ਸ਼ੈਲੀ ਸੰਗੀਤ |

ਫ੍ਰੈਂਚ ਸ਼ੈਲੀ, lat ਤੋਂ। ਜੀਨਸ - ਜੀਨਸ, ਸਪੀਸੀਜ਼

ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸੰਕਲਪ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮੂਲ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਉਦੇਸ਼, ਕਾਰਜਕੁਸ਼ਲਤਾ ਅਤੇ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਢੰਗ ਅਤੇ ਸਥਿਤੀਆਂ (ਸਥਾਨ) ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਧਾ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ। ਚਿੱਤਰ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਅਰਥ ਹੈ; ਇਹ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀਮਾ 'ਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਦੇ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਉਦੇਸ਼ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਫੰਡ

Zh ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ. m. ਇਸ ਤੱਥ ਨਾਲ ਵੀ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਕਾਰਕ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਬਰਾਬਰ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਕਾਰਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਥਾਨ) ਅਤੇ ਆਪਸੀ ਕੰਡੀਸ਼ਨਿੰਗ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਡਿਗਰੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਭਿੰਨ ਸੰਜੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ। Zh ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ. m. ਉਹ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ Zh ਕਾਰਨ ਕਿਹੜੇ ਕਾਰਕ ਹਨ। m. ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, BA ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ ਸਮੱਗਰੀ ਫੈਕਟਰ (ਸ਼ੈਲੀ - ਟਾਈਪ ਕੀਤੀ ਸਮੱਗਰੀ), AH Coxop - ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੌਜੂਦਗੀ, ਭਾਵ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਜੀਵਨ ਉਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਵਾਤਾਵਰਣ। ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਐਲ. A. ਮੇਜ਼ਲ ਅਤੇ ਐਲ. ਦੁਆਰਾ "ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ" A. ਮੇਜ਼ਲ ਅਤੇ ਬੀਏ ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ। Zh ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ. m. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਵੀ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੀਆਂ ਬਦਲਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ। ਕੰਮ, ਨਾਰ ਦਾ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋ. art-va, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਅਤੇ ਨਵੀਆਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। Zh. m. ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਅਤੇ ਨੈਟ. ਸੰਗੀਤ ਉਤਪਾਦ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਕਲਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ। ਦਿਸ਼ਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ)। ਅਕਸਰ ਇੱਕੋ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਤੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇੱਕੋ ਸ਼ੈਲੀ ਕਈ ਸ਼ੈਲੀ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ. ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ wok.-instr ਗਰੁੱਪ ਨਾਲ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹੋ। (ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਵਿਧੀ) ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ। (ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਥਾਂ ਅਤੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਦਾਅਵੇ ਨਾਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ) ਕੰਮ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦਿੱਖ, ਯੁੱਗ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ, ਪਲਾਟ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ (ਅਕਸਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ), ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਉਸਾਰੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਆਦਿ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ। (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸੀਰੀਆ ਅਤੇ ਬੁਫਾ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਾਮਿਕ ਜਾਂ ਲਿਰਿਕ ਓਪੇਰਾ)। ਵਧੇਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ। ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਡਰਾਮ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਰੂਪ ਸਾਹਿਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਹੋਰ ਠੋਸਕਰਨ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਵੇਗਾ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਬੁਫਾ ਓਪੇਰਾ ਦਿ ਮੈਰਿਜ ਆਫ਼ ਫਿਗਾਰੋ ਇੱਕ ਗੀਤ-ਕਾਮੇਡੀ ਓਪੇਰਾ ਹੈ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦਾ ਸਾਡਕੋ ਇੱਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਓਪੇਰਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰ)। ਇਹ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵੱਧ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਖਾਸ ਮਨਮਾਨੀ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ; ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ("ਦਿ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ" - ਇੱਕ ਬਸੰਤ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ, "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ" - ਗੀਤਕਾਰੀ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਆਦਿ)। "ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ" ਨੂੰ ਸਿੰਗਲ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਅਰਿਆਸ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਪਾਠਕ, ਕੋਆਇਰ, ਸਿੰਫਨੀ। ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ dec ਵਜੋਂ ਵੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। wok ਸ਼ੈਲੀਆਂ। ਅਤੇ instr. ਸੰਗੀਤ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗੌਨੋਦ ਦੇ ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ ਤੋਂ ਜੂਲੀਅਟ ਦਾ ਵਾਲਟਜ਼ ਜਾਂ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਸਾਡਕੋ ਤੋਂ ਸਾਡਕੋ ਦਾ ਗੋਲ ਡਾਂਸ ਗੀਤ) ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਹਦਾਇਤਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਦੇਣ। ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ (Cerubino's aria "ਦਿ ਹਾਰਟ ਐਕਸਾਈਟਸ" ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ ਹੈ, ਸੁਜ਼ਾਨਾ ਦਾ ਏਰੀਆ ਇੱਕ ਸੇਰੇਨੇਡ ਹੈ)।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦਾ ਵਰਗੀਕਰਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਹਰ ਵਾਰ ਇਹ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਹੜਾ ਕਾਰਕ ਜਾਂ ਕਈ ਕਾਰਕਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਨਿਰਣਾਇਕ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ - ਘਰੇਲੂ ਅਤੇ ਲੋਕ-ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਜੋ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਕਾਰਜ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਹਿਲੇ ਸਮੂਹ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਉਸ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਅਜੇ ਵੀ ਸਬੰਧਤ ਕਿਸਮਾਂ (ਕਵਿਤਾ, ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ) ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਕਿਰਤ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ, ਰਸਮੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ (ਗੋਲ ਨਾਚ, ਜਿੱਤ ਜਾਂ ਫੌਜੀ ਜਲੂਸ,) ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਰੀਤੀ ਰਿਵਾਜ, ਜਾਦੂ, ਆਦਿ)।

