ਸੰਗੀਤਕ ਪੱਤਰ |

ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ, ਨੋਟੇਸ਼ਨ (ਲਾਤੀਨੀ ਨੋਟੇਸ਼ਨ, ਇਤਾਲਵੀ ਨੋਟਾਜ਼ੀਓਨ, ਸੇਮੀਓਗ੍ਰਾਫੀਆ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਨੋਟੇਸ਼ਨ, ਸੇਮੀਓਗ੍ਰਾਫੀ, ਜਰਮਨ ਨੋਟੇਸ਼ਨ, ਨੋਟਨਸ਼੍ਰਿਫਟ) ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵੀ। ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਐਨ.ਪੀ. ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ.

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਕੰਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਪਿਕਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਤਰੀਕਾ (ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ). ਮਿਸਰ ਵਿਚ ਅਜਿਹਾ ਰਿਕਾਰਡ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ ਡਾ. ਵਿਚ ਡਾ: ਬਾਬਲ ਨੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। (ਸਿਲੇਬਿਕ) ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ। ਕਿਊਨੀਫਾਰਮ ਰਾਈਟਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਧੁਨੀਆਂ (ਕਿਊਨੀਫਾਰਮ ਲਿਖਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਿੱਟੀ ਦੀ ਗੋਲੀ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ ਵਾਧੂ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨਾਲ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਿਲੇਬਰੀ ਸੰਕੇਤ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ)। ਟਰੈਕ. ਸਟੇਜ N. p ਦਾ ਅੱਖਰ ਸੀ। ਯੂਨਾਨ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅੱਖਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਸਿਰਫ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਿਚ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨਹੀਂ, ਇਸਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਸੀ ਅਤੇ ਧੁਨ ਕਾਵਿਕ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਟੈਕਸਟ। ਇਸ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਐਨ.ਪੀ., ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਪੂਰਣਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ. ਡਾ. ਗ੍ਰੀਸ ਵਿੱਚ ਸਿਧਾਂਤ, ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮੁਕੱਦਮਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਮਤਲਬ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਵਿਕਾਸ (ਵੇਖੋ ਵਰਣਮਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਗੀਤ)। 6ਵੇਂ ਸੀ. ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਯੂਨਾਨੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਅੱਖਰ lat ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਲੱਗੇ। ਵਰਣਮਾਲਾ; 10 ਵੀਂ ਸੀ ਦੁਆਰਾ. ਲਾਤੀਨੀ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ। ਅੱਖਰਾਂ ਨੇ ਸਾਬਕਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਅੱਖਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ। ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਲਿਟਰ-ਰੀ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਧੁਨੀਆਂ। ਡਾ. ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਪਾਗਲ ਐਨ.ਪੀ. ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਸੀਐਫ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਸਦੀ (ਨੇਵਮੀ ਵੇਖੋ). ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੰਨ੍ਹ - ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਣ ਲਈ ਮੌਖਿਕ ਪਾਠ ਉੱਤੇ ਨਿਉਮ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ; ਪਾਗਲ ਐਨ. ਪੀ. ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਕੈਥੋਲਿਕ ਸੰਕੇਤ ਲਈ. ਧਾਰਮਿਕ ਭਜਨ. ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਿਊਮ ਦੀ ਉਚਾਈ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਣ ਲੱਗੀ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਪਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਸਨ, ਪਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਇਹ ਦੇਖਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀਆਂ ਸਨ ਕਿ ਨਿਊਮਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਘੱਟ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਹੜੀਆਂ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਵੱਧ ਸਨ। ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਇੱਕ ਤੋਂ 18 ਤੱਕ ਸੀ; ਕਈ ਲਾਈਨਾਂ ਤੋਂ ਸਿਸਟਮ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਨ, ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੰਦ. 11ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਗਾਈਡੋ ਡੀ'ਆਰੇਜ਼ੋ ਨੇ ਐਨ.ਪੀ. ਦੀ ਇਸ ਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ, ਚਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਲਾਈਨਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ, ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਸਨ। ਸੰਗੀਤ ਸਟਾਫ. ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਪਿੱਚ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰ ਚਿੰਨ੍ਹ ਰੱਖੇ; ਇਹ ਚਿੰਨ੍ਹ ਆਧੁਨਿਕ ਦੇ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਸਨ। ਕੁੰਜੀ. ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਗੈਰ-ਅਰਥਕ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਰਗ ਨੋਟ ਦੇ ਸਿਰਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਸਿਰਫ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਿੱਚ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ। ਇਸ ਐਨ.ਪੀ. ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਜਾਪ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕੋਰਲ ਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਕੋਰਲ ਸੰਕੇਤ, ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ ਦੇਖੋ)।

