ਬੈਂਜਾਮਿਨ ਬ੍ਰਿਟੇਨ |

ਬੈਂਜਾਮਿਨ ਨੇ ਲਿਖਿਆ

ਬੀ. ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ, ਵਿਸ਼ਵ ਮੰਚ ਉੱਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ (ਤਿੰਨ ਸਦੀਆਂ ਦੀ ਚੁੱਪ ਤੋਂ ਬਾਅਦ) ਪ੍ਰਵੇਸ਼। ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਈਆਂ।

ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਨੇ ਅੱਠ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। 12 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (ਦੂਜਾ ਐਡੀਸ਼ਨ - 2) ਲਈ "ਸਧਾਰਨ ਸਿੰਫਨੀ" ਲਿਖਿਆ। 1934 ਵਿੱਚ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਨੇ ਰਾਇਲ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ (ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ) ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਆਗੂ ਜੇ. ਆਇਰਲੈਂਡ (ਰਚਨਾ) ਅਤੇ ਏ. ਬੈਂਜਾਮਿਨ (ਪਿਆਨੋ) ਸਨ। 1929 ਵਿੱਚ, ਉੱਨੀ ਸਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਸਿਨਫੋਨੀਏਟਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੈਂਬਰ ਕੰਮ ਸਨ ਜੋ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਉਤਸਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ ਗਈ ਸੀ। ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੀਆਂ ਇਹ ਪਹਿਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਚੈਂਬਰ ਧੁਨੀ, ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀ ਸੰਖੇਪਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਦਿਸ਼ਾ (ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ) ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਇਆ। 1933 ਵਿੱਚ. ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਚੈਂਬਰ ਵੋਕਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵੱਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਪਰਿਪੱਕ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਪਾਠਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ, ਰੰਗ ਅਤੇ ਚੋਣ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ: ਸਾਡੇ ਪੂਰਵਜ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਹਨ (30) ਇੱਕ ਵਿਅੰਗ ਹੈ ਜੋ ਕੁਲੀਨਤਾ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਏ. ਰਿਮਬੌਡ (1936) ਅਤੇ "ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਸੱਤ ਸੋਨੇਟਸ" (1939) ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ 'ਤੇ ਚੱਕਰ "ਰੋਸ਼ਨੀ"। ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ, ਸਕਾਟਿਸ਼, ਫ੍ਰੈਂਚ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ।

1939 ਵਿੱਚ, ਯੁੱਧ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਯੂਰਪੀਅਨ ਮਹਾਂਦੀਪ 'ਤੇ ਵਾਪਰੀਆਂ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਵਜੋਂ, ਕੈਨਟਾਟਾ ਬੈਲਾਡ ਆਫ਼ ਹੀਰੋਜ਼ (1939) ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ। ਦੇਰ 30 - 40 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ: ਇਸ ਸਮੇਂ, ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋਸ, ਸਿੰਫਨੀ ਰੀਕੁਏਮ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਕਾਰਨੀਵਲ", ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "ਸਕਾਟਿਸ਼ ਬੈਲਾਡ", 2 ਚੌਂਕ, ਆਦਿ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। I. Stravinsky ਵਾਂਗ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਅਤੀਤ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ: G. Rossini ("ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਈਵਨਿੰਗਜ਼" ਅਤੇ "ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਮੌਰਨਿੰਗਜ਼") ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੂਟ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

1942 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਪਰਤਿਆ ਅਤੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਦੱਖਣ-ਪੂਰਬੀ ਤੱਟ 'ਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕਿਨਾਰੇ ਐਲਡਬਰੋ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਪੀਟਰ ਗ੍ਰੀਮਜ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਆਰਡਰ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਉਸਨੇ 1945 ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੰਚਨ ਖਾਸ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦਾ ਸੀ: ਇਹ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਸਨ। Purcell ਦਾ ਸਮਾਂ. ਮਛੇਰੇ ਪੀਟਰ ਗ੍ਰੀਮਜ਼ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਕਹਾਣੀ, ਕਿਸਮਤ (ਜੇ. ਕਰੈਬੇ ਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼) ਦੁਆਰਾ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ, ਤਿੱਖੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੁਆਰਾ ਅਪਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਉਸਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਇਕੱਲਤਾ, ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣਾ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੀ. ਮਹਲਰ, ਏ. ਬਰਗ, ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨਾਟਕੀ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪੁੰਜ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਯਥਾਰਥਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਇੱਕ ਜੀ. ਵਰਡੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਕੁੰਦਨ ਚਿੱਤਰਵਾਦ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਰੰਗੀਨਤਾ ਸੀ. ਡੇਬਸੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸਭ ਮੂਲ ਲੇਖਕ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਜੁੱਟ ਹੈ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਟਾਪੂਆਂ ਦੇ ਖਾਸ ਰੰਗ ਦੀ ਭਾਵਨਾ।

ਪੀਟਰ ਗ੍ਰੀਮਜ਼ ਦੇ ਬਾਅਦ ਚੈਂਬਰ ਓਪੇਰਾ: ਦ ਡੇਸਕ੍ਰੇਸ਼ਨ ਆਫ਼ ਲੂਕ੍ਰੇਟੀਆ (1946), ਐਚ. ਮੌਪਾਸੈਂਟ ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਵਿਅੰਗ ਅਲਬਰਟ ਹੈਰਿੰਗ (1947) ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। 50-60 ਵਿੱਚ. ਬਿਲੀ ਬਡ (1951), ਗਲੋਰੀਆਨਾ (1953), ਦਿ ਟਰਨ ਆਫ ਦਿ ਸਕ੍ਰੂ (1954), ਨੂਹਜ਼ ਆਰਕ (1958), ਏ ਮਿਡਸਮਰ ਨਾਈਟਸ ਡ੍ਰੀਮ (1960, ਡਬਲਯੂ. ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ), ਚੈਂਬਰ ਓਪੇਰਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਾਰਲਿਊ ਰਿਵਰ ( 1964), ਓਪੇਰਾ ਦ ਪ੍ਰੋਡੀਗਲ ਸਨ (1968), ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ, ਅਤੇ ਡੇਥ ਇਨ ਵੇਨਿਸ (1970, ਟੀ. ਮਾਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ)।

ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗਿਆਨਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। S. Prokofiev ਅਤੇ K. Orff ਵਾਂਗ, ਉਹ ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕ ਲੈਟਸ ਮੇਕ ਐਨ ਓਪੇਰਾ (1948) ਵਿੱਚ, ਦਰਸ਼ਕ ਸਿੱਧੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। "ਪਰਸੇਲ ਦੀ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਫਿਊਗ" ਨੂੰ "ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਲਈ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਗਾਈਡ" ਵਜੋਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਟਿੰਬਰਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰਸੇਲ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਮੁੜਿਆ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ "ਡੀਡੋ ਐਂਡ ਏਨੀਅਸ" ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕੀਤਾ, ਨਾਲ ਹੀ ਜੇ. ਗੇ ਅਤੇ ਜੇ. ਪੇਪੁਸ਼ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਬੇਗਰਜ਼ ਓਪੇਰਾ" ਦਾ ਨਵਾਂ ਸੰਸਕਰਣ।

ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਹਿੰਸਾ, ਯੁੱਧ, ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤ ਮਨੁੱਖੀ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਮੁੱਲ ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਵਿਰੋਧ - "ਵਾਰ ਰਿਕੁਏਮ" (1961) ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ, ਦੇ ਰਵਾਇਤੀ ਪਾਠ ਦੇ ਨਾਲ। ਕੈਥੋਲਿਕ ਸੇਵਾ, ਡਬਲਯੂ. ਔਡੇਨ ਦੀਆਂ ਜੰਗ ਵਿਰੋਧੀ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।

ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬ੍ਰਿਟਨ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸੈਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਯੂਐਸਐਸਆਰ (1963, 1964, 1971) ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਰੂਸ ਦੀ ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਏ. ਪੁਸ਼ਕਿਨ (1965) ਅਤੇ ਥਰਡ ਸੈਲੋ ਸੂਟ (1971) ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਸੀ, ਜੋ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੰਗਲਿਸ਼ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਕਾਢਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ। "ਮੇਰਾ ਪਿਆਰਾ ਸੁਪਨਾ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਰੂਪ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ ਜੋ ਚੈਖਵ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੋਵੇਗਾ... ਮੈਂ ਚੈਂਬਰ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਲਚਕਦਾਰ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ। ਇਹ ਮਨੁੱਖੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਆਧੁਨਿਕ ਉੱਨਤ ਕਲਾ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।

ਕੇ. ਜ਼ੈਨਕਿਨ