ਇਵਗੇਨੀ ਫਿਓਡੋਰੋਵਿਚ ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ |
ਯੇਵੇਨ ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ
70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਯੂਕਰੇਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਗਲੈਕਸੀ ਵਿੱਚ. ਈ ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਨੇਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਸਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਵਿਚਾਰਾਂ, ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੀ ਕਵਰੇਜ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਮਈ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਾਗਰਿਕ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ (ਲਾਖਣਿਕ ਨਹੀਂ - ਅਸਲੀ! ) ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨਾਲ।
ਸਟੈਨਕੇਵਿਚ ਨੂੰ "ਨਵੀਂ ਲੋਕਧਾਰਾ ਲਹਿਰ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਲੋਕਧਾਰਾ ਨੂੰ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣ ਦਾ ਸਾਧਨ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦਾ। ਉਸਦੇ ਲਈ ਇਹ ਹੋਂਦ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੁਣ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਲੋਕ ਥੀਮਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਵਰਤੋਂ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਸਾਰੀ ਗੁੰਝਲਤਾ, ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਅਤੇ ਅਸੰਗਤਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।
ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਦਾ ਜਨਮ ਸਵਾਲਿਆਵਾ ਦੇ ਛੋਟੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕਾਰਪੈਥੀਅਨ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ, ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ, ਸੋਵੀਅਤ ਫੌਜ ਦੇ ਦਰਜੇ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ. ਡੀਮੋਬੀਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਕੀਵ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1965) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਬੀ. ਲਾਇਟੋਸ਼ਿੰਸਕੀ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ 3 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਨੇ ਆਪਣੇ ਉੱਚ ਨੈਤਿਕ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ: ਕਲਾ ਅਤੇ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਈਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣਾ। ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਐਮ ਸਕੋਰਿਕ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਕੂਲ ਦਿੱਤਾ.
ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ। ਉਹ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਰਚਨਾ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ। ਡੋਡੇਕੈਫੋਨੀ, ਐਲੇਟੋਰਿਕ, ਸੋਨੋਰਸ ਇਫੈਕਟਸ, ਕੋਲਾਜ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਆਰਗੈਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਕਿਤੇ ਵੀ ਉਹ ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰ ਟੀਚਾ ਨਹੀਂ ਬਣਦੇ।
ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ-ਥੀਏਟਰਿਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ: ਸਿਨਫੋਨੀਏਟਾ, 5 ਸਿਮਫਨੀ, ਬੈਲੇ ਓਲਗਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ, ਲੋਕ ਓਪੇਰਾ ਜਦੋਂ। ਫਰਨ ਬਲੂਮਜ਼ - ਇਹ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੰਮ ਅਸਲੀ, ਅਜੀਬ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।
15 ਸਟਰਿੰਗ ਯੰਤਰਾਂ (1973) ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ("ਸਿਨਫੋਨੀਆ ਲਾਰਗਾ") ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਟੈਂਪੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਚੱਕਰ ਦਾ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਮਾਮਲਾ ਹੈ। ਇਹ ਡੂੰਘੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਸਟ ਵਜੋਂ ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ।
70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਯੂਕਰੇਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਗਲੈਕਸੀ ਵਿੱਚ. ਈ ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਨੇਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਸਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਵਿਚਾਰਾਂ, ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੀ ਕਵਰੇਜ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਮਈ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਾਗਰਿਕ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ (ਲਾਖਣਿਕ ਨਹੀਂ - ਅਸਲੀ! ) ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨਾਲ।
ਸਟੈਨਕੇਵਿਚ ਨੂੰ "ਨਵੀਂ ਲੋਕਧਾਰਾ ਲਹਿਰ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਲੋਕਧਾਰਾ ਨੂੰ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣ ਦਾ ਸਾਧਨ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦਾ। ਉਸਦੇ ਲਈ ਇਹ ਹੋਂਦ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੁਣ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਲੋਕ ਥੀਮਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਵਰਤੋਂ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਸਾਰੀ ਗੁੰਝਲਤਾ, ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਅਤੇ ਅਸੰਗਤਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।
ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਦਾ ਜਨਮ ਸਵਾਲਿਆਵਾ ਦੇ ਛੋਟੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕਾਰਪੈਥੀਅਨ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ, ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ, ਸੋਵੀਅਤ ਫੌਜ ਦੇ ਦਰਜੇ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ. ਡੀਮੋਬੀਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਕੀਵ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1965) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਬੀ. ਲਾਇਟੋਸ਼ਿੰਸਕੀ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ 3 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਨੇ ਆਪਣੇ ਉੱਚ ਨੈਤਿਕ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ: ਕਲਾ ਅਤੇ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਈਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣਾ। ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਐਮ ਸਕੋਰਿਕ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਕੂਲ ਦਿੱਤਾ.
ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ। ਉਹ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਰਚਨਾ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ। ਡੋਡੇਕੈਫੋਨੀ, ਐਲੇਟੋਰਿਕ, ਸੋਨੋਰਸ ਇਫੈਕਟਸ, ਕੋਲਾਜ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਆਰਗੈਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਕਿਤੇ ਵੀ ਉਹ ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰ ਟੀਚਾ ਨਹੀਂ ਬਣਦੇ।
ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ-ਥੀਏਟਰਿਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ: ਸਿਨਫੋਨੀਏਟਾ, 5 ਸਿਮਫਨੀ, ਬੈਲੇ ਓਲਗਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ, ਲੋਕ ਓਪੇਰਾ ਜਦੋਂ। ਫਰਨ ਬਲੂਮਜ਼ - ਇਹ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੰਮ ਅਸਲੀ, ਅਜੀਬ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।
15 ਸਟਰਿੰਗ ਯੰਤਰਾਂ (1973) ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ("ਸਿਨਫੋਨੀਆ ਲਾਰਗਾ") ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਟੈਂਪੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਚੱਕਰ ਦਾ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਮਾਮਲਾ ਹੈ। ਇਹ ਡੂੰਘੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਸਟ ਵਜੋਂ ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ, ਵਿਰੋਧੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੂਜੀ ("ਹੀਰੋਇਕ") ਸਿੰਫਨੀ (1975) ਵਿੱਚ ਫੈਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਮਹਾਨ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਯੁੱਧ ਦੇ "ਅਗਨੀ ਚਿੰਨ੍ਹ" ਦੁਆਰਾ ਪਰਛਾਵੇਂ ਹਨ।
1976 ਵਿੱਚ, ਤੀਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ("ਮੈਂ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹਾਂ") ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ-ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਵੱਡੇ-ਪੱਧਰ ਦਾ ਛੇ-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕੈਨਵਸ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਇਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਦੌਲਤ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਹੱਲ, ਅਮੀਰ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ। ਤੀਜੇ ਦਾ ਵਿਪਰੀਤ ਚੌਥਾ ਸਿਮਫਨੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ("ਸਿਨਫੋਨੀਆ ਲਿਰੀਸਾ"), ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਗੀਤਕਾਰੀ ਬਿਆਨ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਆਖਰੀ, ਪੰਜਵਾਂ ("ਪਾਸਟੋਰਲ ਸਿੰਫਨੀ") ਇੱਕ ਕਾਵਿਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਇਕਬਾਲ ਹੈ, ਕੁਦਰਤ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ (1980)। ਇਸਲਈ ਛੋਟੇ ਮੋਟਿਫਸ-ਜਪ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਲਈ ਦੁਰਲੱਭ ਹਨ।
ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਟੈਨਕੇਵਿਚ ਅਕਸਰ ਚੈਂਬਰ ਸਟੇਟਮੈਂਟਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ। ਮਿਨੀਏਚਰ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਮੂਹ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਰਨ, ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਵੇਰਵਿਆਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕੋਣਾਂ ਤੋਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਅਤੇ, ਅਸਲ ਹੁਨਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਸੰਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਬਾਰੇ। (ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਪੱਧਰ ਦਾ ਸਬੂਤ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਵੀ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ 1985 ਵਿੱਚ ਯੂਨੈਸਕੋ ਸੰਗੀਤ ਕਮਿਸ਼ਨ ਨੇ ਸਟੈਨਕੋਵਿਕ ਦੀ ਥਰਡ ਚੈਂਬਰ ਸਿੰਫਨੀ (1982) ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦੀਆਂ 10 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ।)
ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਦੇ ਮੌਕੇ ਦੁਆਰਾ. ਲੋਕ-ਓਪੇਰਾ ਵੇਨ ਦ ਫਰਨ ਬਲੂਮਜ਼ (1979) ਇਸਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਸ਼ਵ-ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰਾਜ ਯੂਕਰੇਨੀ ਫੋਕ ਕੋਆਇਰ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਸ਼ੈਲੀ-ਘਰੇਲੂ ਅਤੇ ਰਸਮੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ। G. ਰੱਸੀ. ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਜੈਵਿਕ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ: ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਬਿਨਾਂ ਪਲਾਟ ਦੇ, ਸੂਟ ਦੇ ਨੇੜੇ।
ਓਲਗਾ (1982) ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ (1985) ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ ਪਦਾਰਥਕ ਸੰਗਠਨ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਲੱਭੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾਵਾਂ, ਵਿਭਿੰਨ ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ ਫੀਡ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਬੈਲੇ "ਓਲਗਾ" ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ: ਇੱਥੇ ਬਹਾਦਰੀ-ਨਾਟਕ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਕੋਮਲ ਪਿਆਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਲੋਕ ਰੀਤੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹਨ। ਇਹ, ਸ਼ਾਇਦ, ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਜਮਹੂਰੀ ਰਚਨਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ, ਹੋਰ ਕਿਤੇ ਨਹੀਂ, ਇੱਥੇ ਸੁਰੀਲੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
Prometheus ਵਿੱਚ ਹੋਰ. "ਓਲਗਾ" ਦੇ ਕਰਾਸ-ਕਟਿੰਗ ਪਲਾਟ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਥੇ 2 ਜਹਾਜ਼ ਹਨ: ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ: ਮਹਾਨ ਅਕਤੂਬਰ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਧਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮੂਰਤ ਕਰਨਾ।
ਉਸ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰਾਂ (ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ, ਉਸ ਦੀ ਧੀ ਇਸਕਰਾ) ਦੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਆਖਿਆ ਦੁਆਰਾ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ, ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਲਈ ਭੱਤੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਸਾਧਾਰਨਤਾ, ਸਿੱਧੀ-ਸਾਦੀ ਅਤੇ ਕਲੀਚਸ ਤੋਂ ਬਚਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਸ਼ੈਲੀ ਸੰਗੀਤਕ ਘੋਲ ਬਾਹਰੀ ਕਤਾਰ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘਾ ਨਿਕਲਿਆ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਲਈ ਚੰਗਾ ਲਿਆਇਆ ਅਤੇ ਇਸ ਐਕਟ ਲਈ ਸਦਾ ਲਈ ਦੁੱਖ ਝੱਲਣਾ ਬਰਬਾਦ ਹੈ. ਬੈਲੇ ਦਾ ਪਲਾਟ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੈ ਕਿ ਇਸਨੇ ਦੋ ਧਰੁਵੀ ਸੰਸਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਧੱਕਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ. ਇਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਵਿਅੰਗ ਅਤੇ ਅਸਲ ਦੁਖਾਂਤ ਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਉਭਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਰਚਨਾ ਪੈਦਾ ਹੋਈ।
"ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖ" ਨੂੰ ਤਿੱਖਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਸਾਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਉਸਦਾ ਦਿਮਾਗ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ "ਕਾਲ ਸੰਕੇਤਾਂ" ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੀ ਵਿਧੀ, ਹਮਦਰਦੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੰਮ ਦੇ ਸਾਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦੇਵੇਗੀ, ਪਰ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਜ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ 'ਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਵੇਗੀ. ਸਟੈਨਕੋਵਿਚ ਦਾ ਇਹ ਬਿਆਨ ਉਸਦੀ ਨਾਗਰਿਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਰਗਰਮ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਸਕੱਤਰ ਅਤੇ ਯੂਕਰੇਨੀ ਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਕੱਤਰ, ਯੂਕਰੇਨੀ ਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਸੁਪਰੀਮ ਸੋਵੀਅਤ ਦੇ ਡਿਪਟੀ , ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਡਿਪਟੀ), ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਚੰਗਾ ਕਰਨਾ ਹੈ.
ਐਸ ਫਿਲਸਟਾਈਨ
