Gaetano Donizetti (Gaetano Donizetti) |

ਗੇਟਾਨੋ ਡੋਨਿਜ਼ੀਟੀ

ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਚੰਚਲ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਹੀਨ

ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਹੈ ਜੋ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਖੋਜਦੀ ਹੈ। G. Mazzini

ਸੰਗੀਤ Donizetti ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਅਦਭੁਤ! ਵੀ. ਬੇਲਿਨੀ

ਜੀ. ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ - ਇਤਾਲਵੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਓਪੇਰਾ ਸਕੂਲ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ, ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਮੂਰਤੀ - ਇਟਲੀ ਦੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਦਿੱਖ 'ਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ "ਬੇਲਿਨੀ ਮਰ ਰਹੀ ਸੀ ਅਤੇ ਰੋਸਨੀ ਚੁੱਪ ਸੀ।" ਇੱਕ ਅਮੁੱਕ ਸੁਰੀਲੀ ਤੋਹਫ਼ੇ, ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਕਾਵਿਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਮਾਲਕ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ 74 ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਏ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦਾ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਹੈ: ਇਹ ਸਮਾਜਿਕ-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ("ਲਿੰਡਾ ਡੀ ਚਮੌਨੀ" - 1842, "ਜੇਮਾ ਡੀ ਵੇਰਗੀ" - 1834), ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੇ ਡਰਾਮੇ ("ਵੇਲੀਸਾਰੀਓ" - 1836, "ਕੈਲਿਸ ਦੀ ਘੇਰਾਬੰਦੀ" ਹਨ। - 1836, "ਟੋਰਕੁਆਟੋ ਟੈਸੋ" - 1833, "ਮੈਰੀ ਸਟੂਅਰਟ" - 1835, "ਮਰੀਨਾ ਫਾਲੀਏਰੋ" - 1835), ਗੀਤ-ਨਾਟਕੀ ਓਪੇਰਾ ("ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ" - 1835, "ਦਿ ਮਨਪਸੰਦ" - 1840, "ਮਾਰੀਆ ਡਿਰੋਗਨ" - 1843), ਦੁਖਦਾਈ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ("ਲੁਕਰੇਟੀਆ ਬੋਰਗੀਆ" - 1833, "ਐਨ ਬੋਲੇਨ" - 1830)। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੰਨ-ਸੁਵੰਨੇ ਓਪੇਰਾ ਹਨ ਜੋ ਬੱਫਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ, ਸੰਗੀਤਕ ਫਰੇਸ ("ਕੈਸਲ ਆਫ਼ ਦ ਇਨਵੈਲਿਡਜ਼" - 1826, "ਨਿਊ ਪਰਸੋਨੀਆਕ" - 1828, "ਕ੍ਰੇਜ਼ੀ ਬਾਈ ਆਰਡਰ" - 1830), ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ("ਲਵਜ਼ ਪੋਸ਼ਨ" - 1832, "ਡੀ. ਪਾਸਕਵਾਲ” – 1843), ਸੰਵਾਦ ਵਾਲੇ ਸੰਵਾਦਾਂ ਵਾਲੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ (ਦ ਡਾਟਰ ਆਫ਼ ਦ ਰੈਜੀਮੈਂਟ – 1840, ਰੀਟਾ – 1860 ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ) ਅਤੇ ਬੱਫਾ ਓਪੇਰਾ ਸਹੀ (ਦਿ ਗਵਰਨਰ ਇਨ ਡਿਫਿਕਲਟੀ – 1824, ਦਿ ਨਾਈਟ ਬੈੱਲ – 1836)।

ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਲਿਬਰੇਟੋ ਦੋਵਾਂ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਚੇਤ ਕੰਮ ਦਾ ਫਲ ਹਨ। ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸਿੱਖਿਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਸਨੇ ਵੀ. ਹਿਊਗੋ, ਏ. ਡੁਮਾਸ-ਫਾਦਰ, ਵੀ. ਸਕਾਟ, ਜੇ. ਬਾਇਰਨ ਅਤੇ ਈ. ਸਕ੍ਰਾਈਬ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਇੱਕ ਲਿਬਰੇਟੋ ਲਿਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ।

ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਦੋ ਪੀਰੀਅਡਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਤ ਅਨੁਸਾਰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਹਿਲੀਆਂ (1818-30) ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਜੀ. ਰੋਸਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਸਮੱਗਰੀ, ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਅਸਮਾਨ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਧੁਨਕਾਰ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੀ ਮਿਆਦ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ - 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਜਿਹੇ ਹਨ “ਹਮੇਸ਼ਾ ਤਾਜ਼ਾ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਨਮੋਹਕ” (ਏ. ਸੇਰੋਵ) ਓਪੇਰਾ “ਲਵ ਪੋਸ਼ਨ”; "ਇਟਾਲੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ੁੱਧ ਹੀਰਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ" (G. Donati-Petteni) "Don Pasquale"; "ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ", ਜਿੱਥੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ ਇੱਕ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ (ਡੀ ਵੈਲੋਰੀ) ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ: "ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ ਜਿਸ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਫੜਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਫੁੱਲਦਾਰ ਫਲਾਂ ਦੇ ਰੁੱਖਾਂ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਫਲ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ" (ਡੋਨਾਟੀ- ਪੇਟਨੀ)। ਬਰਾਬਰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ, ਲੇਖਕ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ, ਕੈਨਟਾਟਾ, ਸਿੰਫਨੀ, ਚੌਂਕ, ਕੁਇੰਟੇਟਸ, ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ।

ਬਾਹਰੋਂ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਗਾਤਾਰ ਜਿੱਤ ਜਾਪਦੀ ਸੀ। ਦਰਅਸਲ, ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। "ਮੇਰਾ ਜਨਮ ਰਹੱਸ ਵਿੱਚ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ," ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰਾ ਜਨਮ ਭੂਮੀਗਤ, ਬੋਰਗੋ ਨਹਿਰ ਦੇ ਤਹਿਖਾਨੇ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਸੂਰਜ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਰਨ ਕਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ।" ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਮਾਪੇ ਗਰੀਬ ਲੋਕ ਸਨ: ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਚੌਕੀਦਾਰ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਇੱਕ ਜੁਲਾਹੇ ਸੀ। 9 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਗਾਏਟਾਨੋ ਸਾਈਮਨ ਮੇਅਰ ਚੈਰੀਟੇਬਲ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਉੱਥੋਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। 14 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬੋਲੋਗਨਾ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਐਸ. ਮਾਟੇਈ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਲਾਈਸੀਅਮ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਗੈਏਟਾਨੋ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1817 ਵਿੱਚ ਇਮਤਿਹਾਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ ਅਤੇ ਕੈਨਟਾਟਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਲਾਈਸੀਅਮ ਵਿਖੇ ਵੀ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ 3 ਓਪੇਰਾ ਲਿਖੇ: ਪਿਗਮਲੀਅਨ, ਓਲੰਪਿਆਸ ਅਤੇ ਦ ਰੈਥ ਆਫ਼ ਐਚਿਲਸ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1818 ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਓਪੇਰਾ ਐਨਰੀਕੋ, ਕਾਉਂਟ ਆਫ਼ ਬਰਗੰਡੀ ਦਾ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਦੌਰ ਸੀ: ਰਚਨਾ ਲਈ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਵਿੱਤੀ ਸਹਾਇਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਦੇ ਲੋਕ ਉਸਨੂੰ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸਕੇ. ਸਾਈਮਨ ਮੇਅਰ ਨੇ ਗ੍ਰੇਨਾਟਾ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਜ਼ੋਰਾਈਡਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੂੰ ਰੋਮ ਓਪੇਰਾ ਨਾਲ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ। ਉਤਪਾਦਨ ਸਫਲ ਰਿਹਾ, ਪਰ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ 'ਤੇ ਜੋ ਆਲੋਚਨਾ ਹੋਈ, ਉਹ ਬੇਰਹਿਮ ਸੀ। ਪਰ ਇਸ ਨੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੂੰ ਤੋੜਿਆ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ। ਪਰ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਹੁੰਦੀ ਹੈ: ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਮਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਉਸਦੇ ਮਾਪੇ, ਉਸਦੀ ਪਿਆਰੀ ਪਤਨੀ ਵਰਜੀਨੀਆ, ਜੋ ਕਿ 30 ਸਾਲ ਦੀ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ: "ਮੈਂ ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਇਕੱਲਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹਾਂ!" ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ. ਕਲਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ ਤੋਂ ਬਚਾਇਆ। ਪੈਰਿਸ ਦਾ ਸੱਦਾ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਉੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਮਨਮੋਹਕ, "ਡਾਟਰ ਆਫ਼ ਦ ਰੈਜੀਮੈਂਟ", ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ "ਪਸੰਦੀਦਾ" ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਬੌਧਿਕ ਪੋਲੀਵਕਟ, ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦਾ ਆਖਰੀ ਓਪੇਰਾ ਕੈਟਰੀਨਾ ਕੋਰਨਾਰੋ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਮੰਚਨ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ 1842 ਵਿੱਚ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੂੰ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਦਰਬਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਮਿਲਿਆ ਸੀ। 1844 ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੂੰ ਰਚਨਾ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀ ਕਲਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਜਾਵਟੀ ਗਾਇਕੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਸੀ, ਜੈਵਿਕ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਸੀ। "ਡੋਨੀਜ਼ੇਟੀ ਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਖੁਸ਼ੀਆਂ ਅਤੇ ਦੁੱਖਾਂ, ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾਵਾਂ, ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਲਈ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ" (ਡੋਨਟੀ-ਪੇਟੇਨੀ)।

ਐੱਮ. ਡਵੋਰਕੀਨਾ

• ਰੋਸਨੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ: ਬੇਲਿਨੀ ਅਤੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦਾ ਕੰਮ →

ਗਰੀਬ ਮਾਪਿਆਂ ਦਾ ਪੁੱਤਰ, ਉਹ ਮੇਅਰ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਲੱਭਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਪੈਡਰੇ ਮਾਟੇਈ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਬੋਲੋਗਨਾ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਲਾਇਸੀਅਮ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ। 1818 ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਓਪੇਰਾ, ਐਨਰੀਕੋ, ਕਾਉਂਟ ਆਫ਼ ਬਰਗੰਡੀ, ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 1828 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਰਜੀਨੀਆ ਵੈਸੇਲੀ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ। 1830 ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਅੰਨਾ ਬੋਲੀਨ ਨੂੰ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਕਾਰਕਾਨੋ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤ ਦੇ ਨਾਲ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਨੈਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹੋਏ, ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਅਤੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ; ਫਿਰ ਵੀ, 1838 ਵਿਚ, ਮਰਕਾਡੈਂਟੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਇਹ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਝਟਕਾ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ, ਤਿੰਨ ਪੁੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਪਤਨੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ (ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ) ਇਕੱਲਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਸਿਹਤ ਹਿੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ, ਟਾਈਟੈਨਿਕ ਕੰਮ ਦੇ ਕਾਰਨ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਕੋਰਟ ਵਿੱਚ ਨਿੱਜੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬਣ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਆਪਣੀ ਮਹਾਨ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। 1845 ਵਿਚ ਉਹ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਗਿਆ।

“ਮੇਰਾ ਜਨਮ ਭੂਮੀਗਤ ਬੋਰਗੋ ਨਹਿਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ: ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਕਿਰਨ ਕਦੇ ਵੀ ਕੋਠੜੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਪੌੜੀਆਂ ਤੋਂ ਉਤਰਿਆ। ਅਤੇ, ਇੱਕ ਉੱਲੂ ਵਾਂਗ, ਆਲ੍ਹਣੇ ਵਿੱਚੋਂ ਉੱਡਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ ਜਾਂ ਤਾਂ ਬੁਰਾ ਜਾਂ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੇ ਘਾਤਕ ਸੁਮੇਲ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੂੰ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਦੁਖਦਾਈ ਅਤੇ ਉਦਾਸ ਪਲਾਟਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ। ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼. "ਜਦੋਂ ਕਾਮਿਕ ਸੰਗੀਤ ਮੇਰੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਇਸਦੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਜਨੂੰਨੀ ਡ੍ਰਿਲਿੰਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਗੰਭੀਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਵੀ ਉਹੀ ਡਰਿਲਿੰਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ," ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਬੇਲੋੜੀ ਸਨਕੀਤਾ ਨਾਲ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੋਵੇ ਕਿ ਵਿਚਾਰ ਕਿੰਨੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਉਸਦਾ ਮਨ. . “ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰਾ ਮਨੋਰਥ ਜਾਣਦੇ ਹੋ? ਤੇਜ਼! ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਜੋ ਮੈਂ ਚੰਗਾ ਕੀਤਾ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜਲਦੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ”ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੀਆਕੋਮੋ ਸੈਚਰੋ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ, ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਕਥਨ ਦੀ ਵੈਧਤਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕਾਰਲੋ ਪਾਰਮੈਂਟੋਲਾ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: "ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਦੀ ਅਸਮਾਨਤਾ ਹੁਣ ਆਲੋਚਨਾ ਲਈ ਇੱਕ ਆਮ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੀ ਸਫੈਦ-ਵਾਸ਼ ਕੀਤੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਖੋਜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਮਾਂ-ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਤੱਥ ਇਹ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੋਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਜਲਦੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਬੁਖਾਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਭਾਵੇਂ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਨਿਰੰਤਰ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾ ਲਿਆ। ਸ਼ਾਇਦ ਬਾਹਰੀ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਸੁਆਦ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਸਿਰਜਣਾ, ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਬੇਚੈਨ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ। ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਜੋ, ਰੋਸਨੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਵਾਦ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਦੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਯਕੀਨ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ.

"ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੋਂ," ਪਿਏਰੋ ਮਿਓਲੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀ ਬਹੁ-ਪੱਖੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਗੰਭੀਰ, ਅਰਧ-ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਹਾਸਰਸ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਨਿਰਦੋਸ਼ ਰੋਸਿਨੀ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ, 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਉਤਪਾਦਨ ਇੱਕ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਲਾਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਬੇਲਿਨੀ ਵਰਗੇ ਸਮਕਾਲੀ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਸੀ. ਕਾਮੇਡੀ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ... ਜੇ ਰੋਸਨੀ ਥੀਏਟਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅਤੇ ਤੀਜੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੇ ਵਰਡੀ ਥੀਏਟਰ ਪੰਜਵੇਂ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ, ਚੌਥਾ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਮੁੱਖ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ, ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੱਚੇ ਅਨੁਭਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵੱਲ ਵਧਿਆ, ਜਿਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਉਹੀ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਦਿੱਤੀ, ਜੇ ਲੋੜ ਪਈ ਤਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨਾਟਕੀ ਕ੍ਰਮ ਦੀਆਂ ਉਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਹਾਰਕ ਲੋੜਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਬੁਖਾਰ ਵਾਲੀ ਖੋਜ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਲੜੀ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ ਕਿਉਂਕਿ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੱਚ ਹੈ। ਇਹ ਸੱਚਾਈ ਦੀ ਇਹ ਇੱਛਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਨਾਲੋ-ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਕਾਮਿਕ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨੂੰ ਖੁਆਇਆ, ਜਿਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਕੈਰੀਕੇਚਰ ਅਤੇ ਕੈਰੀਕੇਚਰ ਬਣਾਉਣਾ, ਉਹ ਰੋਸਿਨੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਲੇਖਕ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਦਾਸ ਵਿਅੰਗ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕਾਮਿਕ ਪਲਾਟਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪਰਿਪੱਕ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਵਾਰੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ। , ਪਰ ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੁਆਰਾ. . ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਅਟਾਰਡੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਓਪੇਰਾ ਬੁੱਫਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਰੋਧੀ ਸੰਤੁਲਨ ਸੀ, ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਨਾਟਕ ਦੀਆਂ ਆਦਰਸ਼ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਜੀਦਾ ਅਤੇ ਯਥਾਰਥਕ ਪਰੀਖਿਆ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਬਫਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਸਿੱਕੇ ਦਾ ਦੂਜਾ ਪਾਸਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਸੀਰੀਆ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਸੋਚਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਇਹ ਬੁਰਜੂਆ ਸਮਾਜਕ ਢਾਂਚੇ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਰਿਪੋਰਟ ਹੁੰਦੀ।

ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਿਰਾਸਤ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਮਾਨਤਾ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਮ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਅਧਿਕਾਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੁਗਲੀਏਲਮੋ ਬਾਰਬਲਨ ਉਸਨੂੰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: “ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਮਹੱਤਤਾ ਸਾਡੇ ਲਈ ਕਦੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋਵੇਗੀ? ਇੱਕ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਉਸ ਉੱਤੇ ਭਾਰੂ ਰਹੀ ਪੂਰਵ-ਸੰਕਲਪ ਧਾਰਨਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੇ ਇੱਕ ਪਲ ਦੇ ਜੋਸ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਉੱਤੇ ਉਸਦੀ ਅਦਭੁਤ ਹਲਕੀਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਸੱਤ ਦਰਜਨ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਓਪੇਰਾ 'ਤੇ ਇੱਕ ਝਾਤ ਮਾਰੀ ਗਈ, ਭੁੱਲੇ ਹੋਏ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਫਲ ਆਧੁਨਿਕ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ, ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜੇ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਰਾਏ ਪੱਖਪਾਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ... ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ ਜੋ ਇਸ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਸੀ। ਉਸ ਨੂੰ ਸੌਂਪੇ ਗਏ ਕੰਮ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖਣਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਡੇ ਸੁਰੀਲੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਸਰਲ ਸਥਿਤੀਆਂ ਤੋਂ ਜਾਣ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਸਮਝਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰਾਂਤਵਾਦ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਝੂਠੇ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਪਰੰਪਰਾ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਜੀ. ਮਾਰਕੇਸੀ (ਈ. ਗ੍ਰੀਸੇਨੀ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਵਾਦਿਤ)

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਓਪੇਰਾ (74), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਡਨੇਸ (ਊਨਾ ਫੋਲੀਆ, 1818, ਵੇਨਿਸ), ਗਰੀਬ ਭਟਕਣ ਵਾਲੇ ਵਰਚੁਓਸੋਸ (I piccoli virtuosi ambulanti, 1819, Bergamo), Peter the Great, the Russian Tsar, or the Livonian carpenter (Pietro il grande Czar delle Russie ol Il. ਫਲੈਗਨੇਮ ਡੀ ਲਿਵੋਨੀਆ, 1819, ਵੇਨਿਸ), ਪੇਂਡੂ ਵਿਆਹ (ਵਿਲਾ ਵਿੱਚ ਲੇ ਨੋਜ਼, 1820-21, ਮੰਟੂਆ, ਕਾਰਨੀਵਲ), ਜ਼ੋਰੇਡਾ ਅਨਾਰ (1822, ਥੀਏਟਰ "ਅਰਜਨਟੀਨਾ", ਰੋਮ), ਚਿਆਰਾ ਅਤੇ ਸੇਰਾਫਿਨਾ, ਜਾਂ ਪਾਈਰੇਟਸ (1822, ਥੀਏਟਰ " ਲਾ ਸਕਾਲਾ”, ਮਿਲਾਨ), ਹੈਪੀ ਡਿਲਯੂਸ਼ਨ (ਇਲ ਫਾਰਟੂਨਾਟੋ ਇੰਗਾਨੋ, 1823, ਥੀਏਟਰ “ਨੁਓਵੋ”, ਨੈਪਲਜ਼), ਗਵਰਨਰ ਇਨ ਡਿਫਰੈਸ਼ਨ (ਲ'ਅਜੋ ਨੇਲ'ਇੰਬਰਾਜ਼ੋ, ਜਿਸਨੂੰ ਡੌਨ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਓ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, 1824, ਥੀਏਟਰ “ਵੈਲੇ”, ਰੋਮ) , Invalids ਦਾ Castle (Il Castello degli invalidi, 1826, Carolino Theatre, Palermo), Eight Months in Two Hours, or Exiles in Siberia (Otto mesi in due ore, ossia Gli Esiliati in Siberia, 1827, Nuovo Theatre), ਅਲੀਨਾ, ਗੋਲਕੌਂਡਾ ਦੀ ਰਾਣੀ (ਅਲੀਨਾ ਰੇਜੀਨਾ ਡੀ ਗੋਲਕੌਂਡਾ, 1828, ਕਾਰਲੋ ਫੇਲਿਸ ਥੀਏਟਰ, ਜੇਨੋਆ), ਪੈਰੀਆ (1829, ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਥੀਏਟਰ, ਨੇਪਲਜ਼), ਕੈਸਲ ਕੇਨਿਲਵ ਵਿੱਚ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ orth (ਏਲੀਸਾਬੇਟਾ ਅਲ ਕੈਸਟੇਲੋ ਡੀ ਕੇਨਿਲਵਰਥ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੇਨਿਲਵਰਥ ਕੈਸਲ, ਡਬਲਯੂ. ਸਕਾਟ, 1829, ibid.), ਐਨੇ ਬੋਲੇਨ (1830, ਕਾਰਕਨੋ ਥੀਏਟਰ, ਮਿਲਾਨ), ਹਿਊਗੋ, ਕਾਊਂਟ ਆਫ਼ ਪੈਰਿਸ (1832, ਲਾ ਸਕਲਾ ਥੀਏਟਰ, ਮਿਲਾਨ), ਲਵ ਪੋਸ਼ਨ (ਐਲ' ਐਲਿਸਿਰ) ਦੇ ਨਾਵਲ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ d'amore, 1832, Canobbiana Theatre, Milan), Parisina (J. Byron, 1833, Pergola Theatre, Florence ਤੋਂ ਬਾਅਦ), Torquato Tasso (1833, Valle Theatre, Rome), Lucrezia Borgia (ਇਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਟਕ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ V. ਹਿਊਗੋ, 1833, ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਥੀਏਟਰ, ਮਿਲਾਨ), ਮਾਰੀਨੋ ਫਾਲੀਏਰੋ (ਜੇ. ਬਾਇਰਨ, 1835, ਇਟਾਲੀਅਨ ਥੀਏਟਰ, ਪੈਰਿਸ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਟਕ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ), ਮੈਰੀ ਸਟੂਅਰਟ (1835, ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਥੀਏਟਰ, ਮਿਲਾਨ), ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ (ਡਬਲਯੂ. ਸਕਾਟ "ਦਿ ਲੈਮਰਮੂਰ ਬ੍ਰਾਈਡ" ਦੇ ਨਾਵਲ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ, 1835, ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਥੀਏਟਰ, ਨੈਪਲਜ਼), ਬੇਲੀਸਾਰੀਅਸ (1836, ਫੈਨਿਸ ਥੀਏਟਰ, ਵੇਨਿਸ), ਕੈਲੇਸ ਦੀ ਘੇਰਾਬੰਦੀ (ਐਲ'ਐਸੇਡੀਓ ਡੀ ਕੈਲੇਸ, 1836, ਥੀਏਟਰ ” ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ, ਨੇਪਲਜ਼), ਪੀਆ ਡੀ'ਟੋਲੋਮੀ (1837, ਅਪੋਲੋ ਥੀਏਟਰ, ਵੇਨਿਸ), ਰਾਬਰਟ ਡੇਵਰੇਕਸ, ਜਾਂ ਅਰਲ ਆਫ਼ ਏਸੇਕਸ (1837, ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਥੀਏਟਰ, ਨੇਪਲਜ਼), ਮਾਰੀਆ ਡੀ ਰੁਡੇਨਜ਼ (1838, ਥੀਏਟਰ ”ਫੇਨਿਸ, ਵੇਨਿਸ), ), ਰੈਜੀਮੈਂਟ ਦੀ ਧੀ(La fille du regiment, 1840, Opera Comique, Paris), Martyrs (Les Martyrs, Polyeuctus ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਐਡੀਸ਼ਨ, P. Corneille, 1840, The Grand Opera Theatre, Paris), Favorite (1840, ibid. ), ਅਡੇਲੀਆ, ਜਾਂ ਤੀਰਅੰਦਾਜ਼ ਦੀ ਧੀ (Adelia, La figlia dell'arciere ਬਾਰੇ, 1841, ਥੀਏਟਰ ” ਅਪੋਲੋ, ਰੋਮ), ਲਿੰਡਾ ਡੀ ਚਾਮੌਨੀ (1842, ਕਰੈਂਟਨੇਰਟੋਰਟੇਟਰ, ਵਿਏਨਾ), ਡੌਨ ਪਾਸਕਵਾਲ (1843, ਇਟਾਲੀਅਨ ਥੀਏਟਰ, ਪੈਰਿਸ) , ਮਾਰੀਆ ਡੀ ਰੋਹਨ (Il conte di Chalais, 1843, Kärntnertorteatr 'ਤੇ ਮਾਰੀਆ ਡੀਐਲ ਰੋਹਨ), ਵਿਏਨਾ), ਪੁਰਤਗਾਲ ਦੇ ਡੌਨ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ (1843, ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ, ਪੈਰਿਸ), ਕੈਟੇਰੀਨਾ ਕੋਰਨਾਰੋ (1844, ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਥੀਏਟਰ, ਨੇਪਲਜ਼) ਅਤੇ ਹੋਰ; 3 ਭਾਸ਼ਣਕਾਰ, 28 ਕੈਂਟਾਟਾ, ੨ਸਿਮਫਨੀ, 19 ਚੌਂਕ, 3 ਕੁਇੰਟੇਟਸ, ਚਰਚ ਸੰਗੀਤ, ਕਈ ਵੋਕਲ ਕੰਮ।