ਟਰੈਕ. N. p ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੜਾਅ. ਇਸ ਲਈ-ਕਹਿੰਦੇ ਸੀ. ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ, ਜੋ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੈ। ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਮਿਆਦ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਨੋਟ ਦੇ ਸਿਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਜੋ ਕਿ ਹਰੇਕ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਤਿੰਨ-ਪੱਖੀ ਜਾਂ ਦੋ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਲਾਈਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਪੈਮਾਨਾ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਰੱਖਦੇ ਹਨ (ਮੇਨਸਰਲ ਸੰਕੇਤ, ਵਿਰਾਮ ਦੇਖੋ)।

15ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਵਰਣਮਾਲਾ ਜਾਂ ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਸੀ, ਆਦਿ। ਸੰਗੀਤ ਉਸ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਸਨ ਜੋ ਵਿਭਾਗ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਸਨ। ਸੰਦ; ਟੇਬਲੇਚਰ ਦੀਆਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਿਸਮਾਂ ਵੀ ਸਨ: ਜਰਮਨ, ਫ੍ਰੈਂਚ, ਇਤਾਲਵੀ, ਸਪੈਨਿਸ਼।

ਨੋਟੇਟਿਡ ਬਾਸ ਵਾਇਸ - ਜਨਰਲ ਬਾਸ ਜਾਂ ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ (ਲਗਾਤਾਰ ਬਾਸ) ਦੇ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਲਿਖੇ ਨੰਬਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੋਰਡਸ ਨੂੰ ਮਨੋਨੀਤ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਕਨ ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਈ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ। ਅੰਗ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਲਈ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਬਾਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਤਾਲਮੇਲ ਲਈ ਇੱਕ ਅਭਿਆਸ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਸੰਗੀਤ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਿਸਟਮ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਕੁਝ ਬੰਕਸ 'ਤੇ ਖੇਡਣਾ ਸਿੱਖਣ ਨੂੰ ਸਰਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਅਭਿਆਸ। ਸੰਦ। ਸਟੈਵ ਨੂੰ ਯੰਤਰ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਨੰਬਰ ਲਿਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਤਰ ਨੂੰ ਗਰਦਨ ਤੱਕ ਦਬਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਗੈਰ-ਲੀਨੀਅਰ ਐਨ. ਪੀ. (znamenny, ਜਾਂ ਹੁੱਕ) ਅੰਤ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ ਸੀ। 11ਵੀਂ ਸੀ. (ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ) 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ। ਸੰਮਲਿਤ. ਇਹ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਭਟਕਣ ਵਾਲੀ ਲਿਖਤ ਸੀ ਅਤੇ ਆਰਥੋਡਾਕਸ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਗਾਉਣਾ ਜ਼ਨੇਮੇਨੀ ਗਾਉਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਸੀ। ਫਾਰਮ ਐਨ. ਪੀ. - ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਜਾਂ ਇਰਾਦੇ, ਪਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਹੱਦ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦੇ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਅਤਿਰਿਕਤ ਚਿੰਨ੍ਹ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਅਖੌਤੀ। cinnabar marks (Znamenny chant, Hooks ਦੇਖੋ)।

