ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੋਰਡਸ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ

ਅੱਜ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੋਰਡਸ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ ਕਿ ਇੱਕ ਤਾਰ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਕੋਰਡ ਹਨ।

ਇੱਕ ਤਾਰ ਕਈ ਧੁਨੀਆਂ (ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਵੱਧ ਤੋਂ) ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਅੰਜਨ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਯਾਨੀ ਕੁਝ ਅੰਤਰਾਲਾਂ 'ਤੇ। ਵਿਅੰਜਨ ਕੀ ਹੈ? ਵਿਅੰਜਨ ਧੁਨੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਇਕੱਠੇ ਮਿਲ ਕੇ ਮੌਜੂਦ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਵਿਅੰਜਨ ਅੰਤਰਾਲ ਹੈ, ਵਿਅੰਜਨ ਦੀਆਂ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਿਸਮਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕੋਰਡ ਹਨ।

ਸ਼ਬਦ "ਵਿਅੰਜਨ" ਦੀ ਤੁਲਨਾ "ਤਾਰਾਮੰਡਲ" ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਤਾਰਾਮੰਡਲ ਵਿੱਚ, ਕਈ ਤਾਰੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੂਰੀਆਂ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹਨ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਜਾਂ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਨਾਇਕਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਕੁਝ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਅੰਜਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਤਾਰ ਕੀ ਹਨ?

ਇੱਕ ਤਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਵੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਤਾਰ ਦੀ ਕਿਸਮ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿੰਨੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਆਪਸ ਵਿਚ ਜੁੜੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਜੁੜੀਆਂ ਹਨ (ਕਿਹੜੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ 'ਤੇ)।

ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਤਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਤਾਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਤਿਹਾਈ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਈਡ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਨੋਟਸ ਦੇ ਨਾਲ ਟ੍ਰਾਈਡ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਸ ਕੋਰਡ ਦੀ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਨੋਮੈਨ ਵਰਗੀ ਹੋਵੇਗੀ.

ਜੇਕਰ ਵਿਅੰਜਨ ਹੈ ਚਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਤੀਜੇ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਵੱਖ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਫਿਰ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਸੱਤਵੀਂ ਰਾਗ "ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ" ਨਾਮ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਕੋਰਡ ਦੀਆਂ ਅਤਿਅੰਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, "ਸੈਪਟੀਮ" ਦਾ ਅੰਤਰਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਸੱਤਵਾਂ ਕੋਰਡ ਇੱਕ "ਸਨੋਮੈਨ" ਵੀ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਸਨੋਬਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਬਲਕਿ ਚਾਰ ਤੋਂ.

ਜੇ ਇੱਕ ਤਾਰ ਵਿੱਚ ਤਿਹਾਈ ਦੁਆਰਾ ਪੰਜ ਜੁੜੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਗੈਰ-ਤਾਰ (ਇਸਦੇ ਅਤਿਅੰਤ ਬਿੰਦੂਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਾਲ "ਨੋਨਾ" ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ)। ਖੈਰ, ਅਜਿਹੀ ਤਾਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ "ਸਨੋਮੈਨ" ਦੇਵੇਗਾ, ਜੋ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗਾਜਰਾਂ ਖਾ ਚੁੱਕੀਆਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪੰਜ ਬਰਫ਼ ਦੇ ਗੋਲੇ ਬਣ ਗਈ ਹੈ!

ਟ੍ਰਾਈਡ, ਸੱਤਵਾਂ ਕੋਰਡ ਅਤੇ ਨਾਨਕੋਰਡ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਲੜੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਬਣੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ undecimacchord (ਤਿਹਾਈ ਦੁਆਰਾ 6 ਧੁਨੀਆਂ), tertsdecimaccord (ਤੀਹਾਈ ਦੁਆਰਾ 7 ਧੁਨੀਆਂ), ਕੁਇੰਟਡੇਸੀਮਾਕੋਰਡ (ਤਿਹਾਈ ਦੁਆਰਾ 8 ਆਵਾਜ਼ਾਂ)। ਇਹ ਉਤਸੁਕ ਹੈ ਕਿ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਨੋਟ “do” ਤੋਂ ਤੀਜਾ ਦਸ਼ਮਲਵ ਕੋਰਡ ਜਾਂ ਪੰਜਵਾਂ ਦਸ਼ਮਲਵ ਕੋਰਡ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਪੈਮਾਨੇ (do, re, mi, fa, sol, la, si) ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਸਾਰੇ ਸੱਤ ਪੜਾਅ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਗੇ। .

