Adelina Patti (Adelina Patti) |

ਅਡੇਲੀਨਾ ਪੱਟੀ

ਪੱਟੀ ਗੁਣੀ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਵੀ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦਾਇਰੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਾਸਰਸ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਸੀ। ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਪੱਟੀ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ: "ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ, ਬਹੁਤ ਤਾਜ਼ੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਲਈ ਕਮਾਲ ਦੀ ਹੈ, ਹੰਝੂਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਪਰ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਨਾਲ ਭਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ।"

"ਨਾਟਕੀ ਪਲਾਟਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਓਪੇਰਾ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੱਟੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਅਗਨੀ ਜਜ਼ਬਾਤ ਨਾਲੋਂ ਸੁਸਤ ਉਦਾਸੀ, ਕੋਮਲਤਾ, ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕਾਰੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਵੱਲ ਵਧੇਰੇ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਸੀ," VV ਤਿਮੋਖਿਨ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। - ਅਮੀਨਾ, ਲੂਸੀਆ, ਲਿੰਡਾ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੱਚੀ ਸਾਦਗੀ, ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਕਲਾਤਮਕ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ ਕੀਤਾ - ਉਸ ਦੀਆਂ ਹਾਸਰਸ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਗੁਣ ...

ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਮਿਲੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਨਹੀਂ, ਇਸਦੀ ਕੋਮਲਤਾ, ਤਾਜ਼ਗੀ, ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਚਮਕ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਸੀ, ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਪੈਟੀ ਕੋਲ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ "si" ਤੋਂ ਤੀਜੇ ਦੇ "fa" ਤੱਕ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਲਈ ਕਿਸੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਵੀ "ਗਾਉਣਾ" ਨਹੀਂ ਪਿਆ - ਪਹਿਲੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੈਸ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ। ਧੁਨੀ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਧੁਨ ਦੀ ਨਿਰਵਿਘਨ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੀ ਨਿਹਿਤ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਗੁਣ ਉਦੋਂ ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਨਾਟਕੀ ਕਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲਿਆ। ਪੱਟੀ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤਕਨੀਕ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਜਿਸ ਨਾਲ ਗਾਇਕ ਨੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਫਿਓਰਿਟੀਜ਼ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਟ੍ਰਿਲਸ ਅਤੇ ਚੜ੍ਹਦੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਸਕੇਲ) ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਨੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ।

ਦਰਅਸਲ, ਐਡਲਿਨ ਪੱਟੀ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਜਨਮ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਜਨਮ (ਫਰਵਰੀ 19, 1843) ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਵਿਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਐਡਲਿਨ ਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਕੁਝ ਘੰਟੇ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਥੇ “ਨੋਰਮਾ” ਵਿੱਚ ਟਾਈਟਲ ਰੋਲ ਗਾਇਆ ਸੀ! ਐਡਲਿਨ ਦੇ ਪਿਤਾ ਸਲਵਾਟੋਰ ਪੱਟੀ ਵੀ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਸਨ।

ਲੜਕੀ ਦੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ - ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੌਥਾ ਬੱਚਾ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੁਣ ਗੁਆ ਦਿੱਤੇ, ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਹ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਗਈ. ਅਤੇ 1848 ਵਿੱਚ, ਪੈਟੀ ਪਰਿਵਾਰ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਦੇਸ਼ ਗਿਆ ਅਤੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ।

ਐਡਲਿਨ ਨੂੰ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸੀ। ਅਕਸਰ, ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਨਿਊਯਾਰਕ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਪੱਟੀ ਦੇ ਬਚਪਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਦੇ ਜੀਵਨੀ ਲੇਖਕ ਥੀਓਡੋਰ ਡੀ ਗ੍ਰੇਵ ਨੇ ਇੱਕ ਉਤਸੁਕ ਘਟਨਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ: “ਨੋਰਮਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਦਿਨ ਬਾਅਦ ਘਰ ਪਰਤਣਾ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਤਾੜੀਆਂ ਅਤੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਵਰਖਾ ਕੀਤੀ, ਐਡਲਿਨ ਨੇ ਉਸ ਮਿੰਟ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਇਆ ਜਦੋਂ ਪਰਿਵਾਰ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। , ਅਤੇ ਚੁੱਪਚਾਪ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਖਿਸਕ ਗਈ। ਅੰਦਰ ਚੜ੍ਹਦਿਆਂ, ਕੁੜੀ - ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਛੇ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ - ਆਪਣੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਕੰਬਲ ਲਪੇਟਿਆ, ਆਪਣੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਾਲਾ ਪਾਈ - ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦੀ ਯਾਦ - ਅਤੇ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ, ਇੱਕ ਡੈਬਿਊਟੈਂਟ ਦੀ ਹਵਾ ਨੇ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਾਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਏਰੀਆ ਨੌਰਮਾ ਗਾਇਆ। ਜਦੋਂ ਬੱਚੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਆਖਰੀ ਨੋਟ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਜੰਮ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਲੰਘਦਿਆਂ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ, ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਤੋਂ ਮਾਲਾ ਲਾਹ ਕੇ ਉਸਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕ ਸਕੇ। ਧਨੁਸ਼ਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਕਦੇ ਕਿਹਾ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕੀਤਾ।

