ਨਿਕੋਲਾਈ ਯਾਕੋਵਲੇਵਿਚ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ (ਨਿਕੋਲਾਈ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ)।

ਨਿਕੋਲਾਈ ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ

N. Myaskovsky ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸੀ। "ਸ਼ਾਇਦ, ਕੋਈ ਵੀ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ, ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਜੀਵਤ ਅਤੀਤ ਤੋਂ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਦੂਰਦਰਸ਼ਤਾ ਵੱਲ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪਲ ਰਹੇ ਵਰਤਮਾਨ ਦੁਆਰਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਇਕਸੁਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਯਾਸਕੋਵਸਕੀ ਬਾਰੇ ਹੈ। "ਬੀ. ਆਸਫੀਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਸਿਮਫਨੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਔਖੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ, ਉਸਦਾ "ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਇਤਿਹਾਸ" ਬਣ ਗਿਆ। ਇਹ ਸਿੰਫਨੀ ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਨਕਲਾਬ ਦੇ ਤੂਫਾਨ, ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ, ਕਾਲ ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਤਬਾਹੀ, 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾਵਾਂ ਸਨ। ਜੀਵਨ ਨੇ ਮਹਾਨ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦੇ ਯੁੱਧ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਕੇ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ 1948 ਦੇ ਬਦਨਾਮ ਮਤੇ ਵਿੱਚ ਅਣਉਚਿਤ ਦੋਸ਼ਾਂ ਦੀ ਬੇਅੰਤ ਕੁੜੱਤਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ। ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀਆਂ 27 ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਜੀਵਨ ਭਰ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਲ, ਕਈ ਵਾਰ ਦਰਦਨਾਕ ਖੋਜ ਹੈ। ਇੱਕ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਆਦਰਸ਼, ਜੋ ਆਤਮਾ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਸਥਾਈ ਮੁੱਲ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ 15 ਸਿਮਫਨੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ; ਵਾਇਲਨ, ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸਮਾਰੋਹ; 13 ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਂਕ; ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ 2 ਸੋਨਾਟਾ, ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ; 100 ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ; ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਬੈਂਡ ਲਈ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਕੋਲ ਰੂਸੀ ਕਵੀਆਂ (ਸੀ. 100), ਕੈਨਟਾਟਾਸ, ਅਤੇ ਵੋਕਲ-ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਅਲਾਸਟੋਰ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੋਮਾਂਸ ਹੈ।

ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਜਨਮ ਵਾਰਸਾ ਪ੍ਰਾਂਤ ਦੇ ਨੋਵੋਜੋਰਜੀਵਸਕ ਕਿਲੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉੱਥੇ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਓਰੇਨਬਰਗ ਅਤੇ ਕਾਜ਼ਾਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ। ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ 9 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਭੈਣ ਨੇ ਪੰਜ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ, ਜੋ "ਬਹੁਤ ਹੀ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਅਤੇ ਦਿਆਲੂ ਔਰਤ ਸੀ ... ਪਰ ਉਸਦੀ ਗੰਭੀਰ ਘਬਰਾਹਟ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ ਸਾਡੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨੀਵੀਂ ਛਾਪ ਛੱਡੀ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ, ਸਾਡੇ ਪਾਤਰਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, "ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਭੈਣਾਂ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ "ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਸ਼ਰਮੀਲਾ ਲੜਕਾ ਸੀ ... ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ, ਥੋੜਾ ਉਦਾਸ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਗੁਪਤ।"

ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਵਧ ਰਹੇ ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ, ਪਰਿਵਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਕਰੀਅਰ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. 1893 ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਨਿਜ਼ਨੀ ਨੋਵਗੋਰੋਡ ਅਤੇ 1895 ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕੈਡੇਟ ਕੋਰ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਵੀ ਕੀਤੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ। ਪਹਿਲੇ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਪ੍ਰਯੋਗ - ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ - ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। 1889 ਵਿੱਚ, ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਮਿਲਟਰੀ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। "ਸਾਰੇ ਬੰਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਮਿਲਟਰੀ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਇਹ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਘੱਟ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾਲ ਯਾਦ ਹੈ," ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ। ਸ਼ਾਇਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਨਵੇਂ ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਇਸ ਮੁਲਾਂਕਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ. ਉਸ ਨੇ ... "ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵੀਂ ਸਥਿਤੀ - ਦ ਮਾਈਟੀ ਹੈਂਡਫੁੱਲ।" ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਹੋ ਗਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਦਰਦਨਾਕ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਵਿਵਾਦ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, 1902 ਵਿੱਚ ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਸਕੋ, ਜ਼ਾਰੇਸਕ, ਫਿਰ ਮਾਸਕੋ ਦੀਆਂ ਫੌਜੀ ਇਕਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ, ਐੱਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਨਾਲ ਅਤੇ ਜਨਵਰੀ ਤੋਂ 5 ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ ਉਸਦੀ ਸਲਾਹ 'ਤੇ ਐਸ. ਤਾਨੇਯੇਵ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਮਈ 1903 ਤੱਕ ਜੀ. ਆਰ. ਗਲੀਅਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਾਰਾ ਕੋਰਸ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਆਈ. ਕਰੀਜ਼ਾਨੋਵਸਕੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ।

1906 ਵਿੱਚ, ਫੌਜੀ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਤੋਂ ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਸਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੂੰ ਸੇਵਾ ਦੇ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਅਤੇ ਅਤਿ ਸੰਜਮ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੀ ਸੰਭਵ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ", ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1911) ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੋ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ, ਸਿੰਫੋਨੀਏਟਾ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਚੁੱਪ" (ਈ. ਦੁਆਰਾ) ਦਾ ਲੇਖਕ ਸੀ। ਪੋ), ਚਾਰ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਇੱਕ ਚੌਂਕ, ਰੋਮਾਂਸ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਕੁਝ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਉਦਾਸ ਅਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਨ। "ਸਲੇਟੀ, ਭਿਆਨਕ, ਪਤਝੜ ਦੀ ਧੁੰਦ ਸੰਘਣੇ ਬੱਦਲਾਂ ਦੇ ਢੱਕਣ ਵਾਲੇ ਢੱਕਣ ਨਾਲ," ਅਸਾਫੀਵ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਖੁਦ ਇਸ ਦਾ ਕਾਰਨ "ਨਿੱਜੀ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਹਾਲਾਤਾਂ" ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਪੇਸ਼ੇ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਉਣ ਲਈ ਲੜਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਅਤੇ ਬੀ. ਅਸਾਫੀਵ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਦੋਸਤੀ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਜਾਰੀ ਰਹੀ। ਇਹ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਹੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ-ਨਾਜ਼ੁਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਸਾਫੀਵ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। "ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ"? - ਉਸਨੇ 1914 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਲਿਖਿਆ ਸੀ। ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉੱਚ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ: "ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਉੱਚਾ ਸਮਝਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਹੈ।"

ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸੀ. ਡੇਬਸੀ, ਐਮ. ਰੇਗਰ, ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ, ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹੈ, "ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਮਾਂ" ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ 1908 ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਹਿੱਸਾ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹੈ। . ਕਵੀ ਐਸ ਗੋਰੋਡੇਟਸਕੀ ਅਤੇ ਵਿਆਚ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ। ਇਵਾਨੋਵ ਨੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦੀਆਂ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਜਗਾਈ - ਜ਼ੈੱਡ ਗਿਪੀਅਸ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਉੱਤੇ 27 ਰੋਮਾਂਸ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

1911 ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰਿਜ਼ਾਨੋਵਸਕੀ ਨੇ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਕੰਡਕਟਰ ਕੇ. ਸਾਰਦਜ਼ੇਵ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ-ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਸਰਗਰਮੀ ਵੀ. ਡੇਰਜ਼ਾਨੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹਫ਼ਤਾਵਾਰੀ "ਸੰਗੀਤ" ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ। ਜਰਨਲ (3-1911) ਵਿੱਚ 14 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਲਈ, ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੇ 114 ਲੇਖ ਅਤੇ ਨੋਟ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ, ਜੋ ਸਮਝਦਾਰੀ ਅਤੇ ਨਿਰਣੇ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਹੋਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੁੰਦਾ ਗਿਆ, ਪਰ ਸਾਮਰਾਜਵਾਦੀ ਯੁੱਧ ਦੇ ਫੈਲਣ ਨੇ ਉਸਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਯੁੱਧ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਮਹੀਨੇ ਵਿੱਚ, ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਲਾਮਬੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਮੋਰਚੇ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਸੀ, ਪ੍ਰਜ਼ੇਮੀਸਲ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਸੱਟ ਲੱਗੀ ਸੀ। "ਮੈਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ... ਜੋ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਸ ਲਈ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਬੇਲੋੜੀ ਦੂਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਮੂਰਖ, ਜਾਨਵਰ, ਬੇਰਹਿਮ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਜਹਾਜ਼ 'ਤੇ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ," ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਸਾਹਮਣੇ ਵਾਲੇ "ਸਪਸ਼ਟ ਉਲਝਣ" ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ ਲਿਖਿਆ। , ਅਤੇ ਸਿੱਟੇ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ: "ਕਿਸੇ ਵੀ ਜੰਗ ਨਾਲ ਨਰਕ ਨੂੰ!"

ਅਕਤੂਬਰ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਦਸੰਬਰ 1917 ਵਿੱਚ, ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਪੈਟਰੋਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ ਮੇਨ ਨੇਵਲ ਹੈੱਡਕੁਆਰਟਰ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਢਾਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ 3 ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਬਣਾਈਆਂ, ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ: ਨਾਟਕੀ ਚੌਥਾ ("ਨੇੜਿਓਂ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਜਵਾਬ, ਪਰ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਅੰਤ ਦੇ ਨਾਲ”) ਅਤੇ ਪੰਜਵਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਗਾਣੇ, ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਦੇ ਥੀਮ ਵੱਜੇ, ਜੋ ਕੁਚਕੀਸਟ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਜਿਹੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਸੀ ਜੋ ਅਸਾਫੀਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: ... "ਮੈਨੂੰ ਮਾਯਾਸਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦੁਰਲੱਭ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਗਿਆਨ ਦੇ ਪਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੁੰਦਰ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਪਤਾ, ਜਦੋਂ ਅਚਾਨਕ ਸੰਗੀਤ ਰੌਸ਼ਨ ਅਤੇ ਤਰੋ-ਤਾਜ਼ਾ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਮੀਂਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਸੰਤ ਦੇ ਜੰਗਲ ਵਾਂਗ। " ਇਸ ਸਿੰਫਨੀ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ.

1918 ਤੋਂ, ਮਾਸਕੋਵਸਕੀ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਜਨਰਲ ਸਟਾਫ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਰਕਾਰ ਦੇ ਪੁਨਰ ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) ਵਿੱਚ ਅਧਿਕਾਰਤ ਕਰਤੱਵਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹ ਸਟੇਟ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਹਾਊਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਰੂਸ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਕਮਿਸਰੀਏਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ, "ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਮੂਹ" ਸਮਾਜ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, 1924 ਤੋਂ ਉਹ "ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ" ਜਰਨਲ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। .