ਇਸ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੋਰਡ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਹਨ:

• ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ - ਤਿਹਾਈ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਤਿੰਨ ਧੁਨੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਤਾਰ ਨੰਬਰ 5 ਅਤੇ 3 (53) ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ;
• ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ - ਤੀਹਰੀ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਤਾਰ, ਸੱਤਵੀਂ ਦੀਆਂ ਅਤਿਅੰਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਨੰਬਰ 7 ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ;
• ਗੈਰ-ਅਕਾਰਡ - ਤਿਹਾਈ ਵਿੱਚ ਪੰਜ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਧੁਨੀ, ਗੈਰ ਦੀਆਂ ਅਤਿਅੰਤ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਨੰਬਰ 9 ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ।

ਗੈਰ-ਟਰਟਜ਼ ਬਣਤਰ ਕੋਰਡਸ

ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਅਕਸਰ ਅਜਿਹੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀਆਂ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ, ਪਰ ਦੂਜੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ - ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੌਥੇ ਜਾਂ ਪੰਜਵੇਂ ਵਿੱਚ। ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਦੋ ਕੁਆਟਰਾਂ ਦੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਤੋਂ, ਅਖੌਤੀ ਤਿਮਾਹੀ-ਸੱਤਵਾਂ ਕੋਰਡ ਬਣਦਾ ਹੈ (ਅੰਕ 7 ਅਤੇ 4 ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ) ਅਤਿਅੰਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੱਤਵੇਂ ਦੇ ਨਾਲ।

ਦੋ ਪੰਜਵੇਂ ਦੇ ਪਕੜ ਤੋਂ, ਤੁਸੀਂ ਕੁਇੰਟ-ਤਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ (ਨੰਬਰ 9 ਅਤੇ 5 ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ), ਹੇਠਲੇ ਅਤੇ ਉੱਪਰੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਸੰਯੁਕਤ ਅੰਤਰਾਲ ਹੋਵੇਗਾ।

ਕਲਾਸੀਕਲ tertsovye ਤਾਰਾਂ ਨਰਮ, ਇਕਸੁਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਗੈਰ-ਟਰਟਜ਼ੀਅਨ ਬਣਤਰ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਬਹੁਤ ਰੰਗੀਨ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੋਰਡ ਇੰਨੇ ਢੁਕਵੇਂ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਹੱਸਮਈ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਆਓ ਕਾਲ ਕਰੀਏ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਲਾਉਡ ਡੇਬਸੀ ਦੁਆਰਾ "ਸਨਕਨ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ" ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ। ਇੱਥੇ ਪੰਜਵੇਂ ਅਤੇ ਚੌਥੇ ਦੇ ਖਾਲੀ ਤਾਰਾਂ ਪਾਣੀ ਦੀ ਗਤੀ ਦੀ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਦਿਨ ਵੇਲੇ ਅਦਿੱਖ ਮਹਾਨ ਗਿਰਜਾਘਰ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਸਿਰਫ ਰਾਤ ਨੂੰ ਝੀਲ ਦੀ ਪਾਣੀ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ ਤੋਂ ਉੱਠਦੀ ਹੈ। ਉਹੀ ਤਾਰਾਂ ਘੰਟੀਆਂ ਦੀ ਘੰਟੀ ਅਤੇ ਘੜੀ ਦੀ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਦੀ ਹੜਤਾਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਜਾਪਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਣ - ਇੱਕ ਹੋਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੌਰੀਸ ਰੈਵਲ "ਗੈਲੋਜ਼" ਦੁਆਰਾ "ਰਾਤ ਦਾ ਭੂਤ" ਚੱਕਰ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਟੁਕੜਾ। ਇੱਥੇ, ਭਾਰੀ ਕੁਇੰਟ-ਤਾਰ ਇੱਕ ਉਦਾਸ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਦਾ ਸਹੀ ਤਰੀਕਾ ਹੈ।

