ਐਂਜੀਓਲੀਨਾ ਬੋਸੀਓ (ਐਂਜੀਓਲੀਨਾ ਬੋਸੀਓ) |

ਐਂਜੀਓਲੀਨਾ ਬੋਸੀਓ

ਐਂਜੀਓਲੀਨਾ ਬੋਸੀਓ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤੀਹ ਸਾਲ ਵੀ ਨਹੀਂ ਰਹੀ ਸੀ। ਉਸ ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਕੈਰੀਅਰ ਸਿਰਫ਼ ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲ ਚੱਲਿਆ। ਉਸ ਯੁੱਗ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਯਾਦ 'ਤੇ ਅਮਿੱਟ ਛਾਪ ਛੱਡਣ ਲਈ ਕਿਸੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ, ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਾਲ ਇੰਨੀ ਉਦਾਰ! ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸੇਰੋਵ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਓਡੋਵਸਕੀ, ਨੇਕਰਾਸੋਵ, ਚੇਰਨੀਸ਼ੇਵਸਕੀ ...

ਐਂਜੀਓਲੀਨਾ ਬੋਸੀਓ ਦਾ ਜਨਮ 28 ਅਗਸਤ, 1830 ਨੂੰ ਇਟਲੀ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਟਿਊਰਿਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਦਾਕਾਰ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦਸ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਵੈਂਸੇਸਲਾਓ ਕੈਟਾਨੇਓ ਨਾਲ ਗਾਉਣ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।

ਗਾਇਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜੁਲਾਈ 1846 ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਰਾਇਲ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਦ ਟੂ ਫੋਸਕਾਰੀ" ਵਿੱਚ ਲੂਕਰੇਜ਼ੀਆ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ।

ਆਪਣੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਬੋਸੀਓ ਨੇ ਘਰ ਨਾਲੋਂ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਯੂਰੋਪ ਦੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਦੌਰੇ ਅਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ, ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ।

ਬੋਸੀਓ ਨੇ ਵੇਰੋਨਾ, ਮੈਡ੍ਰਿਡ, ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ, ਨਿਊਯਾਰਕ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਲੰਡਨ ਦੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਨਿੱਘਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਸੁਹਿਰਦ ਸੰਗੀਤਕਤਾ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਕੁਲੀਨਤਾ, ਲੱਕੜ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਸੂਖਮਤਾ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੁਭਾਅ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ, ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਨਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੇ, ਉਸ ਵੱਲ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦਾ ਵਧਿਆ ਹੋਇਆ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ। ਇਹ ਰੂਸ ਵਿਚ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਗਾਇਕ ਲਈ ਦੂਜਾ ਦੇਸ਼ ਬਣ ਗਿਆ, ਬੋਸੀਓ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਿਆਰ ਜਿੱਤਿਆ.

ਬੋਸੀਓ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1853 ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਆਈ ਸੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ। 1855 ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਚਾਰ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ ਗਾਇਆ ਅਤੇ ਹਰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਵਧਦੀ ਗਿਣਤੀ ਜਿੱਤੀ। ਗਾਇਕ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੈ, ਪਰ ਰੋਸਨੀ ਅਤੇ ਵਰਡੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ ਸਥਾਨ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਉਹ ਰੂਸੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਿਓਲੇਟਾ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਿਲਡਾ, ਲਿਓਨੋਰਾ, ਲੁਈਸ ਮਿਲਰ, ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ, ਓਪੇਰਾ "ਕਾਉਂਟ ਓਰੀ" ਵਿੱਚ ਕਾਉਂਟੇਸ ਅਤੇ ਰੋਸਨੀ ਦੇ "ਦ ਬਾਰਬਰ" ਵਿੱਚ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਗਾਈਆਂ। ਸੇਵਿਲ ਦੀ”, “ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ” ਵਿੱਚ ਜ਼ਰਲੀਨਾ ਅਤੇ “ਫ੍ਰਾ ਡਾਇਵੋਲੋ” ਵਿੱਚ ਜ਼ਰਲੀਨਾ, ਦ ਪਿਉਰਿਟਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਐਲਵੀਰਾ, ਦ ਕਾਉਂਟ ਓਰੀ ਵਿੱਚ ਕਾਉਂਟੇਸ, ਮਾਰਚ ਵਿੱਚ ਲੇਡੀ ਹੈਨਰੀਟਾ।

ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਘੁਸਪੈਠ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ, ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਉੱਚ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਅਦਭੁਤ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ - ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ। ਫਿਰ ਉਹ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਜਾਇਦਾਦ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਏ - ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਾਵਿਕ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾ - ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਵਿਓਲੇਟਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਵਰਡੀ ਦੇ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ ਗਿਲਡਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਜਵਾਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਦ ਨਾਰਦਰਨ ਬੀ ਵਿੱਚ ਰੋਸਟਿਸਲਾਵ (ਐਫ. ਟਾਲਸਟਾਏ) ਦੀ ਰਾਏ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ: “ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਹੈ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਹਾਵਣਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੱਧਮ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ... ਉੱਪਰਲਾ ਰਜਿਸਟਰ ਸਪੱਸ਼ਟ, ਸੱਚ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਨਹੀਂ। ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਪਰ ਕੁਝ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਨਾਲ ਤੋਹਫ਼ਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਭਾਵੁਕਤਾ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਨਹੀਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਾਲਮਨਵੀਸ ਰਾਵਸਕੀ ਜਲਦੀ ਹੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: "ਬੋਜ਼ੀਓ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਫਲ ਰਹੀ, ਪਰ ਉਹ ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ ਵਿੱਚ ਲਿਓਨੋਰਾ ਦੇ ਉਸ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣ ਗਈ, ਜੋ ਕਿ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।"

ਰੋਸਟਿਸਲਾਵ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: "ਉਹ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ ਜਾਂ, ਸਗੋਂ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਔਖੇ ਵੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਾਂ ਦਿਖਾਵੇ ਵਾਲੇ ਅੰਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ। ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ... ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਗਿਲਡਾ ("ਰਿਗੋਲੇਟੋ") ਦੀ ਮਾਮੂਲੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਵੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ, ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਕਮਾਲ ਵਿੱਚ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਆ ਸਕੀ। ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਦੇਖਦਿਆਂ, ਬੋਸੀਓ ਵਿਕਲਪਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦ ਪਿਊਰਿਟਨਸ, ਡੌਨ ਪਾਸਕਵਾਲ, ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ, ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਅਤੇ ਦ ਨੌਰਥ ਸਟਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਇਸ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ ਸੀ ... ਉਸ ਲਈ ਹਮਦਰਦੀ ਵਧਦੀ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀ ਗਈ ... ਹਰ ਨਵੀਂ ਖੇਡ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਖਜ਼ਾਨੇ ਅਮੁੱਕ ਲੱਗਦੇ ਸਨ ... ਨੋਰੀਨਾ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ... ਜਨਤਕ ਰਾਏ ਨੇ ਸਾਡੀ ਨਵੀਂ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਮੇਜ਼ੋ ਦਾ ਤਾਜ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ - ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ... ਪਰ ਬੋਸੀਓ "ਟ੍ਰੌਬਾਡੌਰ" ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਸ਼ੌਕੀਨ ਉਸਦੇ ਕੁਦਰਤੀ, ਭਾਵਪੂਰਤ ਪਾਠ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋ ਗਏ। "ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਹੈ ...," ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਸਾਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਸੀ ਕਿ ਡੂੰਘੇ ਡਰਾਮੇ ਸਾਡੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਲਈ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸਨ।"

20 ਅਕਤੂਬਰ, 1856 ਨੂੰ ਕੀ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਐਂਜੀਓਲੀਨਾ ਨੇ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿਓਲੇਟਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਇਸ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਆਮ ਪਾਗਲਪਨ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ. ਵਿਓਲੇਟਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਸੀ। ਰੇਵ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਬੇਅੰਤ ਸਨ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਦਭੁਤ ਨਾਟਕੀ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਜਿਸ ਨਾਲ ਗਾਇਕ ਨੇ ਅੰਤਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਿਤਾਇਆ।

“ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਬੋਸੀਓ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਹੈ? ਜੇ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜਾ ਕੇ ਸੁਣੋ, ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਇਹ ਓਪੇਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ, ਇਸ ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਜਿੰਨਾ ਮਰਜ਼ੀ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਤੁਹਾਡੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਸਤਹੀ ਹੋਵੇਗੀ। ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬੋਸੀਓ ਦੇ ਅਮੀਰ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਥੇ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਹਮਦਰਦੀ, ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਅਦਾਕਾਰੀ, ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਬੋਸੀਓ ਨੇ ਸੇਂਟ ਦੇ ਬੇਅੰਤ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਅਣਵੰਡੇ ਪੱਖ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਪਬਲਿਕ - ਨਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਰਤੋਂ ਹੋਈ ਹੈ। "ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਬੋਸੀਓ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ... ਕੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਕੀ ਗਾਉਣਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ। ”

ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬੋਸੀਓ ਹੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਤੁਰਗਨੇਵ ਨੂੰ ਨਾਵਲ "ਆਨ ਦਿ ਈਵ" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਐਪੀਸੋਡ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਇਨਸਾਰੋਵ ਅਤੇ ਏਲੇਨਾ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ "ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ: "ਡੁਏਟ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨੰਬਰ ਓਪੇਰਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਨੇ ਵਿਅਰਥ ਬਰਬਾਦ ਹੋਈ ਜਵਾਨੀ, ਆਖਰੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਹਤਾਸ਼ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀਹੀਣ ਪਿਆਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਛਤਾਵੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਅਸਲ ਦੁੱਖ ਦੇ ਹੰਝੂਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਮ ਹਮਦਰਦੀ ਦੇ ਸਾਹ ਦੁਆਰਾ ਦੂਰ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ, ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉੱਠਦੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਸੌਂਪ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਭੂਤ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ, ... ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਕਾਹਲੀ ਅਸਮਾਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ, ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਨਿਕਲੇ: "ਲਸਿਆਮੀ ਵਿਵਰੇ ... ਮੋਰੀਰੇ ਸੀ ਜੀਓਵਨ!" ("ਮੈਨੂੰ ਜੀਣ ਦਿਓ... ਇੰਨੀ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਮਰਨ ਦਿਓ!"), ਕਿ ਸਾਰਾ ਥੀਏਟਰ ਤਾੜੀਆਂ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਭਰੀ ਚੀਕਾਂ ਨਾਲ ਗੂੰਜ ਉੱਠਿਆ।"

ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਟੇਜ ਚਿੱਤਰ - ਗਿਲਡਾ, ਵਿਓਲੇਟਾ, ਲਿਓਨੋਰਾ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਹੱਸਮੁੱਖ ਹੀਰੋਇਨਾਂ: ਚਿੱਤਰ - ... ਹੀਰੋਇਨਾਂ - ਬੋਸੀਓ ਨੇ ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲਤਾ, ਕਾਵਿਕ ਉਦਾਸੀ ਦਾ ਛੋਹ ਦਿੱਤਾ। “ਇਸ ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਉਦਾਸੀ ਭਰੀ ਸੁਰ ਹੈ। ਇਹ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੀ ਰੂਹ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧਾ ਡੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ ਜਿਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਬੋਸੀਓ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੋਗ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਦਰਦ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਦਰਅਸਲ, ਬੋਸੀਓ ਗਿਲਡਾ ਵਰਗਾ ਸੀ। ਕੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸ ਟ੍ਰਿਲ ਦੇ ਕਾਵਿਕ ਰੰਗ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਹਵਾਦਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਬੋਸੀਓ ਨੇ ਐਕਟ II ਦੇ ਆਪਣੇ ਏਰੀਆ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਜੋ, ਫੋਰਟ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਜੰਮ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਬੋਸੀਓ ਦਾ ਹਰ ਨੰਬਰ, ਹਰ ਵਾਕੰਸ਼ ਇੱਕੋ ਦੋ ਗੁਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਫੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ, ਉਹ ਗੁਣ ਜੋ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਤੱਤ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ... ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ - ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਵੋਕਲ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ "ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵਿੱਚ, ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਤੱਤ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ। ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਉਸਦੀ ਗਾਇਕੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੁਹਜ ਹੈ - ਸੁਹਜ, ਸੁਹਜ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ... ਦਰਸ਼ਕ ਇਸ ਹਵਾਦਾਰ, ਅਜੀਬ ਗਾਉਣ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨੋਟ ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਡਰਦੇ ਹਨ।

ਬੋਸੀਓ ਨੇ ਜਵਾਨ ਕੁੜੀਆਂ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਗੈਲਰੀ ਬਣਾਈ, ਨਾਖੁਸ਼ ਅਤੇ ਖੁਸ਼, ਦੁੱਖ ਅਤੇ ਅਨੰਦ, ਮਰਨ, ਮਸਤੀ ਕਰਨ, ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ. AA ਗੋਜ਼ੇਨਪੁਡ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ: “ਬੋਸੀਓ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਥੀਮ ਨੂੰ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ, ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਔਰਤ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੁਆਰਾ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਨਸ਼ੇ, ਦੁਖੀ ਦਿਲ ਦੇ ਦੁੱਖ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਕੁੜੀ ਦੇ ਡਰ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਥੀਮ ਵਿਓਲੇਟਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਡੂੰਘੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਧਾਰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਬੋਸੀਓ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੰਨਾ ਸੰਪੂਰਨ ਸੀ ਕਿ ਪੱਟੀ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕੱਢ ਸਕੇ। ਓਡੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕਦਰ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਜੇ ਕੁਲੀਨ ਦਰਸ਼ਕ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਵਿਚ ਕਿਰਪਾ, ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਗੁਣ, ਤਕਨੀਕੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਮੋਹਿਤ ਸੀ, ਤਾਂ ਰਜ਼ਨੋਚਿਨੀ ਦਰਸ਼ਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼, ਘਬਰਾਹਟ, ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਬੋਸੀਓ ਨੇ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਿਆ; ਉਸਨੇ ਅਕਸਰ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ "ਨਾਕਾਫ਼ੀ" ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਨੇ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਹਰੇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਵਧੇਰੇ ਸੰਪੂਰਨ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। "ਸਾਡੇ ਮਨਮੋਹਕ, ਸੁੰਦਰ ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਤਾਜ਼ਾ ਜਾਪਦੀ ਹੈ"; ਜਾਂ: “… ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੋਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੁੰਦੀ ਗਈ, ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਉਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੁੰਦੀ ਗਈ… ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਉੱਚੀ ਹੁੰਦੀ ਗਈ।”

ਪਰ 1859 ਦੀ ਬਸੰਤ ਰੁੱਤ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ ਜ਼ੁਕਾਮ ਹੋ ਗਿਆ। 9 ਅਪ੍ਰੈਲ ਨੂੰ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਨਿਮੋਨੀਆ ਨਾਲ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਕਿਸਮਤ ਓਸੀਪ ਮੈਂਡੇਲਸਟਮ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਨਿਗਾਹ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਬਾਰ ਬਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ:

“ਪੀੜ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਕੁਝ ਮਿੰਟ ਪਹਿਲਾਂ, ਨੇਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇੱਕ ਫਾਇਰ ਵੈਗਨ ਖੜਕਿਆ। ਹਰ ਕੋਈ ਚੌਰਸ ਖਿੜਕੀਆਂ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਅਤੇ ਐਂਜੀਓਲੀਨਾ ਬੋਸੀਓ, ਪੀਡਮੌਂਟ ਦੀ ਇੱਕ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ, ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਾਮੇਡੀਅਨ - ਬਾਸੋ ਕਾਮਿਕੋ - ਦੀ ਧੀ - ਇੱਕ ਪਲ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਛੱਡ ਗਈ।

… ਕੁੱਕੜ ਦੇ ਅੱਗ ਦੇ ਸਿੰਗਾਂ ਦੀ ਅਤਿਵਾਦੀ ਕਿਰਪਾ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਜੇਤੂ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਦੇ ਇੱਕ ਅਣਸੁਣਿਆ ਬ੍ਰਿਓ ਵਾਂਗ, ਡੇਮੀਡੋਵ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਖਰਾਬ ਹਵਾਦਾਰ ਬੈੱਡਰੂਮ ਵਿੱਚ ਫਟ ਗਈ। ਬੈਰਲਾਂ, ਹਾਕਮਾਂ ਅਤੇ ਪੌੜੀਆਂ ਵਾਲੇ ਬਿਟਿਗ ਗੂੰਜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮਸ਼ਾਲਾਂ ਦੇ ਤਲ਼ਣ ਵਾਲੇ ਪੈਨ ਨੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਚੱਟਿਆ ਹੈ. ਪਰ ਮਰ ਰਹੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਧੁੰਦਲੀ ਚੇਤਨਾ ਵਿੱਚ, ਬੁਖ਼ਾਰ ਵਾਲੇ ਨੌਕਰਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਸ਼ੋਰ ਦਾ ਇਹ ਢੇਰ, ਭੇਡਾਂ ਦੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਕੋਟਾਂ ਅਤੇ ਹੈਲਮੇਟਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਬੇਚੈਨੀ ਦੀ ਦੌੜ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇਹ ਬਾਂਹ ਫੜੀ ਗਈ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਹੇਠ ਲਿਜਾਈ ਗਈ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ। ਡੂ ਪੋਸਕਰੀ ਦੇ ਓਵਰਚਰ ਦੀਆਂ ਆਖਰੀ ਬਾਰਾਂ, ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਲੰਡਨ ਓਪੇਰਾ, ਉਸਦੇ ਛੋਟੇ, ਬਦਸੂਰਤ ਕੰਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਜਿਆ...

ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਕੇ ਗਾਇਆ, ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਉਸ ਮਿੱਠੀ, ਧਾਤੂ, ਕੋਮਲ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਅਖਬਾਰਾਂ ਵਿਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਪਰ ਇਕ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਕਿਸ਼ੋਰ ਲੜਕੀ ਦੀ ਛਾਤੀ ਦੇ ਕੱਚੇ ਲੱਕੜ ਨਾਲ, ਗਲਤ ਨਾਲ। , ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਫਾਲਤੂ ਡਿਲੀਵਰੀ ਜਿਸ ਲਈ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਕੈਟਾਨੇਓ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਝਿੜਕਿਆ।

"ਅਲਵਿਦਾ, ਮੇਰੀ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ, ਰੋਜ਼ੀਨਾ, ਜ਼ਰਲੀਨਾ ..."

ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਮੌਤ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਦ ਨਾਲ ਗੂੰਜ ਗਈ ਜੋ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ। "ਅੱਜ ਮੈਨੂੰ ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਮੌਤ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਅਤੇ ਇਸ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਅਫਸੋਸ ਹੋਇਆ," ਤੁਰਗਨੇਵ ਨੇ ਗੋਨਚਾਰੋਵ ਨੂੰ ਲਿਖੀ ਇੱਕ ਚਿੱਠੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ। - ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦਿਨ ਦੇਖਿਆ ਸੀ: ਉਸਨੇ "ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ" ਖੇਡਿਆ; ਉਸ ਸਮੇਂ, ਇੱਕ ਮਰ ਰਹੀ ਔਰਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਦਿਲੋਂ ਨਿਭਾਉਣੀ ਪਵੇਗੀ। ਧੂੜ ਅਤੇ ਸੜਨ ਅਤੇ ਝੂਠ ਸਭ ਧਰਤੀ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ।

ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਪੀ. ਕ੍ਰੋਪੋਟਕਿਨ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਹੇਠ ਲਿਖੀਆਂ ਸਤਰਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ: “ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਬੋਸੀਓ ਬੀਮਾਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੋਕ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਨੌਜਵਾਨ, ਹੋਟਲ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਉੱਤੇ ਦੇਰ ਰਾਤ ਤੱਕ ਵਿਹਲੇ ਖੜ੍ਹੇ ਸਨ। ਦੀਵਾ ਦੀ ਸਿਹਤ. ਉਹ ਸੋਹਣੀ ਤਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਗਾਉਂਦੀ ਸੀ ਤਾਂ ਇੰਨੀ ਸੋਹਣੀ ਲੱਗਦੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪਾਗਲ ਹੋਏ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਸੈਂਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਬੋਸੀਓ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਅੰਤਮ ਸੰਸਕਾਰ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਸੀ।

ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵੀ ਨੇਕਰਾਸੋਵ ਦੇ ਵਿਅੰਗ "ਮੌਸਮ 'ਤੇ" ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਛਾਪੀ ਗਈ ਸੀ:

ਸਮਾਈਡ ਨਸਾਂ ਅਤੇ ਹੱਡੀਆਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਠੰਡ ਨੂੰ ਸਹਿਣਗੀਆਂ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ, ਵੋਸੀਫੇਰਸ ਦੱਖਣੀ ਮਹਿਮਾਨ, ਕੀ ਅਸੀਂ ਸਰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਚੰਗੇ ਹਾਂ? ਯਾਦ ਰੱਖੋ - ਬੋਸੀਓ, ਮਾਣ ਵਾਲੀ ਪੈਟ੍ਰੋਪੋਲਿਸ ਨੇ ਉਸਦੇ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਬਚਾਇਆ। ਪਰ ਵਿਅਰਥ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੇਬਲ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ ਦੇ ਗਲੇ ਵਿੱਚ ਲਪੇਟ ਲਿਆ। ਇਟਲੀ ਦੀ ਧੀ! ਰੂਸੀ ਠੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਗੁਲਾਬ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੀ ਘਾਤਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਅੱਗੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਪੂਰਾ ਮੱਥੇ ਨੂੰ ਝੁਕਾ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਪਰਦੇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਬਰਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਖਾਲੀ ਅਤੇ ਉਦਾਸ ਪਏ ਹੋ. ਭੁੱਲ ਗਏ ਪਰਦੇਸੀ ਲੋਕੋ ਜਿਸ ਦਿਨ ਤੈਨੂੰ ਧਰਤੀ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਓਸੇ ਦਿਨ ਕੋਈ ਹੋਰ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਤੈਨੂੰ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਵਰਖਾ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਰੋਸ਼ਨੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਡਬਲ ਬਾਸ ਗੂੰਜ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਜੇ ਵੀ ਉੱਚੀ ਟਿੰਪਨੀ ਹਨ। ਹਾਂ! ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਉਦਾਸ ਉੱਤਰ ਵਿੱਚ ਪੈਸਾ ਔਖਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਾਣ ਮਹਿੰਗੇ ਹਨ!

12 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1859 ਨੂੰ, ਬੋਸੀਓ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਨੂੰ ਦਫ਼ਨਾਉਂਦਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। "ਉਸਦੀ ਲਾਸ਼ ਨੂੰ ਡੇਮੀਡੋਵ ਦੇ ਘਰ ਤੋਂ ਕੈਥੋਲਿਕ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਹਟਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਭੀੜ ਇਕੱਠੀ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜੋ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਲਾਭ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨ ਲਈ ਮ੍ਰਿਤਕ ਦੇ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਸਨ," ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਗਵਾਹ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਮੁਖੀ ਸ਼ੁਵਾਲੋਵ ਨੇ ਦੰਗਿਆਂ ਦੇ ਡਰੋਂ, ਪੁਲਿਸ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਨਾਲ ਚਰਚ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਘੇਰ ਲਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਆਮ ਗੁੱਸਾ ਫੈਲ ਗਿਆ। ਪਰ ਡਰ ਬੇਬੁਨਿਆਦ ਨਿਕਲਿਆ. ਸੋਗਮਈ ਚੁੱਪ ਵਿਚ ਜਲੂਸ ਆਰਸੈਨਲ ਦੇ ਨੇੜੇ ਵਾਈਬੋਰਗ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਕੈਥੋਲਿਕ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿਚ ਗਿਆ। ਗਾਇਕ ਦੀ ਕਬਰ 'ਤੇ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਕਾਉਂਟ ਓਰਲੋਵ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ਵਿੱਚ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਰੇਂਗਿਆ. ਉਸਦੇ ਖਰਚੇ 'ਤੇ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਸਮਾਰਕ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.