1921 ਵਿੱਚ ਡੀਮੋਬਿਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਸਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਲਗਭਗ 30 ਸਾਲ ਚੱਲਿਆ। ਉਸਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ (ਡੀ. ਕਾਬਲੇਵਸਕੀ, ਏ. ਖਚਾਤੂਰੀਅਨ, ਵੀ. ਸ਼ੇਬਾਲਿਨ, ਵੀ. ਮੁਰਾਡੇਲੀ, ਕੇ. ਖਚਾਤੂਰੀਅਨ, ਬੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਐਨ. ਪੀਕੋ, ਈ. ਗੋਲੂਬੇਵ ਅਤੇ ਹੋਰ) ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਗਲੈਕਸੀ ਨੂੰ ਉਭਾਰਿਆ। ਸੰਗੀਤਕ ਜਾਣੂਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਹੈ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਪੀ. ਲੈਮ, ਸ਼ੁਕੀਨ ਗਾਇਕ ਐਮ. ਗੁਬੇ, ਵੀ. ਡੇਰਜ਼ਾਨੋਵਸਕੀ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, 1924 ਤੋਂ ਉਹ ASM ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਰੋਮਾਂਸ 2 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਏ. ਬਲੌਕ, ਏ. ਡੇਲਵਿਗ, ਐੱਫ. ਟਿਊਟਚੇਵ, 30 ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ। ਰਚਨਾਕਾਰ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰੋਲੇਤਾਰੀ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਜਮਹੂਰੀ ਮੰਗਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਯਤਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਨਤਕ ਗੀਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿੰਫਨੀ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਫੋਰਗਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. 20 ਵਿੱਚ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 5 ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਅਗਲੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, 11 ਹੋਰ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਉਸ ਤਤਕਾਲਤਾ, ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਉੱਚਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਉਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਉਸ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਿਮਫਨੀ ਤੱਕ, ਕੋਈ ਵੀ "ਜੋੜਾ ਰਚਨਾ" ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਸਫੀਵ ਨੇ "ਦੋ ਧਾਰਾਵਾਂ - ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਸਵੈ-ਗਿਆਨ ... ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਅੱਗੇ, ਇਸ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਵੱਲ ਦੇਖ ਕੇ ਜਾਂਚਣਾ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਹੈ। ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਖੁਦ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ "ਜੋ ਉਹ ਅਕਸਰ ਇਕੱਠੇ ਰਚਦਾ ਸੀ: ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸੰਘਣਾ ... ਅਤੇ ਘੱਟ ਸੰਘਣਾ." ਪਹਿਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਦਸਵੀਂ ਹੈ, ਜੋ "ਉੱਤਰ ਸੀ ... ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਤਸੀਹੇ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ... ਵਿਚਾਰ ਦਾ - ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੇ ਦ ਬ੍ਰੌਂਜ਼ ਹਾਰਸਮੈਨ ਤੋਂ ਯੂਜੀਨ ਦੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਉਲਝਣ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇਣ ਲਈ।" ਇੱਕ ਹੋਰ ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਬਿਆਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਅੱਠਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ (ਸਟੈਪਨ ਰਾਜ਼ਿਨ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼); ਬਾਰ੍ਹਵਾਂ, ਸਮੂਹਿਕਤਾ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ; ਸੋਲਵਾਂ, ਸੋਵੀਅਤ ਪਾਇਲਟਾਂ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ; ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ, ਪਿੱਤਲ ਬੈਂਡ ਲਈ ਲਿਖੀ ਗਈ। 20-30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿਚ. ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੇਵਾਂ (1923) ਅਤੇ 1940ਵਾਂ (XNUMX) ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ। ਛੇਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਦੁਖਦਾਈ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ। ਇਨਕਲਾਬੀ ਤੱਤ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਕੁਰਬਾਨੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ, ਉਲਝਣ ਵਾਲਾ, ਭਾਵੁਕ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਮਾਹੌਲ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਗਰਮ ਹੈ। ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਛੇਵਾਂ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਤਮਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਸ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ, "ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਚਿੰਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਭਾਵਨਾ, ਇਸਦੀ ਅਖੰਡਤਾ ਲਈ ਰੂਸੀ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ" (ਅਸਾਫੀਵ)।

ਇਹੀ ਭਾਵਨਾ ਟਵੰਟੀ-ਫਸਟ ਸਿੰਫਨੀ ਨਾਲ ਰੰਗੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਪਰ ਉਹ ਮਹਾਨ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਜਮ, ਸੰਖੇਪਤਾ ਅਤੇ ਇਕਾਗਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਲੇਖਕ ਦੀ ਸੋਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਨਿੱਘ, ਸੁਹਿਰਦਤਾ, ਉਦਾਸੀ ਦੀ ਛੋਹ ਨਾਲ ਦੱਸਦੀ ਹੈ। ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਥੀਮ ਰੂਸੀ ਗੀਤ-ਲਿਖਾਈ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ। XNUMX-ਪਹਿਲੀ ਤੋਂ, ਇੱਕ ਮਾਰਗ ਆਖਰੀ, XNUMXਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਤੱਕ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੱਜਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਮਾਰਗ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ, ਸਾਰੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ, ਯੁੱਧ ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸ਼ੌਕ ਅਤੇ ਝੂਠੇ ਪਾਥੌਸ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਇਮਾਨਦਾਰ, ਸਮਝੌਤਾਵਾਦੀ, ਸੱਚਾ ਰੂਸੀ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀ, ਜਿਸਦੀ ਸਾਰੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਕੰਮਾਂ ਉੱਤੇ ਉੱਚਤਮ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਦੀ ਮੋਹਰ ਸੀ।

ਓ. ਅਵੇਰੀਨੋਵਾ

• ਨਿਕੋਲਾਈ ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ: ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ →