ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਗੈਰੀਵਿਚ ਸ਼ਨਿਟਕੇ |

ਐਲਫ੍ਰੇਡ ਸ਼ਨੀਟਕੇ

ਕਲਾ ਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ। ਫਿਲਾਸਫੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਕਾਂਗਰਸ 1985

A. Schnittke ਅਖੌਤੀ ਦੂਜੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਮਹਾਨ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। Schnittke ਦਾ ਕੰਮ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵੱਲ ਡੂੰਘੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਵਿਪਰੀਤ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਤੀਬਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਵਿਚ ਪਰਮਾਣੂ ਬੰਬ ਧਮਾਕੇ ਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ, ਸੰਸਾਰ 'ਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਬੁਰਾਈ ਵਿਰੁੱਧ ਸੰਘਰਸ਼, ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ ਦੀ ਨੈਤਿਕ ਤਬਾਹੀ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵਿਚਲੇ ਚੰਗੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਅਪੀਲ ਗੂੰਜਦੀ ਹੈ।

ਸ਼ਨੀਟਕੇ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ 5 ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ (1972, 1980, 1981, 1984, 1988) ਬਣਾਈਆਂ; ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ 4 ਸਮਾਰੋਹ (1957, 1966, 1978, 1984); concertos for oboe and harp (1970), ਪਿਆਨੋ ਲਈ (1979), Viola (1965), Cello (1986); ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ… (1968), ਪਾਸਾਕਾਗਲੀਆ (1980), ਰੀਚੁਅਲ (1984), (ਕੇ)ਈਨ ਸੋਮਰਨਾਚਸਟ੍ਰਾਮ (ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰੀਅਨ ਨਹੀਂ, 1985); 3 ਕੰਸਰਟੀ ਗ੍ਰੋਸੀ (1977, 1982, 1985); 5 ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਸੇਰੇਨੇਡ (1968); ਪਿਆਨੋ ਕੁਇੰਟੇਟ (1976) ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੰਸਕਰਣ - "ਯਾਦ ਵਿੱਚ" (1978); ਪਰਕਸ਼ਨ ਲਈ "ਬਾਇਓਗ੍ਰਾਫੀ" (1982), ਐਂਥਮਜ਼ ਫਾਰ ਐਨਸੈਂਬਲ (1974-79), ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਟ੍ਰਾਈਓ (1985); ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ 2 ਸੋਨਾਟਾ (1963, 1968), ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ (1978), ਵਾਇਲਨ ਸੋਲੋ (1982) ਲਈ "ਪੈਗਨਿਨੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ"।

ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਦੀਆਂ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਟੇਜ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ; ਬੈਲੇ ਲੈਬਿਰਿੰਥਸ (1971), ਸਕੈਚਸ (1985), ਪੀਅਰ ਗਾਇੰਟ (1987) ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਰਚਨਾ ਦ ਯੈਲੋ ਸਾਊਂਡ (1974)।

ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀ ਗਈ, ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵੱਧਦੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੁੰਦੀਆਂ ਗਈਆਂ: ਮਰੀਨਾ ਤਸਵਤਾਏਵਾ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਕਵਿਤਾਵਾਂ (1965), ਰੀਕੁਏਮ (1975), ਥ੍ਰੀ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲਜ਼ (1980), "ਮਿਨਸੇਂਗ" (1981), "ਡਾ ਸਟੋਰੀ ਆਫ਼ ਡਾ. ਜੋਹਾਨ ਫੌਸਟ” (1983), ਸੇਂਟ. G. Narekatsi (1985), "ਪਛਤਾਵਾ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ" (1988, ਰੂਸ ਦੇ ਬਪਤਿਸਮੇ ਦੀ 1000ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਤੱਕ)।

ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਸਚਿਨਟਕੇ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਕੰਮ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਹੈ: “ਐਗੋਨੀ”, “ਗਲਾਸ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ”, “ਪੁਸ਼ਕਿਨਜ਼ ਡਰਾਇੰਗ”, “ਅਸੈਂਟ”, “ਫੇਅਰਵੈਲ”, “ਲਿਟਲ ਟ੍ਰੈਜੇਡੀਜ਼”, “ਡੈੱਡ ਸੋਲਸ”, ਆਦਿ।

ਸ਼ਨੀਟਕੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਯਮਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ: ਜੀ. ਰੋਜ਼ਡੈਸਟਵੇਂਸਕੀ, ਓ. ਕਾਗਨ, ਯੂ. ਬਾਸ਼ਮੇਟ, ਐਨ. ਗੁਟਮੈਨ, ਐਲ. ਇਸਕਾਦਜ਼ੇ। V. Polyansky, Mosconcert ਦੇ quartets, ਉਹ. ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਸੋਵੀਅਤ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ.

