Вера Александровна Давыдова (ਵੇਰਾ ਡੇਵੀਡੋਵਾ) |
ਵੇਰਾ ਡੇਵਿਡੋਵਾ
Народная артистка России (1951) и Грузии (1981), профессор, лауреат Государственной премии СССР (1946, 1950, 1951)। Нижнем Новгороде ਵਿੱਚ Родилась. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николаевск-на-Амуре. В гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный гость. Юная Вера очень полюбила природу, могучий AMUR. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
1920 году, во во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье пришлось бежать в Благовещенск. Вера Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать хоровое пение в начальной школе. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Апавещенск приехал певец Ахматов Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настоятельно рекомендуют учиться пени. 1924 году, в июне, будущая певица едет в Петербург и поступает в Ленинградскую консерваторию, в класс Е. ਵਿ. ਡੇਵੋਸ-ਸੋਬੋਲੇਵੋਇ। На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. ਕੇ. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную поддержку.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в рапотиновариновартий участие. После исполнения в 1929 году партии Кармен в студии, её приглашают в Мариинский театр. . Дебютом Веры Аловится парбана ворбана вопере эторис (аида ») Вамы амнерис (амнерис (амнерис (амнерис (амнерис (арованщина»). Её успех и быстрое продвижение в театре были, разумеется, подготовлены серьёзной работой в студии и в консерватой. Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. В большой мере способствовало этому росту участие в тех спектаклях, которые были подготовлены и шли под управлением. Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёра театра. В 1932 году Давыдову принимают в Большой театр, где она дебютировала партией Амнерис.
За годы работы в Большом театре Вера Александровна перепела практически весь меццо-сопрановый репертуар. Среди артий, Саселяются Амнерис, Мариаль выделяютек («Бихий мнишек), Мармен, ition Тихий Донов (« Тихий дон) » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической выразительности, которое стало столь характерно для Давыдой.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнерис. По воспоминаниям коллег — это была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко переживающая трагедию отвергнувито. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпнуты из руский почерпнуты из руский. Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Любаша, исторически правдивым и психологически и психологически убедителогически убедительнальнымазаним. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы в опере-былине «Садко». Её красивый голос большого диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, как нельзя лучайпазона лучайпазона. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы в «Хованщине». Психологическое содержание этой роли очень сложно. Согласно установкам тех лет, MARFA — покорное орудие в руках Досифея. Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной любовью к Андорейшими. , Сумела Сумела выделичает ти тозноретое, показатфы этоть и вместе См тразаи табразм траго с тем табразм Обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались, жалобы слышались жалобы на горьвькущьущегущателей.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событием в музыкальной жизни Москвы стал исполненный в сезоне 1944/45 цикл. Свыше 200 романсов, начиная от песен XVIII века и кончая лучшими романсами Глиэра, Шапорина, Мясковского быцючевли. Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. ਏ. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга и других скандинаровский. Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообразными отенкамивками. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала в Финляндии (в 1937 году), в Норвегии, Дании и Швеции (в. 1946 говедии), Винляндии (в. 1948) Всюду её принимали восторженно. Во время выступлений в Норвегии в 1946 году композитор Клаус Эге писал: «…пение Давыдовой — великолепный мурый мурый. Форма, звук, очертание и толкование — всё это певица соединила в таком совершенном единстве, что каждая песня пованчень полкование. Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию в 1956 году, Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельность. Долгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало интересных певцов. Среди ёчеников особенно выделяется сотра, воты народная выстуетского театра, - сперодная выдетского театра, - сперодная выстузаского театра, -
Основная дискография В. ਏ. DAвыдовой:
- ਓਪੇਰਾ ਜੇ. ਬਿਜ਼ੇ «ਕਾਰਮਨ», ਪਾਰਟੀਯਾ ਕਾਰਮੇਨ, первая полная запись оперы 1937 года, п/у А. ਸ਼. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер)। В последний раз комплект с записью оперы выходил на грампластинках фирмы «Мелодия» в 1987 году.
- ਓਪੇਰਾ ਪੀ. ਆਈ. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. ਵਿ. Небольсина (в ансамбле с Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым и И. Петровым) В настоящее время запищее время запище с Н. Покровской.
- ਓਪੇਰਾ ਜੋ. Верди «Аида», запись 1952 года, п/у А. ਸ਼. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом)। В последний раз запись выпустила «Мелодия» на грампластинках в конце 1970-х годов.
- ਓਪੇਰਾ ਐਨ. ਏ. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. ਸ. gov. В настоящее время запись выпущена на CD в России и за рубежом.