ਕਲੱਸਟਰ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਬੰਚ

ਹੁਣ ਤੱਕ, ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਉਹਨਾਂ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਵਿਅੰਜਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਤੀਜਾ, ਚੌਥਾ ਅਤੇ ਪੰਜਵਾਂ। ਪਰ ਵਿਅੰਜਨ ਅੰਤਰਾਲਾਂ-ਵਿਵਾਦਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਬਣਾਏ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਸਕਿੰਟਾਂ ਸਮੇਤ।

ਅਖੌਤੀ ਕਲੱਸਟਰ ਸਕਿੰਟਾਂ ਤੋਂ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਦੂਜੇ ਬੰਚ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। (ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਚਿੱਤਰ ਕੁਝ ਬੇਰੀਆਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਦੀ ਬਹੁਤ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਹਾੜੀ ਸੁਆਹ ਜਾਂ ਅੰਗੂਰ)।

ਅਕਸਰ ਕਲੱਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ "ਨੋਟ ਦੇ ਖਿੰਡੇ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਸਟੈਵ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਭਰੇ ਜਾਂ ਖਾਲੀ ਆਇਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਸਾਰੇ ਨੋਟ ਇਸ ਆਇਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਜਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਕਲੱਸਟਰ ਦੇ ਰੰਗ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਚਿੱਟੀਆਂ ਜਾਂ ਕਾਲੀਆਂ ਪਿਆਨੋ ਕੁੰਜੀਆਂ, ਕਈ ਵਾਰ ਦੋਵੇਂ)।

ਅਜਿਹੇ ਕਲੱਸਟਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲੇਲਾ ਇਸਮਾਗਿਲੋਵਾ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਟੁਕੜਾ "ਤਿਉਹਾਰ"।

ਕਲੱਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਰਡਜ਼ ਵਜੋਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੈ। ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਾਰ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਣੀਆਂ ਜਾਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ. ਅਜਿਹੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਧੁਨੀ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਲ ਸੁਣ ਕੇ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਾਕੀ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਗਾਓ ਜੋ ਤਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋਵਾਂਗੇ। ਕਲੱਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਣਨਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।

ਤਿਕੋਣਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਸ ਅਤੇ ਨਾਨਕੋਰਡਸ

ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੀਆਂ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਸਿਰਫ਼ ਚਾਰ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਤਿਕੋਣਾਂ ਹਨ, ਸੱਤਵਾਂ ਕੋਰਡਜ਼ - 16, ਪਰ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਕੇਵਲ 7 ਹੀ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਗੈਰ-ਕਾਰਡਜ਼ (64) ਦੇ ਹੋਰ ਵੀ ਰੂਪ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਜੋ ਲਗਾਤਾਰ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਉਂਗਲਾਂ 'ਤੇ ਗਿਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (4-5)।

ਅਸੀਂ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਤਿਕੋਣਾਂ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਜਾਂਚ ਲਈ ਵੱਖਰੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਾਂਗੇ, ਪਰ ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਵੇਰਵਾ ਦੇਵਾਂਗੇ।

ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਕਿਉਂ ਹਨ? ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕ ਅੰਤਰਾਲ ਕੋਰਡਜ਼ ਲਈ "ਬਿਲਡਿੰਗ ਸਮੱਗਰੀ" ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਇੱਟਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਫਿਰ "ਤਾਰ ਦੀ ਇਮਾਰਤ" ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਵੀ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਚੌੜੀਆਂ ਜਾਂ ਤੰਗ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਸਾਫ਼, ਵੱਡੀ, ਛੋਟੀ, ਘਟੀਆ, ਆਦਿ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਅੰਤਰਾਲ-ਇੱਟ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਇਸਦੇ ਗੁਣਾਤਮਕ ਅਤੇ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਮੁੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਕਿਹੜੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ (ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕੋ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੋਵੇਂ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੋਰਡ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ), ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਾਰ ਮਿਲੇਗੀ।

ਇਸ ਲਈ, ਟ੍ਰਾਈਡ ਦੀਆਂ 4 ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ। ਇਹ ਵੱਡਾ (ਜਾਂ ਵੱਡਾ), ਮਾਮੂਲੀ (ਜਾਂ ਨਾਬਾਲਗ), ਘਟਿਆ ਜਾਂ ਵਧਿਆ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।