ਐਡਲਿਨ ਦੀ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ, ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, 1850 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਏਟੋਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਧਿਐਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ। ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੇ ਉਸ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਉਮਰ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਨਾ ਸਮਝੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਰਿਆਸ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਮਾਪੇ ਸਮਝ ਗਏ ਸਨ ਕਿ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਕਿੰਨੇ ਖਤਰਨਾਕ ਸਨ, ਪਰ ਲੋੜ ਨੇ ਕੋਈ ਹੋਰ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ, ਫਿਲਾਡੇਲਫੀਆ, ਬੋਸਟਨ, ਨਿਊ ਓਰਲੀਨਜ਼ ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਐਡਲਿਨ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਕਿਊਬਾ ਅਤੇ ਐਂਟੀਲਜ਼ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਵੀ ਕੀਤੀ। ਚਾਰ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਤਿੰਨ ਸੌ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ!

1855 ਵਿੱਚ, ਐਡਲਿਨ ਨੇ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਆਪਣੀ ਵੱਡੀ ਭੈਣ ਦੇ ਪਤੀ, ਸਟ੍ਰਾਕੋਸ਼ ਨਾਲ ਇਤਾਲਵੀ ਭੰਡਾਰ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ। ਸਟ੍ਰਾਕੋਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਉੱਨੀ ਖੇਡਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਐਡਲਿਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਕਾਰਲੋਟਾ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ।

"ਨਵੰਬਰ 24, 1859 ਪਰਫਾਰਮਿੰਗ ਆਰਟਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਾਰੀਖ ਸੀ," ਵੀਵੀ ਟਿਮੋਖਿਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਇਸ ਦਿਨ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਉੱਤਮ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ ਦੇ ਜਨਮ 'ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਸਨ: ਐਡਲਿਨ ਪੈਟੀ ਨੇ ਇੱਥੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਦੁਰਲੱਭ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤਕਨੀਕ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰੌਲਾ ਰੱਪਾ ਪਾਇਆ। ਪਹਿਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਚੌਦਾਂ ਹੋਰ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਗਾਇਆ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਵਾਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨਾਰਵੇਈ ਵਾਇਲਿਨਿਸਟ ਓਲੇ ਬੁੱਲ ਨਾਲ। ਪਰ ਪੈਟੀ ਨੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਨਿਊ ਵਰਲਡ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੇ ਜੋ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਸੀ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸੀ; ਨੌਜਵਾਨ ਕੁੜੀ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਗਾਇਕਾ ਕਹਾਉਣ ਦੇ ਹੱਕ ਲਈ ਲੜਨ ਲਈ ਯੂਰਪ ਗਈ।

14 ਮਈ, 1861 ਨੂੰ, ਉਹ ਅਮੀਨਾ (ਬੇਲਿਨੀ ਦੀ ਲਾ ਸੋਨੈਂਬੂਲਾ) ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਲੰਡਨ ਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ, ਸ਼ਾਇਦ, ਸਿਰਫ ਪਾਸਤਾ ਦੀ ਹੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਮਲੀਬ੍ਰਾਨ। ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਰੋਜ਼ੀਨਾ (ਦਿ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ), ਲੂਸੀਆ (ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ), ਵਿਓਲੇਟਾ (ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ), ਜ਼ੇਰਲੀਨਾ (ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ), ਮਾਰਟਾ (ਮਾਰਥਾ ਫਲੋਟੋਵ) ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਸਥਾਨਕ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਵਿਸ਼ਵ-ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੱਟੀ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਇਹ ਇੰਗਲੈਂਡ ਹੀ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜੀਵਨ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ (ਆਖਿਰਕਾਰ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਉੱਥੇ ਵਸਣਾ)। ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ 1861 ਸਾਲਾਂ (1884-XNUMX) ਲਈ, ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਥੀਏਟਰ ਨੇ ਪੱਟੀ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਹੈ।

1862 ਵਿੱਚ, ਪੱਟੀ ਨੇ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਐਡਲਿਨ ਤੁਰੰਤ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣ ਗਈ। ਆਲੋਚਕ ਪਾਓਲੋ ਸਕਿਊਡੋ, ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਵਿੱਚ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਨੋਟ ਕੀਤਾ: “ਆਕਰਸ਼ਕ ਸਾਇਰਨ ਨੇ ਮਾਰੀਓ ਨੂੰ ਅੰਨ੍ਹਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਦੇ ਕੈਸਟਨੇਟਸ ਦੇ ਕਲਿਕ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਬੋਲਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਨਾ ਤਾਂ ਮਾਰੀਓ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸਵਾਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ; ਉਹ ਸਾਰੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸਨ - ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਿਰਫ ਐਡਲਿਨ ਪੈਟੀ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਕਿਰਪਾ, ਜਵਾਨੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਵਾਜ਼, ਅਦਭੁਤ ਸੁਭਾਅ, ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ... ਇੱਕ ਵਿਗੜੇ ਹੋਏ ਬੱਚੇ ਦੀ ਉਸਦੀ ਖਾਨ ਬਾਰੇ, ਜਿਸਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਬੇਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ। ਨਿਰਪੱਖ ਜੱਜਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੱਕ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦੇ ਉੱਚੇ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਉਸ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਤੋਂ ਸਾਵਧਾਨ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਸਸਤੇ ਆਲੋਚਕ ਉਸ 'ਤੇ ਬੰਬਾਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ - ਉਹ ਕੁਦਰਤੀ, ਭਾਵੇਂ ਜਨਤਕ ਸਵਾਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ ਦੁਸ਼ਮਣ ਹਨ। ਅਜਿਹੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਿੰਦਿਆ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਮਾੜੀ ਹੈ, ਪਰ ਪੱਟੀ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ, ਉਸ ਲਈ ਚੀਕਦੀ ਭੀੜ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੰਜਮ ਅਤੇ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਕੁਰਬਾਨੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਲੱਭਣੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ। ਸਭ ਕੁਝ ਸੱਚ ਲਈ ਹੈ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਡਰਾਉਣ ਦੀ ਅਸੰਭਵਤਾ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ। ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਪ੍ਰਤਿਭਾ।"

ਅਗਲਾ ਸ਼ਹਿਰ ਜਿੱਥੇ ਪੈਟੀ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸੀ. 2 ਜਨਵਰੀ, 1869 ਨੂੰ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਲਾ ਸੋਨੰਬੁਲਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ, ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ, ਲਿੰਡਾ ਡੀ ਚਮੌਨੀ, ਲ'ਏਲਿਸਿਰ ਡੀ'ਅਮੋਰ ਅਤੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਡੌਨ ਪਾਸਕਵਾਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਏ। ਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਐਡਲਿਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਧਦੀ ਗਈ। ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਜਨਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ।

ਪੀ.ਆਈ.ਚੈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “... ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਪੱਟੀ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਵਿੱਚ, ਲਗਾਤਾਰ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸਾਰੀਆਂ ਵੋਕਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਰਹੀ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਅਦਭੁਤ, ਖਿੱਚ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਰੰਗੀਨਤਾ ਵਿਚ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਹਲਕਾਪਨ, ਅਸਾਧਾਰਣ ਈਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹਰ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਰਪਾ, ਨਿੱਘ, ਸੁੰਦਰਤਾ - ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇਸ ਅਦਭੁਤ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿਚ ਸਹੀ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਿਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਨੌਂ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਗਾਇਕ ਲਗਾਤਾਰ ਰੂਸ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਆਇਆ. ਪੈਟੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਤੋਂ ਮਿਸ਼ਰਤ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ। ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਨੂੰ ਦੋ ਕੈਂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਐਡਲਿਨ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ - "ਪੈਟਿਸਟ" ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ, ਨਿਲਸਨ - "ਨਿਲਸਨਿਸਟ" ਦੇ ਸਮਰਥਕ।

ਸ਼ਾਇਦ ਪੈਟੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਦੇਸ਼ ਮੁਲਾਂਕਣ ਲਾਰੋਚੇ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: “ਉਹ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਨੂੰ ਵੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਮੁਹਾਰਤ ਨਾਲ ਮੋਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹੁਤ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ: ਉੱਚੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਇਹ ਸੋਨੋਰਿਟੀ, ਉਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਦੀ ਇਹ ਵੱਡੀ ਮਾਤਰਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇਹ ਤਾਕਤ, ਹੇਠਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਦੀ ਇਹ ਲਗਭਗ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਘਣਤਾ, ਇਹ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਖੁੱਲੀ ਲੱਕੜ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਅਤੇ ਗੋਲ, ਇਹ ਸਾਰੇ ਗੁਣ ਮਿਲ ਕੇ ਕੁਝ ਅਸਾਧਾਰਣ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਉਸ ਹੁਨਰ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੈਟੀ ਸਕੇਲ, ਟ੍ਰਿਲਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇੱਥੇ ਜੋੜਨ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ; ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਨੋਟ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸਿਰਫ ਉਹ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਅਵਾਜ਼ ਲਈ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ... ਉਸਦੀ ਸਮੀਕਰਨ - ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਜੋ ਆਸਾਨ, ਚੰਚਲ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਹੈ - ਨਿਰਦੋਸ਼ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਨਹੀਂ ਲੱਭੀਆਂ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਘੱਟ ਮਹਾਨ ਵੋਕਲ ਸਾਧਨਾਂ ਵਾਲੇ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ... ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਉਸਦਾ ਦਾਇਰਾ ਇੱਕ ਹਲਕੀ ਅਤੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਉਸਦਾ ਪੰਥ ਸਿਰਫ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਦੇਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ।

1 ਫਰਵਰੀ, 1877 ਨੂੰ, ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਲਾਭ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿਖੇ ਹੋਇਆ। ਉਦੋਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਗਿਲਡਾ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਉਹ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਵੇਗੀ। ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ 'ਤੇ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਜ਼ੁਕਾਮ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅੰਡਰਸਟਡੀ ਨਾਲ ਬਦਲਣਾ ਪਿਆ। ਗਾਇਕ ਦੇ ਪਤੀ, ਮਾਰਕੁਇਸ ਡੀ ਕਾਕਸ ਨੇ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰੇ। ਪੱਟੀ ਨੇ ਕਾਫੀ ਝਿਜਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲੇ ਅੰਤਰਾਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ: "ਫਿਰ ਵੀ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਅੱਜ ਸਭ ਕੁਝ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵਧੀਆ ਗਾਉਂਦੀ ਹਾਂ?" “ਹਾਂ,” ਮਾਰਕੁਇਸ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, “ਪਰ, ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਹੋਰ ਕੂਟਨੀਤਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੁਣਦਾ ਸੀ…”

ਇਹ ਜਵਾਬ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਕੂਟਨੀਤਕ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਵਿੱਗ ਪਾੜ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਤੀ 'ਤੇ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਨੂੰ ਡਰੈਸਿੰਗ ਰੂਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ। ਫਿਰ, ਥੋੜ੍ਹਾ ਠੀਕ ਹੋ ਕੇ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਫਿਰ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਅਤੇ ਆਮ ਵਾਂਗ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਲਈ ਮਾਫ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ: ਜਲਦੀ ਹੀ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਵਕੀਲ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਤਲਾਕ ਦੀ ਮੰਗ ਸੌਂਪ ਦਿੱਤੀ। ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਚਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰੂਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ.

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਪੱਟੀ ਹੋਰ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ। ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਰਡੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਇਸ ਲਈ, ਪੈਟੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ! ਇਹ ਤਾਂ ਹੋਣਾ ਹੀ ਸੀ!.. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ (ਉਸ ਵੇਲੇ ਉਹ 18 ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ) ਤਾਂ ਮੈਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਦੀ ਖੇਡ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਦੰਗ ਰਹਿ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਦੋਂ ਵੀ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ… ਉਸੇ ਪਲ… ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਗਾਇਕਾ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਵਾਂਗ। ”

ਪੈਟੀ ਨੇ 1897 ਵਿੱਚ ਮੋਂਟੇ ਕਾਰਲੋ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ ਅਤੇ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਟੇਜ ਕੈਰੀਅਰ ਦਾ ਅੰਤ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. 1904 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਗਾਇਆ।

ਪੱਟੀ ਨੇ 20 ਅਕਤੂਬਰ 1914 ਨੂੰ ਲੰਡਨ ਦੇ ਐਲਬਰਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਸਦਾ ਲਈ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿ ਦਿੱਤਾ। ਉਦੋਂ ਉਹ ਸੱਤਰ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਗੀ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਲੱਕੜ ਓਨੀ ਹੀ ਸੁਹਾਵਣੀ ਰਹੀ।

ਪੈਟੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲ ਵੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਕ੍ਰੇਗ-ਏ-ਨੋਜ਼ ਕਿਲ੍ਹੇ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ, ਜਿੱਥੇ 27 ਸਤੰਬਰ, 1919 ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ (ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਪੇਰੇ ਲੈਚਾਈਜ਼ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ)।