ਦਸੰਬਰ ਖੋਜਕਰਤਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਬੀਏ ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ ਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਨੂੰ "ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਸ਼ੈਲੀਆਂ" ਵਜੋਂ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਸੀਸੀ ਸਕ੍ਰੇਬਕੋਵ ਤਿੰਨ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਘੋਸ਼ਣਾ (ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ), ਮੋਟਰੀਟੀ (ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਉਚਾਰਨ (ਸੁਤੰਤਰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਭਾਵ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ)। AH Coxop ਇਹਨਾਂ ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦੋ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਜੋੜਦਾ ਹੈ - instr. ਸਿਗਨਲ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਇਮੇਜਿੰਗ.

ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਰਲ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਮਿਸ਼ਰਤ ਲਿਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਗੀਤ ਅਤੇ ਨਾਚ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ. ਲੋਕ-ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜੋ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਮੱਧਮ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਆਮ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਹਾਰਕ ਉਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਸਮਗਰੀ, ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਲੋਰੀ, ਸੇਰੇਨੇਡ, ਬਾਰਕਰੋਲ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਗੀਤ, ਸੋਗ ਅਤੇ ਜਿੱਤ ਮਾਰਚ, ਆਦਿ)।

ਨਵੀਆਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨਿਰੰਤਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, instr ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਸੂਟ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਨਾਚ ਹੁੰਦੇ ਸਨ। ਸੂਟ ਨੇ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਮੂਲ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ। ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਿੰਟ ਦੀ ਫਿਕਸੇਸ਼ਨ ਨੇ ਇੰਸਟਰ ਦੇ ਇਸ ਉੱਚੇ ਰੂਪ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਸੰਗੀਤ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਨਾਲ। ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਨਾਚਾਂ ਦਾ ਕਾਵਿਕੀਕਰਨ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਮੱਗਰੀ, ਸਿਮਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ, ਆਦਿ

ਘਰੇਲੂ Zh. m., ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨਾ ਖਾਸ। ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ ਘਰੇਲੂ ਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਂਸ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਜਰਮਨ, ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ, ਸਲਾਵਿਕ, ਹੰਗਰੀਆਈ) ਉਹਨਾਂ ਬੁਨਿਆਦਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਉੱਤੇ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਕੂਲ (ਜੇ. ਹੇਡਨ ਦੀ ਲੋਕ-ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਇੱਥੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਕੇਤਕ ਹੈ)। ਸੰਗੀਤ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। ਫਰਾਂਸ ਬਹਾਦਰੀ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦਾ ਹੈ. ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ। ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕੂਲਾਂ ਦਾ ਉਭਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਨਾਰ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਅਤੇ ਲੋਕ-ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਨਿਰਭਰਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਕਸਾਰੀਕਰਨ ਅਤੇ ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ("ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਆਰਾ ਆਮਕਰਨ" - ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਕਾਰਮੇਨ" ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਏ.ਏ. ਅਲਸ਼ਵਾਂਗ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ), ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। opera (PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, J. Bizet, G. Verdi), pl. ਵਰਤਾਰੇ instr. 19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। (ਐੱਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ, ਐੱਫ. ਚੋਪਿਨ, ਆਈ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਡੀ.ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਅਤੇ ਹੋਰ)। 19ਵੀਂ-20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ। ਸ਼ੈਲੀ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ (ਅਕਸਰ ਉਸੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਅੰਦਰ) ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਡੀਕੰਪ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਸਿਰਫ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਗੀਤ ਹੀ ਨਹੀਂ) ਅਤੇ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਮੀਰੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ। (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਫ. ਚੋਪਿਨ)। ਸ਼ੈਲੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ "ਕਾਵਿ" ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। monothematism ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ.

ਸਮਾਜਿਕ-ਇਤਿਹਾਸਕ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਥਾਨ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਕਾਰਕ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ। ਉਤਪਾਦ. ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੁਲੀਨ ਮਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਜਨਤਕ ਥੀਏਟਰ ਤੱਕ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਬਦਲ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲੀਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਜਿਹੇ ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਢੰਗ ਦੁਆਰਾ। ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕ ਲਈ ਓਪੇਰਾ, ਬੈਲੇ, ਵੌਡੇਵਿਲ, ਓਪਰੇਟਾ, ਸੰਗੀਤ ਵਰਗੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। t-pe, ਆਦਿ B 17 c. ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ, ਰੇਡੀਓ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ।

ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ, ਸੰਗਠਿਤ ਅਤੇ ਇਕੱਲੇ ਕੰਮ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ. (ਚੌੜੇ, ਤਿਕੜੀ, ਸੋਨਾਟਾ, ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਗੀਤ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਟੁਕੜੇ, ਆਦਿ) ਘਰੇਲੂ, "ਚੈਂਬਰ" ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਚੈਂਬਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ, ਕਈ ਵਾਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਨੇੜਤਾ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਰੁਝਾਨ ਜਾਂ , ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਨੇੜਤਾ (ਸਮਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨ)। ਚੈਂਬਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਸੀਮਤ ਗਿਣਤੀ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।

conc ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਜੀਵਨ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ. ਵੱਡੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿਚ ਵਾਧਾ ਵੀ ਅੰਤ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਰਾਹਤ, ਅਕਸਰ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਉੱਚੀ "ਵਚਨਕਾਰੀ" ਸੁਰ। ਭਾਸ਼ਣ, ਆਦਿ। ਅਜਿਹੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅੰਗ ਕਾਰਜਾਂ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਜੇ. ਫ੍ਰੇਸਕੋਬਾਲਡੀ, ਡੀ. ਬੁਕਸਟੈਹੂਡ, ਜੀ.ਐੱਫ. ਹੈਂਡਲ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੇ.ਐੱਸ. ਬਕਸਾ; ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ "ਵਿਸ਼ੇਸ਼" ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸਾਜ਼ ਲਈ), ਸੰਕਲਪ ਵਿੱਚ। ਸੋਲੋਿਸਟ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਟੁਕੜੇ (ਐਫ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ)। conc ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਸਟੇਜ ਚੈਂਬਰ, ਘਰੇਲੂ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਿੱਖਿਆਤਮਕ-ਅਧਿਆਪਕ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਐਟਿਊਡਜ਼) ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਨਵੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਅੰਤ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਅਖੌਤੀ ਪਲੇਨ-ਏਅਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਆਊਟਡੋਰ ਸੰਗੀਤ) ਹੈ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜੀਐਫ ਹੈਂਡਲ ("ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਆਨ ਦਿ ਵਾਟਰ", "ਫਾਇਰਵਰਕ ਮਿਊਜ਼ਿਕ") ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਈ ਹੈ। ਇਨਕਲਾਬ. ਇਸ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੋਈ ਵੀ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਥਾਨ ਨੇ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ, ਲੰਮੀਤਾ ਅਤੇ ਦਾਇਰੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦਾ ਕਾਰਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਕੰਮ - ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਤੱਕ. ਇਸ ਲਈ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਰਹੱਦ 'ਤੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਪੁੰਜ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਜਨ ਗੀਤ) ਹਨ। ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਉੱਲੂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਬੀ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ-ਡਰਾਮਾ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਪ੍ਰੋ ਦੀ ਸਮਕਾਲੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ (ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ ਅਤੇ ਬੀ. ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੁਆਰਾ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ)।

ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਵਿਧੀ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਵਰਗੀਕਰਨ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ wok ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੰਡ ਹੈ। ਅਤੇ instr. ਸ਼ੈਲੀਆਂ

ਕੁਝ ਅਪਵਾਦਾਂ (ਵੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ) ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਕਸ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਕਾਵਿਕ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। (ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ) ਟੈਕਸਟ। ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਕਾਵਿ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਭਿਅਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ), ਜਿੱਥੇ ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਇੱਕ ਆਮ ਤਾਲ ਸੀ। ਸੰਸਥਾ। ਬਾਕਸ ਵਰਕਸ ਨੂੰ ਸੋਲੋ (ਗੀਤ, ਰੋਮਾਂਸ, ਏਰੀਆ), ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੋਕਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ (ਸੰਗਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਕੱਲੇ ਜਾਂ xop, ਇੱਕ ਕੈਪੇਲਾ; ਇੱਕ ਕੈਪੇਲਾ ਰਚਨਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ 17-18 ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਰੂਸੀ ਕੋਰਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਵੋਕਲ-ਇੰਸਟਰ. (ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਾਰ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ) - ਇੱਕ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਬੋਰਡ) ਜਾਂ ਕਈ ਦੇ ਨਾਲ। ਯੰਤਰ ਜਾਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ। ਬਾਕਸ ਉਤਪਾਦ. ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੀ ਸੰਗਤ ਦੇ ਨਾਲ। ਯੰਤਰ ਚੈਂਬਰ ਵੌਕਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੰਗਤ ਦੇ ਨਾਲ - ਵੱਡੇ wok.-instr. ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਪੁੰਜ, ਬੇਨਤੀ, ਜਨੂੰਨ)। ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇੱਕ ਕੈਨਟਾਟਾ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਸੋਲੋ ਕੰਮ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਚਨਾ ਦੋਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਰਚਨਾ (xop, soloists, ਆਰਕੈਸਟਰਾ)। wok.-instr. ਵਿੱਚ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਆਮ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਲਈ. ਉਤਪਾਦ. ਪਾਠਕ, ਅਭਿਨੇਤਾ, ਪੈਂਟੋਮਾਈਮ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ, ਨੱਚਣਾ, ਨਾਟਕੀਕਰਨ (ਏ. ਓਨੇਗਰ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕੀ ਭਾਸ਼ਣ, ਕੇ. ਓਰਫ ਦੁਆਰਾ "ਸਟੇਜ ਕੈਨਟਾਟਾਸ", ਵੋਕਲ-ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਡਰਾਮਾ ਥੀਏਟਰ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਣਾ)।

ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਜੋ ਉਹੀ ਕਲਾਕਾਰ (ਸੋਲੋਿਸਟ, xop, ਆਰਕੈਸਟਰਾ) ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਉਹੀ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ wok-instr. ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਇਸਦੇ ਪੜਾਅ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ। ਅਤੇ ਡਰਾਮ. ਕੁਦਰਤ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਦਾਅਵਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ.

ਟੂਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਡਾਂਸ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਬੰਧ ਤੋਂ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਵੋਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਮੁੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ instr. ਸੰਗੀਤ - ਇਕੱਲੇ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ - ਨੇ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ (2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ) ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਲਿਆ। ਇਹ ਸਿਮਫਨੀ, ਸੋਨਾਟਾ, ਕੁਆਰਟੇਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਚੈਂਬਰ ਐਨਸੈਂਬਲਸ, ਕੰਸਰਟੋ, ਓਵਰਚਰ, ਰੋਂਡੋ, ਆਦਿ ਹਨ। ਮਨੁੱਖੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਹਿਲੂਆਂ (ਕਿਰਿਆ ਅਤੇ ਸੰਘਰਸ਼, ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ, ਆਰਾਮ ਅਤੇ ਖੇਡ, ਆਦਿ) ਦੇ ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਨੇ ਇੱਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਇਹਨਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਟਾਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ। ) ਆਮ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਚੱਕਰ

ਕਲਾਸੀਕਲ ਇੰਸਟ੍ਰਕ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ. ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਹੋਈਆਂ। ਰਚਨਾਵਾਂ, ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗੀ। ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ. ਸੰਦ ਸਮਰੱਥਾ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਇਕੱਲੇ, ਜੋੜੀ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਸੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸੋਨਾਟਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਸਿਮਫਨੀ - ਵਧੇਰੇ ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਅਤੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੁਆਰਾ, ਪੁੰਜ, ਸਮੂਹਿਕ, ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹਨਾਂ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ।

instr ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ, ਅਖੌਤੀ. ਕਾਵਿਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ - ਗੀਤ, ਕਵਿਤਾ (fp. ਅਤੇ ਸਿਮਫੋਨਿਕ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਗੀਤ। ਲਘੂ ਇਹਨਾਂ ਵਿਧਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਲਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ, ਗੀਤਕਾਰੀ-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ-ਪੇਂਟਿੰਗ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ. instr. ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ FP ਦੀਆਂ ਅਮੀਰ ਭਾਵਪੂਰਤ ਅਤੇ ਟਿੰਬਰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਖੁਲਾਸੇ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ।

ਕਈ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ 1ਵੀਂ-18ਵਾਂ ਅੱਧ) ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹਨ। ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸੂਟ, ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਚੱਕਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ), ਹੋਰਾਂ ਨੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ (ਕਨਸਰਟੋ ਗ੍ਰੋਸੋ, ਪਾਸਕਾਗਲੀਆ, ਅਖੌਤੀ ਛੋਟਾ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਚੱਕਰ - ਪ੍ਰੀਲੂਡ ਅਤੇ ਫਿਊਗ, ਆਦਿ)।

ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਮੱਗਰੀ ਕਾਰਕ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਟਾਈਪਿੰਗ। ਇੱਕ ਖਾਸ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮੱਗਰੀ. ਰੂਪ (ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ) Zh ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਸਾਰ ਹੈ। m Zh ਦਾ ਵਰਗੀਕਰਨ m., ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਨਾਟਕੀ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਅੰਤਰ-ਵਿਰੋਧ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਵਿਕਾਸ ਗੀਤ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਲਿਆ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਗੀਤ ਦੇ ਪਰੇ ਲਘੂ. ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਸੀ-ਮੋਲ ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਰਾਤ), ਬਿਰਤਾਂਤ-ਮਹਾਕਾਵਾਂ। ਬੋਲਡ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ। ਵਿਕਾਸ (ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਗੀਤ); ਨਾਟਕੀ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ, ਥੀਮੈਟਿਕਸ (ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀ ਐਚ-ਮੋਲ ਸਿਮਫਨੀ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ, ਆਦਿ) ਦੇ ਗੀਤ-ਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

Zh ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ m ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। Zh ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ. m ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਖੁਲਾਸੇ ਵਿੱਚ. ਉਤਪਾਦ. ਇਹ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਏ. ਡੋਲਜ਼ਾਂਸਕੀ ਦੀ ਕਿਤਾਬ "ਪੀਆਈ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ" ਵਿੱਚ, ਐਫ. ਚੋਪਿਨ, ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਆਦਿ ਬਾਰੇ ਐਲਏ ਮੇਜ਼ਲ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ)। ਧਿਆਨ ਦਿਓ pl. ਘਰੇਲੂ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੇਸ਼, ਖੋਜਕਰਤਾ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਬੀ 60-70. Zh ਦੀਆਂ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ। m ਮਿਊਜ਼ ਨਾਲ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਸ਼ਾਸਤਰ। ਮਾਦਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦਿਸ਼ਾ ਬੀਵੀ ਅਸਾਫੀਵ ("1930 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ", XNUMX) ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੋਵੀਅਤ ਵਿਗਿਆਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ (ਏ.ਏ. ਅਲਸ਼ਵਾਂਗ, ਐਲ.ਏ. ਮੇਜ਼ਲ, ਬੀ.ਏ. ਜ਼ਕਰਮੈਨ, ਐਸ.ਐਸ. ਸਕਰੇਬਕੋਵ, ਏ.ਏ. ਕੋਕਸੋਪਾ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ).

ਉੱਲੂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦਾ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹੈ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਸਮਾਜਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕਲਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ ਸਿਧਾਂਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਅਲਸ਼ਵਾਂਗ ਏ.ਏ., ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ "ਕਾਰਮੇਨ", ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਲੇਖ, ਐੱਮ., 1959; ਜ਼ਕਰਮੈਨ ਬੀ.ਏ., ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ, ਐੱਮ., 1964; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਸੀਸੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ (ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਖੋਜ), ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1965; ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। ਸਤਿ. ਲੇਖ, ਐਡ. ਟੀਬੀ ਪੋਪੋਵਾ, ਐੱਮ., 1968; ਕੋਕਸੋਪ ਏ.ਐਚ., ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸੁਹਜ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਐੱਮ., 1968; ਉਸਦੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ: ਕਾਰਜ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1971, ਪੀ. 292-309.

EM Tsareva