ਮਾਰਥਾ ਮੋਡਲ (ਮਾਰਥਾ ਮੋਡਲ) |

ਮਾਰਥਾ ਮੋਡਲ

"ਮੈਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਰੁੱਖ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਕਿਉਂ ਹੈ, ਜੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਐਕਸ ਹੈ!", - ਡੈਬਿਊਟੈਂਟ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਅਜਿਹੀ ਟਿੱਪਣੀ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰੇਗੀ। ਪਰ ਸਾਡੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ, ਜੋ 1951 ਵਿੱਚ ਵਾਪਰੀ ਸੀ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਾਈਲੈਂਡ ਵੈਗਨਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਮਿਸਿਜ਼ ਐਕਸ ਉਸਦੀ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਖੋਜ ਸੀ, ਮਾਰਥਾ ਮੋਡਲ। ਮਿਥਿਹਾਸ ਦੀ ਪੁਨਰ-ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ "ਡਰੋਮੈਂਟਿਕਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ" ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਨਵੀਂ ਬਾਇਰੂਥ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਜਾਇਜ਼ਤਾ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ "ਓਲਡ ਮੈਨ" * ("ਕਿੰਡਰ, ਸ਼ੈਫਟ ਨਿਯੂਜ਼!") ਦੇ ਬੇਅੰਤ ਹਵਾਲਿਆਂ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਏ, ਡਬਲਯੂ. ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਲਾਂਚ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ "ਰੁੱਖ" ਨਾਲ ਇੱਕ ਦਲੀਲ, ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਲਈ ਸਟੇਜ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਉਸਦੀ ਨਵੀਂ ਪਹੁੰਚ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੀਜ਼ਨ ਪਾਰਸੀਫਲ ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਲੀ ਪੜਾਅ ਦੁਆਰਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀ ਛਿੱਲ, ਸਿੰਗ ਵਾਲੇ ਹੈਲਮੇਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੂਡੋ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸਾਜ਼ੋ-ਸਾਮਾਨ ਤੋਂ ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਣਚਾਹੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ-ਅਦਾਕਾਰਾਂ (ਮੋਡਲ, ਵੇਬਰ, ਵਿੰਡਗੈਸਨ, ਉਹਦੇ, ਲੰਡਨ) ਦੀ ਇੱਕ ਟੀਮ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮਾਰਚ ਮੋਡਲ ਵਿੱਚ, ਵਾਈਲੈਂਡ ਵੈਗਨਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜੀਵਨ ਸਾਥੀ ਮਿਲਿਆ। ਕੁੰਡਰੀ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਉਸਨੇ ਬਣਾਇਆ, "ਜਿਸ ਦੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਸੁਹਜ ਵਿੱਚ (ਨਾਬੋਕੋਵ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿੱਚ) ਉਸਦੇ ਅਜੀਬ ਤੱਤ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਵਪੂਰਣ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਸੀ," ਉਸਦੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਈ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਮੋਡਲ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦਾ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਬਣ ਗਿਆ। .

ਧੁਨ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਲਈ ਸਾਰੇ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਆਦਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਓਪਰੇਟਿਕ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਸਰਵਉੱਚ ਮਹੱਤਵ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਜਨਮੀ ਨਾਟਕੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ("ਉੱਤਰੀ ਕੈਲਾਸ"), ਭਾਵੁਕ ਅਤੇ ਤੀਬਰ, ਉਸਨੇ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਖਸ਼ਿਆ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਬਾਰੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁੱਲ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਮਨਮੋਹਕ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਫੁਰਟਵਾਂਗਲਰ ਨੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ "ਜ਼ੌਬਰਕਾਸਟਨ" ਕਿਹਾ। "ਜਾਦੂਗਰੀ", ਅਸੀਂ ਕਹਾਂਗੇ। ਅਤੇ ਜੇ ਇੱਕ ਜਾਦੂਗਰੀ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਅਦਭੁਤ ਔਰਤ ਤੀਜੀ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਦਹਿਲੀਜ਼ 'ਤੇ ਵੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮੰਗ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿ ਸਕਦੀ ਹੈ? ..

ਉਸਦਾ ਜਨਮ 1912 ਵਿੱਚ ਨੂਰਮਬਰਗ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਮੇਡਜ਼ ਆਫ਼ ਆਨਰ ਦੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਇਆ, ਬੈਲੇ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਵਿਓਲਾ ਦੀ ਮਾਲਕ ਸੀ, ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਸਟੇਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ, ਇਹ ਸਭ ਭੁੱਲ ਜਾਣਾ ਸੀ. ਮਾਰਥਾ ਦਾ ਪਿਤਾ - ਇੱਕ ਬੋਹੇਮੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ - ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਦਿਨ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਧੀ ਨੂੰ ਲੋੜ ਅਤੇ ਇਕੱਲਤਾ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਬਚਾਅ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਕੂਲ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਰਟਾ ਨੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ - ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਸਕੱਤਰ ਵਜੋਂ, ਫਿਰ ਇੱਕ ਲੇਖਾਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਕਿਸੇ ਦਿਨ ਗਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਫੋਰਸਾਂ ਅਤੇ ਫੰਡ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨਾ। ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਨੂਰਮਬਰਗ ਦੌਰ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਅਤੇ ਕਿਤੇ ਵੀ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸੇਂਟ ਕੈਥਰੀਨ ਦੇ ਮੱਠ ਦੇ ਆਸ-ਪਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸ਼ਹਿਰ ਅਲਬਰੈਕਟ ਡੁਰਰ ਅਤੇ ਕਵੀ ਹੰਸ ਸਾਕਸ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ 'ਤੇ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੀਸਟਰਸਿੰਗਰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਮਾਰਥਾ ਮੋਡਲ ਦੀ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ ਅੱਗ ਬਾਲੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਾਇਨ, ਟਾਲਸਟਾਏ, ਰੋਲੈਂਡ ਅਤੇ ਫਿਊਚਟਵਾਂਗਰ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਸੁੱਟੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। "ਨਿਊ ਮੀਸਟਰਸਿੰਗਰਜ਼" ਨੇ ਨੂਰਮਬਰਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੀ "ਮੱਕਾ" ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਜਲੂਸ, ਪਰੇਡਾਂ, "ਟੌਰਚ ਟਰੇਨਾਂ" ਅਤੇ "ਰੀਚਸਪਾਰਟਰਟੈਗਸ" ਰੱਖੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਨੂਰਮਬਰਗ "ਨਸਲੀ" ਅਤੇ ਹੋਰ ਪਾਗਲ ਕਾਨੂੰਨ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ...

ਆਓ ਹੁਣ ਦੂਜੇ ਐਕਟ (2 ਦੀ ਲਾਈਵ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ) ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਕੁੰਡਰੀ ਨੂੰ ਸੁਣੀਏ - ਆਹ! - ਆਹ! Tiefe Nacht! - ਵਾਹਨਸਿਨ! -ਓ! -ਵੱਟ!-ਅਚ!- ਜੈਮਰ! — Schlaf-Schlaf — tiefer Schlaf! - ਟੌਡ! .. ਰੱਬ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਭਿਆਨਕ ਧੁਨਾਂ ਕਿਨ੍ਹਾਂ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ ਸਨ ... ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਚਸ਼ਮਦੀਦ ਗਵਾਹਾਂ ਦੇ ਸਿਰ ਦੇ ਵਾਲ ਟੁੱਟ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਗਾਇਕਾਂ ਨੇ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਅਗਲੇ ਦਹਾਕੇ ਲਈ, ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕੀਤਾ।

ਰੀਮਸ਼ੇਡ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਮਾਰਥਾ ਕੋਲ ਨਿਊਰੇਮਬਰਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਡੀਕੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਸੀ, ਉਹ 1942 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਡੀਸ਼ਨ ਲਈ ਪਹੁੰਚੀ। Eboli ਦੇ aria ਅਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ! ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਮੈਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਬੈਠਾ, ਲੰਘਦੇ ਰਾਹਗੀਰਾਂ ਵੱਲ ਵੱਡੀ ਖਿੜਕੀ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਦੇਖਿਆ… ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਰੇਮਸ਼ੇਡ ਮੇਟ ਸੀ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ… ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਗੱਲ ਸੀ!

ਮੋਡਲ (31 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ) ਨੇ ਹੰਪਰਡਿੰਕ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਹੈਂਸਲ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਬੰਬ ਨਾਲ ਉਡਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਉਹ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਜਿਮ ਵਿੱਚ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਸਨ, ਚੈਰੂਬੀਨੋ, ਅਜ਼ੂਸੇਨਾ ਅਤੇ ਮਿਗਨਨ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ। ਛਾਪੇਮਾਰੀ ਦੇ ਡਰੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੁਣ ਹਰ ਸ਼ਾਮ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਦਿਨ ਵੇਲੇ, ਥੀਏਟਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਫਰੰਟ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ - ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਫੀਸਾਂ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਮੋਡਲ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ: “ਉਹ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰਵਰਕ ਵਿਚ ਨੌਕਰੀ ਲੈਣ ਆਏ ਸਨ, ਇਕ ਫੈਕਟਰੀ ਜੋ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਰਸੋਈ ਦੇ ਭਾਂਡੇ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਅਸਲਾ। ਸੈਕਟਰੀ, ਜਿਸਨੇ ਸਾਡੇ ਪਾਸਪੋਰਟਾਂ 'ਤੇ ਮੋਹਰ ਲਗਾਈ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਕਾਰ ਹਾਂ, ਨੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਨਾਲ ਕਿਹਾ: "ਖੈਰ, ਰੱਬ ਦਾ ਸ਼ੁਕਰ ਹੈ, ਆਖਰਕਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਲਸੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕੰਮ ਦਿੱਤਾ!" ਇਸ ਫੈਕਟਰੀ ਨੂੰ 7 ਮਹੀਨੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਛਾਪੇਮਾਰੀ ਦਿਨੋ-ਦਿਨ ਵਧਦੀ ਗਈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਲ ਸਭ ਕੁਝ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਉੱਡ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਰੂਸੀ ਜੰਗੀ ਕੈਦੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਇੱਥੇ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ… ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਔਰਤ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੰਜ ਬੱਚੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ… ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਸਿਰਫ ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਤੇਲ ਨਾਲ ਸ਼ੈੱਲਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਲੁਬਰੀਕੇਟ ਕੀਤੇ… ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਭੀਖ ਮੰਗਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੜੀਆਂ ਸਬਜ਼ੀਆਂ ਦਾ ਸੂਪ ਖੁਆਉਂਦੇ ਸਨ। - ਮੈਟਰਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਸਾਰਾ ਭੋਜਨ ਲਿਆ ਅਤੇ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਜਰਮਨ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਨਾਲ ਦਾਅਵਤ ਕੀਤੀ। ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਾਂਗਾ।”

ਯੁੱਧ ਖ਼ਤਮ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮਾਰਥਾ ਡਸੇਲਡੋਰਫ ਨੂੰ "ਜਿੱਤਣ" ਲਈ ਚਲੀ ਗਈ। ਉਸਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਮੇਜ਼ੋ ਦੇ ਸਥਾਨ ਲਈ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਰੇਮਸ਼ੇਡ ਜਿਮ ਵਿੱਚ ਮਿਗਨਨ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਡਸੇਲਡੋਰਫ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਪਰ ਜਦੋਂ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਪੈਦਲ ਸ਼ਹਿਰ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਯੂਰਪ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬੇ ਪੁਲ ਦੇ ਨਾਲ - ਮੁੰਗਸਟੇਨਰ ਬਰੂਕੇ - "ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਪੁਰਾਣਾ ਰੀਕ" ਦੀ ਹੋਂਦ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਲਗਭਗ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਤਬਾਹ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਮਿਲਿਆ। ਨਵਾਂ ਕੁਆਰਟਰਮਾਸਟਰ - ਇਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਮਿਊਨਿਸਟ ਅਤੇ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦੀ ਵਿਰੋਧੀ ਵੋਲਫਗਾਂਗ ਲੈਂਗੌਫ ਸੀ, ਜੋ ਮੂਰਸੋਲਡਟਨ ਦਾ ਲੇਖਕ ਸੀ, ਜੋ ਹੁਣੇ ਹੀ ਸਵਿਸ ਜਲਾਵਤਨੀ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਸੀ। ਮਾਰਥਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਿਛਲੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਸੌਂਪਿਆ ਅਤੇ ਡਰਦੇ ਹੋਏ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਜਾਇਜ਼ ਸੀ। "ਬੇਸ਼ਕ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ!" ਲੈਂਗੋਫ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ।