Schnittke ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1958) ਅਤੇ ਪੋਸਟ-ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਅਧਿਐਨ (ibid., 1961) ਤੋਂ E. Golubev ਦੁਆਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਏ। 1961-72 ਵਿੱਚ. ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਫ੍ਰੀਲਾਂਸ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ।

ਪਹਿਲਾ ਕੰਮ ਜਿਸ ਨੇ "ਪਰਿਪੱਕ ਸਕਨਿਟਕੇ" ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਉਹ ਦੂਜਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਸੀ। ਦੁੱਖ, ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ, ਮੌਤ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਉਣ ਦੇ ਸਦੀਵੀ ਥੀਮ ਇੱਥੇ ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਪਰੀਤ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ "ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਪਾਤਰਾਂ" ਦੀ ਲਾਈਨ ਇੱਕ ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, "ਨਕਾਰਾਤਮਕ" ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਲਾਈਨ - ਇੱਕ ਡਬਲ ਬਾਸ ਸਪਲਿਟ ਸਤਰ ਸਮੂਹ, ਹਵਾ, ਪਰਕਸ਼ਨ, ਪਿਆਨੋ ਤੋਂ ਬੰਦ।

Schnittke ਦੀਆਂ ਕੇਂਦਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਚਾਰ ਕਲਾ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਸੀ, ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਜੋਂ।

ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਇੱਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੈਨੋਰਾਮਾ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਕਲਾਸੀਕਲ, ਅਵਾਂਤ-ਗਾਰਡ ਸੰਗੀਤ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕੋਰਲਜ਼, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਵਾਲਟਜ਼, ਪੋਲਕਾ, ਮਾਰਚ, ਗੀਤ, ਗਿਟਾਰ ਧੁਨਾਂ, ਜੈਜ਼। , ਆਦਿ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇੱਥੇ ਪੌਲੀਸਟਾਈਲਿਸਟਿਕਸ ਅਤੇ ਕੋਲਾਜ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ, ਨਾਲ ਹੀ "ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਥੀਏਟਰ" (ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਗਤੀ) ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ। ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਨੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਰੰਗੀਨ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਦਿਸ਼ਾ ਦਿੱਤੀ, ਅਸਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਭਾਗੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਫਰਕ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਉੱਚ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਆਦਰਸ਼ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ।

ਸਕਿੰਟਕੇ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਕਈ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ - ਸੈਕਿੰਡ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ, ਸੈਕਿੰਡ ਅਤੇ ਥਰਡ ਸਿਮਫਨੀਜ਼, ਤੀਸਰਾ ਅਤੇ ਚੌਥਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋਸ, ਦ ਵਾਇਓਲਾ ਕਨਸਰਟੋ, ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਓਵਰਸਟ੍ਰੇਨ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਪੌਲੀਸਟਾਈਲਿਸਟਿਕਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। "ਪੈਗਨਿਨੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ", ਆਦਿ।

ਸਕਿੰਟਕੇ ਨੇ "ਰਿਟਰੋ", "ਨਵੀਂ ਸਾਦਗੀ" ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਪਹਿਲੂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ, ਜੋ ਅਚਾਨਕ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ। ਭਾਵਪੂਰਤ ਧੁਨ ਲਈ ਉਦਾਸੀਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਗੀਤਕਾਰੀ-ਦੁਖਦਾਈ ਰੀਕੁਇਮ, ਪਿਆਨੋ ਕੁਇੰਟੇਟ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ - ਜੀਵਨੀ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਫਿਰ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਕੰਮ। ਅਤੇ 52 ਇਕੱਲੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਲਈ "ਮਿੰਨੇਸਾਂਗ" ਨਾਮਕ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ, XII-XIII ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਜਰਮਨ ਮਾਈਨਸਿੰਗਰਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਸਲੀ ਗੀਤ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ "ਸੁਪਰ-ਆਵਾਜ਼" ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ (ਉਸਨੇ ਪੁਰਾਣੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀਆਂ ਬਾਲਕੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ)। "ਰੈਟਰੋ" ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸਕਿੰਟਕੇ ਨੇ ਵੀ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਮਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਭਜਨ ਲਈ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੂਸੀ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ।

80 ਦਾ ਦਹਾਕਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦਾ ਇੱਕ ਪੜਾਅ ਬਣ ਗਿਆ, ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, "ਰੇਟਰੋ" ਵਿੱਚ ਵਧਿਆ। ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਫੈਬਰਿਕ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਸਲੀ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਪਰੀਤ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ - ਆਧੁਨਿਕ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ "ਗੁੰਬਦ ਦੇ ਹੇਠਾਂ", ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਪੁੰਜ ਵੱਜਿਆ। ਨਵੇਂ ਕੰਸਰਟ ਹਾਲ ਗੇਵਾਂਡੌਸ (ਲੀਪਜ਼ਿਗ) ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਲਈ ਲਿਖੀ ਤੀਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਜ ਤੱਕ ਦੇ ਜਰਮਨ (ਆਸਟ੍ਰੋ-ਜਰਮਨ) ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, 30 ਤੋਂ ਵੱਧ ਥੀਮ। ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਮ। ਇਸ ਰਚਨਾ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਦਿਲਕਸ਼ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਦੂਜੀ ਸਤਰ ਚੌੜੀ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੂਸੀ ਗੀਤ-ਲਿਖਤ ਦਾ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਯੋਜਨਾ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਧਾਰਨਾ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਐਨ. ਯੂਸਪੇਂਸਕੀ ਦੀ ਕਿਤਾਬ "ਪੁਰਾਣੀ ਰਸ਼ੀਅਨ ਸਿੰਗਿੰਗ ਆਰਟ ਦੇ ਨਮੂਨੇ" - ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਗੌਸਿਪਸ, ਸਟੀਚੇਰਾ, ਤਿੰਨ-ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਭਜਨ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੈ। ਕੁਝ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਸਲੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੁੱਖ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਸੰਤੁਲਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅੰਦੋਲਨ ਦਾ ਇੱਕ ਬੁਖਾਰ ਵਾਲਾ ਉਤਸ਼ਾਹ।