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਯੂਕਰੇਨ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਰੋਜਾਨਾ ਦੇ ਉਚਾਰਣ ਦੇ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਰਗ ਨੋਟਸ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੇਫੌਟ ਕੁੰਜੀ (ਦੇਖੋ ਕੁੰਜੀ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਹੁੱਕ ਰਾਈਟਿੰਗ ਤੋਂ 5-ਲੀਨੀਅਰ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤਬਦੀਲੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਸਦੀਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਤੋਂ ਬਾਅਦ. ਮੁਕੱਦਮਾ ਆਧੁਨਿਕ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਐਨ.ਪੀ., ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਕਮੀਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅੱਜ ਤੱਕ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਆਧੁਨਿਕ N. p. ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੋਟਸ ਦੀ ਧੁਨੀ-ਉੱਚਾਈ ਸਥਿਤੀ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮੈਟਰੋ-ਰੀਦਮ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਦੀ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਨੁਪਾਤ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਜੋ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦਸੰਬਰ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟਾਫ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਰੇਂਜਾਂ ਸਕੇਲ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ 5-ਲੀਨੀਅਰ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਵਾਧੂ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਪੂਰਕ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ। ਅਹੁਦਾ

ਡੀ ਮਿਲਾਊ। ਲੇਸ ਚੋਫੋਰਸ. 1916. ਪਾਠਕ, ਪਾਠਕਾਂ ਦੀ ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਸੈਕਸ਼ਨ ਸਕੋਰ ਦੇ ਪੰਨੇ।

ਆਧੁਨਿਕ ਦੇ ਤੱਤ ਤੱਤ। ਐਨ.ਪੀ. ਹਨ: 5-ਲਾਈਨ ਸਟਾਫ਼; ਕੁੰਜੀਆਂ ਜੋ ਸਟੈਵ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ ਦਾ ਮੁੱਲ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ; ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੰਨ੍ਹ: ਡੰਡੀ (ਜਾਂ ਸੋਟੀ) ਦੇ ਨਾਲ ਅੰਡਾਕਾਰ ਸਿਰ - ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ (ਚਿੱਟਾ) ਅਤੇ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ (ਕਾਲਾ); ਦਸੰਬਰ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੇ ਤੱਤ। ਗਣਿਤ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ। ਹਰੇਕ ਨੋਟ (ਟੈਂਪੋਰਲ) ਸ਼ੇਅਰ ਦੇ ਦੋ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ; ਕੁੰਜੀ 'ਤੇ ਦੁਰਘਟਨਾ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਪੂਰੇ ਸੰਗੀਤ ਦੌਰਾਨ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਪੜਾਅ ਦੀ ਉਚਾਈ ਨੂੰ ਫਿਕਸ ਕਰਨਾ। ਕੰਮ, ਅਤੇ ਨੋਟਸ (ਬੇਤਰਤੀਬ) ਨਾਲ ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਂ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਅਸ਼ਟਵ ਲਈ ਪਿੱਚ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ; ਮੀਟਰ ਅਹੁਦਿਆਂ, ਭਾਵ ਇੱਕ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਸਮੇਂ ਦੀ ਧੜਕਣ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਲੰਬਕਾਰ; ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ। ਇੱਕ ਧੁਨੀ (ਡਾਟ, ਫਰਮਾਟਾ, ਲੀਗ) ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਕਈਆਂ ਦਾ ਸੰਘ। ਸੰਗੀਤਕ ਸਟਾਫ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਜ਼, ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਕੋਰਲ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਵੇਖੋ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟਾਫ, ਐਕੋਲੇਡ, ਮੁੱਖ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਸਕੋਰ)।

ਲਾਗੂ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਸਿਸਟਮ ਪੂਰਕ ਹੋਵੇਗਾ। ਅਹੁਦਿਆਂ - ਟੈਂਪੋ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਆਦਿ। ਸਧਾਰਣ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ। ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ। ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ (ਅਹੁਦਿਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਲੈਗਰੋ, ਐਂਡੈਂਟੇ, ਅਡਾਜੀਓ, ਆਦਿ)। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਪੂਰਕ ਅਹੁਦਿਆਂ ਨੂੰ, ਮੈਟਰੋਨੋਮ ਪੈਂਡੂਲਮ ਦੇ ਦੋਨਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ। ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿਚ ਐਨ.ਪੀ. ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਫਿਕਸੇਸ਼ਨ ਕਦੇ ਵੀ ਧੁਨੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਰਧਾਰਨ ਜਿੰਨਾ ਅਸਪਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।

ਕੇ. ਸਟਾਕਹਾਉਸੇਨ। ਪਰਕਸ਼ਨ ਲਈ ਚੱਕਰ ਤੱਕ.

