ਫਾਈਨਲ |

ital. ਫਾਈਨਲ, lat ਤੋਂ। finis - ਅੰਤ, ਸਿੱਟਾ

1) instr. ਸੰਗੀਤ - ਚੱਕਰ ਦਾ ਆਖਰੀ ਹਿੱਸਾ। ਉਤਪਾਦ. - ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ, ਸੂਟ, ਕਈ ਵਾਰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰ ਦਾ ਆਖਰੀ ਭਾਗ ਵੀ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਅੰਤਮ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਆਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵੀ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ (ਅਕਸਰ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਤੇਜ਼), ਗਤੀ ਦੀ ਤੇਜ਼ਤਾ, ਲੋਕ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪਾਤਰ, ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਧੁਨ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦਾ ਸਧਾਰਣਕਰਨ (ਪਿਛਲੇ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ) ਹਿੱਸੇ), ਬਣਤਰ ਦੀ ਰੋਂਡੈਲਿਟੀ (ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਦੂਜੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਰੋਂਡੋ ਵੱਲ "ਝੁਕਾਅ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, VV ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ), ਭਾਵ, ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਮਿਊਜ਼ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਤਕਨੀਕਾਂ ਜੋ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਚੱਕਰ ਦੇ ਅੰਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਨਾਟਾ—ਸਿੰਫਨੀ ਵਿਚ । ਚੱਕਰ, ਜਿਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਕਲਾ ਦੇ ਪੜਾਅ ਹਨ। ਸੰਕਲਪ, ਐੱਫ., ਨਤੀਜਾ ਪੜਾਅ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦਾ ਅਰਥ ਫੰਕਸ਼ਨ, ਜੋ ਕਿ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਐੱਫ. ਦੇ ਮੁੱਖ ਅਰਥਪੂਰਨ ਕਾਰਜ ਵਜੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਟੱਕਰਾਂ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ . ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ. ਸੰਗਠਨਾਂ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਆਮ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ। ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ. ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਇਹ ਖਾਸ ਨਾਟਕਕਾਰ ਫੰਕਸ਼ਨ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। F. ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਲਿੰਕ. ਉਤਪਾਦ. - ਇੱਕ ਲਿੰਕ ਜੋ ਪੂਰੇ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਜੈਵਿਕ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਧਾਰਨਾਵਾਂ

ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ. ਐੱਫ. ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ ਲਈ ਇੱਕ ਜੈਵਿਕ F. ਦੀ ਲੋੜ 'ਤੇ ਏ.ਐਨ. ਸੇਰੋਵ ਦੁਆਰਾ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕਦਰ ਕੀਤੀ ਸੀ। BV Asafiev ਨੇ F. ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਠਹਿਰਾਇਆ। art-ve, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ("ਪਹਿਲਾਂ ... ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਫੋਕਸ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਅੰਤਮ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਉਸ ਦਾ ਜੈਵਿਕ ਨਤੀਜਾ, ਅਤੇ, ਦੂਜਾ, ਕਿਵੇਂ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੰਦ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਦੌੜ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਧਦੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਰੋਕੋ”)।

ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿੰਫਨੀ। ਉਸਦੇ ਮੁੱਖ ਨਾਟਕਕਾਰ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. ਫੰਕਸ਼ਨ ਵੀਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਲਾਖਣਿਕ, ਥੀਮੈਟਿਕ. ਅਤੇ F. ਦਾ ਧੁਨੀ ਵਾਲਾ ਸਬੰਧ ਪਿਛਲੇ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੱਕਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ: ਹੌਲੀ ਗੀਤ ਦੇ ਬਾਅਦ। ਭਾਗ, F. ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਚੱਕਰ ਦੇ "ਗ੍ਰੈਵਿਟੀ ਦਾ ਕੇਂਦਰ")। ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, ਬਾਚ ਦੀ ਮੋਟਰ ਐੱਫ. ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸਧਾਰਨ ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; F. ਵਿੱਚ 1 ਭਾਗ ਦੀ ਧੁਨੀ ਬਹਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਚੱਕਰ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤੋਂ ਭਟਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ); F. ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਦੇ ਨਾਲ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਬਾਚ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ (ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਤੱਕ), ਸੋਨਾਟਾ-ਚੱਕਲੀ। ਐੱਫ. ਨੇ ਅਕਸਰ ਐੱਫ. ਸੂਟ ਚੱਕਰ - ਗੀਗੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ।

