ਸ਼ੈਲੀਕਰਨ |

ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ (ਜਰਮਨ ਸਟਿਲਿਸੇਰੰਗ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ, ਲਾਤੀਨੀ ਸਟਾਈਲਸ ਤੋਂ, ਯੂਨਾਨੀ ਸਟੂਲੋਜ਼ - ਮੋਮ ਵਾਲੀਆਂ ਗੋਲੀਆਂ, ਲਿਖਣਾ, ਅੱਖਰਾਂ 'ਤੇ ਲਿਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸਟਿੱਕ) - ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਦਾ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਮਨੋਰੰਜਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ k.-l. ਲੋਕ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਯੁੱਗ, ਕਲਾ. ਦਿਸ਼ਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼, ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ, ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਜਾਂ ਅਸਥਾਈ ਪਰਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ, ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ। ਹੋਰ ਕਲਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਖਸੀਅਤ. ਸੈਟਿੰਗਾਂ। S. ਪਰੰਪਰਾ ਦੀ ਅਪੀਲ ਦੇ ਸਮਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕਲਾਵਾਂ. ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਸੰਬੰਧਿਤ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਆਈ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨਕਲ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਗੁਣਵੱਤਾ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਵਾਂ) ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਨਕਲ ਹੈ। F. Lachner ਦੀ ਕਿਸਮ) ਅਤੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨਕਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, S. ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਮਾਡਲ ਤੋਂ ਹਟਾਉਣ ਅਤੇ ਇਸ ਨਮੂਨੇ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਇੱਕ ਵਸਤੂ, ਨਕਲ ਦੀ ਵਸਤੂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸੂਟ "ਫਰੋਮ ਦ ਟਾਈਮਜ਼ ਆਫ਼ ਹੋਲਬਰਗ" ਓਪ. 40 ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ ਮੰਨਦਾ ਹੈ। ਗ੍ਰੀਗ). ਐੱਸ. ਦਾ ਲੇਖਕ ਉਸ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਬਾਹਰ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਅਸਧਾਰਨਤਾ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ - ਅਸਥਾਈ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੈਲੀਗਤ; S. ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਨ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਵਰਤ ਕੇ, ਪਰ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਉਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਕੇ, ਨਾ ਕਿ ਆਰਗੈਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ। ਇਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ, ਪਰ ਕੁਦਰਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇਸ ਦੀ ਮੁੜ ਸਿਰਜਣਾ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। ਵਾਤਾਵਰਣ; S. ਦਾ ਸਾਰ ਇਸਦੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ ਹੈ (ਕਿਉਂਕਿ S. ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ ਪੈਟਰਨਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅਸੰਭਵ ਹੈ)। ਐਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲੇ ਵਰਤਾਰੇ ਅਣਮਿੱਥੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸ਼ਰਤੀਆ, ਭਾਵ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੀਮਤੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਰੂਪਕ ਅਰਥ ਦੇ ਵਾਹਕ ਵਜੋਂ। ਇਸ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਉਭਾਰ ਲਈ, "ਅਣਜਾਣ" ਦਾ ਇੱਕ ਪਲ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ (ਵੀ. ਬੀ. ਸ਼ਕਲੋਵਸਕੀ ਦੀ ਮਿਆਦ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ "ਬੋਧ ਦੀ ਸਵੈਚਾਲਤਤਾ" ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਅਸਾਧਾਰਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਕੁਝ ਦੇਖਣ ਲਈ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ), ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ C ਦੀ ਪੁਨਰਗਠਨ, ਸੈਕੰਡਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ।

ਅਜਿਹਾ ਕਮਜ਼ੋਰ ਪਲ ਮੂਲ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਅਤਿਕਥਨੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਰਵੇਲ ਦੇ ਨੋਬਲ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਾਲਟਜ਼ ਦੇ ਨੰਬਰ 4 ਅਤੇ ਨੰਬਰ 7 ਵਿੱਚ, ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਮੂਲ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਯਨੀਜ਼ ਸੁਹਜ ਹੈ, ਅਤੇ ਗ੍ਰੇਨਾਡਾ ਵਿੱਚ ਡੇਬਸੀ ਦੀ ਸ਼ਾਮ ਅਸਲ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਨੂੰ ਪਛਾੜਦੀ ਹੈ। ਸਪੇਨੀ ਰੰਗ ਦੀ ਗਾੜ੍ਹਾਪਣ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ), ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਸਟਾਈਲਿਕਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹੈ। ਤੱਤ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਪੁਨਰ-ਉਥਿਤ ਪੁਰਾਣੇ ਏਰੀਆ ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਅਸੰਗਤ ਇਕਸੁਰਤਾ) ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸੰਦਰਭ ਵੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਤਾਨੇਵ ਦੇ ਮਿੰਟੂਏਟ ਵਿੱਚ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ਡ ਡਾਂਸ ਦੀ ਸਿਰਫ ਨਾਟਕੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਇਆ ਹੈ) , ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਟੀਕ ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ - ਸਿਰਲੇਖ (ਰਵੇਲ ਦੁਆਰਾ "ਬੋਰੋਡਿਨ, ਚੈਬਰੀਅਰ" ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਾਟਕ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ, ਹਨੇਗਰ ਦੁਆਰਾ "ਰੈਵਲ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ")। ਅਪਣੱਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, S. ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕੁਆਲਿਟੀ ਅਤੇ - ਕੁਸ਼ਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਅਧੀਨ - ਅਸਲ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ (ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ" ਦੇ 2ਵੇਂ ਐਕਟ ਤੋਂ ਲੋਕ ਲੰਮੀ ਗੀਤ "ਕੋਰਸ ਆਫ ਦਿ ਵਿਲੇਜ਼ਰਜ਼" ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਓਪੇਰਾ ਦੇ 4ਲੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਲਿਊਬਾਸ਼ਾ ਦਾ ਗੀਤ ਰਿਮਸਕੀ -ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਜ਼ਾਰ ਦੀ ਲਾੜੀ"।

ਸ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਫੰਡ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹੋਰ ਯੁੱਗਾਂ ਅਤੇ ਕੌਮਾਂ ਦੀਆਂ ਖੋਜਾਂ। ਅਰਥ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅਤੇ ਅਸਲ ਤਾਜ਼ਗੀ ਦੀ ਘਾਟ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਸੰਗਤੀ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਸਥਾਪਤ ਅਰਥ ਵਿਗਿਆਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, S. ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ (ਨਹੀਂ ਤਾਂ S. Electicism ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਨਹੀਂ ਉੱਠਦਾ) ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਤੋਂ ਉੱਚ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ "ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਸੰਗੀਤ" ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ S. ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦੋਵੇਂ ਹੈ: ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਸੁਆਦ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, S. ਹਮੇਸ਼ਾ ਗਿਆਨ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਤਕਾਲਤਾ ਨੂੰ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਬਣਨ ਦੇ ਜੋਖਮਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਰਾ ਹੈ।

S. ਦਾ ਵਸਤੂ ਲਗਭਗ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਪਹਿਲੂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਗੀਤਕ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਾਲ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਯੁੱਗ ਜਾਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰ (ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਪਾਰਸੀਫਲ ਵਿੱਚ ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਕੋਰਲ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਤੁਲਿਤ ਆਵਾਜ਼; ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਲਾਲੋ ਦਾ ਰੂਸੀ ਕੰਸਰਟੋ)। ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ ਮਿਊਜ਼ ਵੀ ਅਕਸਰ ਸਟਾਈਲ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਦਸ ਟੁਕੜਿਆਂ ਤੋਂ ਗਾਵੋਟੇ ਅਤੇ ਰਿਗੌਡਨ, ਓਪੀ. 12; ਕੋਇਰ ਏ ਕੈਪੇਲਾ ਲਈ ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੇ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲਜ਼), ਕਈ ਵਾਰ ਰੂਪ (ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਹੈਡਨੀਅਨ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ) ਅਤੇ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਤਕਨੀਕਾਂ (ਬਰੋਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਕੋਰ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਆਫ਼ ਸਾਲਮਜ਼ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਦੇ 1 ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਸਮਾਪਤੀ ਹਿੱਸੇ)। ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਸਲੇਰੀ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਸੁਧਾਰ; ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਥੀਮ 'ਤੇ ਰਾਚਮਨੀਨੋਵ ਦੀ ਰੈਪਸੋਡੀ ਤੋਂ 19 ਵੀਂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦਾ "ਸ਼ੈਤਾਨੀ ਪਿਜ਼ੀਕਾਟੋ"; ਫੈਨਟਾਸ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਏ ਹਨ). ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਕੇ.-ਐਲ. ਸ਼ੈਲੀਬੱਧ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਤੱਤ. ਭਾਸ਼ਾ: fret harmonic. ਮਾਪਦੰਡ (ਰੈਵਲ ਦੁਆਰਾ ਮਾਡਲ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਗੀਤ “ਰੌਨਸਾਰਡ – ਉਸਦੀ ਰੂਹ ਨੂੰ” ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ), ਤਾਲਬੱਧ। ਅਤੇ ਟੈਕਸਟਚਰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਵੇਰਵੇ (ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਅਪੋਲੋ ਮੁਸਾਗੇਟ ਦੇ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਵਿੱਚ "24 ਵਾਇਲਨ ਆਫ਼ ਦ ਕਿੰਗ" ਲਈ ਜੇ.ਬੀ. ਲੂਲੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਬਿੰਦੀ ਵਾਲਾ ਚਾਲ; ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੀਨ ਤੋਂ ਨਤਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸੋਨਿਆ ਦੇ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ "ਰੋਮਾਂਸ" ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ “ਵਾਰ ਐਂਡ ਦ ਵਰਲਡ”), ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਟਾਫ (ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ “ਐਗੋਨ” ਦੇ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੰਤਰ) ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ (“ਅਸ਼ੂਗ ਦਾ ਗੀਤ” ਓਪੇਰਾ “ਅਲਮਾਸਟ” ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੁਧਾਰੀ ਮੁਗ਼ਮ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ "ਸਪੇਨਡੀਆਰੋਵ ਦੁਆਰਾ), ਸਾਜ਼ ਦੀ ਲੱਕੜ (ਓਪੇਰਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ", ਗਿਟਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਰਣ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੁਆਰਾ ਦੁਬਾਰਾ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ - ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਬਰਣ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ “ਜੋਟਾ ਆਫ਼ ਐਰਾਗੋਨ” ਦਾ ਹਿੱਸਾ)। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, S. ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਆਮ ਚੀਜ਼ ਵੱਲ ਝੁਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਰੰਗ ਜਾਂ ਮਨ ਦੀ ਅਵਸਥਾ ਜੋ ਅਸਲ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪਾਂ (ਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ ਦ ਨਟਕ੍ਰੈਕਰ; ਓਲਡ ਕੈਸਲ" ਤੋਂ ਚੀਨੀ ਅਤੇ ਅਰਬੀ ਨਾਚਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਤ ਅਨੁਸਾਰ ਪੂਰਬੀ ਸ਼ੈਲੀ) ਦੀ ਬਜਾਏ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਲਈ "ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰਾਂ"; ਪਿਆਨੋ ਰੈਵੇਲ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ "ਡੌਨ ਕਿਕਸੋਟ ਦੇ ਤਿੰਨ ਗੀਤ" ਤੋਂ "ਏਪਿਕ ਗੀਤ" ਵਿੱਚ ਸੰਨਿਆਸੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਧਾਪੂਰਵਕ ਅਨੰਦਮਈ ਚਿੰਤਨ)। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸ਼ਬਦ "ਐਸ." ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ੇਡ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਅਰਥ-ਵਿਵਸਥਾ ਦੀ ਰੇਂਜ ਇੰਨੀ ਚੌੜੀ ਹੈ ਕਿ S. ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੀਆਂ ਸਹੀ ਸੀਮਾਵਾਂ ਮਿਟਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ: ਇਸਦੇ ਅਤਿਅੰਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ, S. ਜਾਂ ਤਾਂ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਕਾਰਜ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਐਸ. ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਡੀਸ਼ਨਡ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰੀ-ਕਲਾਸਿਕ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਮਿਆਦ: ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ, ਲੇਖਕ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਮਹੱਤਵ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪੱਤਰ-ਵਿਹਾਰ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਸਾਹਿਤਕ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ। ਮੁਲਾਕਾਤ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਮ ਸੰਗੀਤ. ਇਹਨਾਂ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ, ਚੜ੍ਹਦੇ ਹੋਏ Ch. arr ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ ਲਈ, ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ "ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ" ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਤੁਪਕੇ।" ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ, ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਫਿਊਗਜ਼, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ. "ਡਰਚ ਐਡਮਜ਼ ਫਾਲ ਆਈਸਟ ਗੈਂਜ਼ ਵਰਡਰਬਟ" ਦਾ ਕੋਰਲ ਰੂਪਾਂਤਰ, ਐਸ. ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤਨ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਹੈ, ਪਰ ਮਰੀ ਹੋਈ ਪਰੰਪਰਾ ਨਹੀਂ (ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਗੀਤ)। ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਸਰਗਰਮ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ. ਸੀ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸਥਿਤੀ: ਸ਼ੈਲੀਬੱਧ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਰ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਇਤਾਲਵੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਮੂਨੇ। ਡਬਲਯੂ.ਏ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ, ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧੁਨ। ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਇਨਕਲਾਬ. ਐੱਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਾਹਰੀ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ। ਪੂਰਬ ਗੁਣ. ਸੰਗੀਤ (ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਕਾਰਨ), ਅਕਸਰ ਚੰਚਲ (ਪਿਆਨੋ ਏ-ਡੁਰ, ਕੇ.-ਵੀ. 331, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ ਰੋਂਡੋ ਅਲਾ ਟਰਕਾ ਵਿੱਚ "ਤੁਰਕੀ ਡਰੱਮ" ; ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਸੇਰਾਗਲਿਓ ਤੋਂ ਅਗਵਾ" ਤੋਂ "ਕੋਰਸ ਜੈਨੀਸਰੀ"; ਹੇਡਨ ਦੁਆਰਾ "ਫਾਰਮਾਸਿਸਟ" ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ "ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨੋਪਲ ਤੋਂ ਮਹਿਮਾਨਾਂ" ਦੇ ਹਾਸੋਹੀਣੇ ਚਿੱਤਰ)। ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ (“ਗੈਲੈਂਟ ਇੰਡੀਆ” ਰਾਮੂ ਦੁਆਰਾ), ਪੂਰਬ। ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਲੰਬੇ ਰਵਾਇਤੀ ਰਹੇ. ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੰਡੀਸ਼ਨਲ ਐੱਸ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ (ਸੀ. ਐੱਮ. ਵੇਬਰ, ਜੇ. ਵਾਈਜ਼, ਜੀ. ਵਰਡੀ, ਐਲ. ਡੇਲੀਬੇਸ, ਜੀ. ਪੁਚੀਨੀ)। ਰੁਮਾਂਟਿਕਤਾ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੈਲੀ, ਸਥਾਨਕ ਰੰਗ, ਅਤੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵੱਲ ਵੱਧਦੇ ਧਿਆਨ ਦੇ ਨਾਲ, S. ਦੇ ਫੈਲਣ ਦਾ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜੋ ਨਿੱਜੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜੇ, ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਛੱਡੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਐਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ। . (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚੋਪਿਨ) , "ਪੈਗਨਿਨੀ", "ਜਰਮਨ ਵਾਲਟਜ਼" ਤੋਂ "ਕਾਰਨੀਵਲ" ਤੋਂ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਸ਼ੂਮੈਨ)। ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਪਤਲੇ ਐੱਸ. ਲੇਖਕ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਲੀਜ਼ਾ ਅਤੇ ਪੋਲੀਨਾ ਦਾ ਦੋਗਾਣਾ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ਼ ਸਪੇਡਜ਼" ਦਾ ਅੰਤਰਾਲ "ਸ਼ੇਫਰਡੇਸ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ"; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਸਦਕੋ" ਦੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਦੇ ਗੀਤ: ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਡੇਨੇਟਸ ਗੈਸਟ ਦੇ, VA ਸੁਕਰਮੈਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਐਸ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਰਕਰੋਲ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ - ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ)। ਰਸ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਪੂਰਬ ਬਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ S. ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਰੂਸ ਵਿਚ ਭੂਗੋਲਿਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਪੂਰਬ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਇੰਨੀ ਡੂੰਘੀ ਸਮਝ ਸੀ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ, ਨਸਲੀ ਵਿਗਿਆਨ, ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਗੋਲਡਨ ਕੋਕਰਲ ਵਿੱਚ "ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੂਰਬੀ" ਪੰਨਿਆਂ ਨੂੰ ਐਸ.

