ਬੈਰੀਟੋਨ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ
ਬੈਰੀਟੋਨ - ਵਾਇਲ ਕਲਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਤਾਰ ਵਾਲਾ ਝੁਕਿਆ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ। ਇਸ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਹੋਰ ਯੰਤਰਾਂ ਤੋਂ ਮੁੱਖ ਅੰਤਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬੈਰੀਟੋਨ ਵਿੱਚ ਹਮਦਰਦੀ ਵਾਲੇ ਬੋਰਡਨ ਸਤਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਵੱਖਰੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ - 9 ਤੋਂ 24 ਤੱਕ। ਇਹ ਤਾਰਾਂ ਫਰੇਟਬੋਰਡ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਰੱਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ। ਇਹ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ ਮੁੱਖ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਅੰਗੂਠੇ ਦੇ ਪਿਜ਼ੀਕਾਟੋ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੀ ਚਲਾ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਇਸ ਸਾਧਨ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਯਾਦ ਹੈ.
18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਇਹ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ। ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਐਸਟਰਹਾਜ਼ੀ ਨੂੰ ਬੈਰੀਟੋਨ ਵਜਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਸੀ; ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੋਸੇਫ ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਲੁਈਗੀ ਟੋਮਾਸਿਨੀ ਨੇ ਉਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤਿੰਨ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ: ਬੈਰੀਟੋਨ, ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਵਾਈਲਾ।
ਟੋਮਾਸਿਨੀ ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਸਟ੍ਰੇਹਾਜ਼ੀ ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲੀਡਰ ਸੀ। ਜੋਸੇਫ ਹੇਡਨ ਦੇ ਕਰਤੱਵਾਂ, ਜਿਸਨੇ ਐਸਟਰਹੇਜ਼ੀ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਅਧੀਨ ਵੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ, ਵਿੱਚ ਦਰਬਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਪਹਿਲਾਂ-ਪਹਿਲਾਂ, ਹੇਡਨ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਯੰਤਰ ਲਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖਣ ਲਈ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਨਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਤੋਂ ਤਾੜਨਾ ਵੀ ਮਿਲੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਹੇਡਨ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਭਾਗ ਸਨ। ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਗਲਾ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਜਾਂ ਤਾਲ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਧੁਨੀ ਦੀ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਬੈਰੀਟੋਨ 'ਤੇ ਡਿੱਗੀ। ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨੇ ਖੁਦ ਬੈਰੀਟੋਨ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਹੇਡਨ ਨੇ ਵਾਇਓਲਾ ਵਜਾਇਆ, ਅਤੇ ਦਰਬਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸੈਲੋ ਵਜਾਇਆ। ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਤਿੰਨਾਂ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੀ। ਇਹ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਬੈਰੀਟੋਨ ਦੀਆਂ ਕਮਾਨ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਾਈਓਲਾ ਅਤੇ ਸੈਲੋ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਤੋੜੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਾਰਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਪਰੀਤ ਵਾਂਗ ਵੱਜਦੀਆਂ ਸਨ। ਪਰ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਕੁਝ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਤਿੰਨਾਂ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ। ਹੇਡਨ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ 5 ਜਿਲਦਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਵਿਰਾਸਤ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਬਣ ਗਈ।
ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਸਮਾਂ ਬੀਤਦਾ ਗਿਆ, ਤਿੰਨੇ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਦਲ ਗਈ। ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨੇ ਤਾਰ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲਾਂ, ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਸਨ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁੰਜੀਆਂ ਬਦਲ ਗਈਆਂ. ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ, ਹੇਡਨ ਦੀ ਤੀਜੀ ਜਿਲਦ ਦੀ ਲਿਖਤ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਐਸਟਰਹੇਜ਼ੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਮਾਨ ਅਤੇ ਪਲੱਕ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਣਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਢੰਗ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ। ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋ ਗਈ. ਬੈਰੀਟੋਨ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟਿਊਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਅਸੁਵਿਧਾ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਉਸ ਬਾਰੇ ਭੁੱਲਣ ਲੱਗੇ। ਬੈਰੀਟੋਨ ਦੇ ਨਾਲ ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 1775 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਯੰਤਰ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਪੀ ਅਜੇ ਵੀ ਆਈਜ਼ਨਸਟੈਡ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਿੰਸ ਐਸਟ੍ਰੇਹਾਜ਼ੀ ਦੇ ਕਿਲ੍ਹੇ ਵਿੱਚ ਹੈ।
ਕੁਝ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਬੈਰੀਟੋਨ ਲਈ ਲਿਖੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਮਿਲਦੀਆਂ-ਜੁਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਦੂਸਰੇ ਦਲੀਲ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਹੇਡਨ ਨੇ ਮਹਿਲ ਦੇ ਬਾਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਇਸ ਯੰਤਰ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ ਸੀ।