ਮੈਨਹਾਈਮ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਓਵਰਚਰ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਐਫ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਚੱਕਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਰਥ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਆਪਣਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ (ਤਿਉਹਾਰ ਦੀ ਹਲਚਲ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਆਦਿ) ਅਤੇ ਆਮ ਸੰਗੀਤ। ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ wok ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। F. ਓਪੇਰਾ ਬੱਫਾ ਅਤੇ ਗੀਗੀ। ਮੈਨਹਾਈਮ ਐੱਫ., ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਵਾਂਗ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਸਾਦਗੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਫਾਰਮ ਮੈਨਹਾਈਮ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ. ਚੱਕਰ, ਜਿਸਦਾ ਸਾਰ ਮੁੱਖ ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਆਮ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਗਏ ਰਾਜ-ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੇ ਸੂਟ ਦੇ ਨੇੜੇ, F. ਦੀ ਟਾਈਪੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਅਰਥ-ਸੰਬੰਧ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ।

F. ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੋਈਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕੀਤਾ। art-ve, - ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ. ਸੰਕਲਪਾਂ, ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਲਈ। ਚੱਕਰ ਦੀ ਏਕਤਾ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਸ਼ਸਤਰ ਦੇ ਤੀਬਰ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਵਿਸਥਾਰ ਲਈ। ਫੰਡ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਜੇ. ਹੇਡਨ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੁੰਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਆਮ, ਜਨਤਕ ਅੰਦੋਲਨ (ਇੱਕ ਖਾਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਾਨਹਾਈਮ ਐੱਫ. ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ) ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਰੋਤ ਬੱਫਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅੰਤਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਠੋਸ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ. ਚਿੱਤਰ, ਹੇਡਨ ਨੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲਿਆ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, "ਦ ਟੈਂਪੈਸਟ" ਐੱਫ. ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 8), ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਸੰਗੀਤ (ਐਫ. symphony No 77, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ 3rd ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਿਕਾਰ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਓਪੇਰਾ “ਰਿਵਾਰਡਿਡ ਫਿਡੇਲਿਟੀ”), ਨਰ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ। ਥੀਮ - ਕ੍ਰੋਏਸ਼ੀਅਨ, ਸਰਬੀਆਈ (ਐਫ. ਸਿਮਫਨੀ NoNo 103, 104, 97), ਕਈ ਵਾਰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਤਸਵੀਰ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐੱਫ. ਸਿੰਫਨੀ ਨੰ. 82 - "ਇੱਕ ਰਿੱਛ, ਜਿਸਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪਿੰਡਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ", ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਸਾਰੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ "ਬੀਅਰ" ਨਾਮ ਮਿਲਿਆ)। ਹੇਡਨ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਲੋਕ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰੁਝਾਨ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਹੈਡਨੀਅਨ ਐੱਫ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਰੂਪ. ਰੋਂਡੋ (ਰੋਂਡੋ-ਸੋਨਾਟਾ ਵੀ) ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਾਰ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਗੋਲ ਡਾਂਸ ਅਤੇ ਸਰਕੂਲਰ ਮੋਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ। ਨੋਟ ਰੋਂਡੋ ਸੋਨਾਟਾ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਜੋ ਹੈਡਨ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਉਹ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਸੰਘਟਕ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ (ਕਈ ਵਾਰ ਅਖੌਤੀ. ਸ੍ਰੀ ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਕ ਜਾਂ ਸਿੰਗਲ-ਡੈਮਨ ਰੋਂਡੋ ਸੋਨਾਟਾ; ਵੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 99, 103)। ਐੱਫ. (fp. ਈ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ, ਹੋਬ. XVI, ਨੰ 34)। ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪ ਦੀ ਅਪੀਲ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਥ ਹੈ। ਐੱਫ., ਟੀ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਰੂਪ, ਅਸਾਫੀਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਰੋਂਡੋ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਨਹੀਂ, ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਜਾਂ ਭਾਵਨਾ ਦੇ "ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ" ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅੰਤਮਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਐਫ. ਚੱਕਰ G ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸਨ. F. ਹੈਂਡਲ; cm Concerto Grosso op. 6 ਨੰ 5)। ਹੇਡਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਐੱਫ. fugue (ਚੌੜਾ ਜਾਂ. 20 ਨੰ 2, 5, 6, ਓ. 50 ਨੰਬਰ 4), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰੋਂਡੈਲਿਟੀ ਦੇ ਤੱਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਨ ਕੁਆਰਟੇਟ ਓਪ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਹੈ। 20 ਨੰ 5) ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਐੱਫ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪੁਰਾਣੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦਾ ਚੀਸਾ। ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੈਡਨ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਢੰਗ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ, ਅਸਲੀ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਲੱਭਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ 3 ਚਤੁਰਾਈ ਓਪ ਦੇ fugue ਵਿੱਚ reprises. 20 ਨੰਬਰ 5, ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 45 ਵਿੱਚ "ਵਿਦਾਈ" ਅਡਾਜੀਓ, ਜਿੱਥੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸਾਜ਼ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ), ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਗੇ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਸੀ.ਐਚ. ਆਰ., ਇੱਕ ਆਮ ਅੰਤਮ “ਵਿਅਰਥ” ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ (ਸਿਮਫਨੀ ਨੰ. 103), ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਐਫ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ "ਗਲੀ ਝਗੜਾ" ਜਾਂ "ਭਿਆਨਕ ਵਿਵਾਦ" ਵਰਗਾ ਕੋਈ ਚੀਜ਼. ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 99)। T. o., Haydn F ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ. ਇਸਦੇ ਖਾਸ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿਕਾਸ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ. ਸਮੱਗਰੀ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੀਗਰੋ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਵਧਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਰਚਨਾ ਸੰਤੁਲਨ. ਚਿੱਤਰ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਮੱਸਿਆ। ਚੱਕਰ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਹੇਡਨ ਦੁਆਰਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸਦੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸ਼ਬਦ ਵੀ. A. ਮੋਜ਼ਾਰਟ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਐੱਫ. ਸੋਨਾਟਾਸ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਅਰਥਵਾਦੀ ਏਕਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰੋ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ। ਸੰਕਲਪ, ਚੱਕਰ ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸਮੱਗਰੀ - ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਜੀ-ਮੋਲ ਸਿੰਫਨੀ (ਨੰਬਰ 41) ਵਿੱਚ, ਡੀ-ਮੋਲ ਚੌਂਕ ਵਿੱਚ ਸੋਗਮਈ (ਕੇ.-ਵੀ. 421), ਸਿੰਫਨੀ "ਜੁਪੀਟਰ" ਵਿੱਚ ਬਹਾਦਰੀ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਥੀਮ ਪਿਛਲੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਸਾਧਾਰਨ ਅਤੇ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਧੁਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਸਾਧਾਰਨੀਕਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਐੱਫ. ਪਿਛਲੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਵੱਖਰੇ ਸੁਰੀਲੇ ਟੁਕੜੇ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਗਾਇਨ, ਧੁਨ, ਵਿਧਾ ਦੇ ਕੁਝ ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣਾ, ਤਾਲਬੱਧ। ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਮੋੜ, ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ, ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਛਾਣੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਮੁੱਖ ਸੁਰੀਲੇ ਵਿੱਚ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਪਰ ਨਾਲ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ - ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਕੰਪਲੈਕਸ ਥੀਮੈਟਿਕ ਹੈ। ਐਲੀਮੈਂਟਸ, ਟੂ-ਰੀ, ਭਾਗ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਤੱਕ ਲੰਘਣਾ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਾ ਨਿਰਧਾਰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕੰਮ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਇਸਦੇ "ਧੁਨੀ ਮਾਹੌਲ" ਦੀ ਏਕਤਾ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ V ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਦੇਰ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਐੱਫ. ਦੇ ਚੱਕਰ ਚੱਕਰਾਂ ਦੇ ਆਮ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ (ਜੀ-ਮੋਲ ਅਤੇ ਸੀ-ਡੁਰ ਵਿੱਚ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਟੀਐਨ ਲਿਵਾਨੋਵਾ ਨੇ ਨੋਟਿਸ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹਨ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਸਾਰੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ)। ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਵਿਚਾਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਚੱਕਰ ਦੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟੀਅਨ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਨਵੀਨਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ, F. ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੋਨਾਟਾ ਪ੍ਰਤੀ ਖਿੱਚ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ (ਜੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਸਿਮਫਨੀ), ਰੋਂਡੋ-ਸੋਨਾਟਾ (ਐਫਪੀ. ਕੰਸਰਟੋ ਏ-ਡੁਰ, ਕੇ.-ਵੀ. 488) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿੱਚ ਅਜੀਬ "ਸੋਨਾਟਾ ਮੂਡ" ਗੈਰ-ਸੋਨਾਟਾ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਰੋਂਡੋ ਵਿੱਚ (ਬੰਸਰੀ ਚੌੜਾ, ਕੇ.-ਵੀ. 285)। F. ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਅਸਾਧਾਰਣ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਜੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਸਤਰ ਕੁਇੰਟੇਟ, ਕੇ.-ਵੀ. 516, ਜੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਸਿਮਫਨੀ, ਚੌਗਿਰਦਾ ਨੰਬਰ 21)। ਹਾਲਾਂਕਿ ਫਿਊਗ ਸੁਤੰਤਰ ਹੈ। ਇਹ ਫਾਰਮ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਫਾਈਨਲ (ਚੌਥਾਈ F-dur, K.-V. 168) ਲਈ ਖਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਖਾਸ। ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਰੂਪਾਂ - ਸੋਨਾਟਾ, ਰੋਂਡੋ ਸੋਨਾਟਾ (ਸਟਰਿੰਗ ਕੁਇੰਟੇਟਸ ਡੀ-ਡੁਰ, ਕੇ.-ਵੀ. 593, ਐਸ-ਡੁਰ, ਕੇ.-) ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ (ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਰੂਪ ਵਿੱਚ) ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਹੈ। V. 164) ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗਠਨ ਤੱਕ ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ (ਸਟਰਿੰਗ ਚੌਥਾਈ G-dur No1, K.-V. 387) ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਰੂਪ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਰੂਪ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਹੋਨਹਾਰ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ (F. fp ਸ਼ੂਮਨ ਚੌਗਿਰਦਾ ਏਸ-ਡੁਰ ਓਪ. 47, ਰੇਗਰ ਦੀ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟੇਟ ਜੀ-ਡੁਰ ਓਪ. 54 ਨੰਬਰ 1)। ਓਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਇੱਕ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ - ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਸੰਘ. ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਲਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਐਪੀਸੋਡ, ਇੱਕ ਸਿਖਰ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ ("ਵੱਡਾ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪ", VV ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਦੀ ਮਿਆਦ)। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਿਖਰਲੀ ਉਦਾਹਰਨ ਐਫ. ਸਿਮਫਨੀ "ਜੁਪੀਟਰ" ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ (ਭਾਗਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ) ਵਿੱਚ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। DOS ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਐਪੀਸੋਡ. ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਥੀਮ. ਥੀਮੈਟਿਕ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ (ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਦੇ 1st ਅਤੇ 2nd ਥੀਮ, ਕਨੈਕਟਿੰਗ ਅਤੇ ਸੈਕੰਡਰੀ) ਇਸਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਵਿਕਾਸ-ਨਕਲ-ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿਪਰੀਤ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦਾ ਵਿਵਸਥਿਤ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪੂਰੇ ਮੁੱਖ ਥੀਮੈਟਿਕ ਨੂੰ ਪੰਜ-ਗੂੜ੍ਹੇ ਫਿਊਗਾਟੋ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਆਮ ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ ਢੰਗ. ਵਿਕਾਸ (ਨਕਲ ਅਤੇ ਵਿਪਰੀਤ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਸੁਮੇਲ)।

ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਨਾਟਕਕਾਰ. ਐਫ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬੇਅੰਤ ਵਾਧਾ; ਇਹ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਐਫ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਾਰੇ ਜਾਗਰੂਕਤਾ. ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਲਈ. ਇੱਕ "ਤਾਜ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚੱਕਰ, ਟੀਚਾ, ਨਤੀਜਾ (ਏ. N. ਸੇਰੋਵ), ਐੱਫ. ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ (ਐਨ. L. ਫਿਸ਼ਮੈਨ, ਤੀਸਰੇ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਸਕੈਚਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਸ ਸਿੱਟੇ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਿਆ ਕਿ "ਇਰੋਕਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਇਸਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਮੂਲ ਹੈ"), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ। ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਰਚਨਾਵਾਂ ਪਰਿਪੱਕ ਓਪ ਵਿੱਚ. ਬੀਥੋਵਨ ਐੱਫ. ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਚੱਕਰ ਦਾ "ਗੁਰੂਤਾ ਦਾ ਕੇਂਦਰ" ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਸਿਖਰ, ਜਿਸ ਵੱਲ ਪਿਛਲੇ ਸਾਰੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪਿਛਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਅਟਾਕਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ), ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਕੇ ਬਣਦਾ ਹੈ. ਚੱਕਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਪਰੀਤ-ਸੰਯੁਕਤ ਰੂਪ। ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਨੂੰ ਵੱਡਾ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ F ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਦੇ ਪੁਨਰਗਠਨ ਵੱਲ ਖੜਦੀ ਹੈ। ਫਾਰਮ, ਟੂ-ਰਾਈ ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਮੋਨੋਲਿਥਿਕ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦਾ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਤਰਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੈਡੈਂਸ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਧੁਨ ਨਾਲ ਮਿਟਾਉਣਾ. ਨੇੜਤਾ (ਕਾਰਨਾਮਾ. ਸੋਨਾਟਾ ਨੰ. 23 “Appssionata”), ਅੰਤਮ ਰੋਂਡੋ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁਰਾਣੇ ਇੱਕ-ਹਨੇਰੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (fp. ਸੋਨਾਟਾ ਨੰ. 22), ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਸੀ, ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਕਤ ਪਰਿਵਰਤਨ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਗੈਰ-ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਸਿਧਾਂਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤੇ - ਵਿਕਾਸ, ਫਿਊਗ (ਤੀਜੀ ਸਿਮਫਨੀ), ਰੋਂਡੋ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੋ ਗਈ। , ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਸੰਯੋਜਨ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ( 3 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ)। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਐਫ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਸੈਲੋ ਸੋਨਾਟਾ ਓਪ. 102 ਨੰ 2)। Intonac. ਐਫ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਨੂੰ ਸੁਰੀਲੀ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਨੈਕਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਰੀਮਿਨਿਸੈਂਸ (fp. ਸੋਨਾਟਾ ਨੰ 13), ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ (5ਵਾਂ ਸਿੰਫਨੀ). ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਵਾਲੇ ਟੋਨਲ-ਫੋਨਿਕ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਹਨ ("ਟੋਨਲ ਰੈਜ਼ੋਨੈਂਸ" ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, V ਦੀ ਮਿਆਦ. ਏ.ਟੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ). ਜੈਵਿਕ ਐੱਫ. ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ, ਇਸਦਾ ਰੂਪ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚ। ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਰੋਂਡੋ-ਸਰੂਪਤਾ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਣ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣ ਕਾਰਨ। ਤਕਨੀਕਾਂ ਜੋ ਕਿਸੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਯਾਨੀ ਈ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਦੂਜੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਕੁਝ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੂਪ-ਨਿਰਮਾਣ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ - ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਦੀ ਚੋਣ। ਰੂਪ (ਤੀਜੇ ਅਤੇ 3ਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ)। ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨਾ ਸਿਰਫ ਬੀਥੋਵਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਐੱਫ. ਸਿਮਫਨੀ, ਪਰ ਐਫ ਵਿੱਚ ਵੀ. "ਚੈਂਬਰ" ਚੱਕਰ - ਚੌਗਿਰਦੇ, ਸੋਨਾਟਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐੱਫ. fp ਸੋਨਾਟਾਸ ਨੰਬਰ 21 - ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਕੋਡਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੋਂਡੋ, ਐੱਫ. fp ਸੋਨਾਟਾਸ ਨੰ. 29 - ਸਭ ਤੋਂ ਤੀਬਰ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਡਬਲ ਫਿਊਗ। ਵਿਕਾਸ - "ਫਿਊਗਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ", ਐਫ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ. ਬੁਜ਼ੋਨੀ)। ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਐੱਫ. 9ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ। ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਾਧਨ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ. ਜਸ਼ਨ - ਗਠਨ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਬੇਰੋਕਤਾ, ਇੱਕ ਇੱਕ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ, ਇਸ ਦਾ ਅਪੋਥੀਓਸਿਸ ਵੱਲ ਚੜ੍ਹਨਾ - ਇੱਕ ਡਬਲ ਫੁਗਾਟੋ, ch ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੋੜ ਕੇ ਸੋਚਿਆ (ਸ਼ੈਲੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਨਾਲ) 2 ਮੁੱਖ ਥੀਮ - "ਅਨੰਦ ਦੇ ਥੀਮ" ਅਤੇ "ਹੱਗ, ਲੱਖਾਂ"; ਪਰਿਵਰਤਨ, ਦੋਹੇ ਵੱਲ ਵਧਣਾ ਅਤੇ ਭਜਨ ਗੀਤ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਫਿਊਗੂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਭਰਪੂਰ, ਰੋਂਡੋ-ਵਰਗੇ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ; ਕੋਆਇਰ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ। oratorio ਰਚਨਾ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨ ਦੁਆਰਾ ਫਾਰਮ; ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ। ਐੱਫ. ਦੀ ਧਾਰਨਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ ਬਹਾਦਰੀ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦਾ ਬਿਆਨ ਹੈ। ਰਵੱਈਏ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ), ਪਰ ਨਾਟਕੀ ਖੋਜਾਂ ਦਾ ਪੜਾਅ ਵੀ ਜੋ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ "ਪੰਚ" ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ - ਮੁੱਖ ਮਿਊਜ਼। ਵਿਸ਼ੇ; ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ. ਐੱਫ. ਦੇ ਜਨਰਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੂਰੀ ਸਿੰਫਨੀ ਰਾਹੀਂ ਉਸ ਵੱਲ ਖਿੱਚੇ ਹੋਏ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਪਰਿਵਰਤਨ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ। ਥ੍ਰੈੱਡਸ - ਇਹ ਸਭ F ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. 9ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਅਗਲੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ। ਪੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ 9ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ - ਜੀ ਦੇ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ। ਬਰਲੀਓਜ਼, ਐੱਫ. ਸੂਚੀ, ਏ. ਬਰੁਕਨਰ, ਜੀ.

ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਾਹਿਤ, ਰੰਗਮੰਚ, ਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਵੱਲ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਵੱਲ ਝੁਕਾਅ ਹੈ। ਚਿੱਤਰਾਂ, ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ ਲਈ ਐਫ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਬਣਤਰ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਕਿਸਮ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਿਛਲੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ F. ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ। ਯਾਦਾਂ, ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਲੀਟਮੋਟੀਵਿਟੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲੱਗ ਪਏ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ, ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਵੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਅਵਤਾਰ ("ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਆ" ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ), ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ "ਸ਼ੈਤਾਨੀ" ਐਫ.-ਗਰੋਟੇਸਕ ਵਿਕਸਤ ("ਫਾਸਟ" ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸਿਮਫਨੀ ਹੈ)। ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੇ FP ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ F. - "ਬਾਅਦ ਦਾ ਸ਼ਬਦ" ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ। ਸੋਨਾਟਾ ਬੀ-ਮੋਲ ਚੋਪਿਨ, ਦੁਖਦਾਈ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 6ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. ਅਡਾਜੀਓ ਲੈਮੈਂਟੋਸੋ। ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੇ ਰੂਪ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੈਰ-ਰਵਾਇਤੀ ਹਨ (ਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 6ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਕੋਡਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਤਿੰਨ-ਗੱਲ ਜੋ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਇੱਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ); ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਐੱਫ. ਦੀ ਬਣਤਰ ਕਈ ਵਾਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਪਲਾਟ, ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਮੁਫਤ ਫਾਰਮ ਬਣਾਉਣਾ (ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਮੈਨਫ੍ਰੇਡ)। ਅਰਥਵਾਦੀ ਅਤੇ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਜੋਂ F. ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ। ਚੱਕਰ ਦਾ ਕੇਂਦਰ, ਜਿਸ ਵੱਲ ਆਮ ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦਾ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਦੋਵੇਂ ਖਿੱਚੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਟਕਰਾਅ, ਜੀ. ਮਹਲਰ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ "ਫਾਈਨਲ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫਨੀਜ਼" (ਪੀ. ਬੇਕਰ) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਹਲਰ ਦੀ ਐੱਫ. ਦੀ ਬਣਤਰ, ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ ਦੇ "ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੈਮਾਨੇ" (ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਮਹਲਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ) ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗਠਿਤ ਸੰਗੀਤਕ-ਪ੍ਰੇਰਣਾ "ਪਲਾਟ" ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਮਹਲਰ ਦੀ ਧਾਰਨਾ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਪ-ਸਟ੍ਰੋਫਿਕ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਫਾਰਮ

ਚੱਕਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਐਫ. ਵਿੱਚ ਓ. ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ। ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਿਭਿੰਨਤਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, F. 1st ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਲੜਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ, F. 4th ਵਿੱਚ ਅੰਤਿਮ-ਸੰਸਕਾਰ ਮਾਰਚ, F. 5th ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ), ਪਿਛਲੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ (ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਐਫ., ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਦਾਖਲ ਹੋਣਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 11 ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ, ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪੂਰੇ ਪਿਛਲੇ ਕੋਰਸ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਦੂਜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 6 ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ), ਦੇ ਚੱਕਰ ਦੀ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਚੌੜਾਈ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਵਰਤਿਆ muses. ਮਤਲਬ (ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ - ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਕਿਸਮ (5ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ) ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਕਿਸਮ (ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ), ਥੀਮੈਟਿਕ ਰੀਮਿਨਿਸੈਂਸ ਦੀ ਵਿਧੀ - ਇਸਦੇ "ਰੂਸੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ" ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਪੀਆਈ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ, ਐਸਆਈ ਤਾਨੇਯੇਵ, ਏਐਨ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ (ਕੋਡਾ-ਅਪੋਥੀਓਸਿਸ) ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। F. 1 ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ 1st ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਿਤ ਮੁੱਖ ਥੀਮ 'ਤੇ), ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰੇਰਣਾ, ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਕ ਅਤੇ ਮਹਲਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾ (7ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ F.) ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਪਲਾਟ ( ਐੱਫ., ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚੌਥੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ, “ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਡ”), ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਫਾਈਨਲਜ਼ ਚੌਧਰੀ ਨਿਬੰਧ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹਨ।

2) ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪੜਾਅ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਮੁੱਚਾ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕਾਰਜ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਕਰ ਰਹੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਐੱਫ. ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਜੋ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕਾਰਵਾਈਆਂ, 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈਆਂ। ital ਵਿੱਚ. ਓਪੇਰਾ ਬੱਫਾ; ਉਸ ਦੇ ਐੱਫ. ਨੂੰ "ਬਾਲਾਂ" ਦਾ ਉਪਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਾਮੇਡੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਅਜਿਹੇ F. ਵਿੱਚ, ਲਗਾਤਾਰ ਨਵੇਂ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਦਿੱਖ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾਉਣ ਕਾਰਨ ਤਣਾਅ ਲਗਾਤਾਰ ਵਧਦਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਜਾਂ ਤਾਂ ਆਮ ਤੂਫਾਨੀ ਨਿੰਦਾ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਆ ਗਿਆ (F. 1st ਐਕਟ ਵਿੱਚ - ਪੂਰੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ, ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ-ਐਕਟ), ਜਾਂ ਨਿੰਦਿਆ ਕਰਨ ਲਈ (ਆਖਰੀ F. ਵਿੱਚ)। ਇਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਡਰਾਮ. F. ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਹਰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਟੈਂਪੋ, ਧੁਨੀ, ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਮੱਗਰੀ; ਐੱਫ. ਦੇ ਏਕੀਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਟੋਨਲ ਬੰਦ ਅਤੇ ਰੋਂਡੋ-ਵਰਗੀ ਬਣਤਰ ਹਨ। ਐਨ. ਲੋਗਰੋਸ਼ਿਨੋ (1747) ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਦ ਗਵਰਨਰ" ਵਿੱਚ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਜੋੜੀ ਐਫ. ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਦਾਹਰਣ; ਓਪਰੇਟਿਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦਾ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਐਨ. ਪਿਕਿੰਨੀ (ਦ ਗੁੱਡ ਡਾਟਰ, 1760), ਪੈਸੀਏਲੋ (ਦ ਮਿਲਰਜ਼ ਵੂਮੈਨ, 1788), ਅਤੇ ਡੀ. ਸਿਮਰੋਸਾ (ਦਿ ਸੀਕਰੇਟ ਮੈਰਿਜ, 1792) ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਸਿਕ ਐੱਫ. ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਓਪੇਰਾ, ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਹਾਸਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ-ਰੀਖ, ਲਚਕੀਲੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ. ਕਿਰਿਆ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸਹੀ ਸੰਪੂਰਨ ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਰੂਪ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਬਣਤਰ. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ "ਸਿੰਫੋਨਿਕ"। ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਐਫ. ਓਪੇਰਾ - ਦੂਜਾ ਡੀ. "ਫਿਗਾਰੋ ਦਾ ਵਿਆਹ" ਅਤੇ 2 ਡੀ. "ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ".

MI ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੇ ਐਪੀਲੋਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਓਪਰੇਟਿਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ; ਇਹ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਲੋਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਸਿਧਾਂਤ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹੈ; ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਦੀਆਂ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। nar. ਗੀਤ

ਹਵਾਲੇ: ਸੇਰੋਵ ਏਐਨ, ਲੇਖ "ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਨੌਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਚਿੰਤਕ (ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਤੋਂ) ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਨੋਟ", "ਏਰਾ", 1864, ਨੰਬਰ 7, ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ ਲੇਖ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ। ਕਲਾ ਦੇ ਅੰਤਿਕਾ ਵਿੱਚ. ਟੀਐਨ ਲਿਵਾਨੋਵਾ "ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ XIX ਸਦੀ ਦੀ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਆਲੋਚਨਾ", ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਬੀਥੋਵਨ, ਸਤਿ. st., ਮੁੱਦਾ. 2, ਐੱਮ., 1972; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਨੌਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ, ਇਸਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਅਰਥ, “ਮਾਡਰਨ ਕ੍ਰੋਨਿਕਲ”, 1868, ਮਈ 12, ਨੰ 16, ਉਹੀ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਏ.ਐਨ. ਸੇਰੋਵ, ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 1, ਐਮ.-ਐਲ. , 1950; Asafiev BV, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਕਿਤਾਬ. 1, ਐੱਮ., 1930, (ਕਿਤਾਬਾਂ 1-2), ਐਲ., 1971; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਸਿੰਫਨੀ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਉੱਤੇ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1947; ਲਿਵਾਨੋਵਾ ਟੀ., 1789 ਤੱਕ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1940; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਕਈ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ XVII-XVIII ਸਦੀਆਂ ਦਾ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1977; ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 1802-1803 ਲਈ ਸਕੈਚ ਦੀ ਕਿਤਾਬ, NL ਫਿਸ਼ਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ, ਐੱਮ., 1962; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ Vl., ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਨੇਮ, “SM”, 1963, ਨੰਬਰ 7; ਉਸਦਾ, ਇਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, (ਅੰਕ 2), ਐੱਮ., 1965; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1970; ਉਸ ਦਾ, ਚੋਪਿਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ-ਚੱਕਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1972; ਉਸਦਾ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਵਰਕਸ ਵਿੱਚ ਰੋਂਡੋ ਫਾਰਮ, ਐੱਮ., 1978; ਉਸਦੇ, 1979 ਵੀਂ - 1975 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਸਕੈਚ, ਐੱਮ., 130; ਬਾਰਸੋਵਾ ਆਈ., ਗੁਸਤਾਵ ਮਹਲਰ ਦੇ ਸਿਮਫਨੀਜ਼, ਐੱਮ., 3; Tsakher I., B-dur quartet op ਵਿੱਚ ਫਾਈਨਲ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ। 1975 ਬੀਥੋਵਨ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 1976, ਐੱਮ., XNUMX; ਸਬੀਨੀਨਾ ਐੱਮ., ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ-ਸਿਮਫੋਨਿਸਟ, ਐੱਮ., XNUMX.

TN Dubrovskaya