ਐਲਿਜ਼ਾਵੇਟਾ ਇਵਾਨੋਵਨਾ ਐਂਟੋਨੋਵਾ |

ਏਲੀਸਾਵੇਟਾ ਐਂਟੋਨੋਵਾ

ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰ ਲੱਕੜ, ਗਾਉਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਰੂਸੀ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਐਲਿਜ਼ਾਵੇਟਾ ਇਵਾਨੋਵਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ. ਹੁਣ ਤੱਕ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਉਤਸਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਉਸਦੀ ਜਾਦੂਈ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹਨ।

ਐਂਟੋਨੋਵਾ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਕਈ ਭਾਗ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ - ਵਾਨਿਆ (ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ), ਰਤਮੀਰ (ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ), ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ (ਰੁਸਲਕਾ), ਓਲਗਾ (ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ), ਨੇਜ਼ਾਤਾ (ਸਾਡਕੋ), ਪੋਲੀਨਾ ("ਸਪੇਡਸ ਦੀ ਰਾਣੀ") ), ਕੋਂਚਾਕੋਵਨਾ ("ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ"), ਲੇਲ ("ਦਿ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ"), ਸੋਲੋਖਾ ("ਚੇਰੇਵਿਚਕੀ") ਅਤੇ ਹੋਰ।

1923 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ, ਇੱਕ 1930-ਸਾਲ ਦੀ ਕੁੜੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਸਮਰਾ ਤੋਂ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਦੇ ਨਾਲ ਮਾਸਕੋ ਆਈ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਨਾ ਤਾਂ ਕੋਈ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਖਾਸ ਕਾਰਜ ਯੋਜਨਾ ਸੀ, ਸਿਵਾਏ ਗਾਇਕੀ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਵੱਡੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ। ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ, ਕੁੜੀਆਂ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀਪੀ ਏਫਾਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਪਨਾਹ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲੇ ਸਨ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਥੀ ਦੇਸ਼ ਵਾਸੀ ਵੀ ਨਿਕਲੇ। ਇੱਕ ਦਿਨ, ਗਲੀ ਵਿੱਚ ਤੁਰਦੇ ਹੋਏ, ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲੇ ਲਈ ਇੱਕ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਦੇਖਿਆ। ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਅਜ਼ਮਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਸੌ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗਾਇਕ ਆਏ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਪਤਾ ਲੱਗਣ 'ਤੇ ਕਿ ਕੁੜੀਆਂ ਕੋਲ ਕੋਈ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ, ਜੇ ਇਹ ਕਿਸੇ ਦੋਸਤ ਦੀਆਂ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਬੇਨਤੀਆਂ ਲਈ ਨਾ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਐਲਿਜ਼ਾਵੇਟਾ ਇਵਾਨੋਵਨਾ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਟੈਸਟ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੁੰਦਾ. ਪਰ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਇੰਨਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕੋਇਰ ਮਾਸਟਰ ਸਟੈਪਨੋਵ ਨੇ ਗਾਇਕ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਐਂਟੋਨੋਵਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਸੀ ਗਾਇਕ, ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਐਮ. ਦੇਈਸ਼ਾ-ਸਿਓਨਿਤਸਕਾਇਆ ਤੋਂ ਸਬਕ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। XNUMX ਵਿੱਚ, ਐਂਟੋਨੋਵਾ ਨੇ ਪਹਿਲੇ ਮਾਸਕੋ ਸਟੇਟ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਕੇ. ਡੇਰਜਿੰਸਕਾਯਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ, ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਕਲਾ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰ ਹੁਨਰ ਹਾਸਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।

1933 ਵਿੱਚ, ਐਲਿਜ਼ਾਵੇਟਾ ਇਵਾਨੋਵਨਾ ਦੇ ਰੁਸਾਲਕਾ ਵਿੱਚ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਗਾਇਕਾ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਇੱਕ ਇਕੱਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਐਂਟੋਨੋਵਾ ਲਈ, ਉਸ ਨੂੰ ਸੌਂਪੀਆਂ ਗਈਆਂ ਖੇਡਾਂ 'ਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਪਰ ਦਿਲਚਸਪ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਐਲਵੀ ਸੋਬੀਨੋਵ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਗੱਲਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਬਾਹਰੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੋਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਡਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਓਪੇਰਾ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਤੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਕਲੀਚਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ..." ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ਸਟੇਜ ਚਿੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸਿਖਾਇਆ, ਸਗੋਂ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਸਾਹਿਤਕ ਸਰੋਤ ਦਾ ਵੀ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ।

ਐਲਿਜ਼ਾਵੇਟਾ ਇਵਾਨੋਵਨਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੀ ਅਮਰ ਕਵਿਤਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਰਤਮੀਰ ਦੀ ਬਿਹਤਰ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਗੋਗੋਲ ਦੇ ਪਾਠ ਵੱਲ ਮੁੜਨ ਨੇ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ "ਚੇਰੇਵਿਚਕੀ" ਵਿੱਚ ਸੋਲੋਖਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਿੱਤਾ। "ਇਸ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ," ਐਂਟੋਨੋਵਾ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਮੈਂ ਐਨਵੀ ਗੋਗੋਲ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੋਲੋਖਾ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਨੇੜੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ "ਦਿ ਨਾਈਟ ਬਿਫੋਰ ਕ੍ਰਿਸਮਸ" ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੜ੍ਹਿਆ ..." ਗਾਇਕ , ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਚੁਸਤ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਯੂਕਰੇਨੀ ਔਰਤ ਦੇਖੀ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ "ਉਹ ਨਾ ਤਾਂ ਚੰਗੀ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਮਾੜੀ ਦਿੱਖ ਵਾਲੀ ... ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਂਤ ਕੋਸਾਕਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮਨਮੋਹਕ ਕਰਨਾ ਹੈ ..." ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਸਟੇਜ ਡਰਾਇੰਗ ਨੇ ਵੋਕਲ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ. ਐਲਿਜ਼ਾਵੇਟਾ ਇਵਾਨੋਵਨਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਰੰਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਵਿੱਚ ਵਾਨਿਆ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ। ਐਂਟੋਨੋਵਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਕਸਰ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿਚ ਸੁਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਵਿਆਪਕ ਚੈਂਬਰ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।

ਈਆਈ ਐਂਟੋਨੋਵਾ ਦੀ ਡਿਸਕੋਗ੍ਰਾਫੀ:

1. ਓਲਗਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ - "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ", ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਦੂਜਾ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਸਕਰਣ, 1937 ਵਿੱਚ ਪੀ. ਨੋਰਤਸੋਵ, ਆਈ. ਕੋਜ਼ਲੋਵਸਕੀ, ਈ. ਕਰੁਗਲੀਕੋਵਾ, ਐਮ. ਮਿਖਾਈਲੋਵ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
2. ਮਿਲੋਵਜ਼ੋਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ - “ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ”, 1937 ਵਿੱਚ ਐਨ. ਖਾਨੇਵ, ਕੇ. ਡੇਰਜਿੰਸਕਾਯਾ, ਐਨ. ਓਬੁਖੋਵਾ, ਪੀ. ਸੇਲੀਵਾਨੋਵ, ਏ. ਬਟੂਰਿਨ, ਐਨ. ਸਪਿਲਰ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪੂਰੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੰਡਕਟਰ ਐਸ ਏ ਸਮੋਸੁਦ। (ਇਸ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਈ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸੀਡੀ 'ਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।)
3. ਰਤਮੀਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ - "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ", 1938 ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸੰਪੂਰਨ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਐਮ. ਰੀਜ਼ੇਨ, ਵੀ. ਬਾਰਸੋਵਾ, ਐਮ. ਮਿਖਾਈਲੋਵ, ਐਨ. ਖਾਨੇਵ, ਵੀ. ਲੁਬੇਂਟਸੋਵ, ਐਲ. ਸਲੀਵਿੰਸਕਾਯਾ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ, ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਸੰਚਾਲਕ SA ਸਮਸੂਦ। (1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ, ਮੇਲੋਡੀਆ ਨੇ ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ।)
4. ਵਾਨਿਆ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਹੈ, 1947 ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸੰਪੂਰਨ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਐਮ. ਮਿਖਾਈਲੋਵ, ਐਨ. ਸ਼ਪਿਲਰ, ਜੀ. ਨੇਲੇਪ ਅਤੇ ਹੋਰ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੰਡਕਟਰ ਏ. ਸ਼. ਮੇਲਿਕ-ਪਾਸ਼ੈਵ। (ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ, ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਕਈ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਫਰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੀਡੀ ਉੱਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।)
5. ਸੋਲੋਖਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ - "ਚੇਰੇਵਿਚਕੀ", ਜੀ. ਨੇਲੇਪ, ਈ. ਕਰੁਗਲੀਕੋਵਾ, ਐੱਮ. ਮਿਖਾਈਲੋਵ, ਅਲ. ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ 1948 ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪੂਰੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ। ਇਵਾਨੋਵਾ ਅਤੇ ਹੋਰ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੰਡਕਟਰ ਏ. ਮੇਲਿਕ-ਪਾਸ਼ੈਵ। (ਇਸ ਵੇਲੇ ਸੀਡੀ 'ਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।)
6. ਨੇਜ਼ਾਤਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ - "ਸਦਕੋ", ਜੀ. ਨੇਲੇਪ, ਈ. ਸ਼ੁਮਸਕਾਯਾ, ਵੀ. ਡੇਵੀਡੋਵਾ, ਐਮ. ਰੀਜ਼ੇਨ, ਆਈ. ਕੋਜ਼ਲੋਵਸਕੀ, ਪੀ. ਲਿਸਿਟੀਅਨ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ 1952 ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਤੀਜੀ ਪੂਰੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ, ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ, ਕੰਡਕਟਰ - ਐਨ ਐਸ ਗੋਲੋਵਾਨੋਵ। (ਇਸ ਸਮੇਂ ਕਈ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਫਰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੀਡੀ 'ਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।)