ਐੱਸ. ਨੇ 20 ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਆਪਕ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਆਧੁਨਿਕ ਦੀਆਂ ਆਮ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ (ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾ ਦੇ ਗੁਣ) ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀਤਾ ਹੈ, ਭਾਵ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਯੁੱਗਾਂ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ। ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਖੋਜਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਜੀ ਡੀ ਮਾਚੌਕਸ ਦੇ ਰੋਬਿਨ ਅਤੇ ਮੈਰੀਅਨ ਦੇ ਪਲੇਅ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਰੇਸਪਿਘੀ ਦੇ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਝਲਕਦੀ ਹੈ; ਵਪਾਰਕ ਅਸ਼ਲੀਲਤਾ ਤੋਂ ਸਾਫ਼. ਜੈਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਸੀ. ਨੀਗਰੋ। fp ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ. Debussy Preludes, Op. ਐੱਮ. ਰਵੇਲ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਆਧੁਨਿਕ ਬੌਧਿਕਤਾ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਜਨਨ ਭੂਮੀ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ ਆਧੁਨਿਕ ਦੀ ਆਮ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਰਥਨ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਕਹਾਣੀਆਂ, ਰੂਪਾਂ, ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਜਨਨ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੀ ਪਰੀਖਿਆ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ S. (ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਦਰਜਿਆਂ ਵਿੱਚ) ਨੂੰ ਇਸ ਠੰਡੀ ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਕਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਗੁਣ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਕਾਮਿਕ ਦੇ ਮੁੱਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਵਾਧਾ. ਕਲਾ ਐਸ. ਲਈ ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਲੋੜ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਮਿਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਅਤਿਕਥਨੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ। ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ. ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ S. ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਹੈ: FP ਲਈ "ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ ਵਿੱਚ" ਥੋੜਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿੱਚ ਸੂਖਮ ਹਾਸਰਸ। Shchedrin, ਚਲਾਕ FP. ਕਿਊਬਨ ਏ. ਟੈਨੋ (“ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ”, “ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ”, “ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ਼ਨਿਸਟ ਕੰਪੋਜ਼ਰ”, “ਪੁਆਇੰਟਲਿਸਟ ਕੰਪੋਜ਼ਰ”), ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਦ ਲਵ ਫਾਰ ਥ੍ਰੀ ਆਰੇਂਜਜ਼ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਟੈਂਪਲੇਟਸ ਦੀ ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਪੈਰੋਡੀ, ਘੱਟ ਚੰਗੇ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ, ਪਰ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ "ਮਾਵਰਾ", ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਵਿਅੰਗਮਈ "ਥ੍ਰੀ ਗਰੇਸ"। (“ਬੋਟੀਸੇਲੀ” ਇੱਕ ਥੀਮ ਹੈ ਜੋ “ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ” ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, “ਰੋਡਿਨ” ਰੈਵਲ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ 2nd ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੈ, “ਪਿਕਾਸੋ” “ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਅਧੀਨ” ਦੂਜਾ ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੈ)। ਆਧੁਨਿਕ ਐੱਸ. ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ. ਇਸ ਲਈ, ਐਸ. (ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕੰਸਰਟੀ ਗ੍ਰੋਸੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ) ਕੋਲਾਜ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਏ. ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ "ਵਿਵਾਲਡੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲਾ ਥੀਮ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਅਰਥ-ਭਰਪੂਰ ਬੋਝ ਰੱਖਦਾ ਹੈ) . 2 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਇੱਕ "ਰੇਟਰੋ" ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਰੁਝਾਨ ਨੇ ਆਕਾਰ ਲਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ, ਪਿਛਲੇ ਸੀਰੀਅਲ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਟਿਲਤਾ ਦੇ ਉਲਟ, ਸਰਲ ਪੈਟਰਨਾਂ ਵੱਲ ਵਾਪਸੀ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; S. ਇੱਥੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਅਪੀਲ ਵਿੱਚ ਘੁਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਭਾਸ਼ਾ - "ਸ਼ੁੱਧ ਧੁਨੀ", ਤਿਕੋਣੀ.

ਹਵਾਲੇ: Troitsky V. Yu., Stylization, in the book: Word and Image, M., 1964; Savenko S., Stravinsky ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੇ ਸਵਾਲ 'ਤੇ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: IF Stravinsky, M., 1973; ਕੋਨ ਯੂ., ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਫਿਊਗਜ਼, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐੱਮ., 1975।

ਟੀਐਸ ਕਿਯੂਰੇਗਯਾਨ