ਅਸਲ ਕੰਮ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਗੁਸਤਾਵ ਗ੍ਰਾਂਡੇਂਸ ਦੇ ਆਉਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਡਰਾਮਾ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਉਹ ਪੂਰੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਫਿਰ ਫਿਗਾਰੋ, ਬਟਰਫਲਾਈ ਅਤੇ ਕਾਰਮੇਨ ਦੀ ਮੈਰਿਜ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ - ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਮੋਡਲ ਨੂੰ ਸੌਂਪੀ ਗਈ ਸੀ। Grundens ਵਿਖੇ, ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਐਕਟਿੰਗ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੀ। "ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਲੇ ਫਿਗਾਰੋ ਕੋਲ ਮੋਜ਼ਾਰਟ (ਮੇਰੀ ਚੈਰੂਬਿਨੋ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ!) ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਿਊਮਰਚਾਈਸ ਹੋ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੋਈ ਹੋਰ ਆਧੁਨਿਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਹੀਂ - ਇੱਥੋਂ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਗਲਤੀਆਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।"

1945 ਤੋਂ 1947 ਤੱਕ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਡਸੇਲਡੋਰਫ ਵਿੱਚ ਡੋਰਾਬੇਲਾ, ਔਕਟਾਵੀਅਨ ਅਤੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ (ਏਰੀਏਡਨੇ ਔਫ ਨੈਕਸੋਸ) ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਗਾਇਆ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਨਾਟਕੀ ਹਿੱਸੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਈਬੋਲੀ, ਕਲਾਈਟੇਮਨੇਸਟ੍ਰਾ ਅਤੇ ਮਾਰੀਆ (ਵੋਜ਼ੇਕ) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ। 49ਵੇਂ-50ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ। ਉਸਨੂੰ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿੱਚ ਕਾਰਮੇਨ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਮਨਪਸੰਦ ਟਿੱਪਣੀ ਇਹ ਸੀ - "ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ - ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਔਰਤ ਕੋਲ ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਅੰਡੇਲੁਸੀਅਨ ਟਾਈਗਰਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਧੀਰਜ ਸੀ!"

ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਰੇਨੇਰਟ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਸੀ। ਉੱਥੇ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲਿਓਨੋਰਾ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਹੈਮਬਰਗ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਲੇਡੀ ਮੈਕਬੈਥ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਰਥੇ ਮੋਡਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭਤਾ ਬਣ ਗਈ ਸੀ। ਮਾਰਥਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਲਈ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਅਧਿਆਪਕ, ਫਰੂ ਕਲਿੰਕ-ਸ਼ਨਾਈਡਰ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਦੇਖਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਹਿੰਦੀ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਕੁੜੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਉਸ ਲਈ ਇੱਕ ਰਹੱਸ ਸੀ, "ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਤਰੰਗੀ ਪੀਂਘ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਰੰਗ ਹਨ, ਹਰ ਰੋਜ਼ ਇਹ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦੀ!" ਇਸ ਲਈ ਤਬਦੀਲੀ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। “ਮੈਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉੱਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ “ਕਰੋ” ਅਤੇ ਅੰਸ਼ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ … ਦੂਜੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਬ੍ਰੇਕ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਮੇਜ਼ੋ ਤੋਂ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਵੱਲ ਵਧਦੇ ਹਨ, ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਰੁਕੀ ...” 1950 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ “ ਕੌਂਸੁਲ” ਮੇਨੋਟੀ (ਮੈਗਡਾ ਸੋਰੇਲ), ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੁੰਡਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ - ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਲਬਰਟ ਨਾਲ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਫਿਰ ਫੁਰਟਵਾਂਗਲਰ ਨਾਲ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿੱਚ। Wieland Wagner ਅਤੇ Bayreuth ਨਾਲ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮੁਲਾਕਾਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਕਦਮ ਬਾਕੀ ਸੀ।

ਵਾਈਲੈਂਡ ਵੈਗਨਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਤਿਉਹਾਰ ਲਈ ਕੁੰਡਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਤੁਰੰਤ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਸਨੂੰ ਕਾਰਮੇਨ ਅਤੇ ਕੌਂਸਲ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਹੋਣ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਅਖਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਰਥਾ ਮੋਡਲ ਦਾ ਨਾਮ ਮਿਲਿਆ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਦੇਖਿਆ। ਇਸ ਪਤਲੀ, ਬਿੱਲੀ-ਅੱਖਾਂ ਵਾਲੇ, ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਠੰਡੇ ਵੀਨਸ (ਟੈਨਹਯੂਜ਼ਰ), ਜਿਸ ਨੇ ਓਵਰਚਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗਰਮ ਨਿੰਬੂ ਪੀਣ ਨੂੰ ਨਿਗਲ ਲਿਆ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਕੁੰਡਰੀ ਦੇਖਿਆ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਭਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ - ਧਰਤੀ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ। ਮਾਰਥਾ ਇੱਕ ਆਡੀਸ਼ਨ ਲਈ ਬੇਰੂਥ ਆਉਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਈ। "ਮੈਂ ਲਗਭਗ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਚਿੰਤਤ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸਨ, ਮੈਂ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਖਾਸ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਬੇਅਰੂਥ ਬਾਰੇ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਸਿਵਾਏ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤਿਉਹਾਰ ਸੀ ... ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਰਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਮਾਰਤ ਗਰਮ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਠੰਡੀ ਸੀ ... ਕੋਈ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਡਿਟਿਊਡ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਖੁਦ ਵੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ... ਵੈਗਨਰ ਆਡੀਟੋਰੀਅਮ ਵਿੱਚ ਬੈਠਾ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਾਕ ਕਿਹਾ - "ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।"

"ਕੁੰਡਰੀ ਨੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਾਰੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੇ," ਮਾਰਥਾ ਮੋਡਲ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। ਲਗਭਗ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਉਸਦਾ ਜੀਵਨ ਬੇਰਿਉਥ ਨਾਲ ਅਟੁੱਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਉਸਦਾ ਗਰਮੀਆਂ ਦਾ ਘਰ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ। 1952 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕਰਾਜਨ ਨਾਲ ਆਈਸੋਲਡ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਬਰੂਨਹਿਲਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਮਾਰਥਾ ਮੋਡਲ ਨੇ ਇਟਲੀ ਅਤੇ ਇੰਗਲੈਂਡ, ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬੇਅਰੂਥ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਹੀਰੋਇਨਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਅਤੇ ਆਦਰਸ਼ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦਿਖਾਈਆਂ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਤੀਜੇ ਰੀਕ" ਦੀ ਮੋਹਰ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੂੰ ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਦੀ "ਵਿਸ਼ਵ ਰਾਜਦੂਤ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ (ਇੱਕ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਵਾਈਲੈਂਡ ਵੈਗਨਰ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਚਾਲਾਂ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ - ਟੂਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੌਰਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਲਈ ਸਾਰੇ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਨੂੰ "ਅਜ਼ਮਾਇਆ" ਗਿਆ - ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਨੇਪਲਜ਼ ਬਰੂਨਹਿਲਡ ਦਾ "ਫਿਟਿੰਗ ਰੂਮ" ਬਣ ਗਿਆ।)

ਵੈਗਨਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਗਾਇਕ ਦੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੌਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਫਿਡੇਲੀਓ ਵਿੱਚ ਲਿਓਨੋਰਾ ਸੀ। ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ ਰੇਨੇਰਟ ਦੇ ਨਾਲ ਡੈਬਿਊ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਕਰਾਜਨ ਨਾਲ ਅਤੇ 1953 ਵਿੱਚ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਫੁਰਟਵਾਂਗਲਰ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਯਾਦਗਾਰ ਅਤੇ ਚੱਲਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 5 ਨਵੰਬਰ, 1955 ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕੀਤੇ ਵਿਏਨਾ ਸਟੇਟ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਉਦਘਾਟਨ ਵਿੱਚ ਸੀ।

ਵੱਡੀਆਂ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਲਗਭਗ 20 ਸਾਲ ਮਾਰਥਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੇ। 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਉੱਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਤਣਾਅ ਹੋਰ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ "ਵੂਮੈਨ ਵਿਦਾਊਟ ਏ ਸ਼ੈਡੋ" (1963) ਦੇ ਮਿਊਨਿਖ ਗਾਲਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਨਰਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਵਾਪਸੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ। mezzo ਅਤੇ contralto ਦਾ ਭੰਡਾਰ. ਇਹ "ਸਮਰਪਣ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ" ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਤਹਿਤ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਾਪਸੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਜੇਤੂ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਨੇ 1964-65 ਵਿੱਚ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਕਰਾਜਨ ਦੇ ਨਾਲ ਕਲਾਈਟੇਮਨੇਸਟ੍ਰਾ ਗਾਇਆ। ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਈਟੇਮਨੇਸਟ੍ਰਾ ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਖਲਨਾਇਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰ, ਹਤਾਸ਼ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਪੀੜਿਤ ਔਰਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਨਰਸ ਅਤੇ ਕਲਾਈਟੇਮਨੇਸਟ੍ਰਾ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਅਤੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਬਾਵੇਰੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

1966-67 ਵਿੱਚ, ਮਾਰਥਾ ਮੋਡਲ ਨੇ ਵਾਲਟ੍ਰੌਟਾ ਅਤੇ ਫ੍ਰੀਕਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਬੇਰਿਉਥ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਿਹਾ (ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਰਿੰਗ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਗਾਇਕ ਹੋਵੇਗਾ ਜਿਸ ਨੇ 3 ਬਰੂਨਹਿਲਡ, ਸੀਗਲਿਨਡੇ, ਵਾਲਟਰਾਉਟਾ ਅਤੇ ਫ੍ਰੀਕਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ!)। ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੱਡਣਾ ਉਸ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸੰਭਵ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਵੈਗਨਰ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੂੰ ਸਦਾ ਲਈ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਅੱਗੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਕੰਮ ਸਨ ਜੋ ਉਮਰ, ਤਜਰਬੇ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਲਈ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ "ਪਰਿਪੱਕ ਦੌਰ" ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਗਾਇਕਾ ਅਦਾਕਾਰਾ ਮਾਰਥਾ ਮੋਡਲ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। "ਸੈਰੇਮੋਨੀਅਲ" ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਜਨਸੇਕ ਦੀ ਐਨੁਫਾ (ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਵਾਈਬ੍ਰੇਟੋ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ੁੱਧ ਧੁਨ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ!), ਵੇਲ ਦੀ ਦਿ ਰਾਈਜ਼ ਐਂਡ ਫਾਲ ਆਫ ਦਿ ਸਿਟੀ ਆਫ ਮਹਾਗੌਨੀ ਵਿੱਚ ਲਿਓਕਾਡੀਆ ਬੇਗਬਿਕ, ਮਾਰਸ਼ਨਰ ਦੀ ਹੈਂਸ ਹੇਲਿੰਗ ਵਿੱਚ ਗਰਟਰੂਡ ਹਨ।

ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਬਣ ਗਏ ਹਨ - ਵੀ. ਫੋਰਟਨਰ ਦੁਆਰਾ "ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਟੂਡੋਰ" (1972, ਬਰਲਿਨ, ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ), ਜੀ. ਆਇਨੇਮ (1976, ਵਿਏਨਾ) ਦੁਆਰਾ "ਧੋਖੇ ਅਤੇ ਪਿਆਰ" , ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ), “ਬਾਲ” ਐੱਫ. ਚੈਰੀ (1981, ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ, ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ), ਏ. ਰੀਮੈਨ ਦੀ “ਘੋਸਟ ਸੋਨਾਟਾ” (1984, ਬਰਲਿਨ, ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ) ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮੋਡਲ ਨੂੰ ਸੌਂਪੇ ਗਏ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸੇ ਵੀ ਉਸਦੀ ਜਾਦੂਈ ਸਟੇਜ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਲਈ ਕੇਂਦਰੀ ਧੰਨਵਾਦ ਬਣ ਗਏ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, 2000 ਵਿੱਚ, "ਸੋਨਾਟਾ ਆਫ ਗੋਸਟਸ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਮੰਮੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋ ਕੇ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ - ਦਰਸ਼ਕ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚੇ, ਇਸ ਜੀਵਤ ਦੰਤਕਥਾ ਨੂੰ ਜੱਫੀ ਪਾਈ ਅਤੇ ਚੁੰਮਿਆ। 1992 ਵਿੱਚ, ਕਾਉਂਟੇਸ ("ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ") ਮੋਡਲ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਅਲਵਿਦਾ ਕਿਹਾ। 1997 ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸੁਣ ਕੇ ਕਿ ਈ. ਸੋਡਰਸਟ੍ਰੋਮ, 70 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਯੋਗ ਆਰਾਮ ਵਿੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਉਣ ਅਤੇ ਮੇਟ ਵਿਖੇ ਕਾਉਂਟੇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਮੋਡਲ ਨੇ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿੱਚ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ: “ਸੋਡਰਸਟ੍ਰੋਮ? ਉਹ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਛੋਟੀ ਹੈ! ", ਅਤੇ ਮਈ 1999 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਫਲ ਆਪ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਅਚਾਨਕ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਹੋ ਗਿਆ ਜਿਸ ਨੇ 87 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਪੁਰਾਣੀ ਮਾਇਓਪੀਆ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ, ਕਾਉਂਟੇਸ-ਮੋਡਲ, XNUMX ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਦੁਬਾਰਾ ਮੈਨਹਾਈਮ ਵਿੱਚ ਪੜਾਅ ਲੈਂਦਾ ਹੈ! ਉਸ ਸਮੇਂ, ਉਸਦੇ ਸਰਗਰਮ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਦੋ "ਨੈਨੀਜ਼" ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ - "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ" ("ਕੋਮੀਸ਼ੇ ਓਪਰੇ") ਵਿੱਚ ਅਤੇ "ਥ੍ਰੀ ਸਿਸਟਰਜ਼" ਵਿੱਚ Eötvös (Düsseldorf premiere), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸੰਗੀਤਕ "Anatevka" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ।

ਬਾਅਦ ਦੇ ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਇੱਕ ਵਾਰ ਵੋਲਫਗਾਂਗ ਵਿੰਡਗੈਸਨ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਟੈਨਰ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿਹਾ:" ਮਾਰਥਾ, ਜੇ 50 ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਜਨਤਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਮਝੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹੋ ਗਏ ਹੋ. ਅਤੇ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਹਾਸਿਲ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਰਿਣੀ ਹਾਂ। ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਇਸਨੂੰ ਲਿਖੋ. ਅਤੇ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰ ਲਿਖੋ ਕਿ ਇਹ ਪਿਆਰ ਆਪਸੀ ਹੈ! ”…

ਮਰੀਨਾ ਡੇਮੀਨਾ

ਨੋਟ: * "ਓਲਡ ਮੈਨ" - ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ।