Denise Duval (Denise Duval) |

ਡੇਨਿਸ ਡੁਵਲ

ਓਪੇਰਾ ਮਿਊਜ਼ Poulenc

1. ਫਰਾਂਸਿਸ ਪੌਲੇਂਕ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਕਲਾ

“ਮੈਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਕੁਦਰਤੀ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੂਜਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੇ ਚੱਕਰਵਿਊ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਜੋ ਥੋਪਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋ - ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਸਾਹਸ ਜੋ ਸਤਿਕਾਰ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ”ਆਰਥਰ ਹੋਨੇਗਰ ਨੇ ਫਰਾਂਸਿਸ ਪੌਲੈਂਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਪੁਲੇਨਕੋਵ ਦੇ ਸੁਹਜ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਬਰੀਕਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਦਰਅਸਲ, ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਮਾਮੂਲੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ (ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਹਰ ਵੱਡਾ ਮਾਸਟਰ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ!) ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੱਚਾਈ ਛੁਪਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਕਲਾ, ਇਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਮ ਰੁਝਾਨ ਹਨ. ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਰਸਮੀਵਾਦ ਦਾ ਦਬਦਬਾ, ਸੁਹਜਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਵਿਰੋਧੀ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ ਦੀ ਥਕਾਵਟ ਦੀ ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਉਖਾੜ ਸੁੱਟਣਾ। ਤਰੱਕੀ ਅਤੇ ਸੱਭਿਅਤਾ ਦੇ "ਸ਼ੈਤਾਨ" ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਰੂਹਾਂ "ਵੇਚ" ਕੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਕਮਾਲ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨੁਕਸਾਨ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਨ। ਨਵੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਜਣਹਾਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਹੁਣ ਸੰਸਾਰ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣਾ ਰਵੱਈਆ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਪਰ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ, ਆਪਣੀ ਅਸਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਿੰਤਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦੀ ਕੁਰਬਾਨੀ ਦੇਣ ਅਤੇ ਚੋਣਵਾਦ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲੈਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਦੂਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ - ਸਾਰੇ ਸਾਧਨ ਚੰਗੇ ਹਨ ਜੇਕਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਚੱਲੋ, ਕਿਸੇ ਰਸਮੀ ਸਿਧਾਂਤ ਨਾਲ ਮਾਪ ਤੋਂ ਪਰੇ ਫਲਰਟ ਨਾ ਕਰੋ, ਪਰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਨਬਜ਼ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋ; ਇਮਾਨਦਾਰ ਰਹਿਣ ਲਈ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ "ਸੜਕ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ" 'ਤੇ ਨਾ ਫਸਣ ਲਈ - ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੋਹਫ਼ਾ ਜੋ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ। ਅਜਿਹੇ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਮੋਡੀਗਲਿਆਨੀ ਅਤੇ ਪੈਟਰੋਵ-ਵੋਡਕਿਨ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਅਤੇ ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਹਨ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਹੋਰ ਨਾਮ ਹਨ. ਜੇ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਇੱਕ "ਚਟਾਨ" ਵਾਂਗ ਉੱਠਦਾ ਹੈ, ਜੋ "ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨ" ਅਤੇ "ਗੀਤ" ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁਮੇਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ. ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਅਸਲੀ ਕਲਾਤਮਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸੰਕਲਪਤਾ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਧੁਨਵਾਦ ਦਾ ਖੰਡਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉੱਤਮ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਲਈ ਪਹਿਲੇ ਦੁਸ਼ਮਣ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਇਹ ਇਸ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਛੋਟੀ ਕਬੀਲੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਜੋ ਪੌਲੈਂਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾ ("ਗੀਤਕਾਰੀ ਓਪੇਰਾ" ਸਮੇਤ) ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਤਤਕਾਲਤਾ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਇੱਕ ਨੰਬਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਾ ਰਹਿ ਕੇ. ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾਵਾਂ ਦਾ।

ਪੌਲੈਂਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿੱਛੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਚਨਾਵਾਂ 1916 ਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾ ਓਪੇਰਾ, ਬ੍ਰੈਸਟਸ ਆਫ਼ ਟਾਇਰਸੀਅਸ, 1944 ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਕੌਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ 1947 ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ)। ਅਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਤਿੰਨ ਹਨ। 1956 ਵਿੱਚ, ਕਾਰਮੇਲਾਈਟਸ ਦੇ ਡਾਇਲਾਗਜ਼ ਪੂਰੇ ਹੋਏ (ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 1957 ਵਿੱਚ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਹੋਇਆ ਸੀ), 1958 ਵਿੱਚ ਦ ਹਿਊਮਨ ਵਾਇਸ (1959 ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਕਾਮਿਕ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ)। 1961 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਜੀਬ ਰਚਨਾ, ਮੋਂਟੇ ਕਾਰਲੋ ਦੀ ਲੇਡੀ, ਬਣਾਈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਮੋਨੋਲੋਗ ਕਿਹਾ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਫ੍ਰੈਂਚ ਗਾਇਕ ਡੇਨਿਸ ਡੁਵਾਲ ਦਾ ਨਾਮ ਅਟੁੱਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

2. ਡੇਨਿਸ ਡੁਵਲ - ਪੌਲੇਂਕ ਦਾ "ਓਪੇਰਾ ਮਿਊਜ਼"

ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ, ਸੁੰਦਰ, ਸੁੰਦਰ, ਸਟਾਈਲਿਸ਼, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੈਨ ਡੋਂਗੇਨ ਦੇ ਕੈਨਵਸ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ, ਪੇਟੀਟ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਓਪੇਰਾ ਕਾਮਿਕ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ - ਫੋਲੀਜ਼ ਬਰਗੇਰ ਦੀ ਗਾਇਕਾ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਰੀ - ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਮੈਕਸ ਡੀ ਰੀਅਕਸ। ਡੁਵਾਲ, ਟੋਸਕਾ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪੌਲੈਂਕ ਨੂੰ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਹੀ ਮਾਰਿਆ। ਉਸ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਟੇਰੇਸਾ-ਟਾਈਰੇਸੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਕਲਾਤਮਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਹਾਸੇ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਬਫੂਨ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ। ਹੁਣ ਤੋਂ, ਡੁਵਲ ਆਪਣੀਆਂ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਭਾਗੀਦਾਰ ਬਣ ਗਿਆ (ਡਾਲਾਗਜ਼ ਦੇ ਮਿਲਾਨ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿੱਥੇ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਵਰਜੀਨੀਆ ਜ਼ੇਨੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ)।

ਡੇਨਿਸ ਡੁਵਲ ਦਾ ਜਨਮ 1921 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਬਾਰਡੋ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 1943 ਵਿੱਚ ਰੂਰਲ ਆਨਰ (ਲੋਲਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ) ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਗਾਇਕ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸੀ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. 1944 ਤੋਂ, ਉਸਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫੋਲੀਜ਼ ਬਰਗੇਰ ਦੇ ਰੀਵਿਊ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਜ਼ਮਾਇਆ ਹੈ। ਜ਼ਿੰਦਗੀ 1947 ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲ ਗਈ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਮੈਸੇਨੇਟ ਦੇ ਹੇਰੋਡੀਆਸ ਵਿੱਚ ਸਲੋਮ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਓਪੇਰਾ ਕਾਮਿਕ ਵਿੱਚ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਪੌਲੈਂਕ ਨਾਲ ਮਿਲੀ, ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦੋਸਤੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ।