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਹਦਾਇਤਾਂ ਦੀ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕਲਾਕਾਰ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉਸੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਲਿਖਤੀ ਨਿਰਧਾਰਨ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਸਲ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ. ਕੰਮ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ। ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ (ਵੇਖੋ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਵਿਆਖਿਆ)।

ਨਵਾਂ ਸੰਗੀਤ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਧਾਰਾਵਾਂ। ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਬਦਲਾਅ ਲਿਆਏ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਇਹ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸੰਚਾਲਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ, ਪਹਿਲਾਂ ਅਣਜਾਣ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਸਪ੍ਰੇਚਗੇਸਾਂਗ) ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਣ ਲੱਗੀ। ਅਹੁਦਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੰਕਰੀਟ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਐਨ.ਪੀ. ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ - ਲੇਖਕ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਟੇਪ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ k.-l ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਫਿਕਸੇਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਯਾਈ. ਇਸਦੀਆਂ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਵਿੱਚ aleatorics ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਟੱਲ ਲਿਖਤੀ ਨਿਰਧਾਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਵਿਵੇਕ 'ਤੇ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਜੋ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਮੁਫਤ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। "ਸੰਕੇਤ" ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। ਚਾਰਟ

ਅੰਨ੍ਹੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠ ਨੂੰ ਫਿਕਸ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਖੋਜ 1839 ਵਿੱਚ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਲ. ਬਰੇਲ; ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਅੰਨ੍ਹੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਿਖਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਸੰਗੀਤ ਸੰਕੇਤ, ਬਿਜ਼ੰਤੀਨੀ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਦੇਖੋ।

ਹਵਾਲੇ: Papadopulo-Keramevs KI, ਉੱਤਰੀ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਸਲਾਵ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦਾ ਮੂਲ …, "ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਬੁਲੇਟਿਨ", ​​1906, ਨੰ. 17, ਪੀ. 134-171; ਨੂਰੇਮਬਰਗ ਐੱਮ., ਸੰਗੀਤਕ ਗ੍ਰਾਫਿਕਸ, ਐਲ., 1953; ਰੀਮੈਨ, ਐਚ. ਸਟੂਡੀਅਨ ਜ਼ੁਰ ਗੇਸਚਿਚਟੇ ਡੇਰ ਨੋਟੇਨਸ਼੍ਰਿਫਟ, ਐਲਪੀਜ਼., 1878; ਡੇਵਿਡ ਈ. ਏਟ ਲੁਸੀ ਐੱਮ., ਹਿਸਟੋਇਰ ਡੇ ਲਾ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲ ਡਿਪੂਸ ਸੇਸ ਓਰਿਜਿਨਸ, ਪੀ., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; ਉਸਦੀ, ਡਾਈ ਟੌਨਸ਼੍ਰਿਫਟਨ, ਬ੍ਰੇਸਲੌ, 19; ਸਮਿਟਸ ਵੈਨਵੇਸਬਰਗੇ ਜੇ., ਗਾਈਡੋ ਡੀ'ਆਰੇਜ਼ੋ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ, "ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਡਿਵੀਨਾ", 1924, ਵਰ. 1951; ਜਾਰਜੀਆਡੇਸ ਥ੍ਰੀ. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 5, Jahrg. 1957, ਨੰਬਰ 14; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਅਂਡ ਸਕ੍ਰਿਫਟ, ਮੁੰਚ., 4; ਮਚਾਬੇ ਏ., ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲ ਨਾਨ ਮਾਡਲਸ ਡੇਸ XII-e ਅਤੇ XIII-e sicle, P., 1962, 1957; ਰਾਰਿਸ਼ ਸੀ., ਮੱਧਯੁਗੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸੰਕੇਤ, L. – NY, (1959); ਕਾਰਕੋਸ਼ਕਾ ਈ., ਦਾਸ ਸਕ੍ਰਿਫਟਬਿਲਡ ਡੇਰ ਨਿਊਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, ਸੇਲੇ, (1957); ਕੌਫਮੈਨ ਡਬਲਯੂ., ਓਰੀਐਂਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ, ਬਲੂਮਿੰਗਟਨ, 1966 (ਇੰਡੀਆਨਾ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਸੀਰੀਜ਼, ਨੰਬਰ 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.

VA ਵਖਰੋਮੀਵ