ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ |

ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸੰਗੀਤਕ-ਸੁਹਜ ਹੈ। ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਇਤਿਹਾਸ। ਸ਼੍ਰੇਣੀ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ, ਦਵੰਦਵਾਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਰੂਪ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਮੁੱਲ ਹੈ। ਸਮਗਰੀ 'ਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਨਿਰਭਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਫਾਰਮ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਸਾਡਾ ਮਤਲਬ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਸਮੂਹ ਹੈ। ਮਤਲਬ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤ ਸਮੇਤ। ਭਾਸ਼ਾ, ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਰਚਨਾਵਾਂ। ਚਾਲ. ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਤਪਾਦ, ਸਮਾਜਿਕ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿੱਚ ਜੜ੍ਹ. ਹਾਲਾਤ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਤੇ ਰਵੱਈਏ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ. ਢੰਗ, ਸੰਗੀਤਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਆਮ ਪੈਟਰਨ ਵਿੱਚ. ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ (16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ) ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਭਾਵ ਅਸਲ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਨਿਯਮਿਤਤਾ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ। ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਕੁਝ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸਮਝ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ। ਉੱਲੂ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਚਰਚਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਨਿਵੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਰਥਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੀ ਲਿਖਤ ਦੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਰਚਨਾਤਮਕ ਲਿਖਤ, ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ), ਅਤੇ k.-l ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ ਸਮੂਹ (ਸ਼ੈਲੀ ਸ਼ੈਲੀ), ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮ (ਸਕੂਲ ਸ਼ੈਲੀ) ਦੁਆਰਾ ਸੰਯੁਕਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਲਿਖਣ ਦੀਆਂ ਆਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੇਸ਼ (ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੈਲੀ) ਜਾਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਲਈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਮਿਆਦ. art-va (ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ)। "ਸ਼ੈਲੀ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਇਹ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂ ਕਾਫ਼ੀ ਕੁਦਰਤੀ ਹਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਕਮੀਆਂ ਹਨ. ਉਹ ਸਧਾਰਣਤਾ ਦੇ ਪੱਧਰ ਅਤੇ ਡਿਗਰੀ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ; ਇਸ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਸ਼ੈਲੀ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਹੈ। c.-l ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੁਝਾਨ (ਮੋਹਰੀ, ਨਾਲ) ਯੁੱਗ ਜਾਂ ਪੀ.ਐਚ.ਡੀ. ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਸਟਾਈਲਿਸਟ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਜਾਂ ਸਮਾਨਤਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਆਦਿ। "ਕੰਮ ਅਜਿਹੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ" ਸ਼ਬਦ ਵਿਗਿਆਨਕ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਉਹ ਨਾਮ ਹਨ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਈ ਵਾਰ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਹਨ (ਐਫ.ਪੀ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਨਾਟਕ "ਇੰਨ ਦਿ ਓਲਡ ਸਟਾਈਲ", ਭਾਵ ਪੁਰਾਣੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ)। ਅਕਸਰ ਸ਼ਬਦ "ਸ਼ੈਲੀ" ਹੋਰ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਵਿਧੀ ਜਾਂ ਦਿਸ਼ਾ (ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀ), ਸ਼ੈਲੀ (ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀ), ਸੰਗੀਤ। ਵੇਅਰਹਾਊਸ (ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ), ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਕਿਸਮ. ਆਖਰੀ ਧਾਰਨਾ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ) ਨੂੰ ਗਲਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ. ਇਹ ਇਤਿਹਾਸਕ ਜਾਂ ਨਾਟ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ। ਕਾਰਕ, ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਆਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰਚਨਾ (ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ ਧੂਮ-ਧੜੱਕੇ ਵਾਲੇ ਭਾਸ਼ਣ) ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਹਨ। ਦੂਜੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਵਿਧੀ, ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ, ਆਦਿ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕਨਵਰਜੈਂਸ ਅਤੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਪਛਾਣ ਦੇ ਭੁਲੇਖੇ ਨੂੰ ਵੀ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ.

ਵਿਧਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ। ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਅਭਿਆਸ. ਮੋਟੇਟ, ਪੁੰਜ, ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ, ਆਦਿ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਵਿਭਿੰਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ), ਭਾਵ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ। ਇਸ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿਧਾਵਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮੂਲ ਅਤੇ ਹੋਂਦ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਛਾਪ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਆਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਲੇਖਕਾਂ ਉੱਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਬਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰੋ. ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦਾ ਸੰਗੀਤ (ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ। ਆਰਗਨਮ ਜਾਂ ਇਤਾਲਵੀ। ਰੰਗੀਨ। ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ)। ਇਹ ਧਾਰਨਾ ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੂਸੀ ਵਿਆਹ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ); ਇਹ ਕੁਝ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪੀਰੀਅਡਜ਼ (1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੇ ਰੂਸੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਆਧੁਨਿਕ ਪੌਪ ਦੀਆਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤ, ਆਦਿ)। ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਚਮਕ, ਠੋਸਤਾ ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਆਦਰਸ਼ਤਾ ਜੋ ਸੀ.-ਐਲ. ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ, ਦੋਹਰੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਜਾਇਜ਼ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: “ਵੱਡੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਓਪੇਰਾ" ਅਤੇ "ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸ਼ੈਲੀ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਓਪੇਰਾ"। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅੰਤਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ: ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਪਲਾਟ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਜੋੜ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈਆਂ ਹਨ।

ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਾਂਝੀਵਾਲਤਾ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸਾਂਝੀਵਾਲਤਾ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ. ਉਤਪਾਦਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ।, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਮਿਲਾ ਕੇ। ਰਚਨਾ। ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਸੌਖਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦ. ਐਫ. ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ (ਭਾਵ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਕਾਰਜ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਾਂਝੀਤਾ) ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਮਾਨਤਾ ਨਾਲੋਂ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਇੱਕ. "ਸ਼ੈਲੀ" ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ.-ਐਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਫਿਕਸ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਉਪਕਰਣ ਦੇ ਲੇਖਕ (ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ) (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਪਿਆਨੋ ਸ਼ੈਲੀ, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੀ ਵੋਕਲ ਸ਼ੈਲੀ, ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸ਼ੈਲੀ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਆਦਿ)। ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਅੰਤਰ ਅਕਸਰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, FP ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ. ਉਤਪਾਦ. ਸ਼ੂਮਨ ਆਪਣੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਉਦਾਹਰਨ 'ਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੂਲ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਥਾਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਇਸ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਮੱਗਰੀ ਲਈ ਪੂਰਵ-ਲੋੜਾਂ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ - ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਉਚਾਰਨ. ਇਮਾਰਤ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਟੈਕਸਟ, ਆਦਿ

ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕੋ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ: ਕੋਈ ਵੀ FP ਵਿੱਚ ਆਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ, ਪੀ.ਆਈ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਈ. ਗ੍ਰੀਗ, ਐਸ.ਵੀ. ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਅਤੇ ਐਸ.ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ; ਹਾਲਾਂਕਿ, fp ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ. ਨਾਮੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਇਹ "ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ" ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਸਿਰਫ ਸ਼ਰਤਾਂ ਹਨ। ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ.

ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਡੀਸ਼ਨਡ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਸੰਬੰਧੀ ਡੀਕੰਪ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵੀ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਸਖਤ ਅਤੇ ਮੁਕਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦਾ ਉਭਾਰ ਹੈ। (ਜੇ.ਬੀ. ਡੋਨੀ, ਕੇ. ਬਰਨਹਾਰਡ ਅਤੇ ਹੋਰ)। ਉਹ ਪ੍ਰਾਚੀਨ (ਐਂਟੀਕੋ) ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ (ਆਧੁਨਿਕ) ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਸਨ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਮੋਟੇਟ ਅਤੇ ਪੁੰਜ, ਜਾਂ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ) ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਢੁਕਵੇਂ ਵਰਗੀਕਰਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਅੱਖਰ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੈਜੀਮੈਂਟਡ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ "ਫ੍ਰੀ ਸਟਾਈਲ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਅਰਥ ਸੀ.ਐਚ. arr ਸਖ਼ਤ ਦੇ ਉਲਟ.

ਨਵੇਂ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ. ਨਿਯਮਤਤਾਵਾਂ ਜੋ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਉਭਰ ਰਹੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਤੀਬਰ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੌਰਾਨ ਵਾਪਰੀਆਂ। ਸੰਗੀਤ, ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਸਿਰਫ਼ ਰਸਮੀ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਸਗੋਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਵੀ ਸਨ। ਮਤਲਬ ਜੇਐਸ ਬਾਕ ਅਤੇ ਜੀਐਫ ਹੈਂਡਲ (18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਤੱਕ) ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਧਾਰਨਾ। ਅਤੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸਟਾਈਲ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲੋਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਗੋਦਾਮ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਾਅਦ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ; ਇੱਕ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਠੋਸਤਾ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੇ ਸਪਸ਼ਟੀਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਯੁੱਗ ਜਾਂ ਟੈਕਸਟ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ. ਉਹੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮੀਕਰਨ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ", ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਅਰਥ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਭਾਵ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤਕਨੀਕ.

ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਾਰਕ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਾਰਕ ਹੈ. ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਪਹਿਲੂਆਂ (ਰਸ਼ੀਅਨ ਘਰੇਲੂ ਰੋਮਾਂਸ ਜਾਂ ਰੂਸੀ ਵਿਆਹ ਦੇ ਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ) ਨੂੰ ਠੋਸ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ. ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਪਹਿਲੂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਉਭਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਅਖੌਤੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ਨੌਜਵਾਨ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕੂਲ, ਜਿਸਦਾ ਗਠਨ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੌਰਾਨ ਹੋਇਆ। ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਮਹਾਂਦੀਪਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲਦਾ ਹੋਇਆ।

ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਭਾਈਚਾਰਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿਚ, ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੀਆਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿਚ ਜੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਅਸਿੱਧੇ ਜਾਂ ਅਸਿੱਧੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦਾ ਆਧਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਸਥਾਈ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਦੀ ਬਹੁਲਤਾ, ਇੰਨੀ ਵੰਨ-ਸੁਵੰਨਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਸਾਂਝੀਵਾਲਤਾ (ਲਗਾਤਾਰਤਾ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਵੀ) ਨੂੰ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ ਕਈ ਵਾਰ ਮੁਸ਼ਕਲ ਜਾਂ ਅਸੰਭਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੌਰਾਂ ਵਿੱਚ। ਪੜਾਅ: ਇਸ ਬਾਰੇ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ, ਇਹ MI Glinka ਅਤੇ GV Sviridov, Liszt ਅਤੇ B. Bartok ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ, ਜਾਂ - ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ - AI Khachaturian ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ। ਬਾਂਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਅਤੇ ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨ ਵਿੱਚ। ਸੰਗੀਤ - ਯੂ. ਗਾਦਜ਼ੀਬੇਕੋਵ ਅਤੇ ਕੇਏ ਕਰਾਇਵ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ।

ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਕੁਝ (ਕਈ ਵਾਰ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ) ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ. ਪੜਾਅ, "ਸ਼ੈਲੀ ਨੈਟ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ. ਸਕੂਲ" (ਪਰ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਹੀਂ)। ਇਸ ਦੀਆਂ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਟ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸਥਿਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਕਲਾਸਿਕ, ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਆਧਾਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਨਿਰੰਤਰਤਾ, ਜੋ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਸਮਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ)।

ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨਾਂ ਹਨ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਮੈਦਾਨ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸਕੂਲਾਂ ਵਜੋਂ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦ "ਸ਼ੈਲੀ" ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਜਾਇਜ਼ਤਾ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਅਜਿਹੇ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਸਾਧਾਰਨਤਾ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਕਾਫ਼ੀ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ. ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਸਕੂਲ (ਫ੍ਰੈਂਚ-ਫਲੇਮਿਸ਼ ਜਾਂ ਡੱਚ, ਰੋਮਨ, ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ, ਆਦਿ)। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੁਣੇ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਨਾਲ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਲਿਖਤ। ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਦਾਅਵੇ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ, ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਰੇਂਜ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਪੂਰਾ ਦਬਦਬਾ। ਪ੍ਰੋ ਨੂੰ ਪੱਤਰ ਸੰਗੀਤ ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਛਾਪ ਛੱਡਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਅਕਸਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਚਾਲ. ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਮਿਆਦ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਪੈਟਰਨਾਂ, ਵਿਅਕਤੀ ਉੱਤੇ ਜਨਰਲ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਸਾਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਡੀਕੰਪ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਸਕੂਲ। (ਫਲੋਰੇਂਟਾਈਨ, ਰੋਮਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਕੂਲ) ਜਾਂ instr. 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਬੋਲੋਨਾ, ਮਾਨਹਾਈਮ ਸਕੂਲ)। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਹਾਸਲ ਕਰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਕੂਲ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਆਪਣਾ "ਗਿਲਡ" ਅਰਥ ਗੁਆ ਬੈਠਦਾ ਹੈ। ਉਭਰ ਰਹੇ ਸਮੂਹਾਂ (ਵਾਈਮਰ ਸਕੂਲ) ਦੀ ਅਸਥਾਈ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਇਸ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨਾ ਸੌਖਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ (ਫਰੈਂਕ ਸਕੂਲ) ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਾਰਨ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦੇ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਅਨੁਯਾਈ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਪਰ ਐਪੀਗੋਨਸ (ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਸਕੂਲ ਦੇ ਬਹੁਵਚਨ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ) F. Mendelssohn ਦਾ ਕੰਮ)। "ਨਵਾਂ ਰਸ" ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ", ਜਾਂ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਸਰਕਲ। ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ, ਸਮਾਨ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਭਾਈਚਾਰੇ ਲਈ ਜ਼ਮੀਨ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ, ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਦੀ ਕਿਸਮ (ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਪੂਰਬੀ), ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ. ਲੋਕਧਾਰਾ ਸਮੱਗਰੀ. ਪਰ ਜੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਕਾਰਕ, ਵਿਸ਼ਿਆਂ, ਪਲਾਟਾਂ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਨੂੰ ਜਨਮ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਓਪੇਰਾ "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ" ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਅਤੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਮੇਡ ਆਫ਼ ਪਸਕੋਵ" ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਭਿੰਨ ਹਨ। ਉਚਾਰਣ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ. ਸਰਕਲ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਸੀਮਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ.

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤਬਦੀਲੀਆਂ (ਫ੍ਰੈਂਚ "ਸਿਕਸ", ਨਵਾਂ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਕੂਲ)। ਸਕੂਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵੀ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪਹਿਲੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ. ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਅਧਿਆਪਕ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸੀਮਾ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਾ ਸੰਕੁਚਿਤ ਹੋਣਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਢੁਕਵੇਂ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਖੋਜ "ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਸਕੂਲ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ" (ਨਵਾਂ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਸਕੂਲ) ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਠੋਸ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਜੀਵਾਂ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ. A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ।

ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਇੱਕ ਸਹੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਕਲਾਵਾਂ ਨਾਲ ਇਸਦਾ ਸਬੰਧ। ਢੰਗ, ਦਿਸ਼ਾ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜ. ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਪਹਿਲੂ con ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ। 19 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 20 ਸਦੀਆਂ, ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ. ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਨੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਲਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ "ਬੈਰੋਕ", "ਰੋਕੋਕੋ", "ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ", "ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ", ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ "ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ", "ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦ", ਆਦਿ ਸ਼ਬਦ ਉਧਾਰ ਲਏ ਹਨ। G. ਐਡਲਰ ਨੇ 1911 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ("ਡੇਰ ਸਟਿਲ ਇਨ ਡੇਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕ") 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਲਿਆਂਦੀ ਸੀ। 70 ਤੱਕ ਸਟਾਈਲ ਅਹੁਦਾ. ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਵੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਕਲਪ ਵੀ ਹਨ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਸ. C. ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ Skrebkov. "ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ", ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਵਜੋਂ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹੋਏ। ਯੁੱਗ, ਛੇ ਮੁੱਖ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਮੱਧ ਯੁੱਗ, ਅਰਲੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ, ਉੱਚ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ, ਬਾਰੋਕ, ਕਲਾਸਿਕ। ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ (ਬਾਅਦ ਦੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਵਿੱਚ. ਦਾਅਵਾ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਹੈ)। ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਰਗੀਕਰਨ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਾਇਰੇ ਦੀ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਵੱਲ ਖੜਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਲਿਖਣ ਦੇ ਢੰਗ ("ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸ਼ੈਲੀ” 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ), ਫਿਰ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ। ਢੰਗ ਜਾਂ ਦਿਸ਼ਾ (ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀ; ਸੱਚ ਹੈ, ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਅੰਤਰ ਹੈ। ਉਪ-ਪ੍ਰਜਾਤੀਆਂ)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਵੰਡ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਰੁਝਾਨ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ), ਅਤੇ ਢੰਗ ਅਤੇ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ)। ਸਮੱਸਿਆ ਦੀ ਜਟਿਲਤਾ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਪੂਰੀ ਪਛਾਣ ਦੀ ਅਸੰਭਵਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵਧ ਗਈ ਹੈ. ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਾਲੇ ਮੁਕੱਦਮੇ। ਕਲਾ-ਵਾਹ (ਅਤੇ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸ਼ਰਤਾਂ ਉਧਾਰ ਲੈਣ ਵੇਲੇ ਉਚਿਤ ਰਿਜ਼ਰਵੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਲੋੜ), ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣਾ। ਵਿਧੀ (ਜ਼ਾਰੂਬ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ) ਅਤੇ ਦਿਸ਼ਾ, ਵਿਧੀ, ਦਿਸ਼ਾ, ਰੁਝਾਨ, ਸਕੂਲ, ਆਦਿ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਹੱਦਬੰਦੀ ਵਿੱਚ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ। ਉੱਲੂ ਦੇ ਕੰਮ. 1960 ਅਤੇ 70 ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ (ਐਮ. TO. ਮਿਖਾਈਲੋਵਾ ਏ. N. ਸੋਹੋਰ), ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਨਿਰੀਖਣਾਂ b. ਏ.ਟੀ. ਅਸਫੀਵਾ, ਯੂ. N. ਤੁਲਿਨ, ਐਲ. A. ਮੇਜ਼ਲ, ਮਾਰਕਸਵਾਦੀ-ਲੈਨਿਨਵਾਦੀ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ। ਮੁਕੱਦਮਿਆਂ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਉਹ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਵਿਧੀ, ਦਿਸ਼ਾ, ਸ਼ੈਲੀ (ਕਈ ਵਾਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਜੋੜ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ)। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚ ਫਰਕ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਵਿਧੀ, ਜਿਸਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦਵੰਦਵਾਦੀ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਰਿਸ਼ਤੇ. ਦਿਸ਼ਾ ਨੂੰ ਠੋਸ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਧੀ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ. ਇਸ ਪਹੁੰਚ ਨਾਲ, ਵਿਧੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਜਾਂ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਂ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ। ਇੱਕ ਵਿਧੀ ਜੋ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ-ਲਾਖਣਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਠੋਸ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਮੁਕੱਦਮਾ ਉਹ ਇੱਕ ਵੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ. ਸ਼ੈਲੀ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਪ੍ਰਗਟਾਏਗੀ. ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਈ ਸਥਿਰ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਟੂ-ਰਾਈ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ. ਧੁਨ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਮੁਫਤ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ FP ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਅਤੇ orc. ਟੈਕਸਟਚਰ ਅਜਿਹੇ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ, ਐੱਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਸੂਚੀ, ਐੱਫ.

ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਜਾਇਜ਼ਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਵਿਧੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ (ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀ, ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਆਦਿ) ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਅੰਦਰੂਨੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਵਿਧੀ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ. ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦਾ ਸੰਕੁਚਿਤ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ (ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ) ਢਾਂਚਾ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ "ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਵੱਡੇ ਕਾਰਨ ਨਾਲ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿਓ। ਸ਼ੈਲੀ" "ਰੋਮਾਂਟਿਕ" ਨਾਲੋਂ। ਸ਼ੈਲੀ ”(ਇੱਥੇ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੀ ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਵੀ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ)। ਜੀਵ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੇ ਆਮ, ਆਦਰਸ਼ਕ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਉੱਤੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਤਰੀਕਾ। ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਸ਼ੈਲੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ. ਢੰਗ, ਸੁਝਾਅ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬਾਹਰ. ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਇਸ ਤੱਥ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸੰਕਲਪ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਹੈ; ਇਸ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਢੰਗ ਨੂੰ ਵੀ ਦਿੱਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ (ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਸਾਰੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਨਾਲ) ਬਿਲਕੁਲ ਸੁਭਾਵਕ ਹੈ; ਇਸਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਕੂਲ, ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਇੱਥੇ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਅਰਥ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਧੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਨਿਸ਼ਚਤ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਭੂਗੋਲਿਕ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਧੀ ਦੀ ਆਦਰਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਅੰਤ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ, ਸਥਿਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਗਠਨ। ਮੁਕੱਦਮੇ ਜੋ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਚਮਕ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਪੜਾਅ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਠੋਸੀਕਰਨ - ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵੀ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ. ਇਹ ਸਧਾਰਣ ਸ਼ੈਲੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਥਲ-ਪੁਥਲ, ਜਦੋਂ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਤਬਦੀਲੀ. ਸਬੰਧ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਇਸਦੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ, ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਦਾਅਵੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹੇ "ਵਿਸਫੋਟਾਂ" ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ. 1789-94 ਦੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ "ਯੁੱਗ ਦੇ ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ" ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ (ਇਹ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ), ਜਿਸ ਨੂੰ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਆਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਗਈ। ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ ਸਿਸਟਮ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਕਈ ਵਾਰ ਇਸਨੂੰ ਐਫਜੇ ਗੋਸੇਕ, ਮਾਰਸੀਲੇਜ਼, ਆਈ. ਪਲੇਏਲ ਅਤੇ ਏ. ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਦੇ ਭਜਨਾਂ, ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ। . ਸਾਂਝੀਵਾਲਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਈ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਤਰੀਕਾ।

ਜੇਕਰ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਜਾਂ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਕੰਮ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟੀਕਰਨ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟੀਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਠੋਸਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਏਕਤਾ ਕਾਰਨ ਹੈ। ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਅਤੇ ਕਾਲਕ੍ਰਮ. ਇਸ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਹੋਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਗੁਣਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ. ਯੁੱਗ, ਦਿਸ਼ਾ, ਨੈਟ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰੁਝਾਨ. ਸਕੂਲ, ਆਦਿ। ਇਸ ਲਈ, ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਕਾਫੀ ਸਮਾਂ। ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਲ ਦੇ ਸਾਧਨ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾਵਾਂ, ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੋੜ। ਕਲਾ ਦੀ ਚੇਤਨਾ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਲਿਆ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਅੰਤਮ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਜੀਵ-ਜੰਤੂਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਚੌਂਕ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ (10 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ 20-19) ਵਿੱਚ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਸਨ। 9 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ (1824) ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਕਈ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ। ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪਰਿਪੱਕ ਅਤੇ ਦੇਰ ਦੇ ਦੌਰ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਹੋਂਦ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। 9 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਜਾਂ ਓਪ ਦੀ ਉਦਾਹਰਨ 'ਤੇ. ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 32, ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਸਟਾਈਲਿਸਟਿਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਪਰਿਪੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਮੀਰ ਹੈ। ਨਵੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ। ਗੀਤ, ਤੀਜੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਅੰਤਮ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ)। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਸਪਸ਼ਟ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਬਦਲਾਅ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਜੀ ਵਰਡੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ - 1 ਅਤੇ 3 ਦੇ ਪੋਸਟਰ-ਵਰਗੇ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ। ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪੱਤਰ "ਓਥੇਲੋ" ਨੂੰ. ਇਹ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤੋਂ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ. ਸੰਗੀਤ ਨਾਟਕ (ਭਾਵ, ਵਿਧੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ), ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ। orc ਹੁਨਰ. ਅੱਖਰ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਆਮ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇਕਸਾਰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ। ਯੁੱਗ ਦੇ ਰੁਝਾਨ (ਅੰਤ-ਤੋਂ-ਅੰਤ ਵਿਕਾਸ)। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਇਕਹਿਰਾ ਹਿੱਸਾ ਇਤਾਲਵੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਥੀਏਟਰ (ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਾਰਕ), ਚਮਕ ਸੁਰੀਲੀ। ਰਾਹਤ (ਓਪਰੇਟਿਕ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਨਵੇਂ ਸਬੰਧਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ)।

ਅਜਿਹੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਸਟਾਈਲ ਵੀ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦੌਰਾਨ ਟੂ-ਰਾਈ ਮਹਾਨ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ; ਇਹ ch 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। arr ਸੰਗੀਤ ਮੁਕੱਦਮੇ ਦੀ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੱਕ। 2ਵੀਂ-19ਵੀਂ ਸਦੀ ਇਸ ਲਈ, ਆਈ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਬਾਕ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ, ਪਰਿਪੱਕ ਅਤੇ ਦੇਰ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦਾ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਹੈ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਨ ਡੀ.ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਪੀ.ਆਈ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਐਮ.ਪੀ. ਮੁਸੋਗਸਕੀ, ਐਸ.ਆਈ. ਤਾਨੇਯੇਵ, ਜੀ. ਮਹਲਰ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ; ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦ, ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਲਾਗੂ ਹੋਣ ਨੂੰ ਵੀ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਦਾ ਖੰਡਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੀ ਵਿਧੀ - ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਵਿਧੀ। ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਅਜਿਹੇ ਜੀਵ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਗੁਣ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਗਠਿਤਤਾ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ। ਇਹ ਗੁਣ ਸਾਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਦੌਲਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਰੇਖਾ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਅਤੇ eclecticism.

ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਖਰੀ ਹੈ - ਚੇਤੰਨ। ਐਕਸਪ੍ਰੈਸਿਵ ਅਰਥਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ k.-l ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਯੁੱਗ ਜਾਂ ਦਿਸ਼ਾ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ ਤੋਂ ਪੇਸਟੋਰਲ ਇੰਟਰਲੁਡ, "ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ" ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ)। ਮਾਡਲਿੰਗ ਡੀਕੰਪ ਦੀਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ। ਪਿਛਲੇ ਯੁੱਗਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ (ਪੁਲਸੀਨੇਲਾ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੀ ਦ ਰੇਕਜ਼ ਐਡਵੈਂਚਰਜ਼) ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਲਿਖੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਧੁਨਿਕ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਸਮੇਤ. ਸੋਵੀਅਤ, ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਤੁਸੀਂ ਪੌਲੀਸਟਾਈਲਿਸਟਿਕਸ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ - ਇੱਕ ਉਤਪਾਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੇਤੰਨ ਸੁਮੇਲ। ਦਸੰਬਰ ਇੱਕ ਤਿੱਖੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਤਿੱਖੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਪਰੀਤ, ਕਈ ਵਾਰ ਵਿਰੋਧੀ "ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ" ਦੇ ਸੰਯੋਜਨ ਦੁਆਰਾ. ਟੁਕੜੇ।"

ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੈਲੀ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ "ਕਲਾਵਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਖੋਜਾਂ” (LA Mazel ਦਾ ਸ਼ਬਦ) otd ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ। ਉਤਪਾਦ. ਜਾਂ ਸਾਰੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਪਿਛਲੇ ਯੁੱਗਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਮ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਮਾਰਗਾਂ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨਾ, ਮਸ਼ੀਨ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਯੋਗ ਨਹੀਂ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸੂਚੀ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੇ ਪੈਟਰਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਇਸ ਦੇ ਨੈਟ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਬਦ "ਸ਼ੈਲੀ" ਦਾ ਜੋੜ ਇਸ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਹਜ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕਤਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼੍ਰੇਣੀ, ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਸਾਰਥਿਕ ਪਹਿਲੂ 'ਤੇ ਇਸਦੀ ਨਿਰਭਰਤਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਡੀਕੰਪ ਨਾਲ ਡੂੰਘੇ ਸਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ। ਚਿਹਰੇ ਇਹ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਅਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, tk. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸਮੱਗਰੀ। claim-va ਸਿਰਫ ਸਿਸਟਮ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਫਿਰਦੌਸ ਲਈ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਵਾਹਕ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨ, ਜੋ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਹਨ. ਭਾਵ, ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਦੇ "ਪਛਾਣ ਵਾਲੇ ਚਿੰਨ੍ਹ" ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ: ਇਹ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜਿੰਨੇ ਚਮਕਦਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਸਮੱਗਰੀ ਓਨੀ ਹੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਜੋ ਦਵੰਦਵਾਦ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਯੁੱਗ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਹਾਲਾਤ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ. ਢੰਗ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ. ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨ. ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਧਾਰਣਕਰਨ, ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ। ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਉੱਲੂ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਫਲਦਾਇਕ ਵਿਕਸਤ ਖੇਤਰ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, ਜੋ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਇਸਦੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਉਦਯੋਗ।

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਵੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਹਿਲੂ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਆਖਿਆ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਾਰ ਅਤੇ ਸਭ ਲਈ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਡੇਟਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਉਪਲਬਧ ਮਕੈਨੀਕਲ, ਚੁੰਬਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਹੋਰ ਮਨਮਾਨੇ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਵਰਗੀਕਰਨ ਲਗਭਗ ਮੁੱਖ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ. art-ve ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਜੋੜਦਾ ਹੈ; ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ। ਸੁਹਜ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਆਦਰਸ਼, ਨਜ਼ਰੀਆ ਅਤੇ ਰਵੱਈਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, "ਰੋਮਾਂਟਿਕ" ਵਰਗੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਸ਼ੈਲੀ ਜਾਂ "ਕਲਾਸਿਕ।" ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੰਗ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ - ਮੁਫਤ, ਨੁਕਸਦਾਰ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਜਾਂ ਸਖਤ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਸੰਤੁਲਿਤ। "ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ" ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੰਗੀਨ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨਾ ਰੂਪ ਦੇ ਤਰਕ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਹੋ ਜਾਣਗੀਆਂ. ਸ਼ੈਲੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸੰਬੰਧਿਤ ਰੁਝਾਨਾਂ ਜਾਂ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ k.-l' ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ। ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੁਹਜ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ.

ਹਵਾਲੇ: Asafiev BV, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਵੋਲ. 1. ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੰਗੀਤਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦਾ ਕੋਸ਼, ਪੀ., 1919; ਲਿਵਾਨੋਵਾ ਟੀ.ਐਨ., ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਤੋਂ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਗਿਆਨ ਤੱਕ ਦੇ ਰਾਹ 'ਤੇ। (ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ), ਸਤ ਵਿੱਚ: ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਤੋਂ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ, ਐਮ., 1963; ਉਸਦੀ, 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ। ਬਾਰੋਕ. ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ, ਐੱਮ., 1966; ਕ੍ਰੇਮਲੇਵ ਯੂ. ਏ., ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 4, ਐਲ., 1965; ਮਿਖਾਇਲੋਵ ਐਮ.ਕੇ., ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ 'ਤੇ, ibid.; ਸਤ: ਆਲੋਚਨਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, ਐਲ., 1975 ਵਿੱਚ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀ; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਵਾਲ, ਐੱਮ., 1976; ਰਾਬੇਨ LN, ਸਾਡੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਰੁਝਾਨ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 4, ਐਲ., 1965; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਸਿਸਟਮ, ਸ਼ੈਲੀ, ਵਿਧੀ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਆਲੋਚਨਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, ਐਲ., 1975; ਸੋਹੋਰ ਏ.ਐਚ., ਸ਼ੈਲੀ, ਵਿਧੀ, ਦਿਸ਼ਾ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 4, ਐਲ., 1965; ਉਸ ਦਾ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਸੁਹਜ ਸੁਭਾਅ, ਐੱਮ., 1968; ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1965, ਪੀ. 12, 1974; ਕੋਨੇਨ ਵੀ.ਡੀ., ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮੁੱਦੇ 'ਤੇ, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ: ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਈਟੂਡਜ਼, ਐੱਮ., 1968, 1976; ਕੇਲਡੀਸ਼ ਯੂ.ਵੀ., 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, “SM”, 1973, ਨੰਬਰ 3; Skrebkov SS, ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1973; ਡ੍ਰਸਕਿਨ ਐਮਐਸ, ਸੰਗੀਤਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨ, ਐੱਮ., 1976.

EM Tsareva