ਓਪੇਰਾ "ਬ੍ਰੈਸਟਸ ਆਫ਼ ਟਾਇਰਸੀਅਸ"* ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਨਤ ਨੁਮਾਇੰਦੇ ਹੀ ਗੁਇਲਾਮ ਅਪੋਲਿਨੇਅਰ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਟਕ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਇਸ ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਫਰੇਸ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ। ਥੀਏਟਰ "ਲਾ ਸਕਲਾ" ਦੇ ਆਦੇਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਕੇਵਲ ਅਗਲਾ ਓਪੇਰਾ "ਕਾਰਮੇਲਾਈਟਸ ਦੇ ਸੰਵਾਦ", ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਜਿੱਤ ਬਣ ਗਿਆ। ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ 10 ਸਾਲ ਹੋਰ ਸਨ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਡੁਵਲ ਦਾ ਆਪਰੇਟਿਕ ਕੈਰੀਅਰ ਮੋਂਟੇ ਕਾਰਲੋ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਜੁੜਿਆ ਰਿਹਾ। ਇਸ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਨਿਭਾਈਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੈਸੇਨੇਟ ਦੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਥਾਈਸ (1950), ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਦਿ ਲਵ ਫਾਰ ਥ੍ਰੀ ਔਰੇਂਜਸ (1952) ਵਿੱਚ ਨਿਨੇਟਾ, ਰਾਵੇਲ ਦੁਆਰਾ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਆਵਰ (1952), ਮੁਸੇਟਾ (1953) ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਨ। 1953 ਵਿੱਚ ਡੁਵਲ ਨੇ ਹੋਨੇਗਰ ਦੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਜੋਨ ਆਫ਼ ਆਰਕ ਵਿੱਚ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਉਸਨੇ ਫਲੋਰੇਂਟਾਈਨ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਮਈ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਰਾਮੂ ਦੇ ਗੈਲੈਂਟ ਇੰਡੀਜ਼ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਦੋ ਵਾਰ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ (1953 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਬ੍ਰੇਸਟਸ ਆਫ ਟਾਇਰਸੀਅਸ ਦੇ ਅਮਰੀਕੀ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਸੀ)।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 1957 ਵਿੱਚ, ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਡਾਇਲਾਗਸ ਡੇਸ ਕਾਰਮੇਲਾਈਟਸ** ਦਾ ਪੈਰਿਸ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਹੋਇਆ। ਦਰਸ਼ਕ ਖੁਦ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬਲੈਂਚ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਡੁਵਲ ਦੋਵਾਂ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ ਸਨ। ਪੌਲੈਂਕ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਇਤਾਲਵੀ ਮਿਲਾਨੀਜ਼ ਉਤਪਾਦਨ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਵਾਰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਾਰਲੈਂਡੋ ਸ਼ੈਲੀ ਆਖਰਕਾਰ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਸ਼ੈਲੀ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਹੋ ਗਈ। ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਸ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਡੁਵਾਲ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਗਈ ਸੀ.

ਪੌਲੈਂਕ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਿਖਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਡੁਵਲ ਦੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੈਰੀਅਰ, ਮੋਨੋ-ਓਪੇਰਾ ਦ ਹਿਊਮਨ ਵਾਇਸ*** ਸੀ। ਇਸਦਾ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 6 ਫਰਵਰੀ, 1959 ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਕਾਮਿਕ ਵਿਖੇ ਹੋਇਆ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਓਪੇਰਾ ਲਾ ਸਕਾਲਾ (1959), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਐਡਿਨਬਰਗ, ਗਲਿਨਡਬੋਰਨ ਅਤੇ ਏਕਸ-ਐਨ-ਪ੍ਰੋਵੈਂਸ (1960) ਵਿੱਚ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਹਰ ਪਾਸੇ ਡੁਵਾਲ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਰਚਨਾ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ.

ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੈਂਕ ਨੇ ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਭਰਪੂਰਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇੱਕ ਤਿਆਗ ਦਿੱਤੀ ਔਰਤ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਨਾਟਕੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਦੇਣ ਦੀ ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ 'ਤੇ ਡੁਵਲ' ਤੇ ਗਿਣਿਆ। ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਪੂਰੇ ਅਧਿਕਾਰ ਨਾਲ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਇਸ ਰਚਨਾ ਦਾ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਮੰਨ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਅਤੇ ਅੱਜ, ਗਾਇਕ "ਦਿ ਹਿਊਮਨ ਵੌਇਸ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਕੋਈ ਵੀ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੁਨਰ ਤੋਂ ਉਦਾਸੀਨ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਦਾ.

ਮੋਨੋ-ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਡੁਵਾਲ ਦਾ ਅਗਲਾ ਕਰੀਅਰ ਹੋਰ ਵੀ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ। 1959 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕੋਲੋਨ ਵਿੱਚ ਨਿਕੋਲਾਈ ਨਾਬੋਕੋਵ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਡੈਥ ਆਫ਼ ਰਾਸਪੁਟਿਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। 1960 ਤੋਂ, ਉਹ ਕੋਲਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਫਿਰ ਕਈ ਹੋਰ ਸੀਜ਼ਨ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਟੋਸਕਾ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚ, "ਦ ਟੇਲਜ਼ ਆਫ਼ ਹੌਫਮੈਨ" ਵਿੱਚ ਜੂਲੀਅਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ। 1962-63 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਗਲਾਈਂਡਬੋਰਨ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਮੇਲਿਸਾਂਡੇ ਗਾਇਆ। 1965 ਵਿੱਚ, ਡੁਵਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਧਿਆਪਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ।

ਇਵਗੇਨੀ ਸੋਡੋਕੋਵ

ਸੂਚਨਾ:

* ਇੱਥੇ ਓਪੇਰਾ "ਬ੍ਰੇਸਟਸ ਆਫ਼ ਟਾਇਰਸੀਅਸ" ਦਾ ਸਾਰ ਹੈ - ਜੀ. ਅਪੋਲਿਨੇਅਰ: ਐਕਸੋਟਿਕ ਜ਼ੈਂਜ਼ੀਬਾਰ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਟਕ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਬੇਤੁਕਾ ਵਿਅੰਗ। ਟੇਰੇਸਾ, ਇੱਕ ਸਨਕੀ ਮੁਟਿਆਰ, ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਬਣਨ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਣ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਹੈ। ਸੁਪਨਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਦਾੜ੍ਹੀ ਵਾਲੇ ਟਾਇਰਸੀਅਸ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪਤੀ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਔਰਤ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਦਿਨ ਵਿੱਚ 48048 ਬੱਚੇ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ (!), ਜ਼ਾਂਜ਼ੀਬਾਰ ਲਈ ਆਬਾਦੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ "ਉਤਪਾਦਨ" ਕੁਝ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਪਤੀ ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਖਬਾਰਾਂ, ਇੱਕ ਸਿਆਹੀ, ਕੈਂਚੀ ਸਟਰਲਰ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫੁਸਫੁਸਫ਼ੇਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸੇ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ. ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਾਗਲ ਸਾਹਸ (ਇੱਕ ਦੁਵੱਲੇ, ਜੋਕਰ ਸਮੇਤ) ਬਫੂਨ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਲਾਟ ਨਾਲ ਕੋਈ ਤਰਕ ਨਹੀਂ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ। ਇਸ ਸਾਰੇ ਹੰਗਾਮੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਟੇਰੇਸਾ ਇੱਕ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨਾਲ ਸੁਲ੍ਹਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 'ਤੇ ਸਾਰੇ ਐਕਸ਼ਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੱਸੇ ਭਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਗੁਬਾਰਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਦਾ ਛਾਤੀਆਂ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਉੱਠਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੇ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ. ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਰੂਸੀ ਨਿਰਮਾਣ 1992 ਵਿੱਚ ਪਰਮ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰ (ਜੀ. ਇਸਹਾਕਯਾਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ) ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

** ਓਪੇਰਾ “ਡਾਈਲਾਗਜ਼ ਆਫ਼ ਦ ਕਾਰਮੇਲਾਈਟਸ” ਲਈ ਦੇਖੋ: ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡਿਕ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ “ਓਪੇਰਾ”, ਐੱਮ. “ਕੰਪੋਜ਼ਰ”, 1999, ਪੀ. 121.

*** ਓਪੇਰਾ ਦ ਹਿਊਮਨ ਵਾਇਸ ਲਈ, ਵੇਖੋ ibid., p. 452. ਓਪੇਰਾ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1965 ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ (ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨਡੇਜ਼ਦਾ ਯੂਰੇਨੇਵਾ) ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ (ਇਕੱਲੇ ਗਾਇਕ ਗਾਲੀਨਾ ਵਿਸ਼ਨੇਵਸਕਾਇਆ) ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ।