ਉੱਥੇ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਹਨ?

ਉੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਿਸ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ? ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਸੰਕਲਪ ਹੈ। ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਏਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ।

ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਇੰਨੀ ਵਿਆਪਕ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੁੱਗਾਂ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਅਤੇ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਆਉ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੀਏ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਹਨ.

ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ

ਯੁੱਗ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਹਿਲੂ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਰਗੀਕਰਣ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਯੁੱਗਾਂ (ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ, ਬਾਰੋਕ, ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ, ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਆਦਿ) ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਸਰੇ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਛੋਟੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਵੰਡਦੇ ਹਨ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਪਛਾਣੇ ਗਏ ਸਨ। ਹੋਰ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ (ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ, ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ, ਆਧੁਨਿਕਤਾਵਾਦ, ਆਦਿ)।

ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਨ ਬੈਰੋਕ ਸੰਗੀਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ, ਨਾਟਕ, ਕੁਦਰਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦਾ ਵਿਪਰੀਤ ਚਿੱਤਰਣ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵਿਕਾਸ (ਸੀ. ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ, A. Vivaldi, GF Handel).

ਸ਼ੈਲੀ ਸ਼ੈਲੀ

ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਸੰਗੀਤਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਧਾਰਾਂ 'ਤੇ ਵਰਗੀਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਉਹਨਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਢੁਕਵੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ (ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਸਮੀ ਗੀਤ, ਲੋਕ ਨਾਚ), ਚਰਚ ਦੇ ਗੀਤ, ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਜੇ ਅਸੀਂ ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ (ਓਪੇਰਾ, ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਸਿਮਫਨੀ, ਆਦਿ) ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇੱਥੇ ਵੀ ਵਿਧਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹਨਯੋਗ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਇਸ ਉੱਤੇ ਉੱਚਿਤ ਹੈ। .

ਪਰ ਜੇ ਕੋਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕੁਝ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ - ਇਸਦੇ ਲਈ, ਸਮਾਂ ਲੰਘਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਉਸੇ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣਗੀਆਂ. ਇਹ ਮਾਮਲਾ ਸੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ "ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਗੀਤ" ਨਾਲ। ਸਹਿਮਤ ਹੋ, ਇਹ ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਗੀਤ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿਧਾ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਉਸਦੇ 48 ਨਮੂਨੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਨਾਟਕਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਬੁਲਾਇਆ।

ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ

ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਲਹਿਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਹਨ: ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਕੁਝ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਯੁੱਗ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਪਰ ਇੱਥੇ ਅਜਿਹੇ ਖੇਤਰ ਵੀ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਵਿਲੱਖਣ ਹਨ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ (ਐਲ. ਵੈਨ ਬੀਥੋਵਨ, ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਦਿਸ਼ਾ ਸਾਦਗੀ, ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ, ਅਮੀਰ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਥੀਮ ਦੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਕੋਈ ਵੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ।

ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੈਲੀ

ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਆਧਾਰ ਲੋਕਧਾਰਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲੋਕ ਧੁਨਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬੁਣਦੇ ਸਨ। ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਨਾਮ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਹੰਗਰੀਆਈ ਰੈਪਸੋਡੀਜ਼, ਜੇ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ "ਹੰਗਰੀਅਨ ਡਾਂਸ", ਈ. ਗ੍ਰੀਗ ਦੁਆਰਾ "ਨਾਰਵੇਈ ਲੋਕ ਗੀਤ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਡਾਂਸ", ਐਮਆਈ ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ "ਅਰਾਗੋਨੀਜ਼ ਜੋਟਾ")। ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਲੋਕ ਨਮੂਨੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਥੀਮ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, PI ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਚੌਥੇ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ "ਫੀਲਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਿਰਚ ਦਾ ਰੁੱਖ ਸੀ")।

ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਸਵਾਲ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਿਹੜੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਹਨ, ਰਚਨਾ ਸਕੂਲਾਂ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਕਈ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।

ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ

ਜੇ ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਸਕੂਲ ਕਲਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਸਮਾਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ਤਰਕਪੂਰਨ ਹੈ।

ਅਸੀਂ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸਕੂਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਸਕੂਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਜਾਂ 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸਕੂਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਾਂਝ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਸੀ - ਮਸ਼ਹੂਰ "ਮਾਈਟੀ ਹੈਂਡਫੁੱਲ"। ਇਸ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਮਾਨਤਾ ਵਿਕਾਸ, ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਚੋਣ, ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਲੋਕਧਾਰਾ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ ਸੀ।

ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ

ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਇੱਕ ਸੰਕਲਪ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਕੰਮ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਕੁਝ ਰੁਝਾਨਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਬਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤੁਸੀਂ ਪਛਾਣ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਜਾਂ ਰੋਸਨੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ.

ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਵਾਂਗ, ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਛਾਪ ਛੱਡਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਕੁਝ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਬਦਲੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਸਿਰਫ ਉਸ ਲਈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਨ, ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦਾ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ "ਕਾਲਿੰਗ ਕਾਰਡ" ਹਨ।

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਲੇਖਕ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਇੱਥੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ ਜੋ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਗੁਣਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਨਿਕੋਲੋ ਪਗਾਨਿਨੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦੀਆਂ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸਰਗੇਈ ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਨਾਈਟ, ਜਿਸਨੇ ਸੁਰੀਲੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਤਾਲਬੱਧ ਪੈਟਰਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੀਤਾ।

ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਸੂਚੀ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਹੋਰ ਆਧਾਰਾਂ 'ਤੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰਕ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਵਿਸ਼ਵ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵੱਡੀ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਹੈ।