ਐਂਟਨ ਬਰੁਕਨਰ |

ਐਂਟਨ ਬਰੁਕਨਰ

ਇੱਕ ਰਹੱਸਵਾਦੀ-ਪੰਥਵਾਦੀ, XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਟੌਲਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾਈ ਸ਼ਕਤੀ, ਏਕਹਾਰਟ ਦੀ ਕਲਪਨਾ, ਅਤੇ ਗ੍ਰਨੇਵਾਲਡ ਦੇ ਦੂਰਦਰਸ਼ੀ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਸੰਪੰਨ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰ ਹੈ! ਓ. ਲੈਂਗ

A. Bruckner ਦੇ ਸਹੀ ਅਰਥਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਵਾਦ ਰੁਕੇ ਨਹੀਂ। ਕੁਝ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ "ਗੋਥਿਕ ਭਿਕਸ਼ੂ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਜੋ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਚਮਤਕਾਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੀਉਂਦਾ ਹੋਇਆ, ਦੂਸਰੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਬੋਰਿੰਗ ਪੈਡੈਂਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਦੇ ਹਨ ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਪਾਣੀ ਦੀਆਂ ਦੋ ਬੂੰਦਾਂ ਵਾਂਗ, ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਸਕੈਚੀ। ਸੱਚ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਾਂਗ, ਚਰਮ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ. ਬਰਕਨਰ ਦੀ ਮਹਾਨਤਾ ਉਸ ਸ਼ਰਧਾਲੂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਪਰ ਕੈਥੋਲਿਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਲਈ ਮਾਣ ਵਿੱਚ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਜੋਂ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਬਣਨਾ, apotheosis ਲਈ ਇੱਕ ਸਫਲਤਾ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ, ਇੱਕ ਸੁਮੇਲ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨਾਲ ਏਕਤਾ। ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ ਉਹ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਇਕੱਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। - ਕੇ. ਬ੍ਰੈਂਟਾਨੋ, ਐਫ. ਸ਼ੈਲੇਗਲ, ਐਫ. ਸ਼ੈਲਿੰਗ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਵਿੱਚ - ਵੀ.ਐਲ. ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ। ਸੋਲੋਵਯੋਵ, ਏ. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ.

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਬਰੁਕਨਰ ਦੇ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਕਾਫ਼ੀ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕੰਮ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ: ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ 40 ਘੰਟੇ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਕਈ ਵਾਰ ਮਾਨਤਾ ਤੋਂ ਪਰੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, 40 ਤੋਂ 70 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ। ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਅਸੀਂ 9 ਜਾਂ 11 ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਪਰ 18 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ 30 ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ! ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਆਰ. ਹਾਸ ਅਤੇ ਐਲ. ਨੋਵਾਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸੰਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਹੈ, ਉਸਦੇ 11 ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਇੰਨੇ ਵੱਖਰੇ ਹਨ ਕਿ ਹਰੇਕ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਕੀਮਤੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। V. Karatygin ਨੇ Bruckner ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਸਾਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਬਾਰੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਹਾ: “ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਵਿਸ਼ਾਲ, ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟਾਈਟੈਨਿਕ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਕਲਪਾਂ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ, ਬਰੁਕਨਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਤੋਂ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੀਬਰਤਾ। ਅਨੁਭਵੀ ਕੰਮ ਦਾ, ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਰਗਰਮ-ਇੱਛਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਬਰਕਨਰ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਅਸਲ-ਇੱਛਾਤਮਕ ਕ੍ਰੋਧ ਦੇ ਉੱਚ-ਉਭਰ ਰਹੇ ਬਿਲੋਜ਼ ਵੱਲ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਬਰਕਨਰ ਇੱਕ ਕਿਸਾਨ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। 10 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਫਲੋਰੀਅਨ ਦੇ ਮੱਠ (1837-40) ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਉਸ ਨੇ ਅੰਗ, ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। ਲਿਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਰੁਕਨਰ ਨੇ ਪਿੰਡ ਦੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਪੇਂਡੂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪਾਰਟ-ਟਾਈਮ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਡਾਂਸ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਅੰਗ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ। 1845 ਤੋਂ ਉਹ ਸੇਂਟ ਫਲੋਰੀਅਨ (1851-55) ਦੇ ਮੱਠ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਰਿਹਾ ਹੈ। 1856 ਤੋਂ, ਬਰਕਨਰ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਲਿਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਐਸ. ਜ਼ੈਕਟਰ ਅਤੇ ਓ. ਕਿਟਜ਼ਲਰ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪੂਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਿਏਨਾ, ਮਿਊਨਿਖ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ, ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। 1863 ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ ਜਨਤਾ - ਬਰੁਕਨਰ 40 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ! ਉਸਦੀ ਨਿਮਰਤਾ, ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਤੀ ਸਖਤੀ ਇੰਨੀ ਮਹਾਨ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ. ਅੰਗ ਸੁਧਾਰਕ ਅਤੇ ਅੰਗ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਬਰੁਕਨਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ। 1868 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕੋਰਟ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਦੀ ਉਪਾਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਬਾਸ ਜਨਰਲ, ਕਾਉਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਆਰਗਨ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਚਲਾ ਗਿਆ। 1875 ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ (ਐਚ. ਮਹਲਰ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ) ਵਿੱਚ ਸਦਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਉੱਤੇ ਲੈਕਚਰ ਵੀ ਦਿੱਤਾ।

ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਬਰੁਕਨਰ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ 1884 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਹੀ ਮਿਲੀ, ਜਦੋਂ ਏ. ਨਿਕਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸੱਤਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 1886 ਵਿੱਚ, ਬਰੁਕਨਰ ਨੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਦੀ ਰਸਮ ਦੌਰਾਨ ਅੰਗ ਵਜਾਇਆ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਬਰਕਨਰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਿਮਾਰ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲ ਨੌਵੇਂ ਸਿੰਫਨੀ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਬਿਤਾਏ; ਰਿਟਾਇਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਬੇਲਵੇਡਰ ਪੈਲੇਸ ਵਿੱਚ ਸਮਰਾਟ ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਜੋਸਫ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਅਸਥੀਆਂ ਨੂੰ ਅੰਗ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸੇਂਟ ਫਲੋਰੀਅਨ ਦੇ ਮੱਠ ਦੇ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਪੇਰੂ ਬਰੁਕਨਰ ਕੋਲ 11 ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ (ਐਫ ਮਾਈਨਰ ਅਤੇ ਡੀ ਮਾਈਨਰ, "ਜ਼ੀਰੋ" ਸਮੇਤ), ਇੱਕ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਇੰਟੇਟ, 3 ਪੁੰਜ, "ਤੇ ਡੀਮ", ਕੋਇਰ, ਅੰਗ ਲਈ ਟੁਕੜੇ ਹਨ। ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਚੌਥੇ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਸਿੰਫਨੀ ਸਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਇਕਸੁਰ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਣ ਲਈ ਆਸਾਨ ਸਨ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ (ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ) ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੌਵੇਂ, ਅੱਠਵੇਂ, ਅਤੇ ਤੀਜੇ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਈ - ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ, ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਆਮ "ਬੀਥੋਵੇਨੋਸੈਂਟ੍ਰਿਜ਼ਮ" ਦੇ ਨੇੜੇ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਸਤਾਰ ਨਾਲ, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਬਣਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਗਿਆ। ਪਹਿਲੀਆਂ 4 ਸਿਮਫਨੀ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸਦੀ ਸਿਖਰ ਵੱਡੀ ਤਰਸਯੋਗ ਦੂਜੀ ਸਿਮਫਨੀ ਸੀ, ਜੋ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਦਾ ਵਾਰਸ ਸੀ। ਸਿਮਫਨੀਜ਼ 3-6 ਕੇਂਦਰੀ ਪੜਾਅ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਬਰਕਨਰ ਪੰਥਵਾਦੀ ਆਸ਼ਾਵਾਦ ਦੀ ਮਹਾਨ ਪਰਿਪੱਕਤਾ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੀਬਰਤਾ ਜਾਂ ਇੱਛਾਤਮਕ ਇੱਛਾਵਾਂ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਚਮਕੀਲਾ ਸੱਤਵਾਂ, ਨਾਟਕੀ ਅੱਠਵਾਂ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਗਿਆਨਵਾਨ ਨੌਵਾਂ ਆਖਰੀ ਪੜਾਅ ਹਨ; ਉਹ ਪਿਛਲੇ ਸਕੋਰਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਟਾਈਟੈਨਿਕ ਤੈਨਾਤੀ ਦੀ ਲੰਮੀ ਲੰਬਾਈ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹਨ।

ਬਰਕਨਰ ਦਾ ਛੋਹਣ ਵਾਲਾ ਭੋਲਾਪਣ ਮਹਾਨ ਹੈ। ਉਸ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋ ਚੁੱਕੇ ਹਨ। ਮਾਨਤਾ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੇ ਉਸਦੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ 'ਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਛਾਪ ਛੱਡੀ (ਈ. ਹੈਂਸਲਿਕ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਤੀਰਾਂ ਦਾ ਡਰ, ਆਦਿ)। ਉਸ ਦੀਆਂ ਡਾਇਰੀਆਂ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸਮੱਗਰੀ ਪੜ੍ਹੀਆਂ ਗਈਆਂ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਨੋਟਸ ਸਨ। "ਤੇ ਦੇਉਮਾ" (ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕੰਮ) ਲਿਖਣ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਸਵਾਲ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਰੱਬ ਦੀ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿੱਚ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੇ ਸਤਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਮੈਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਹਨ ... ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਨਿਆਂ ਦਾ ਦਿਨ ਹੋਵੇਗਾ, ਪ੍ਰਭੂ ਨੂੰ "ਤੇ ਦੇਉਮਾ" ਦਾ ਸਕੋਰ ਦਿਓ ਅਤੇ ਕਹੋ: "ਵੇਖੋ, ਮੈਂ ਇਹ ਸਿਰਫ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਕੀਤਾ ਹੈ!" ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖਿਸਕ ਜਾਵਾਂਗਾ. ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਨਾਲ ਗਣਨਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੈਥੋਲਿਕ ਦੀ ਭੋਲੀ-ਭਾਲੀ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨੌਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ - ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨਾ (ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਕੇਸ!), ਬਰਕਨਰ ਨੇ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਕੀਤੀ: "ਪਿਆਰੇ ਰੱਬ, ਮੈਨੂੰ ਜਲਦੀ ਠੀਕ ਹੋਣ ਦਿਓ! ਦੇਖੋ, ਮੈਨੂੰ ਨੌਵਾਂ ਪਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿਹਤਮੰਦ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ!”

ਵਰਤਮਾਨ ਸਰੋਤੇ ਬਰਕਨਰ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਆਸ਼ਾਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ "ਧੁਨੀ ਵਾਲੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ" ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਤਰੰਗਾਂ ਇਸ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਪੋਥੀਓਸਿਸ ਵੱਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਸਿਮਫਨੀ ਨੂੰ ਸਮਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਆਦਰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅੱਠਵੇਂ ਵਿੱਚ) ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਥੀਮ ਇਕੱਠੇ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਆਸ਼ਾਵਾਦ ਬਰੁਕਨਰ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਅਰਥ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਅਟੁੱਟ ਮਨੁੱਖੀ ਆਤਮਾ ਦੇ ਸਮਾਰਕ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ।

ਜੀ. ਪੈਂਟੀਲੇਵ

ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਉੱਚ ਵਿਕਸਤ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭੂਗੋਲਿਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇਸ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯੂਰਪੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਪੂੰਜੀ ਨੇ ਚੈੱਕ, ਇਤਾਲਵੀ ਅਤੇ ਉੱਤਰੀ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ। ਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ, ਅਜਿਹੇ ਬਹੁ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਧਾਰ 'ਤੇ, ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਨੁਮਾਇੰਦੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਸਨ। ਉਸਨੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਿਮਫੋਨਿਜ਼ਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧਾਰਾ ਲਿਆਂਦੀ ਜਰਮਨ ਵਿਚ ਬੀਥੋਵਨ. ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ french ਕ੍ਰਾਂਤੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੇ ਆਸਟਰੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ (ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ 1800 ਵਿੱਚ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ) ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਸਿੰਫਨੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਉਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ। XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਬਰਟ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇਕਸਾਰ ਹੋ ਗਿਆ - ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ - ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਿਮਫਨੀ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ।

ਫਿਰ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਦੇ ਸਾਲ ਆਏ. ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਕਲਾ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੋਟੀ ਸੀ - ਇਹ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੀ। ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਵਾਲਟਜ਼, ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਰੂਪ ਦੀ ਸਾਰੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ, ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।

50 ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਉਭਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਲਹਿਰ ਉਭਰੀ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਬ੍ਰਹਮਸ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਉੱਤਰ ਤੋਂ ਵੀਏਨਾ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ। ਅਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਸੀ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਨੇ ਵੀ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੀ ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ (ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ 1874-1876 ਵਿੱਚ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ)। ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਯੋਗਦਾਨ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਰਿਹਾ ਜਰਮਨ ਵਿਚ ਕਲਾਤਮਕ ਸਭਿਆਚਾਰ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਿਸਨੇ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਜੋ ਸ਼ੂਬਰਟ ਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਲਈ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਸੀ ਐਂਟਨ ਬਰੁਕਨਰ, ਜਿਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਸਦੀ ਦੇ ਆਖਰੀ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਆਈ ਸੀ।

ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਬਰੁਕਨਰ - ਹਰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਆਪਣੀ ਨਿੱਜੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ - ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕੀਤਾ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਂਡੂ) ਜੀਵਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਮਿੱਟੀ ਦਾ ਸਬੰਧ, ਜੋ ਗੀਤ ਅਤੇ ਨ੍ਰਿਤ ਦੇ ਧੁਨਾਂ ਅਤੇ ਤਾਲਾਂ ਦੀ ਭਰਪੂਰ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਅਧਿਆਤਮਿਕ "ਸੂਝ" ਦੀਆਂ ਚਮਕਦਾਰ ਝਲਕੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਸਵੈ-ਲੀਨ ਚਿੰਤਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ - ਇਹ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ "ਵੱਡੀ ਹੋਈ" ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ, ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਸਮੀਕਰਨ, "ਦੈਵੀ ਲੰਬਾਈ" ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ; ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗੋਦਾਮ, ਜੋ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਾਟਕੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਤੂਫਾਨੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੁਆਰਾ ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕੁਝ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਹਨ। ਦੋਵੇਂ ਕਿਸਾਨ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚੋਂ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਤਾ ਪੇਂਡੂ ਅਧਿਆਪਕ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਪੇਸ਼ੇ ਲਈ ਇਰਾਦਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਬਰੁਕਨਰ ਦੋਵੇਂ ਵੱਡੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਰਿਪੱਕ ਹੋਏ, ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਰੋਤ ਕੁਦਰਤ ਵੀ ਸੀ - ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਝੀਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪਹਾੜੀ ਜੰਗਲ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਹੀ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਚਨਾ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਨਾ ਕਿ ਤਰਕ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰੇ 'ਤੇ.

ਪਰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅੰਤਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਕਾਰਨ. “ਪਿਤਾਪ੍ਰਸਤ” ਵਿਏਨਾ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦਾ ਦਮ ਘੁੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ - ਆਸਟਰੀਆ-ਹੰਗਰੀ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ, ਤਿੱਖੇ ਸਮਾਜਿਕ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਦੁਆਰਾ ਟੁੱਟ ਗਈ। ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਬਰਕਨਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਿਆ।

ਸੰਗੀਤਕ ਮਾਹੌਲ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਰਕਨਰ ਨੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਉਹ ਵੀ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਝੁਕਾਅ ਵਿੱਚ, ਬਾਕ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਨਵੇਂ ਜਰਮਨ ਸਕੂਲ (ਸ਼ੂਮਨ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ), ਲਿਜ਼ਟ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਵੈਗਨਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਸੁਭਾਵਕ ਹੈ ਕਿ ਕੇਵਲ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਬਣਤਰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਬਰਕਨਰ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵੀ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਵੱਖਰੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਅੰਤਰ ਨੂੰ II ਸੋਲਰਟਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਉਚਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: "ਬ੍ਰੁਕਨਰ ਸ਼ੂਬਰਟ ਹੈ, ਪਿੱਤਲ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਬਾਚ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਨੌਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਦੀ "ਟ੍ਰਿਸਟਨ" ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਬਣਤਰ।"

"XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਸ਼ੂਬਰਟ" ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਬਰੁਕਨਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੀ ਆਕਰਸ਼ਕਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਤੁਲਨਾ ਵਾਂਗ, ਅਜੇ ਵੀ ਬਰਕਨਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਤੱਤ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦੀ। ਇਹ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਯੂਰਪ ਦੇ ਕਈ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿੱਚ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੋਈਆਂ (ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਅਸੀਂ ਰੂਸੀ ਸਕੂਲ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ!), ਬਰੁਕਨਰ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾਕਾਰ ਰਿਹਾ, ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੀਤ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ। ਫਿਰ ਵੀ, ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਹੁਤ ਮਹਾਨ ਹੈ।

* * *

ਐਂਟਨ ਬਰੁਕਨਰ ਦਾ ਜਨਮ 4 ਸਤੰਬਰ 1824 ਨੂੰ ਆਸਟਰੀਆ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸ਼ਹਿਰ ਲਿੰਜ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਬਚਪਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਵਿੱਚ ਬੀਤਿਆ: ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਪਿੰਡ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਗਿਆਰਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਹਲੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ, ਐਂਟਨ ਨੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿਖਾਇਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਅੰਗ 'ਤੇ ਕਲਾਸਾਂ ਸਨ - ਐਂਟੋਨ ਦਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਸਾਧਨ.

ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਕੰਮਕਾਜੀ ਜੀਵਨ ਜੀਣਾ ਪਿਆ: ਐਂਟਨ ਸੇਂਟ ਫਲੋਰੀਅਨ ਦੇ ਮੱਠ ਦੇ ਕੋਇਰ ਦਾ ਇੱਕ ਕੋਰੀਸਟਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਕੋਰਸਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ ਜੋ ਲੋਕ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੰਦੇ ਸਨ। ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਰਗਰਮੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸਿਰਫ਼ ਫਿੱਟ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਪਰ ਛੁੱਟੀਆਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹਨ: ਨੌਜਵਾਨ ਅਧਿਆਪਕ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਦਿਨ ਵਿਚ ਦਸ ਘੰਟੇ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਬਾਚ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਤਿੰਨ ਘੰਟੇ ਅੰਗ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਅਜ਼ਮਾਉਂਦਾ ਹੈ।

1845 ਵਿੱਚ, ਨਿਰਧਾਰਤ ਪ੍ਰੀਖਿਆਵਾਂ ਪਾਸ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਰਕਨਰ ਨੇ ਸੇਂਟ ਫਲੋਰੀਅਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਨ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ - ਲਿਨਜ਼ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਥਿਤ ਮੱਠ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਇੱਕ ਵਾਰ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਦੇ ਫਰਜ਼ ਵੀ ਨਿਭਾਏ ਅਤੇ, ਉਥੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ, ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤਕ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਭਰਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਨਹੀਂ ਸੀ. "ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅਕਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਦਿਲ ਖੋਲ੍ਹ ਸਕਾਂ," ਬਰਕਨਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। “ਸਾਡਾ ਮੱਠ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨ ਹੈ। ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਮੇਰੀਆਂ ਨਿੱਜੀ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ। ਦਸ ਸਾਲ (1845-1855) ਬਰਕਨਰ ਸੇਂਟ ਫਲੋਰੀਅਨ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੇ ਚਾਲੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ। (ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕੇ (1835-1845) ਵਿੱਚ - ਲਗਭਗ ਦਸ।) - ਕੋਰਲ, ਅੰਗ, ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੱਠ ਦੇ ਚਰਚ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਜਾਏ ਗਏ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਅੰਗ 'ਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਨ.

1856 ਵਿੱਚ ਬਰਕਨਰ ਨੂੰ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਵਜੋਂ ਲਿੰਜ਼ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲ (1856-1868) ਰਿਹਾ। ਸਕੂਲ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਈ ਹੈ - ਹੁਣ ਤੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਦੁਰਲੱਭ ਲਗਨ ਨਾਲ, ਬਰਕਨਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ (ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ) ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਸਾਈਮਨ ਜ਼ੈਕਟਰ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ। ਬਾਅਦ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ 'ਤੇ, ਉਹ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਪਹਾੜ ਲਿਖਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਵਾਰ, ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਏ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜ਼ੈਕਟਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਸਤਾਰਾਂ ਨੋਟਬੁੱਕਾਂ ਨੂੰ ਡਬਲ ਕਾਊਂਟਰ ਪੁਆਇੰਟ 'ਤੇ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੀ ਮਿਹਨਤ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ। ਪਰ ਤੁਹਾਡੀ ਸਿਹਤ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਰਾਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ ... ਮੈਂ ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਹੁਣ ਤੱਕ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਮਿਹਨਤ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਬਰਾਬਰ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। (ਵੈਸੇ, ਇਹ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਗਭਗ ਪੈਂਤੀ ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ!)

1861 ਵਿੱਚ, ਬਰੁਕਨਰ ਨੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਅੰਗ ਵਜਾਉਣ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ ਟੈਸਟ ਪਾਸ ਕੀਤੇ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਪਰੀਖਿਅਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ। ਉਸੇ ਸਾਲ ਤੋਂ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਜੇ ਸੇਕਟਰ ਨੇ ਬ੍ਰੁਕਨਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਲਿਆਇਆ, ਤਾਂ ਓਟੋ ਕਿਟਜ਼ਲਰ, ਇੱਕ ਲਿਨਜ਼ ਥੀਏਟਰ ਸੰਚਾਲਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਵੈਗਨਰ ਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਇਸ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾਤਮਕ ਖੋਜ ਦੀ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। (ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਬ੍ਰੁਕਨਰ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਸ਼ੂਬਰਟ, ਵੇਬਰ ਅਤੇ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਸੀ।) ਕਿਟਜ਼ਲਰ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ ਕਿ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਜੋ ਚਾਲੀ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਕਗਾਰ 'ਤੇ ਸੀ, ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਉਣ ਲਈ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਦੋ ਸਾਲ ਲੱਗਣਗੇ। ਪਰ ਉਨ੍ਹੀ ਮਹੀਨੇ ਬੀਤ ਗਏ, ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਮਿਹਨਤ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੀ: ਬਰਕਨਰ ਨੇ ਉਸ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਕੋਲ ਸੀ। ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਲੰਬੇ ਸਾਲ ਪੂਰੇ ਹੋ ਗਏ ਸਨ - ਬਰੁਕਨਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਧੇਰੇ ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਲੱਭ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਇਹ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਦੁਆਰਾ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਦ ਫਲਾਇੰਗ ਡਚਮੈਨ, ਟੈਨਹਾਉਜ਼ਰ, ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਦੇ ਸਕੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਰੁਕਨਰ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਈ, ਅਤੇ 1865 ਵਿੱਚ ਉਹ ਮਿਊਨਿਖ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਵੈਗਨਰ ਨਾਲ ਨਿੱਜੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਅਜਿਹੀਆਂ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰਹੀਆਂ - ਬਰੁਕਨਰ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। (ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਵਾਲਾ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ 1882 ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ: "ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਬੀਥੋਵਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ (ਇਹ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਸੀ। - ਐਮਡੀ), ਇਹ ਬਰੁਕਨਰ ਹੈ ..."।). ਕੋਈ ਵੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸ ਹੈਰਾਨੀ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਮ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਟੈਨਹਾਉਜ਼ਰ ਦੇ ਓਵਰਚਰ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਚਰਚ ਦੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਵਜੋਂ ਬ੍ਰੁਕਨਰ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਕੋਰਲ ਧੁਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਇਸਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ ਨਿਕਲੀ। ਵੀਨਸ ਗ੍ਰੋਟੋ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸੰਵੇਦੀ ਸੁਹਜ! ..

ਲਿੰਜ਼ ਵਿੱਚ, ਬਰੁਕਨਰ ਨੇ ਚਾਲੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਸੇਂਟ ਫਲੋਰੀਅਨ ਵਿੱਚ ਰਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡੇ ਹਨ। 1863 ਅਤੇ 1864 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਦੋ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ (f ਮਾਈਨਰ ਅਤੇ ਡੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ) ਪੂਰੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ। ਪਹਿਲੇ ਸੀਰੀਅਲ ਨੰਬਰ ਬਰਕਨਰ ਨੇ ਸੀ-ਮੋਲ (1865-1866) ਵਿੱਚ ਹੇਠ ਲਿਖੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ। ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ, 1864-1867 ਵਿੱਚ, ਤਿੰਨ ਮਹਾਨ ਪੁੰਜ ਲਿਖੇ ਗਏ - ਡੀ-ਮੋਲ, ਈ-ਮੋਲ ਅਤੇ ਐਫ-ਮੋਲ (ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਹੈ)।

ਬਰਕਨਰ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਇਕੱਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ 1864 ਵਿੱਚ ਲਿਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ। ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਹੁਣ ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋੜ ਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ। ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਘਬਰਾਹਟ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕੇਵਲ 1868 ਵਿੱਚ ਉਹ ਪ੍ਰਾਂਤਕ ਪ੍ਰਾਂਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ - ਬਰੁਕਨਰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਸਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਰਿਹਾ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ ਤੀਜਾ ਉਸ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਮਿਆਦ.

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕੇਸ - ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਤੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਭ ਲੈਂਦਾ ਹੈ! ਆਖਰਕਾਰ, ਸੇਂਟ ਫਲੋਰੀਅਨ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਦਹਾਕੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਡਰਪੋਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਜੇ ਪਰਿਪੱਕ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਲਿਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲ - ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸਸ਼ਿਪ ਦੇ ਸਾਲ, ਵਪਾਰ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ, ਤਕਨੀਕੀ ਸੁਧਾਰ। ਚਾਲੀ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ, ਬਰਕਨਰ ਨੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਕੁਝ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਸੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਅੰਗ ਸੁਧਾਰ ਹਨ ਜੋ ਰਿਕਾਰਡ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਹੁਣ, ਮਾਮੂਲੀ ਕਾਰੀਗਰ ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਅਸਲੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਲਪਨਾ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਰੁਕਨਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਮ੍ਰਿਤਕ ਸੇਕਟਰ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਦੇਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਕੁੱਲ ਤੀਹ ਘੰਟੇ। (ਵਿਆਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਖੇ, ਬਰੁਕਨਰ ਨੇ ਇਕਸੁਰਤਾ (ਜਨਰਲ ਬਾਸ), ਕਾਉਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਅੰਗ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਾਂ ਸਿਖਾਈਆਂ; ਟੀਚਰਜ਼ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ, ਅੰਗ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਸਿਖਾਈ; ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ - ਹਾਰਮੋਨੀ ਅਤੇ ਕਾਉਂਟਰਪੁਆਇੰਟ; 1880 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਮਿਲਿਆ। ਬਰਕਨਰ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ - ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰ ਏ ਨਿਕਿਸ਼, ਐੱਫ. ਮੋਟਲ, ਭਰਾ I. ਅਤੇ ਐੱਫ. ਸ਼ਾਲਕ, ਐੱਫ. ਲੋਵੇ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਐੱਫ. ਏਕਸਟਾਈਨ ਅਤੇ ਏ. ਸਟ੍ਰੈਡਲ, ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਜੀ. ਐਡਲਰ ਅਤੇ ਈ. ਡੇਸੀ, ਜੀ. ਵੁਲਫ ਅਤੇ ਜੀ. ਮਹਲਰ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬਰੁਕਨਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਨ।) ਬਾਕੀ ਸਮਾਂ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਅੱਪਰ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਖੇਤਰਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਵਜੋਂ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ (ਜਿੱਥੇ ਸਿਰਫ ਸੀਜ਼ਰ ਫ੍ਰੈਂਕ ਹੀ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ!), ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ। ਪਰ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਹਲਚਲ ਭਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਉਹ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ, ਉਹ ਬੰਦ ਅਤੇ ਇਕੱਲਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਸਵੈ-ਲੀਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨਾ ਪਿਆ: ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਰਸਤਾ ਬਹੁਤ ਕੰਡੇਦਾਰ ਸੀ। ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਦੇ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਸੰਗੀਤ-ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਅਥਾਰਟੀ, ਐਡੁਆਰਡ ਹੈਂਸਲਿਕ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ; ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਟੈਬਲਾਇਡ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗੂੰਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਵੈਗਨਰ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਦੀ ਪੂਜਾ ਨੂੰ ਚੰਗੇ ਸਵਾਦ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸ਼ਰਮੀਲਾ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਬਰਕਨਰ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਲਚਕੀਲਾ ਹੈ - ਵੈਗਨਰ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਲਗਾਵ ਵਿੱਚ। ਅਤੇ ਉਹ “ਬ੍ਰਾਹਮਣਾਂ” ਅਤੇ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਭਿਆਨਕ ਝਗੜੇ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿੜ ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ, ਮਿਹਨਤ ਦੁਆਰਾ ਪਾਲਿਆ ਗਿਆ, ਨੇ ਬਰੁਕਨਰ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਬਚਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।

