ਹਾਰਪੇਕੋੜਡ
harpsichord [ਫ੍ਰੈਂਚ] ਕਲੇਵੇਸਿਨ, ਲੇਟ ਲੈਟ ਤੋਂ। clavicymbalum, lat ਤੋਂ। ਕਲੇਵਿਸ - ਕੁੰਜੀ (ਇਸ ਲਈ ਕੁੰਜੀ) ਅਤੇ ਸਿਮਬਲਮ - ਝਾਂਜਰਾਂ] - ਇੱਕ ਪਲੱਕ ਕੀਤਾ ਕੀਬੋਰਡ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। (14ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਉਸਾਰਿਆ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ), ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਬਾਰੇ ਪਹਿਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ 1511 ਦੀ ਹੈ; ਇਤਾਲਵੀ ਕੰਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਯੰਤਰ ਜੋ ਅੱਜ ਤੱਕ ਬਚਿਆ ਹੈ, 1521 ਦਾ ਹੈ।
ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸਲਟੇਰੀਅਮ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੋਇਆ ਹੈ (ਪੁਨਰ-ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਕੀਬੋਰਡ ਵਿਧੀ ਦੇ ਜੋੜ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ)।
ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਚਤੁਰਭੁਜ ਸੀ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕ "ਮੁਫ਼ਤ" ਕਲੇਵੀਕੋਰਡ ਵਰਗਾ ਸੀ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੰਬਾਈ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਸਨ (ਹਰੇਕ ਕੁੰਜੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਟੋਨ ਵਿੱਚ ਟਿਊਨ ਕੀਤੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਤਰ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਸੀ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੀਬੋਰਡ ਵਿਧੀ ਸੀ। ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੰਛੀ ਦੇ ਖੰਭ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚੁਟਕੀ ਦੁਆਰਾ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਡੰਡੇ ਉੱਤੇ ਮਾਊਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਇੱਕ ਧੱਕਣ ਵਾਲਾ। ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਦਬਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਸ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਸਿਰੇ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਪੁਸ਼ਰ, ਉੱਠਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਤਰ 'ਤੇ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਖੰਭ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪੰਛੀ ਦੇ ਖੰਭ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇੱਕ ਚਮੜੇ ਦੇ ਪੈਕਟ੍ਰਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ)।
ਡਿਵਾਈਸ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼
ਪੁਸ਼ਰ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਉਪਕਰਣ: 1 – ਸਟ੍ਰਿੰਗ, 2 – ਰੀਲੀਜ਼ ਵਿਧੀ ਦਾ ਧੁਰਾ, 3 – ਲੈਂਗੂਏਟ (ਫ੍ਰੈਂਚ ਲੈਂਗੂਏਟ ਤੋਂ), 4 – ਪਲੈਕਟ੍ਰਮ (ਜੀਭ), 5 – ਡੈਂਪਰ।
ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਸੁਰੀਲੀ ਨਹੀਂ (ਝਟਕੇਦਾਰ) - ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਇਹ ਉੱਚੀ ਹੈ, ਪਰ ਕਲੇਵੀਕੋਰਡ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਭਾਵਪੂਰਤ ਹੈ), ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕੁੰਜੀਆਂ 'ਤੇ ਹੜਤਾਲ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਹਰਪਸੀਕੋਰਡ ਦੀ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ, ਦੋਹਰੀ, ਤੀਹਰੀ ਅਤੇ ਚੌਗੁਣੀ ਤਾਰਾਂ (ਹਰੇਕ ਧੁਨ ਲਈ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਅਸ਼ਟਵ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਹੋਰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਟਿਊਨ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ।
ਈਵੇਲੂਸ਼ਨ
17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ, ਅੰਤੜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਧਾਤੂ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਲੰਬਾਈ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ (ਤਿੰਨ ਤੋਂ ਬਾਸ ਤੱਕ)। ਯੰਤਰ ਨੇ ਸਤਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ (ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ) ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਤਿਕੋਣੀ ਪੈਟਰੀਗੋਇਡ ਸ਼ਕਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਨੂੰ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਵਿਭਿੰਨ ਧੁਨੀ ਦੇਣ ਲਈ, ਯੰਤਰ 2 (ਕਈ ਵਾਰ 3) ਮੈਨੁਅਲ ਕੀਬੋਰਡ (ਮੈਨੁਅਲ) ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਉੱਪਰ ਛੱਤੇ ਹੋਏ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਪਰਲੇ ਮੈਨੂਅਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਉੱਚਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ)। , ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਤਿੰਨਾਂ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਣ ਲਈ ਰਜਿਸਟਰ ਸਵਿੱਚਾਂ, ਬੇਸਾਂ ਦੀ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੁੱਗਣੀ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ (ਲੂਟ ਰਜਿਸਟਰ, ਬਾਸੂਨ ਰਜਿਸਟਰ, ਆਦਿ)।
ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਕੀਬੋਰਡ ਦੇ ਪਾਸਿਆਂ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਲੀਵਰਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਜਾਂ ਕੀਬੋਰਡ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸਥਿਤ ਬਟਨਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਜਾਂ ਪੈਡਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਕੁਝ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਜ਼ 'ਤੇ, ਲੱਕੜ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਕਿਸਮਾਂ ਲਈ, ਤੀਸਰੇ ਕੀਬੋਰਡ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਟਿੰਬਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਲੂਟ (ਅਖੌਤੀ ਲੂਟ ਕੀਬੋਰਡ) ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਦਿੱਖ
ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਸ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ (ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਡਰਾਇੰਗਾਂ, ਜੜ੍ਹਾਂ, ਨੱਕਾਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ)। ਯੰਤਰ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਲੂਈ XV ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਟਾਈਲਿਸ਼ ਫਰਨੀਚਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸੀ। 16 ਵੀਂ ਅਤੇ 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਂਟਵਰਪ ਮਾਸਟਰ ਰਕਰਸ ਦੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਸ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਬਾਹਰ ਖੜੇ ਸਨ।
ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ
ਨਾਮ "ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ" (ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ; ਆਰਚੋਰਡ - ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, ਕੀਲਫਲੂਗਲ - ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ, ਕਲੈਵਿਚੈਂਬਲੋ ਜਾਂ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੇਮਬਾਲੋ - ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ) ਨੂੰ 5 ਅਸ਼ਟਵ ਤੱਕ ਦੀ ਰੇਂਜ ਵਾਲੇ ਵੱਡੇ ਵਿੰਗ-ਆਕਾਰ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਛੋਟੇ ਯੰਤਰ ਵੀ ਸਨ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਇਤਾਕਾਰ ਆਕਾਰ ਦੇ, ਸਿੰਗਲ ਸਟ੍ਰਿੰਗਾਂ ਅਤੇ 4 ਅਸ਼ਟਵ ਤੱਕ ਦੀ ਰੇਂਜ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਐਪੀਨੇਟ (ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ), ਸਪਿਨੇਟ (ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ), ਵਰਜੀਨੇਲ (ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ)।
ਲੰਬਕਾਰੀ ਸਰੀਰ ਵਾਲਾ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਇੱਕ ਕਲੇਵੀਸੀਟੇਰੀਅਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ, ਚੈਂਬਰ-ਸੰਗਠਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਯੰਤਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।
ਵਰਚੁਓਸੋ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਡੀ. ਸਕਾਰਲਾਟੀ ਸੀ (ਉਹ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ); ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ ਜੇ. ਚੈਂਬੋਨੀਅਰ ਸੀ (ਉਸਦੀਆਂ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਪੀਸ, 2 ਕਿਤਾਬਾਂ, 1670, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਨ)।
17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ। - ਐਫ. ਕੂਪਰਿਨ, ਜੇ.ਐਫ. ਰਾਮੇਉ, ਐਲ. ਡਾਕਿਨ, ਐਫ. ਡੇਡਰੀਯੂ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੁੱਧ ਸੁਆਦ, ਸ਼ੁੱਧ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ, ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ, ਕੁਲੀਨ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਇੱਕ ਕਲਾ ਹੈ। ਹਰਪਸੀਕੋਰਡ ਦੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਠੰਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਸਮਾਜ ਦੇ "ਚੰਗੇ ਟੋਨ" ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਸੀ।
ਬਹਾਦਰ ਸ਼ੈਲੀ (ਰੋਕੋਕੋ) ਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਪਾਇਆ। ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਮਿਨੀਏਚਰ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਥੀਮ (ਲਿੱਘੇ ਰੋਕੋਕੋ ਕਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਪ ਹੈ) ਮਾਦਾ ਚਿੱਤਰ ਸਨ (“ਕੈਪਚਰਿੰਗ”, “ਫਲਰਟੀ”, “ਗਲੋਮੀ”, “ਸ਼ਾਈ”, “ਸਿਸਟਰ ਮੋਨਿਕਾ”, ਕੂਪਰਿਨ ਦੁਆਰਾ “ਫਲੋਰੇਨਟਾਈਨ”), ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਥਾਨ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਨਾਚਾਂ (ਮਿਨੁਏਟ, ਗੈਵੋਟ, ਆਦਿ), ਕਿਸਾਨੀ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਸੁੰਦਰ ਤਸਵੀਰਾਂ (“ਰੀਪਰ”, ਕੂਪਰਿਨ ਦੁਆਰਾ “ਗ੍ਰੇਪ ਪੀਕਰ”), ਓਨੋਮੈਟੋਪੋਇਕ ਮਿਨੀਏਚਰ (“ਚਿਕਨ”, “ਘੜੀ”, ਕੂਪਰਿਨ ਦੁਆਰਾ “ਚਿਪਿੰਗ”, ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਡਾਕੇਨ ਦੁਆਰਾ "ਕੋਇਲ", ਆਦਿ)। ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੁਰੀਲੀ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਦੀ ਬਹੁਤਾਤ ਹੈ।
18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਤੋਂ ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਲੱਗੀਆਂ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸਾਜ਼, ਜਿਸਦਾ ਇੰਨਾ ਲੰਬਾ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਅਜਿਹੀ ਅਮੀਰ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਸੀ, ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ ਗਈ। ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਮਜਬੂਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਪਰ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁੱਲ ਗਿਆ.
ਇਹ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਤਰਜੀਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਬੈਰੋਕ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ, ਜੋ ਜਾਂ ਤਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ (ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ: ਇੱਕ ਮੂਡ, ਪ੍ਰਭਾਵ - ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਰੰਗ) ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜਾਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਗਈ ਧਾਰਨਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਸਾਧਨ ਸੀ, ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਰਾਹ ਦਿੱਤਾ। ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵੱਲ, ਫਿਰ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ। - ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਵਿਚਾਰ - ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਚਿੱਤਰ, ਮੂਡ - ਸਭ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਪੈਦਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਭ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ - ਇਸਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ.
ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ
ਸੈਕਸੋਫੋਨ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਇਤਿਹਾਸ
ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਕੀ ਵੇਖਣਾ ਹੈ?