1. ਵੱਡੀ (ਪ੍ਰਮੁੱਖ) ਤਿਕੋਣੀ ਨੰਬਰ 5 ਅਤੇ 3 (B53) ਦੇ ਜੋੜ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਅੱਖਰ B ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਤੀਜਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ: ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਤੀਜਾ ਹੇਠਾਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਾਬਾਲਗ ਇਸਦੇ ਉੱਪਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।
2. ਛੋਟਾ (ਛੋਟਾ) ਤਿਕੋਣਾ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਨੰਬਰਾਂ (M53) ਦੇ ਜੋੜ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਅੱਖਰ M ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਤਿਕੋਣੀ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਤੀਜੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
3. ਵਧੀ ਹੋਈ ਤਿਕੋਣੀ ਦੋ ਵੱਡੇ ਤਿਹਾਈ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਸਦਾ ਸੰਖੇਪ - Uv.53।
4. ਘਟਾਇਆ ਤ੍ਰਿਯ ਦੋ ਛੋਟੇ ਤਿਹਾਈ ਨੂੰ ਮਿਲਾ ਕੇ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਅਹੁਦਾ Um.53 ਹੈ।

ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ “mi” ਅਤੇ “fa” ਨੋਟਸ ਤੋਂ ਬਣਾਈਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ:

ਸੱਤਵੇਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸੱਤ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ। (7 ਵਿੱਚੋਂ 16)। ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਦੋ ਤੱਤਾਂ ਤੋਂ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਪਹਿਲਾ ਅਤਿਅੰਤ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੱਤਵੇਂ ਦੀ ਕਿਸਮ ਹੈ (ਇਹ ਵੱਡੀ, ਛੋਟੀ, ਘਟਾਈ ਜਾਂ ਵਧੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ); ਦੂਜੀ ਤਿਕੋਣੀ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਹੈ, ਜੋ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ (ਭਾਵ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਿਕੋਣੀ, ਜੋ ਤਿੰਨ ਹੇਠਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਣਦੀ ਹੈ)।

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਛੋਟੀ ਵੱਡੀ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ" ਨਾਮ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਇਸ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਵਿੱਚ ਬਾਸ ਅਤੇ ਉੱਪਰੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸੱਤਵਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਤਿਕੋਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ, ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਦੀਆਂ 7 ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਤਿੰਨ ਵੱਡੇ ਹੋਣਗੇ, ਤਿੰਨ - ਛੋਟੇ, ਅਤੇ ਇੱਕ - ਘਟੇ ਹੋਏ ਹਨ:

1. ਮਹਾਨ ਸੱਤਵਾਂ ਕੋਰਡ - ਬੇਸ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਸੱਤਵਾਂ + ਮੁੱਖ ਤਿਕੋਣਾ (B.mazh.7);
2. ਮੁੱਖ ਮਾਮੂਲੀ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ - ਕਿਨਾਰਿਆਂ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਸੱਤਵਾਂ + ਹੇਠਲੇ ਪਾਸੇ ਛੋਟੀ ਤਿਕੋਣੀ (B.min.7);
3. ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ - ਅਤਿਅੰਤ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੱਤਵਾਂ + ਇੱਕ ਵਧੀ ਹੋਈ ਤਿਕੋਣੀ ਬਾਸ (B.uv.7) ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਹੇਠਲੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ;
4. ਛੋਟੀ ਵੱਡੀ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ - ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਛੋਟਾ ਸੱਤਵਾਂ + ਅਧਾਰ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਤਿਕੋਣੀ (M.mazh.7);
5. ਛੋਟੀ ਛੋਟੀ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ - ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸੱਤਵਾਂ ਅਤਿ ਧੁਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਦਾ ਹੈ + ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਤਿਕੋਣੀ ਤਿੰਨ ਹੇਠਲੇ ਧੁਨਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (M. min. 7);
6. ਛੋਟੀ ਘਟੀ ਹੋਈ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ - ਛੋਟਾ ਸੱਤਵਾਂ + ਤਿਕੋਣ ਅੰਦਰ ਘਟਿਆ (M.um.7);
7. ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ ਘਟਾਈ - ਬਾਸ ਅਤੇ ਉਪਰਲੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੱਤਵਾਂ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ + ਅੰਦਰਲੀ ਤਿਕੋਣੀ ਵੀ ਘਟ ਗਈ ਹੈ (ਉਮ.7)।

ਸੰਗੀਤਕ ਉਦਾਹਰਨ ਸੱਤਵੇਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ "ਰੀ" ਅਤੇ "ਲੂਣ" ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ:

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੈਰ-ਤਾਰਾਂ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੋਈ ਨਹੀਂ। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗੈਰ-ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਾਂ ਵੱਡੇ ਨੋਟ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਗੈਰ-ਤਾਰ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਸੱਤਵੇਂ ਦੀ ਕਿਸਮ ਅਤੇ ਤਿਕੋਣ ਦੀ ਕਿਸਮ ਵਿੱਚ ਫਰਕ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ।

ਵਿਚ ਆਮ nonchords ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ (ਕੁੱਲ ਪੰਜ):

• ਗ੍ਰੈਂਡ ਮੇਜਰ ਨਾਨਕੋਰਡ - ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਨੋਨਾ, ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸੱਤਵੇਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਤਿਕੋਣ (B.mazh.9) ਦੇ ਨਾਲ;
• ਮੁੱਖ ਮਾਮੂਲੀ ਗੈਰ-ਕਾਰਡ - ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਨੋਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸੱਤਵਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਤਿਕੋਣੀ (B.min.9);
• ਵੱਡਾ ਵਧਿਆ ਹੋਇਆ ਨਾਨਕੋਰਡ - ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਗੈਰ, ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸੱਤਵੇਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਧੀ ਹੋਈ ਤਿਕੋਣੀ (B.uv.9) ਦੇ ਨਾਲ;
• ਛੋਟਾ ਵੱਡਾ ਨਾਨਕੋਰਡ - ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਗੈਰ, ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਸੱਤਵੀਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਤਿਕੋਣੀ (M.mazh.9) ਦੇ ਨਾਲ;
• ਛੋਟਾ ਛੋਟਾ ਨਾਨਕੋਰਡ - ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਨੋਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸੱਤਵਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਤਿਕੋਣਾ (M. ਮਿੰਟ. 9)।

ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਸੰਗੀਤਕ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਗੈਰ-ਤਾਰਾਂ "do" ਅਤੇ "re" ਧੁਨੀਆਂ ਤੋਂ ਬਣੀਆਂ ਹਨ:

ਪਰਿਵਰਤਨ - ਨਵੇਂ ਕੋਰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਮੁੱਖ ਤਾਰਾਂ ਤੋਂ, ਅਰਥਾਤ, ਸਾਡੇ ਵਰਗੀਕਰਣ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ - ਟ੍ਰਾਈਡਸ, ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਸ ਅਤੇ ਨਾਨਕੋਰਡਸ ਤੋਂ - ਤੁਸੀਂ ਉਲਟਾ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਤਾਰਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਨਵੇਂ ਅੰਤਰਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹੀ ਸਿਧਾਂਤ ਕੋਰਡਸ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕੋਰਡ ਇਨਵਰਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ, ਹੇਠਲੀ ਧੁਨੀ (ਬਾਸ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਉੱਚਾ ਲੈ ਕੇ।

ਇਸ ਲਈ, ਤਿਕੋਣੀ ਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰ ਉਲਟਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਪੀਲਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਅਸੀਂ ਨਵੇਂ ਵਿਅੰਜਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਾਂਗੇ - sextant ਅਤੇ ਕੁਆਰਟਜ਼ sextant. ਛੇਵੇਂ ਕੋਰਡਸ ਨੂੰ ਨੰਬਰ 6, ਕੁਆਟਰ-ਸੈਕਸਟ ਕੋਰਡਸ - ਦੋ ਨੰਬਰਾਂ (6 ਅਤੇ 4) ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਉ "d-fa-la" ਧੁਨੀਆਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਤਿਕੋਣੀ ਲੈ ਲਈਏ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਉਲਟ ਕਰੀਏ। ਅਸੀਂ ਧੁਨੀ "ਰੀ" ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਉੱਚਾ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ "ਫਾ-ਲਾ-ਰੇ" ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ - ਇਹ ਇਸ ਤਿਕੋਣੀ ਦੀ ਛੇਵੀਂ ਤਾਰ ਹੈ। ਅੱਗੇ, ਚਲੋ ਹੁਣ ਧੁਨੀ “fa” ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਲੈ ਜਾਈਏ, ਅਸੀਂ “la-re-fa” ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ - ਟ੍ਰਾਈਡ ਦਾ ਚਤੁਰਭੁਜ-ਸੈਕਸਟੈਕਕੋਰਡ। ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਫਿਰ "ਲਾ" ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਉੱਚਾ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਦੁਬਾਰਾ ਉਸ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਵਾਂਗੇ ਜੋ ਅਸੀਂ ਛੱਡਿਆ ਸੀ - ਮੂਲ ਤਿਕੋਣੀ "d-fa-la" ਵੱਲ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਾਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਟ੍ਰਾਈਡ ਦੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਦੋ ਉਲਟ ਹਨ।

ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਅਪੀਲਾਂ ਹਨ - ਕੁਇੰਟਸੈਕਸਟਾਕੋਰਡ, ਤੀਜੀ ਤਿਮਾਹੀ ਕੋਰਡ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਕੋਰਡ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਹੈ। ਪੰਜਵੇਂ-ਸੈਕਸਟ ਕੋਰਡਸ ਨੂੰ ਮਨੋਨੀਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਨੰਬਰ 6 ਅਤੇ 5 ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤੀਜੀ ਤਿਮਾਹੀ ਕੋਰਡਸ - 4 ਅਤੇ 3 ਲਈ, ਦੂਜੀ ਕੋਰਡਸ ਨੰਬਰ 2 ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੱਤਵਾਂ ਕੋਰਡ “do-mi-sol-si” ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਆਉ ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਸੰਭਾਵੀ ਉਲਟਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਰੀਏ ਅਤੇ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੀਏ: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, ਤੀਜੀ ਤਿਮਾਹੀ ਕੋਰਡ “sol-si-do-mi”, ਦੂਜੀ ਰਾਗ “si-do-mi-sol”।

ਤ੍ਰਿਯਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਗੈਰ-ਤਾਰਾਂ ਜਾਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵੀ ਧੁਨੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਨਹੀਂ), ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਇੱਥੇ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਾਮ ਦੇਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਸਾਰੇ ਬਾਸ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਦੇ ਉਸੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ).

ਇੱਕ ਕੋਰਡ ਦੀਆਂ ਦੋ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ - ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਕਾਰਜ

ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਾਰ ਨੂੰ ਦੋ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਧੁਨੀ ਤੋਂ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਯਾਨੀ ਅੰਤਰਾਲ ਰਚਨਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਇਹ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ ਤਾਰ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਨਾਮ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਤਿਕੋਣ, ਵੱਡੀ ਛੋਟੀ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ, ਛੋਟੀ ਚੌਥੀ ਤਾਰ, ਆਦਿ।

ਨਾਮ ਦੁਆਰਾ, ਅਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਦਿੱਤੀ ਧੁਨੀ ਤੋਂ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਤਾਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤਾਰ ਦੀ "ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਮੱਗਰੀ" ਕੀ ਹੋਵੇਗੀ। ਅਤੇ, ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਸਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਤਾਰ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਰੋਕਦਾ।

ਦੂਜਾ, ਕੋਰਡਸ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਕੋਰਡਜ਼ ਦਾ ਗਠਨ ਮੋਡ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਮੋਡ ਵਿੱਚ (ਇਸ ਨੂੰ C ਮੇਜਰ ਹੋਣ ਦਿਓ), ਮੁੱਖ ਟ੍ਰਾਈਡਸ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਪਹਿਲਾ, ਚੌਥਾ ਅਤੇ ਪੰਜਵਾਂ। ਬਾਕੀ ਦੇ ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ, ਸਿਰਫ ਮਾਮੂਲੀ ਜਾਂ ਘਟੀਆਂ ਤਿਕੋਣਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ.

