ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼ |

ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ - ਤਾਲ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਅਤੇ ਪਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜਾਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਤਾਲ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸ਼ੋਰ ਨੂੰ ਕੱਢਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਯੰਤਰ। ਉਹ ਵਸਤੂਆਂ ਜੋ ਅਸੰਗਠਿਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਰੌਲਾ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਰਾਤ ਦੇ ਚੌਕੀਦਾਰਾਂ ਦਾ ਖੜਕਾ, ਸ਼ਿਕਾਰੀਆਂ ਦਾ ਖੜਕਾ, ਤੀਰਦਾਰ ਘੰਟੀਆਂ, ਸੀਟੀ), ਜਾਂ ਸ਼ਿਕਾਰ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਪੰਛੀਆਂ ਦੇ ਗਾਣੇ ਅਤੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਰੋਣ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹ ਸਾਧਨ ਜੋ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਾਜ਼ੋ-ਸਾਮਾਨ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਿਗਨਲ ਉਦੇਸ਼ਾਂ, ਕੁਝ ਸ਼ਰਤਾਂ ਅਧੀਨ M. ਅਤੇ ਦੋਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਐੱਮ. ਅਤੇ ਵੀ ਹਨ। ਲਾਗੂ ਉਦੇਸ਼, ਰਸਮੀ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਸ਼ਮਨ ਡਫਲੀ, ਬੋਧੀ ਘਨ-ਦਾਨ ਅਤੇ ਬੁਰੇ, ਨਿਵਖ ਪਾਰਟੀਗਰੇ); ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਬੰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਨਾਚ (ਅਨੁਮਾਨ. kraatsspill, Latvian, tridexnis, chagana, eglite)। ਇਸ ਵਿੱਚ ਯੰਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ. (ਓਪੇਰਾ) ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਗਰਜ, ਚੀਕਦੀ ਹਵਾ, ਕ੍ਰੈਕਿੰਗ ਵ੍ਹਿਪ, ਆਦਿ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਸਿਗਨਲ ਯੰਤਰ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਕਲਾ ਫੰਕਸ਼ਨ, ਉਦਾਹਰਨ. ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਅੱਤਲ ਕੀਤੀ ਜੀਭ ਨਾਲ ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਘੰਟੀਆਂ. ਨੂੰ ਐਮ. ਅਤੇ. ਲਿਟਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਤੋਸ਼ਾਲਿਆ ਜਾਂ ਲਾਤਵੀਅਨ। ਬਰਜ਼ਸਟਾਸ, ਬਿਰਚ ਦੇ ਸੱਕ ਤੋਂ ਬਣਿਆ, ਲਿਲਾਕ ਪੱਤੇ ਤੋਂ ਮਾਰੀ ਈਫੀ, ਯੂਕਰੇਨੀ। ਸਿੰਗ ਫਲੇਕ, ਆਦਿ ਤੋਂ lusk; ਸਮਾਨ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਕਾਫ਼ੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਸੀਟੀ ਮਾਰਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਅੰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਮੇਲਿਸਮਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲੈਸ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਹਰੇਕ ਐਮ. ਅਤੇ. ਧੁਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਟਿੰਬਰ (ਅੱਖਰ, ਰੰਗ) ਹੈ, ਖਾਸ। ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸ਼੍ਰੇਣੀ। ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਐੱਮ. ਅਤੇ. ਟੂਲ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸ਼ਕਲ (ਭਾਵ, ਭਾਗਾਂ, ਅਸੈਂਬਲੀਆਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਆਯਾਮੀ ਡੇਟਾ) ਅਤੇ ਐਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਡਿਵਾਈਸਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਿਊਟ), ਡੀਕੰਪ. ਧੁਨੀ ਕੱਢਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੀਜ਼ੀਕਾਟੋ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਆਦਿ)।

ਐਮ.ਆਈ. ਇਹ ਲੋਕ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣ ਲਈ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਯੰਤਰ ਇੱਕ ਅਤੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਨਸਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਬੰਧਿਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਜਾਂ ਮਿਆਦ. ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਪਰਕ. ਇਸ ਲਈ, ਸਿਰਫ ਯੂਕਰੇਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੈਂਡੂਰਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਾਰਜੀਆ ਵਿੱਚ - ਪੰਦੂਰੀ ਅਤੇ ਚੁੰਗੂਰੀ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਪੂਰਬ. ਸਲਾਵ - ਰੂਸੀ, ਯੂਕਰੇਨੀਅਨ, ਬੇਲਾਰੂਸੀਅਨ - ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਸਨ ਅਤੇ ਹੁਣ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਮ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਗੁਸਲੀ, ਸੁੰਘਣ (ਸੁੰਘਣਾ, ਪਾਈਪ), ਜ਼ੈਲਿਕਾ (ਸਿੰਗ), ਬੈਗਪਾਈਪ (ਡੂਡੂ), ਵ੍ਹੀਲ ਲਾਇਰ, ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨ ਅਤੇ ਅਰਮੀਨੀਆ ਵਿੱਚ - ਸਾਜ਼, ਟਾਰ, kemancha , zurnu, duduk; ਉਜ਼ਬੇਕਿਸਤਾਨ ਅਤੇ ਤਜ਼ਾਕਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ, ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਯੰਤਰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਹਨ। ਪ੍ਰੋ. ਨਾਰ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਸੋਧ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਯੰਤਰ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਸੰਦ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਦੂਰ ਭੂਤਕਾਲ ਵਿੱਚ, ਕੇਵਲ ਨਰ. ਸਾਜ਼ ਵਾਇਲਨ ਸੀ, ਆਧੁਨਿਕ ਵਾਇਲਨ ਸਧਾਰਨ ਲੋਕ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਬੰਸਰੀ, ਇੱਕ ਆਦਿਮ ਚਾਲੂਮੂ ਤੋਂ - ਕਲੈਰੀਨੇਟ, ਆਦਿ। ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਮ. ਅਤੇ. ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ। (ਓਪੇਰਾ), ਹਵਾ ਅਤੇ ਐਸਟਰ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਨਾਲ ਹੀ ਪਿੱਤਲ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ। ਕੀਬੋਰਡ (ਅੰਗ, ਪਿਆਨੋ, ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ - ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ, ਕਲੈਵੀਕੋਰਡ)। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ (ਭਾਰਤ, ਈਰਾਨ, ਤੁਰਕੀ, ਚੀਨ, ਆਦਿ) ਵਿੱਚ ਉਹ ਲਗਭਗ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਜਿਹੇ ਸਾਜ਼ਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ ਇਹਨਾਂ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਬੋਰਡ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਜੈਨੇਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋਕ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰੋ. ਐਮ. ਅਤੇ.; ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਤਕਨੀਕੀ-ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ-ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਐੱਮ. ਦੇ ਉਭਾਰ ਅਤੇ. ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੂੰ ਪੈਲੀਓਲਿਥਿਕ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਮਨੁੱਖੀ ਬਸਤੀਆਂ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਦੌਰਾਨ ਹੱਡੀਆਂ ਦੇ ਬਣੇ ਸਿੰਗ ਅਤੇ ਆਦਿਮ ਬੰਸਰੀ ਮਿਲੇ ਹਨ। ਨਿਓਲਿਥਿਕ ਸਮਾਰਕਾਂ ਵਿੱਚ. ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ-ਪਾਸੜ ਡਰੱਮ, ਵਿੰਡ ਰੀਡਜ਼ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ਾਲ ਜਾਂ ਚਲੂਮਊ), ਆਦਿਮ ਜ਼ਾਈਲੋਫੋਨ ਅਤੇ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਬੰਸਰੀ ਹਨ। ਸਤਰ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ। ਐਮ.ਆਈ. - ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਰਬਾਬ, ਲੂਟ-ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਤੰਬੂਰ-ਆਕਾਰ ਦੇ, ਪਰ ਇਹ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਬੀ ਸੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਈ. ਐੱਮ ਦੇ ਮੂਲ ਅਤੇ . ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸੰਕੇਤਕ ਯੰਤਰ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਦਿਮ ਮਨੁੱਖ ਦੀਆਂ ਕਿਰਤ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਸਾਮੱਗਰੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਨੁੱਖੀ ਸਮਾਜ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਅਜਿਹੇ ਸਾਧਨ ਸਨ ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਫੰਕਸ਼ਨ: ਵਜਾਉਣ ਵਾਲੇ ਮੋਰੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬੰਸਰੀ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਉਚਾਈਆਂ (ਜੋ ਇੱਕ ਅਰਥਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ) ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕੱਢਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਰਾਂ। ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਢੁਕਵੇਂ ਯੰਤਰ, ਦਸੰਬਰ. ਸਿੰਗਲ ਅਤੇ ਸਮੂਹ ਨਾਚਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੈਸਟਨੇਟਸ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਆਦਿ। ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਉਡਾਉਣ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਿਗਨਲ ਪਾਈਪਾਂ ਅਤੇ ਸਿੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਐੱਮ. ਅਤੇ. ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਸੰਦਾਂ ਦਾ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਸਿੱਧਾ ਚਲਿਆ ਗਿਆ। ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੇ ਆਮ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧ, ਇਸ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ, ਸੰਗੀਤ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਦਾਅਵੇ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਤਕਨੀਕ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਕੁਝ ਐਮ. ਅਤੇ., ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਸਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਏ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਉਜ਼ਬੇਕ ਪੱਥਰ ਦੇ ਕੈਸਟਨੇਟਸ - ਕਾਇਰਕ), ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਕੁਝ ਐਮ. ਅਤੇ. ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ, ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਆ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਨਵੀਆਂ ਨੇ ਲੈ ਲਈਆਂ। ਐੱਮ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਅਤੇ ਕਿਸਮ ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਧਿਆ. ਮਿਊਜ਼। ਕਲਾ, ਵਿਕਾਸ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਢੁਕਵੇਂ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਹੋਰ ਉੱਨਤ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਨੇ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਮੁਕੱਦਮੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਨਹੀਂ. ਐੱਮ. ਦੇ ਰਾਜ ਅਤੇ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਮਾਪ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਭਿਆਚਾਰ. ਕੁਝ ਲੋਕ, wok ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ, ਐਮ. ਅਤੇ ਬਣਾਇਆ. ਸੀਮਤ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ Ch. arr ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਗਾਉਣਾ ਅਜਿਹੇ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਾਰਗੋ. ਚੁੰਗੂਰੀ ਅਤੇ ਪੰਡੂਰੀ, ਜਾਂ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਹੀ, ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਬਸ਼ਕਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਰਾਈ ਅਤੇ ਯਾਕੂਤ ਵਿੱਚ ਖੋਮੀ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ ਕੁਰਾਈ ਅਤੇ ਖੋਮੀ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਗਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਬਹੁਤ ਪੂਰਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਮ. ਦਾ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਅਤੇ. ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ (ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅੱਗੇ ਵਧਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਯੰਤਰ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਬਦਲਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਬਦਲਦੇ ਹਨ)। ਇਸ ਲਈ, 15-16 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਫਿਡੇਲਸ (ਵੀਲਜ਼) ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਖੁਰਦਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਕੋਮਲ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਮੈਟ ਟਿੰਬਰੇ, "ਕੁਰੀਨ" ਵਾਇਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 17-18 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉਭਾਰ ਲਈ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਵਾਇਓਲਾ ਦੀ ਥਾਂ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲੈ ਲਈ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ, ਭਾਵਪੂਰਤ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਮੌਕੇ ਹਨ। ਵਾਈਲਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਨਰਮ, ਪਰ "ਬੇਜਾਨ", ਲੰਮੀ ਬੰਸਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਹੋ ਗਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਬਾਈਲ ਟ੍ਰਾਂਸਵਰਸ ਬੰਸਰੀ ਦਾ ਰਾਹ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁਣ ਜੋੜੀ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਲੂਟ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ - ਥਿਓਰਬੋ ਅਤੇ ਚਿਟਾਰੋਨ (ਆਰਚ-ਲੂਟ), ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਲੂਟ ਨੂੰ ਵਿਹੂਏਲਾ, ਫਿਰ ਗਿਟਾਰ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਨੂੰ con. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਐਮ. ਅਤੇ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। - ਪਿਆਨੋ.

ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਗੀਤ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ - ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾਵਾਂ ਅਤੇ ਹੁਨਰਮੰਦ ਸੰਦ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਅਤੇ ਪੌਦੇ। ਸਿਰਫ ਅਪਵਾਦ ਵਾਇਲਨ ਯੰਤਰ ਹਨ। ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। 16ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਰੇਸ਼ੀਆ ਅਤੇ ਕ੍ਰੇਮੋਨੀਜ਼ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲੋਕ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਵਾਇਲਨ, ਸੇਲੋਸ, ਡਬਲ ਬਾਸ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù, ਅਤੇ ਹੋਰ) ਆਪਣੇ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਗਹਿਰਾ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰੋ. ਐਮ.ਆਈ. 18ਵੀਂ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਟੀ. ਬੋਹਮ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਾਲਵ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬੰਸਰੀ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਰਚਨਾ (ਪਹਿਲਾ ਮਾਡਲ 1832 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ) ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਕੰਸਰਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਦਿੱਖ ਦੁਆਰਾ ਲਿਆਂਦੀ ਗਈ ਸੀ। ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਲਵ ਮਕੈਨਿਕਸ। ਇਸ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਉਹ ਅਖੌਤੀ ਤੋਂ ਮੁੜ ਗਏ. ਕੁਦਰਤੀ ਐਮ. ਅਤੇ. (ਸੀਮਤ ਗਿਣਤੀ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਸੀਮਤ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਰੰਗੀਨ, ਸਮਰੱਥ, ਵੁੱਡਵਿੰਡਜ਼ ਵਾਂਗ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੇ. ਰੂਟ ਸਟਾਈਲਿਸਟ. ਹਥੌੜੇ-ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਆਗਮਨ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਕੀਬੋਰਡ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਆਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਅਤੇ ਕਲੈਵੀਕੋਰਡ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ। ਬਿਜਲੀ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓ ਦੀ ਕਾਢ ਨਾਲ, ਬਿਜਲੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਸੰਭਵ ਹੋ ਗਿਆ।

ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ (ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਡਰੈਸਿੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ) ਉਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਐਮ.ਆਈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਥੇ ਵੀ, ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਕਸਤ ਦਸਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਫੈਕਟਰੀ ਉਤਪਾਦਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ, ਸੁਧਰੇ ਹੋਏ "ਐਂਡਰੀਵ" ਬਾਲਲਾਈਕਾਸ ਅਤੇ ਡੋਮਰਾਸ (ਰੂਸ), ਟੈਂਬੂਰਾਸ਼ ਯੰਤਰ (ਚੈਕੋਸਲੋਵਾਕੀਆ ਅਤੇ ਯੂਗੋਸਲਾਵੀਆ), ਤਾਰੋਗਾਟਾ (ਹੰਗਰੀ ਅਤੇ ਰੋਮਾਨੀਆ) ਆਦਿ ਦਾ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ। ਐਮ.ਆਈ. ਸਮਾਜ ਦੀਆਂ ਸਮਾਜਿਕ ਸਥਿਤੀਆਂ 'ਤੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ, ਨੈਟ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ. art-va, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਆਰਥਿਕਤਾ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਬੰਕ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਆਮ ਵਾਧਾ. ਗਣਰਾਜਾਂ ਅਤੇ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਣਾਉਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ। instr. ਸਮੂਹਿਕ, ਬੰਕਾਂ ਦੇ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ, ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਐਮ. ਅਤੇ., ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜੀ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨਾ, ਟੂ-ਰੋਗੋ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ। ਲੋਕ। ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਨਾ ਸਿਰਫ ਪ੍ਰੋ. ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਰੋ। ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਸਮੂਹਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਪਰ ਲੋਕ ਵਿੱਚ ਵੀ। ਸੰਗੀਤ ਜੀਵਨ ਅਜਿਹੇ ਐਮ. ਅਤੇ. ਸੁਧਰੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਯੂਕਰੇਨ ਵਿੱਚ ਬੈਂਡੂਰਾ, ਬੇਲਾਰੂਸ ਵਿੱਚ ਝਾਂਜਰ, ਲਿਥੁਆਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕੰਕਲਸ ਅਤੇ ਬਿਰਬਿਨ, ਐਸਟੋਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਕੰਨਲਾਂ, ਦੁਤਾਰ, ਕਸ਼ਗਰ ਰੁਬਾਬ ਅਤੇ ਉਜ਼ਬੇਕਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਚਾਂਗ, ਕਜ਼ਾਕਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਡੋਂਬਰਾ ਆਦਿ।

Amateurs ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦੇ ਵਿਸਥਾਰ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਅਤੇ ਪ੍ਰੋ. ensembles ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਯੰਤਰ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ. ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਆਧੁਨਿਕ ਕੰਪੋਜ਼ਰ (ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ ਸਮੇਤ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਆਮ ਵਾਧੇ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ. ਟੂਲ ਪੁੰਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲੱਗੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋ. ਐਮ.ਆਈ. - ਗਿਟਾਰ, ਬਟਨ ਐਕੋਰਡੀਅਨ, ਐਕੋਰਡੀਅਨ, ਵਾਇਲਨ, ਕਲੈਰੀਨੇਟ, ਅਤੇ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਕੇਸ - ਬੰਸਰੀ, ਤੁਰ੍ਹੀ ਅਤੇ ਟ੍ਰੋਂਬੋਨ।

M. ਦੀ ਟਾਈਪੋਲੋਜੀਕਲ ਕਿਸਮ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਅਤੇ. ਵਿਸ਼ਾਲ M. ਅਤੇ. ਨੂੰ ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ ਕਰਨਾ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ c.-l ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਗੁਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਭਾਰਤੀ ਅਤੇ ਚੀਨੀ ਹਨ; ਪਹਿਲਾ ਵਰਗੀਕਰਨ ਐਮ. ਅਤੇ. ਧੁਨੀ ਦੇ ਉਤੇਜਨਾ ਦੀ ਵਿਧੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਦੂਜਾ - ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਜਿਸ ਤੋਂ ਸਾਧਨ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ M. ਅਤੇ ਨੂੰ ਵੰਡਣ ਲਈ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. 3 ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ: ਹਵਾ, ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ। ਸਮੂਹ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਪ-ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੇ ਗਏ ਹਨ: ਹਵਾ - ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਤਾਂਬੇ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਤਾਰ - ਲੁਟੇ ਅਤੇ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਵਿੱਚ। ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਧੁਨੀ ਸਰੋਤ ਬੈਰਲ ਚੈਨਲ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਹਵਾ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਲਮ ਹੈ, ਸਟਰਿੰਗ ਯੰਤਰ - ਇੱਕ ਖਿੱਚੀ ਹੋਈ ਸਤਰ; ਪਰਕਸ਼ਨ ਸਮੂਹ ਉਹਨਾਂ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਝਟਕੇ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਨੂੰ ਪ੍ਰੋ. ਆਤਮਾ ਲੱਕੜ ਦੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਬੰਸਰੀ, ਓਬੋ, ਕਲੈਰੀਨੇਟ, ਬਾਸੂਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ (ਪਿਕਕੋਲੋ ਫਲੂਟ, ਇੰਗਲਿਸ਼ ਹੌਰਨ, ਬਾਸਕਲੈਰੀਨੇਟ, ਕੰਟਰਾਬਾਸੂਨ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸੈਕਸੋਫੋਨ ਅਤੇ ਸਰਿਸੋਫੋਨ ਦਾ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਕੁਝ ਯੰਤਰ (ਆਧੁਨਿਕ ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਪਿਕੋਲੋ ਬੰਸਰੀ, ਸੈਕਸੋਫੋਨ, ਸਰੂਸੋਫੋਨ) ਧਾਤ ਦੇ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੋਰ (ਕਲਾਰੀਨੇਟ, ਓਬੋ) ਕਈ ਵਾਰ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੇ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਣ ਅਤੇ ਆਮ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਦੇ ਹਵਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਉਪ-ਸਮੂਹ ਦੇ ਲੋਕ ਸਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਉਜ਼ਬੇਕ-ਤਾਜ ਹੈ। ਨਾਈ, ਕੈਰੇਲੀਅਨ ਲੀਰਾ ਅਤੇ ਲੱਡੂ, ਲਾਤਵੀਅਨ। ganurags, Buryat. ਬਿਸ਼ਕੁਰ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਉਪ-ਸਮੂਹ (ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਐਂਬੂਚਰ ਜਾਂ ਮਾਉਥਪੀਸ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਵਿੱਚ ਟਰੰਪ, ਸਿੰਗ, ਟ੍ਰੋਂਬੋਨ, ਟੂਬਾ ਅਤੇ ਆਤਮਾ ਦੇ ਯੰਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ (byugelhorns ਅਤੇ flugelhorns), ਨਾਰ ਤੋਂ। - ਉਜ਼ਬੇਕ-ਤਾਜ। ਕਾਰਨੇ, ਯੂਕਰੇਨੀ (ਹਟਸੂਲ) ਟ੍ਰੇਮਬਿਟਾ, ਮੋਲਡ। buchum, est. sarv, rus. ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਸਿੰਗ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪਿੱਤਲ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਪੁੱਟੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਉਪ-ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਹਾਰਪ, ਗਿਟਾਰ, ਮੈਂਡੋਲਿਨ, ਕਜ਼ਾਖ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਡੋਮਬਰਾ, ਤੁਰਕਮ. dutar, rus. gusli ਅਤੇ ਇਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ est. Kannel, Latvian. kokle, lit. kankles, Karelian kantele. ਮੱਥਾ ਟੇਕਣ ਵਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ (ਵਾਇਓਲਾ, ਸੇਲੋ, ਡਬਲ ਬਾਸ), ਅਜ਼ਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਕੇਮਾਂਚਾ, ਕਿਰਗ। ਕਯਾਕ, ਟੂਵਾਨ ਬਾਈਜ਼ਾਨਚੀ, ਮਾਰੀ ਕੋਵਿਜ਼। ਪਰਕਸ਼ਨ ਗਰੁੱਪ ਕਈ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ M. ਅਤੇ. ਇੱਕ ਚਮੜੇ ਦੀ ਝਿੱਲੀ (ਟਿੰਪਨੀ, ਡਰੱਮ, ਟੈਂਬੋਰੀਨ) ਨਾਲ ਜਾਂ ਅਜਿਹੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ (ਝੈਂਬਲ, ਗੋਂਗ, ਤਿਕੋਣ, ਜ਼ਾਈਲੋਫੋਨ, ਕੈਸਟਨੇਟਸ, ਆਦਿ)। ਕੀਬੋਰਡ ਨਾਮ harpsichord, pianoforte (Grand piano, upright piano), Organ, Harmonium, ਆਦਿ।

ਵਿਗਿਆਨਕ ਯੰਤਰ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਪਰ ਵਧੇਰੇ ਸਟੀਕ ਵਰਗੀਕਰਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਵੇਖੋ. ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵੇਰਵੇ। ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ), ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਐਮ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ. ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਿਸਟਮ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਅਧਾਰ ਐਫ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਗੇਵਾਰਟ (“ਨੂਵੇਅ ਟਰੇਟ ਡੀ’ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ”, ਪੀ. - ਬਰਕਸ., 1885) ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਮਾਇਯੋਨੋਮ ("ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਰਾਇਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦਾ ਵਰਣਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣਾਤਮਕ ਕੈਟਾਲਾਗ", v. 1-5, ਘੈਂਟ 1893-1922)। ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੀਆਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਸਰੋਤ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਕੱਢਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ; ਹੋਰ ਗ੍ਰੇਡੇਸ਼ਨ ਐਮ. ਅਤੇ. ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਗੇਵਾਰਟ ਅਤੇ ਮੇਅਨ ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਿਧਾਂਤ, ਮਤਲਬ ਵਿੱਚ. ਡਿਗਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਈ ਦੁਆਰਾ ਬੜੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਹੌਰਨਬੋਸਟਲ ਅਤੇ ਕੇ. Sachs (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46), ਅਕਸਰ ਸੋਵ. ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ (ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੁਚਲਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ)। ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਈ ਗਈ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਐੱਮ. ਅਤੇ. ਧੁਨੀ ਸਰੋਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ 4 ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਹਵਾ (ਏਰੋਫੋਨ), ਸਟ੍ਰਿੰਗਜ਼ (ਕੋਰਡੋਫੋਨ), ਝਿੱਲੀ (ਮੇਮਬ੍ਰੈਨੋਫੋਨ) ਅਤੇ ਸਵੈ-ਧੁਨੀ (ਆਈਡੀਓਫੋਨ ਜਾਂ ਆਟੋਫੋਨ)। ਝਿੱਲੀ ਧੁਨੀ ਸਰੋਤ ਕਿਸੇ ਜਾਨਵਰ ਦੀ ਖਿੱਚੀ ਹੋਈ ਚਮੜੀ ਜਾਂ ਬਲੈਡਰ ਹੈ, ਸਵੈ-ਅਵਾਜ਼ - ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਣਾਅ ਵਾਲੀ ਸਮੱਗਰੀ ਜਿਸ ਤੋਂ ਸਾਧਨ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਣ ਦੀ ਵਿਧੀ ਅਨੁਸਾਰ, ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬੰਸਰੀ, ਰੀਡ, ਮਾਊਥਪੀਸ ਅਤੇ ਬੰਸਰੀ-ਰੀਡ ਕੀਬੋਰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਬੰਸਰੀ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਬੰਸਰੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ: ਓਕਰੀਨਾ-ਆਕਾਰ, ਲੰਬਕਾਰੀ (ਸਾਜ਼ ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਵਰਸ (ਸਾਜ਼ ਇੱਕ ਟ੍ਰਾਂਸਵਰਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਓਕਾਰਿਨੋਇਡ - ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਨਾੜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸੀਟੀਆਂ ਅਤੇ ਓਕਾਰਿਨਾਸ ਹਨ; ਲੰਬਕਾਰੀ ਨੂੰ ਖੁੱਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਣੇ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਸਿਰੇ ਖੁੱਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਬਾਸ਼ਕ. ਕੁਰੇ, ਤੁਰਕਮੇਨ। tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), ਸੀਟੀ ਵਜਾਉਣਾ (ਬਲਾਕ-ਫਲਾਇਰ, ਬੇਲਾਰੂਸੀਅਨ। ਪਾਈਪ, ਰੂਸੀ ਸੋਪੇਲ, ਡੈਗ. kshul, Altai shogur), ਬਹੁ-ਬੈਰਲ ਪੈਨ ਬੰਸਰੀ ਕਿਸਮ (gr. larchemi ਜ soinari, ਉੱਲੀ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ, ਯੂਕਰੇਨੀ ਸਵੈਰੀਲ, ਕੋਮੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕੁਇਮ-ਚਿੱਪਸਨ); ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਟ੍ਰਾਂਸਵਰਸ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚੋਂ. ਪ੍ਰੋ. ਬੰਸਰੀ, ਉਜ਼ਬੇਕ-ਤਾਜ। nai, tuvinskaya lembi, buryat. ਲਿੰਬੋ ਰੀਡ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੁਫਤ ਜੀਭ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਬਰਡ ਚੈਰੀ ਦੇ ਪੱਤੇ ਤੋਂ ਮਾਰੀ ਲਿਸ਼ਟਸ਼, ਅਖਰੋਟ ਦੇ ਪੱਤੇ ਤੋਂ ਅਜਾਰੀਅਨ ਸਪ੍ਰਾਤਸੁਨਾ, ਯੂਕਰੇਨੀ। ਸਿੰਗ ਓਟਸਚੇਨ, ਲਾਤਵੀਅਨ ਤੋਂ ਲੁਸਕਾ। ਇੱਕ ਬਿਰਚ ਸੱਕ ਪਲੇਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ birzstaase), ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਧੜਕਣ ਵਾਲੀ ਜੀਭ ਦੇ ਨਾਲ (ਕਲੇਰਨੇਟ, ਸੈਕਸੋਫੋਨ, ਰਸ. ਬੈਗਪਾਈਪ, ਬੈਗਪਾਈਪ ਜਾਂ ਬੈਗਪਾਈਪ, est. ਰੂਪਿਲ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਬਿਰਬਿਨ), ਦੋਹਰੀ ਧੜਕਣ ਵਾਲੀ ਜੀਭ ਨਾਲ (ਓਬੋ, ਬਾਸੂਨ, ਸਰਯੂਸੋਫੋਨ, ਅਜ਼ਰਬ। ਅਤੇ ਬਾਂਹ. Duduk i zurna, Uzb.-taj. ਤੁਰ੍ਹੀ, buryat. ਬਿਸ਼ਕੁਰ), ਇੱਕ ਤਿਲਕਣ ਵਾਲੀ ਕਾਨੇ ਨਾਲ (ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਰਮੋਨਿਕਾ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨੀਅਮ; ਇਹ ਸਾਜ਼ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੈ-ਧੁਨੀ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਜੀਭ ਹੈ, ਪਰ ਪਰੰਪਰਾ ਅਨੁਸਾਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਵਜੋਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ)। ਮਾਉਥਪੀਸ ਵਿੱਚ ਯੰਤਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਵਾ ਦੇ ਕਾਲਮ ਦੇ ਦੋਲਕਾਂ ਦਾ ਉਤੇਜਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਦੇ ਬੁੱਲ੍ਹ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਬੈਰਲ ਦੇ ਮੂੰਹ (ਮੂਥਪੀਸ) ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ, ਇਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਤਣਾਅ (ਪ੍ਰੋ. ਤਾਂਬੇ ਦੇ ਯੰਤਰ, ਲੋਕ - ਸਿੰਗ, ਸਿੰਗ ਅਤੇ ਪਾਈਪ)।

ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਗਰੁੱਪ ਵਿੱਚ ਪਲੱਕ ਕੀਤੇ, ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪਹਿਲਾਂ, ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੈੱਨ, ਉਂਗਲੀ, ਪਲੇਕਟਰਮ (ਸਪਿਨੇਟ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ, ਹਾਰਪ, ਗਿਟਾਰ, ਬਲਾਲਾਇਕਾ, ਕਜ਼ਾਖ ਡੋਂਬਰਾ, ਮੈਂਡੋਲਿਨ) ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜ ਕੇ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਮੱਥਾ ਟੇਕਣ ਵਾਲਿਆਂ 'ਤੇ - ਜਾਂ ਤਾਂ ਧਨੁਸ਼ (ਵਾਇਲਿਨ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਸਾਜ਼, ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਕਮਾਨੀ, ਜਾਰਜੀਅਨ ਚੁਨੀਰੀ, ਓਸੇਟੀਅਨ ਕਿਸੀਨ-ਫੈਂਡੀਅਰ, ਕਿਰਗ ਕਿਯਾਕ, ਕਜ਼ਾਖ. ਕੋਬੀਜ਼), ਜਾਂ ਇੱਕ ਰਗੜ ਚੱਕਰ (ਵ੍ਹੀਲ ਲਾਇਰ), ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ 'ਤੇ - ਮਾਰ ਕੇ ਹਥੌੜੇ ਜਾਂ ਸਟਿਕਸ ਵਾਲੀ ਸਤਰ (ਕਲੇਵੀਕੋਰਡ, fp., ਝਾਂਜਰ, ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਅਤੇ ਜਾਰਜੀਅਨ ਸੰਤੁਰ ਜਾਂ ਸੰਤਰੀ)।

ਝਿੱਲੀ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੱਸ ਕੇ ਖਿੱਚੀ ਹੋਈ ਝਿੱਲੀ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਹੱਥ, ਇੱਕ ਮਲੇਟ ਨਾਲ ਮਾਰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਰਗੜ ਵਾਲੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਟੈਂਬੋਰੀਨ, ਟਿੰਪਨੀ, ਡਰੱਮ, ਯੂਕਰੇਨੀਅਨ ਬੁਗੇ ਅਤੇ ਮੋਲਡ ਥੰਪ)। ਝਿੱਲੀ ਵਿੱਚ ਮਿਰਲੀਟਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਝਿੱਲੀ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ, ਜੋ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਅਤੇ ਰੰਗਦੇ ਹਨ (ਯੂਕਰੇਨੀ ਓਚੇਰੇਟਾਇਨਾ, ਚੁਵਾਸ਼। ਤੁਰਾਨਾ ਸਮੁੰਦਰੀ ਓਟਰਸ, ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਕੰਘੀ ਕਰਨ ਲਈ ਟਿਸ਼ੂ ਪੇਪਰ ਵਿੱਚ ਲਪੇਟਿਆ ਇੱਕ ਆਮ ਕੰਘੀ)। ਸਵੈ-ਧੁਨੀ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਪਲੱਕਡ (ਇਸਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੋਧਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਗਨ), ਪਰਕਸ਼ਨ (ਜ਼ਾਈਲੋਫੋਨ, ਮੈਟਾਲੋਫੋਨ, ਸੇਲੇਸਟਾ, ਗੋਂਗ, ਝਾਂਜਰਾਂ, ਤਿਕੋਣ, ਓਰਕ. ਘੰਟੀਆਂ, ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਜਿੰਗੁਲਿਸ, ਕਬਾਰਡੀਨੋ-ਬਲਕਾਰੀਅਨ ਅਤੇ ਅਡਿਘੇ ਫਰੀਕਸ਼ਨ) ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। (ਅਸਲ. ਕ੍ਰੈਟਸਪਿਲ ਅਤੇ ਪਿੰਗਪਿਲ, ਅਬਖ ਅਕੁੰਜਪਖਯਾਰਤਸਾ, ਦਾਗ ਚਾਂਗ-ਚੁਗੁਰ)।

ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੂਹ ਮਕੈਨੀਕਲ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਫੋਨਿਕ ਯੰਤਰ ਹਨ। ਮਕੈਨੀਕਲ 'ਤੇ, ਗੇਮ ਇੱਕ ਵਿੰਡਿੰਗ ਜਾਂ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਮਕੈਨਿਜ਼ਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਖੇਡੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹੱਥ ਨਾਲ ਸ਼ਾਫਟ ਨੂੰ ਘੁੰਮਾਉਣਾ, ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਫੋਨਿਕ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਿਤ (ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਉਪਕਰਣ ਨਾਲ ਲੈਸ ਆਮ ਯੰਤਰ) ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਧੁਨੀ ਸਰੋਤ ਹੈ ਬਿਜਲਈ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ (ਦੇਖੋ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ)।

ਹਵਾਲੇ: ਫੈਮਿੰਟਸਿਨ ਏ. ਐਸ., ਗੁਸਲੀ - ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1890; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਡੋਮਰਾ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1891; ਪ੍ਰਿਵਾਲੋਵ ਐਨ. ਆਈ., ਰੂਸੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਤਾਨਬਰ-ਆਕਾਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, “ਸੈਂਟ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸੋਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਮੀਟਿੰਗਾਂ", 1905, ਨੰ. 4-6, 1906, ਨੰ. 2; ਉਸਦੇ, ਰੂਸੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰ, ਵੋਲ. 1-2, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1907-08; ਮਾਸਲੋਵ ਏ., ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਦਸ਼ਕੋਵੋ ਐਥਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਸਟੋਰ ਕੀਤੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਸਚਿੱਤਰ ਵਰਣਨ, ਸੋਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਨੈਚੁਰਲ ਸਾਇੰਸ, ਐਂਥਰੋਪੋਲੋਜੀ ਐਂਡ ਐਥਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਲਵਰਜ਼, ਵੋਲਯੂਮ. 2, ਐੱਮ., 1911; ਰਿਨਡੀਜ਼ਨ ਐਨ., ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਲੇਖ…, ਵੋਲ. ਐਕਸਐਨਯੂਐਮਐਕਸ, ਨਹੀਂ. 2, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1928; Privalau N., ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਬੇਲਾਰੂਸ ਦੇ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ: ਬੇਲਾਰੂਸੀਅਨ ਕਲਚਰ ਦਾ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ। ਮਾਨਵਤਾ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਨੋਟਸ, ਕਿਤਾਬ. 4. ਐਥਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ, ਵੋਲ. 1, ਮੇਨਸਕ, 1928; Uspensky V., Belyaev V., Turkmen music …, M., 1928; ਖੋਟਕੇਵਿਚ ਆਰ., ਯੂਕਰੇਨੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਖਾਰਕੀਵ, 1930; ਜ਼ੈਕਸ ਕੇ., ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਯੰਤਰ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਜਰਮਨ ਤੋਂ., ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1932; ਬੇਲਯੇਵ ਵੀ., ਉਜ਼ਬੇਕਿਸਤਾਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਐੱਮ., 1933; ਉਸਦੇ, ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨ ਦੇ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਕਲਾ, ਐਮ.-ਐਲ., 1938; ਨੋਵੋਸੇਲਸਕੀ ਏ., ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਬਾਰੇ ਕਿਤਾਬ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1936; ਅਰਾਕਿਸ਼ਵਿਲੀ ਡੀ., ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਅਤੇ ਮਾਪ, ਟੀ.ਬੀ., 1940 (ਕਾਰਗੋ 'ਤੇ. ਲੰਗ.); ਅਗਾਜ਼ਾਨੋਵ ਏ., ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1949; ਰੋਗਲ-ਲੇਵਿਟਸਕੀ ਡੀ. ਆਰ., ਸਮਕਾਲੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਵੋਲ. 1-4, ਐੱਮ., 1953-56; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ, ਐੱਮ., 1961; ਲਿਸੇਂਕੋ ਐੱਮ. ਵੀ., ਯੂਕਰੇਨ ਵਿੱਚ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਕਿਪਵੀ, 1955; ਗੀਜ਼ਾਤੋਵ ਬੀ., ਲੋਕ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਕਜ਼ਾਖ ਰਾਜ ਆਰਕੈਸਟਰਾ। ਕੁਰਮਾਂਗਜ਼ੀ, ਏ.-ਏ., 1957; ਵਿਨੋਗਰਾਡੋਵ ਵੀ. ਐਸ., ਕਿਰਗਿਜ਼ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ, ਪੀ., 1958; ਜ਼ਿਨੋਵਿਚ ਆਈ., ਬੇਲਾਰੂਸੀਅਨ ਸਟੇਟ ਫੋਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਮਿੰਸਕ, 1958; ਨਿਕੀਫੋਰਵ ਪੀ. ਐਨ., ਮਾਰੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਯੋਸ਼ਕਰ-ਓਲਾ, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; ਸਟ੍ਰੂਵ ਬੀ. ਏ., ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਐੱਮ., 1959; ਮੋਡਰ ਏ., ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਚੈੱਕ., ਐੱਮ., 1959 ਤੋਂ; ਨਯੂਰਨਬਰਗ ਐਨ., ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਯੰਤਰ, ਐਲ.-ਐਮ., 1959; ਬਲਾਗੋਡਾਟੋਵ ਜੀ., ਰੂਸੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ, ਐਲ., 1960; ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ, ਸਾਇਬੇਰੀਆ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਯੰਤਰ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਅਤੇ ਯੂ.ਐੱਸ.ਐੱਸ.ਆਰ. ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਸਾਇੰਸਿਜ਼, ਵੋਲ. 18, ਮਾਸਕੋ, 1968; ਵਿਜ਼ਗੋ ਟੀ., ਪੈਟ੍ਰੋਸੈਂਟਸ ਏ., ਲੋਕ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਉਜ਼ਬੇਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਤਾਸ਼., 1962; ਸੋਕੋਲੋਵ ਵੀ. ਐੱਫ., ਡਬਲਯੂ. ਏ.ਟੀ. ਐਂਡਰੀਵ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਐਲ., 1962; ਚੁਲਕੀ ਐੱਮ., ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਸ, ਐੱਮ., 1962; ਵਰਟਕੋਵ ਕੇ., ਬਲਾਗੋਡਾਟੋਵ ਜੀ., ਯਾਜ਼ੋਵਿਟਸਕਾਯਾ ਈ., ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਐਟਲਸ, ਐੱਮ., 1963, 1975; ਰਾਵ ਏ. ਐੱਮ., ਅਲਤਾਈ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਗੋਰਨੋ-ਅਲਟਾਇਸਕ, 1963; ਈਚਹੋਰਨ ਏ., ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਸਲੀ ਸਮੱਗਰੀ (ਟ੍ਰਾਂਸ. ਉਸਦੇ ਨਾਲ. ed. ਏ.ਟੀ. ਐੱਮ. ਬੇਲਯਾਏਵ), ਤਾਸ਼., 1963 (ਉਜ਼ਬੇਕਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਲੋਕਧਾਰਾ); ਅਕਸੇਨੋਵ ਏ. ਐਨ., ਟੁਵਾਨ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ। ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਖੋਜ, ਐੱਮ., 1964; ਬੇਰੋਵ ਐਲ. ਐਸ., ਮੋਲਦਾਵੀਅਨ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਕਿਸ਼., 1964; ਸਮਿਰਨੋਵ ਬੀ., ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਹਾਰਨ ਪਲੇਅਰਜ਼ ਦੀ ਕਲਾ, ਐੱਮ., 1965; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਮੰਗੋਲੀਆਈ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1971; ਟ੍ਰਾਈਟਸ ਐੱਮ. ਐਲ., ਕਲਮੀਕ ਏਐਸਐਸਆਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰ, ਐੱਮ., 1965; Gumenyuk A., ਯੂਕਰੇਨੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, Kipv, 1967; ਮਿਰੇਕ ਏ., ਐਕੋਰਡਿਅਨ ਅਤੇ ਬਟਨ ਅਕਾਰਡੀਅਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ, ਐੱਮ., 1967; ਖਸ਼ਬਾ ਆਈ. ਐੱਮ., ਅਬਖਾਜ਼ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਸੁਖੁਮੀ, 1967; ਲੇਵਿਨ ਐਸ. ਯਾ., ਅਦਿਘੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਭਾਸ਼ਾ, ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਅਦਿਗੇ ਖੋਜ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਨੋਟਸ, ਵੋਲ. 7, ਮਾਈਕੋਪ, 1968; ਉਸ ਦੇ, ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰ, ਐਲ., 1973; ਰਿਚੁਗਿਨ ਪੀ., ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਦਾ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ। ਐੱਮ., 1971; ਮਹਿਲੋਂ ਵੀ. Сh., ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਰਾਇਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦਾ ਵਰਣਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣਾਤਮਕ ਕੈਟਾਲਾਗ, ਸੀ. 1-5, ਗੈਂਡ, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, ਰੀਪ੍ਰਿੰਟ, Hildesheim, 1962 (ANGL. ਐਡ., ਐਨ. ਵਾਈ., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, ਰੀਪ੍ਰਿੰਟ, (Lpz., 1966); его же, ਆਤਮਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਬਣਨਾ, В., 1928, ਰੀਪ੍ਰਿੰਟ, ਹਿਲਵਕ੍ਰਸਮ, 1965; его же, ਦਿ ਹਿਸਟਰੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਲ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਸ, ਐਨ. ਵਾਈ., (1940); ਵੇਨੇਸ ਏ., ਵੁੱਡਵਿੰਡ ਯੰਤਰ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਐਨ. ਵਾਈ., (1963); ਬੈਚਮੈਨ ਡਬਲਯੂ., ਸਟਰਿੰਗ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟ ਪਲੇਇੰਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਐਲਪੀਜ਼., 1964; ਬੁਚਨਰ ਏ., ਨੇਸ਼ਨਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਪ੍ਰਾਗ, 1968; его же, Glockenspiel ਤੋਂ Pianola ਤੱਕ, (ਪ੍ਰਾਗ, 1959); ਸਟੂਡੀਆ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੋਰਮ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧ, ਸਟਾਕਹ., 1969। ਲਾਈਟ ਵੀ ਦੇਖੋ।

ਕੇ.ਏ. ਵਰਟਕੋਵ, ਐਸ. ਯਾ. ਲੇਵਿਨ