ਇਸ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ, ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਭਾਵਿਕ ਵਿਰਲਾਪ, ਚੀਕਣਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿੱਖਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਮਾਪਤੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਤਰ ਚੌਂਕ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਇੱਕ ਅਦਿੱਖ ਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦਾ ਭੁਲੇਖਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣਾ ਜਾਪ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਚੌਂਕ ਐਲ. ਸ਼ੈਪਿਟਕੋ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ "ਅਸੈਂਟ" ਅਤੇ "ਫੇਅਰਵੈਲ" ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ਨਿੱਟਕੇ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉਸਦਾ ਕੈਨਟਾਟਾ "ਡਾ ਹਿਸਟਰੀ ਆਫ਼ ਡਾ. ਜੋਹਾਨ ਫੌਸਟ" ਸੀ ਜੋ 1587 ਵਿੱਚ "ਪੀਪਲਜ਼ ਬੁੱਕ" ਦੇ ਇੱਕ ਪਾਠ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ। ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਲਈ ਪਰੰਪਰਾਗਤ, ਇੱਕ ਜੰਗਬਾਜ਼ ਦੀ ਤਸਵੀਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਤਮਾ ਸ਼ੈਤਾਨ ਨੂੰ ਵੇਚ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਤੰਦਰੁਸਤੀ, ਉਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਟਕੀ ਪਲ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੀਤੇ ਲਈ ਸਜ਼ਾ ਦਾ ਪਲ, ਨਿਰਪੱਖ ਪਰ ਭਿਆਨਕ ਸੀ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਕਟੌਤੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦਿੱਤੀ - ਕਤਲੇਆਮ ਦੇ ਅੰਤਮ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਟੈਂਗੋ ਸ਼ੈਲੀ (ਮੈਫਿਸਟੋਫਿਲਜ਼ 'ਏਰੀਆ, ਪੌਪ ਕੰਟਰਾਲਟੋ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ) ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ।

1985 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ 2 ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ - ਇੱਕ ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਚਿੰਤਕ ਅਤੇ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਵੀ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਕੋਰਲ ਕੰਸਰਟੋ। G. Narekatsi ਅਤੇ Viola ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ. ਜੇ ਕੋਰਲ ਕਨਸਰਟੋ ਏ ਕੈਪੇਲਾ ਚਮਕਦਾਰ ਪਹਾੜੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਵਾਇਓਲਾ ਕਨਸਰਟੋ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਬਣ ਗਈ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਸੰਤੁਲਿਤ ਸੀ। ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਣਾਅ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿਹਤ ਦੀ ਇੱਕ ਘਾਤਕ ਅਸਫਲਤਾ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਵੱਲ ਵਾਪਸੀ ਸੈਲੋ ਕਨਸਰਟੋ ਵਿੱਚ ਛਾਪੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਸਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਵਾਈਓਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ-ਸਮਮਿਤੀ ਹੈ: ਅੰਤਮ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਸੈਲੋ, ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਨਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ, ਆਪਣੀ "ਕਲਾਤਮਕ ਇੱਛਾ" ਦਾ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ, ਸਕਿੰਟਕੇ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਅਰਥ-ਵਿਵਸਥਾ ਬਣਾਉਣ, ਸਮੁੱਚੀ ਦੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕੀਤਾ। ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ: ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਸੂਟ ਵਿੱਚ, ਫਿਲਮ ਵਰਲਡ "ਟੂਡੇ" ("ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਮੈਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ") ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਵੱਜਿਆ। ਗ੍ਰੋਸੋ - "ਐਗੋਨੀ" ਤੋਂ ਟੈਂਗੋ ਅਤੇ "ਬਟਰਫਲਾਈ" ਤੋਂ ਥੀਮ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਲਈ "ਥ੍ਰੀ ਸੀਨਜ਼" ਵਿੱਚ - "ਲਿਟਲ ਟ੍ਰੈਜੇਡੀਜ਼" ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ, ਆਦਿ।

Schnittke ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕੈਨਵਸ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦਾ ਜਨਮਦਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਹੈ। ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀਆਂ ਦੁਬਿਧਾਵਾਂ, ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਬੁਰਾਈ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਸੰਦੇਹਵਾਦ, ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਮੌਤ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਭਰਦੇ ਹਨ, ਸੋਵੀਅਤ ਮਾਸਟਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਵੀ. ਖਲੋਪੋਵਾ