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇੱਕ ਨਾਬਾਲਗ ਵਿੱਚ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਓ C ਮਾਈਨਰ ਲੈ ਲਈਏ) - ਮਾਮੂਲੀ ਤਿਕੋਣ ਵੀ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲੇ, ਚੌਥੇ ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਹੀ ਹੋਣਗੇ, ਬਾਕੀ 'ਤੇ ਇਹ ਜਾਂ ਤਾਂ ਵੱਡਾ ਜਾਂ ਘੱਟ ਹੋਣਾ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇਗਾ।

ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਮੁੱਖ ਜਾਂ ਮਾਮੂਲੀ ਦੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਖਾਸ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ (ਬਿਨਾਂ ਪਾਬੰਦੀਆਂ) ਤਾਰਾਂ ਦੇ "ਜੀਵਨ" ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ.

ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੋਰਡ ਇੱਕ ਫੰਕਸ਼ਨ (ਭਾਵ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਭੂਮਿਕਾ, ਅਰਥ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਾਧੂ ਅਹੁਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਭ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਰਡ ਕਿਸ ਡਿਗਰੀ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਹਿਲੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਬਣੇ ਟ੍ਰਾਈਡਸ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਈਡਸ ਜਾਂ ਪਹਿਲੇ ਸਟੈਪ ਦੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਜਾਂ ਟੌਨਿਕ ਟ੍ਰਾਈਡਜ਼ (ਟੌਨਿਕ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਜ਼) ਕਿਹਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ "ਟੌਨਿਕ ਫੋਰਸਿਜ਼" ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣਗੇ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲੇ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣਗੇ। ਕਦਮ

ਪੰਜਵੇਂ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਬਣੇ ਟ੍ਰਾਈਡਸ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਜ਼, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਬਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵੀ (ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਟ੍ਰਾਈਡ, ਪ੍ਰਬਲ ਸੱਤਵੀਂ ਕੋਰਡ) ਕਿਹਾ ਜਾਵੇਗਾ। ਚੌਥੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਉਪ-ਪ੍ਰਧਾਨ ਤਿਕੋਣ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ।

ਕੋਰਡਸ ਦੀ ਇਹ ਦੂਜੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਕੁਝ ਫੰਕਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕੁਝ ਖੇਡ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਿਡਾਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਫੁੱਟਬਾਲ ਟੀਮ ਵਿੱਚ। ਟੀਮ ਦੇ ਸਾਰੇ ਐਥਲੀਟ ਫੁੱਟਬਾਲ ਖਿਡਾਰੀ ਹਨ, ਪਰ ਕੁਝ ਗੋਲਕੀਪਰ ਹਨ, ਦੂਸਰੇ ਡਿਫੈਂਡਰ ਜਾਂ ਮਿਡਫੀਲਡਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਦੂਸਰੇ ਹਮਲਾਵਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਰ ਕੋਈ ਸਿਰਫ ਆਪਣਾ, ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕੋਰਡ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚਾਗਤ ਨਾਮਾਂ ਨਾਲ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇਸਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਵੱਡੀ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪੜਾਅ ਦੀ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਛੋਟੀ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ ਹੈ। ਪਰ ਇਸਦਾ ਇਹ ਮਤਲਬ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਛੋਟੀ ਵੱਡੀ ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਨਾਲ ਬਰਾਬਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਇਹ ਵੀ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਹੋਰ ਤਾਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ - ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਛੋਟਾ ਜਾਂ ਵੱਡਾ ਵਾਧਾ।

ਇਸ ਲਈ, ਅੱਜ ਦੇ ਅੰਕ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ - ਕੋਰਡਸ ਅਤੇ ਕਲੱਸਟਰਾਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਨ (ਟਰਟਸ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਟਰਟਸ ਬਣਤਰ ਵਾਲੇ ਕੋਰਡਸ) ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਛੂਹਿਆ ਹੈ, ਉਲਟਾਵਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਾਰ ਦੇ ਦੋ ਮੁੱਖ ਪਾਸਿਆਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਹੈ। - ਢਾਂਚਾਗਤ ਅਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ। ਅਗਲੇ ਅੰਕਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਕੋਰਡਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਾਂਗੇ, ਤਿਕੋਣਾਂ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਵੀ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਦੇਖਾਂਗੇ। ਵੇਖਦੇ ਰਹੇ!

ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਰਾਮ! ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ - ਡੇਨਿਸ Matsuev.

ਜੀਨ ਸਿਬੇਲੀਅਸ - ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਓਪ ਵਿੱਚ ਈਟੂਡ. 76 ਨੰ. 2.