ਸਥਿਤੀ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਬਰਕਨਰ ਨੇ ਉਸੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਦੁਰਲੱਭ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਲਿਖੀ: ਦੂਜੀ ਤੋਂ ਨੌਵੀਂ ਤੱਕ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। (ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਬਰੁਕਨਰ ਨੇ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਤੀਹ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ)।. ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਨਾਲ ਅਜਿਹੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਨੇ ਉਸ ਉੱਤੇ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਰਕਲਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਤਿੱਖੇ ਹਮਲੇ ਕੀਤੇ। (ਬ੍ਰਹਮਸ ਅਤੇ ਬਰੁਕਨਰ ਨੇ ਨਿੱਜੀ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਨੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਰਕਨਰ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਲੰਬਾਈ ਲਈ "ਜਾਇੰਟ ਸੱਪ" ਕਿਹਾ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਕੋਈ ਵੀ ਵਾਲਟਜ਼ ਉਸਨੂੰ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੇ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲੋਂ ਪਿਆਰਾ ਸੀ (ਅਲਥ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਬਾਰੇ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ).

ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਨੇ ਬਰਕਨਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ 1877 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਤੀਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਅਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋਣ ਤੱਕ ਉਸ ਨੂੰ ਉਡੀਕ ਕਰਨੀ ਪਈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਦੇ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਸਿਰਫ 1884 ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਦੂਜੀ ਨੇ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ XNUMX ਸਾਲ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ, ਤੀਜੀ (ਅਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ) - ਤੇਰ੍ਹਾਂ, ਚੌਥੀ - ਸੋਲਾਂ, ਪੰਜਵੀਂ - XNUMX, ਛੇਵਾਂ - ਅਠਾਰਾਂ ਸਾਲ। ਬਰਕਨਰ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਮੋੜ XNUMX ਵਿੱਚ ਆਰਥਰ ਨਿਕਿਸ਼ਚ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਸੱਤਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਆਇਆ - ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮਹਿਮਾ ਸੱਠ ਸਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ।

ਬਰਕਨਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਦਹਾਕਾ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਧਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। (ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਰੁਕਨਰ ਦੀ ਪੂਰੀ ਮਾਨਤਾ ਦਾ ਸਮਾਂ ਅਜੇ ਨਹੀਂ ਆਇਆ ਹੈ। ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਲੰਬੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ XNUMX ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਹੈ।). ਪਰ ਬੁਢਾਪਾ ਨੇੜੇ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕੰਮ ਦੀ ਰਫ਼ਤਾਰ ਮੱਠੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ, ਸਿਹਤ ਵਿਗੜ ਰਹੀ ਹੈ - ਡਰੋਪਸੀ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ। ਬਰਕਨਰ ਦੀ ਮੌਤ 11 ਅਕਤੂਬਰ, 1896 ਨੂੰ ਹੋਈ।

ਐੱਮ. ਡ੍ਰਸਕਿਨ

• ਬਰਕਨਰ ਦੇ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕੰਮ →