ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ |

ਚਲਣਯੋਗ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ - ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ, ਧੁਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੁਮੇਲ (ਵੱਖ-ਵੱਖ, ਨਾਲ ਹੀ ਸਮਾਨ, ਸਮਾਨ, ਨਕਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ), ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਈ ਦੇ ਗਠਨ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਨਾ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਕੇ (ਮੂਵਿੰਗ, ਸ਼ਿਫਟ) ਕਰਕੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣ। ਪੁਨਰਗਠਨ ਦੀ ਵਿਧੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਐਸ.ਆਈ. ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਪੀ. ਤੋਂ .: ਲੰਬਕਾਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਲਣ ਯੋਗ, ਮੂਲ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ. ਉਚਾਈ ਵਿੱਚ ਧੁਨਾਂ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ, - ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ (ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ b, c, d, e ਦੇਖੋ) ਧੁਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਅੰਤਰਾਲ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ (ਭਾਵ ਲੰਬਕਾਰੀ) ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਕੇ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਲੇਟਵੇਂ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਲਣ ਯੋਗ, ਇੱਕ ਧੁਨ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੇ ਪਲ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਦੂਜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਆਵਾਜ਼, - ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਕਨੈਕਸ਼ਨ (ਉਦਾਹਰਣ f, g ਦੇਖੋ) ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਦੇ ਵਿਸਥਾਪਨ ਤੋਂ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਸੱਜੇ ਜਾਂ ਖੱਬੇ (ਭਾਵ, ਖਿਤਿਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ) ਮਾਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਗਿਣਤੀ (ਮਾਪ ਦੀ ਧੜਕਣ) ਲਈ ਆਵਾਜ਼ਾਂ;

ਐਸਆਈ ਤਨੀਵ "ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ" ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ।

ਦੁੱਗਣਾ ਮੋਬਾਈਲ, ਪਿਛਲੇ 2 ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ, - ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣ (ਉਦਾਹਰਣ ਵੇਖੋ h, i, j) ਸਮਕਾਲੀਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਉਚਾਈ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ। ਵੋਟਾਂ (ਭਾਵ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਤੇ ਖਿਤਿਜੀ)।

ਸੁਹਜ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਨਾ ਬਦਲਣ ਵਾਲੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਨਵਿਆਉਣ ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਦਾ, ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਓ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਨਵੀਨਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਣਾ। ਸੋਚਣਾ (ਪੋਲੀਫੋਨੀ ਦੇਖੋ)।

ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਵਿਹਾਰਕ ਮੁੱਲ ਅਤੇ ਵੰਡ ਲੰਬਕਾਰੀ-P ਹੈ। ਨੂੰ. ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਤਕਨੀਕੀ ਹੈ. ਬਹੁਭੁਜ ਅਧਾਰ. ਪਹਿਲੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਜਿੱਥੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੱਕੋ ਅੰਤਰਾਲ ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ)।

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਚੌਗੁਣੀ ਵਿੱਚ. fp AV ਸਟੈਨਚਿੰਸਕੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ, ਲੰਬਕਾਰੀ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਹੇਠ ਲਿਖੀ ਸਕੀਮ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

ਇੱਥੇ R ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ Rl (ਰਿਸਪੋਸਟਾ, ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਵੇਖੋ) ਅਤੇ R3 ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ R2 ਉੱਪਰਲੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; R2 R1 ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹੇਠਲੇ ਪੰਜਵੇਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; 1ਲਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਿਸ਼ਰਣ b + a1, ਇਸਦੇ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ a2 + b1 ਅਤੇ b2 + a3, ਦੂਜਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਿਸ਼ਰਣ c + b2, ਇਸਦੇ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ b1 + c2, ca + b1; duodecym ਦਾ ਇੱਕ ਡਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ (Iv = -3; ਹੇਠਾਂ ਦੇਖੋ)। ਲੰਬਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਪਰਮੁਟੇਸ਼ਨ-ਪੀ. k. - ਅਨੰਤ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਸੰਪੱਤੀ (ਮੈਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਾਂਗਾ ਵਿੱਚ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ) ਅਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ। ਪਹਿਲੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਕ੍ਰਮ। ਉਦਾਹਰਨ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਦੋ-ਮੁਖੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ. MI ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਦੇ ਓਵਰਚਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕੋਡਾ ਦੇ ਕਲਾਈਮੇਟਿਕ ਸਿੱਟੇ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਬੇਅੰਤ ਕੈਨਨ ਵਿੱਚ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਅਨੁਕ੍ਰਮਣ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ:

ਇੱਥੇ: ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਿਸ਼ਰਣ b + a1 (ਬਾਰ 28-27, 24-23, 20-19 ਓਵਰਚਰ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ), ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ a + b1 (ਬਾਰ 26-25, 22-21); ਡਬਲ ਅਸ਼ਟੈਵ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪੰਜਵਾਂ ਦਸ਼ਮਲਵ, Iv = -14)। ਵਰਟੀਕਲ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ-ਪੀ. ਕਿਉਂਕਿ ਕੈਨਨ ਵਿੱਚ. ਕ੍ਰਮ: ਦੋ-ਮੁਖੀ। ਕਾਢ ਏ-ਮੋਲ ਨੰ. 13 ਅਤੇ. C. ਬਾਚ, ਬਾਰ 3-4 (ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਉਤਰਦੇ ਹੋਏ); ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ ਕੈਂਟਾਟਾ "ਜੌਨ ਆਫ਼ ਦਮਿਸ਼ਕ" ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੀਬਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੀਆਂ ਦੁਰਲੱਭ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ: ਥੀਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਨੰਬਰ 3 ਵਿੱਚ (ਤਿਹਾਈ ਵਿੱਚ ਉਤਰਦਾ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ, ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਦੁੱਗਣੇ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਤੱਥ), ਥੀਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਨੋਰਥ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਨੰਬਰ 13 ਵਿੱਚ (ਲੇਟਵੇਂ ਵਿਸਥਾਪਨ ਦੁਆਰਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ)। ਵਰਟੀਕਲ-ਪੀ. ਕਿਉਂਕਿ - ਇੱਕ ਬਰਕਰਾਰ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਨਾਲ ਗੁੰਝਲਦਾਰ fugues ਅਤੇ fugues ਦਾ ਇੱਕ ਗੁਣ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, Requiem V ਵਿੱਚ Kyrie ਤੋਂ ਡਬਲ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ. A. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਦੋ ਵਿਪਰੀਤ ਥੀਮ ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ (abbr. - tt.) 1-4; ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵੋਲਯੂਮ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। 5-8 (ਅਸ਼ਟੈਵ ਪਰਮਿਊਟੇਸ਼ਨ), 8-11, 17-20 (ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਡੂਓਡੀਸਾਈਮ ਵਿੱਚ ਪਰਮਿਊਟੇਸ਼ਨ) ਆਦਿ। ਇਕਾਗਰਤਾ ਵਿਰੋਧੀ. ਤਕਨੀਕਾਂ (3 ਥੀਮਾਂ ਦੀਆਂ ਲੰਬਕਾਰੀ ਕ੍ਰਮ-ਬੱਧਤਾਵਾਂ) FP ਤੋਂ C ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਿਪਲ ਫਿਊਗ ਦੇ ਮੁੜ ਪ੍ਰਸਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਹਿੰਡਮਿਥ ਦਾ "ਲੁਡਸ ਟੋਨਾਲਿਸ" ਚੱਕਰ, ਜਿੱਥੇ ਵੋਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਬੰਧ। 35-37 ਅਤੇ ਵੋਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼। 38-40, 43-45, 46-48. ਆਈ ਦੁਆਰਾ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ ਸੀਸ-ਡੁਰ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ। C. ਬਾਚ ਦੀ ਫਿਊਗ ਦੀ ਥੀਮ ਅਤੇ ਬਰਕਰਾਰ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਸਥਿਤੀ tt ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਜੋੜ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। 5-7, ਵੋਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼. 10-12, 19-21 ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਅੱਗੇ। ਡੀ ਦੁਆਰਾ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਅਤੇ ਦੋ ਬਰਕਰਾਰ ਵਿਰੋਧੀਆਂ. D. ਪਿਆਨੋ ਤੋਂ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਸੀ-ਡੁਰ (ਨੰਬਰ 1). ਚੱਕਰ "24 ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼" ਵੋਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। 19-26, ਖੰਡ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। 40-47, 48-55, 58-65, 66-73. ਵਰਟੀਕਲ-ਪੀ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਵੀ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, Bach's Well-Tempered Clavier ਦੇ 1st ਖੰਡ ਤੋਂ c-moll fugue ਵਿੱਚ, 1st interlude (vol. 5-6) - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ, ਚੌਥਾ (tt. 17-18) – ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ (Iv = -11, ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅੰਸ਼ਕ ਦੁੱਗਣੇ ਦੇ ਨਾਲ), ਸਮੇਤ। 19ਵੇਂ ਅੰਤਰਾਲ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ 4 ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ (Iv = -14, ਅਤੇ 1st ਅੰਤਰਾਲ Iv = -3 ਤੋਂ); ਦੂਜਾ ਅੰਤਰਾਲ (ਖੰਡ. 9-10) - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ, 5ਵਾਂ ਅੰਤਰਾਲ (tt. 22-23) ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਜੋੜੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਨੁਕ੍ਰਮਣ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਹੈ। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ। ਵਰਟੀਕਲ-ਪੀ ਫਾਰਮ। ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਜਦੋਂ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੀ 1ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ (5 ਵੋਲਸ. ਨੰਬਰ 2 ਤੱਕ - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ, 4 ਟੀ. ਨੰਬਰ 2 ਤੱਕ - ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ)। ਪੀ ਦੁਆਰਾ 1 ਥੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ 4st ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਈਡ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ. ਅਤੇ. ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ (ਅਸਲ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. 122, ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਸਮੇਤ 128) ਲੰਬਕਾਰੀ ਪਰਮੂਟੇਸ਼ਨ ਸੁਰੀਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ। ਗੀਤ ਦੀ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ. ਸੰਗੀਤ ਕਈ ਵਾਰ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਧਾਰਨ ਰੂਪਾਂ (ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, fp. ਸੋਨਾਟਾ ਓਪ. 2 ਨਹੀਂ 2, Largo appassionato: ਮੂਲ ਦੋ ਭਾਗਾਂ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ, ਭਾਵ 9, ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ - ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ। 10 ਅਤੇ 11); ਸੋਨਾਟਾ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਪ੍ਰੇਰਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, V ਦੁਆਰਾ Es-dur quartet ਤੋਂ 1st ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ. A. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਕੇ.-ਵੀ. 428: ਮੂਲ – ਭਾਗ। 85-86, ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ - ਵੋਲਸ. 87-88, 89-90, 91-92). ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਸੈਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸ਼ਿਫਟਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਓਪ ਵਿੱਚ. 32 ਨੰਬਰ 1 ਫਿਸ-ਡੁਰ, ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਸਮੇਤ। 25). ਅਕਸਰ ਸਿੱਟਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਨੁਕ੍ਰਮਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਦੇ ਭਾਗ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਅਰਾਗੋਨੀਜ਼ ਜੋਟਾ ਕੋਡ ਵਿੱਚ: ਅਸਲੀ ਨੰਬਰ 24 ਹੈ, ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ 25 ਹੈ)। ਵਰਟੀਕਲ-ਪੀ. ਕਿਉਂਕਿ - ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੇ ਡੀ-ਡੁਰ ਚੌਥਾਈ ਤੋਂ ਤੀਸਰੇ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ: ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੰਬਰ 3 ਹੈ, ਜਾਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਰ। 111, ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ - ਨੰਬਰ 5 ਜਾਂ ਹੋਰ। 133; ਨੰ. ਵਿੱਚ

ਹਰੀਜੱਟਲੀ ਮੂਵਬਲ ਅਤੇ ਡਬਲ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟਸ ਦਾ ਦਾਇਰਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀਮਤ ਹੈ। ਟੀ. ਐਨ. ਪੀ. ਮੁਲੂ ਦੇ ਪੁੰਜ ਤੋਂ “ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਰੋਕਾਂ” (ਐਸ.ਆਈ. ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ “ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਉਂਟਰਪੁਆਇੰਟ” ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਐਮਵੀ ਇਵਾਨੋਵ-ਬੋਰੇਟਸਕੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਰੀਡਰ, ਨੰਬਰ 1 ਦੇ ਅੰਕ 42 ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਉਤਪਾਦਨ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਰੀਜੱਟਲੀ-ਪੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। k.: ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ 2 ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ (ਅਸਲ) ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ (ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ); ਇਹ ਦੁਰਲੱਭਤਾ ਤਪੱਸਿਆ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮਾਲਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਹਰੀਜੱਟਲ ਅਤੇ ਡਬਲ-ਪੀ ਦੀ ਤਕਨੀਕ. k. ਦੂਜੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਕੁਝ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੀ 2ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ 1ਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਿਖਰ ਵਾਂਗ ਆਵਾਜ਼, ਇੱਕ ਡਬਲ ਕੈਨਨ, ਜਿੱਥੇ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਥੀਮ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਨੰਬਰ 5) ਅਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ। ਦੂਜੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਕ੍ਰਮ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਚੌਥੇ ਨੰਬਰ 32 ਦੇ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਵੋਲਯੂ. 2 ਅਤੇ ਸੈਕ.)। ਵਿਹਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਕਸਰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਿਸਮਾਂ ਪੀ. ਤੋਂ. ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੀਆਂ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਦੂਰੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ fugues ਦੇ ਫੈਲਾਅ ਵਿੱਚ ਮਿਲੋ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, Bach's Well-Tempered Clavier ਦੇ 2st ਖੰਡ ਤੋਂ C-dur ਵਿੱਚ ricercar-like fugue ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਮਾਸ ਇਨ ਐਚ-ਮੋਲ ਤੋਂ ਕ੍ਰੇਡੋ (ਨੰਬਰ 3) ਵਿੱਚ, ਅਸਲੀ - ਭਾਗ। 70-1, ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ - ਵੋਲਜ਼। 12-4, 9-17. ਕੂਪਰਿਨ ਸੂਟ ਦੇ ਰਾਵੇਲ ਦੇ ਮਕਬਰੇ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ, ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਰਕਤਾਂ ਇਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਰਮ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ: tt. 21-34 - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ (ਦੋ ਅੱਠਵੇਂ ਦੀ ਐਂਟਰੀ ਦੂਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿੱਧੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਸਟ੍ਰੈਟਾ); tt. 37-35 - ਵਰਟੀਕਲ ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ; ਟੀ.ਟੀ. 37-39 - ਅਧੂਰੇ ਵਰਟੀਕਲ ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ; tt. 41-44 - ਇੱਕ ਹਰੀਜੱਟਲ ਆਫਸੈੱਟ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਛਲੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ (ਐਂਟਰੀ ਦੂਰੀ ਅੱਠਵਾਂ ਹੈ); tt. 46-48 - ਤਿੰਨ-ਟੀਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ। ਡਬਲ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ-ਪੀ. ਨੂੰ.

ਖਿਤਿਜੀ ਹਰਕਤਾਂ ਕਈ ਵਾਰ ਬਰਕਰਾਰ ਵਿਰੋਧੀ ਸਥਿਤੀ ਵਾਲੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਪਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਵੋਲ. 1 ਤੋਂ ਗਿਸ-ਮੋਲ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ, ਬਾਚਜ਼ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਵਾਲੀਅਮ 2 ਤੋਂ ਅਸ-ਦੁਰ ਅਤੇ ਐਚ-ਡੁਰ; ਕੰਸਰਟੋ ਤੋਂ ਅੰਤਮ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ 2 FP Stravinsky ਲਈ).

ਬਾਹਰ ਕੱਢੋ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, WA ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੇਸ ਹਰੀਜੱਟਲ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੋਨਾਟਾ ਡੀ-ਡੁਰ, ਕੇ.-ਵੀ. 576, ਭਾਗ. 28, 63 ਅਤੇ 70 (ਐਂਟਰੀ ਦੂਰੀ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਇੱਕ-ਅੱਠਵਾਂ, ਛੇ-ਅੱਠਵਾਂ ਅਤੇ ਤਿੰਨ-ਅੱਠਵਾਂ ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਹੈ)।

ਮਹਾਨ ਕਲਾ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵੱਖ-ਵੱਖ-ਹਨੇਰੇ ਹਰੀਜੱਟਲ ਅੰਦੋਲਨ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ। JS Bach, BWV 552, vol. 90 et seq.; ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੀ 2ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ, 7 ਨੰਬਰ ਤੱਕ 4 ਮਾਪ। ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਇੰਟੇਟ ਜੀ-ਡੁਰ ਓਪ ਦੇ ਅੰਤਮ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ। 16 ਤਨੇਯੇਵ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਡਬਲ ਫਿਊਗ ਦੇ ਥੀਮ ਇੱਕ ਖਿਤਿਜੀ ਵਿਸਥਾਪਨ (14 ਟਨ ਦੁਆਰਾ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਨੁਕ੍ਰਮਣ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ:

ਪੀ. ਤੋਂ ਬਰਾਬਰ 'ਤੇ. ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਰੱਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਜੋ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣ ਇੱਕ (ਉਦਾਹਰਣ k, 1 ਦੇਖੋ) ਜਾਂ ਸਾਰੀਆਂ (ਉਦਾਹਰਣ m ਦੇਖੋ) ਅਪੂਰਣ ਵਿਅੰਜਨਾਂ (20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ) ਨਾਲ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਕੇ ਬਣਦਾ ਹੈ - ਇੱਥੇ ਹਨ ਕਲੱਸਟਰਾਂ ਤੱਕ ਕੋਈ ਹੋਰ ਦੁੱਗਣਾ)। ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ, ਜੋ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਲੰਬਕਾਰੀ-ਪੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਤੱਕ., ਕਿਉਂਕਿ ਦੁੱਗਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁੱਗਣੀ ਅੰਤਰਾਲ ਦੇ ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਨੁਕ੍ਰਮਣ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਤੀਜਾ, ਇੱਕ ਛੇਵਾਂ, ਇੱਕ ਦਸ਼ਮਲਵ। ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਦੁੱਗਣਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸੰਕੁਚਿਤਤਾ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ; ਜਿਵੇਂ ਕਿ fp ਲਈ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਅਤੇ fugue ਵਿੱਚ। ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ, ਓ. 101 ਨੰਬਰ 3 m ਵਿੱਚ ਡਬਲ ਫਿਊਗ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਸਥਾਪਨ। 71 ਮੂਲ ਹੈ, ਐੱਮ. 93 ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਨੁਕ੍ਰਮਣ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਦੁੱਗਣੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਹੈ; ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪਰਿਵਰਤਨ VI ਵਿੱਚ। ਲੂਟੋਸਲਾਵਸਕੀ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਪਰਲੀ ਅਵਾਜ਼ ਟੇਰੀਅਨ ਡਬਲਿੰਗ ਨਾਲ ਚਲਦੀ ਹੈ, ਹੇਠਲੀ ਅਵਾਜ਼ ਵੱਡੀ ਤਿਕੋਣੀ ਨਾਲ, ਅਢੁੱਕਵੀਂ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ (v. 6) ਵਿੱਚ ਉਪਰਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਮਾਮੂਲੀ ਤਿਕੋਣਾਂ ਨਾਲ ਚਲਦੀ ਹੈ, ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਤਿਹਾਈ ਦੇ ਨਾਲ।

ਪੀ. ਤੋਂ. ਅਤੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਜੋ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਣਯੋਗ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, WA ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਸਿਮਫਨੀ C-dur “Jupiter” ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ, ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਨਕਲ 173-175 ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ, ਬਾਰਾਂ 187-189 ਵਿੱਚ - ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਅਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਨੁਕ੍ਰਮਣ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ, ਬਾਰ 192-194 ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਲੰਬਕਾਰੀ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਉਲਟੀ ਦੇ ਨਾਲ), ਕਈ ਵਾਰ ਸੁਰੀਲੀ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ। ਪਰਿਵਰਤਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਾਧਾ, ਘਟਣਾ, ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਤਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ. ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਜੋਗ। ਮਾਪ ਸੰਗੀਤ FP ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. quintet g-moll (op. 30) Taneyev: ਵੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਨੰਬਰ 72 (ਅਸਲੀ) ਅਤੇ 78 (ਵਾਧਾ ਅਤੇ ਹਰੀਜੱਟਲ ਗਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ), 100 (ਦੁੱਗਣਾ ਪੀ. ਕੇ. ਵਿੱਚ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ), 220 – ਅੰਤ ਵਿੱਚ ( ਇਸਦੇ ਚੌਗੁਣੇ ਵਾਧੇ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਦਾ ਸੁਮੇਲ)।

ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਜੋ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ SI ਤਨੀਵ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਕੰਮ "ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ" ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਖੋਜਕਰਤਾ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਸਥਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਗਣਿਤ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ P. to ਲਿਖਣ ਲਈ ਸ਼ਰਤਾਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਕੇ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਅਹੁਦਿਆਂ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਾਂ: I – ਉਪਰਲੀ ਅਵਾਜ਼, II – ਦੋ ਵਿੱਚ ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼- ਅਤੇ ਤਿੰਨ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਮੱਧਮ, III – ਤਿੰਨ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ (ਇਹ ਅਹੁਦਿਆਂ ਨੂੰ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ); 0 – ਪ੍ਰਾਈਮਾ, 1 – ਸੈਕਿੰਡ, 2 – ਤੀਸਰਾ, 3 – ਕੁਆਰਟ, ਆਦਿ (ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਡਿਜੀਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਜੋੜ ਅਤੇ ਘਟਾਓ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ); h (lat. horisontalis ਲਈ ਛੋਟਾ) - ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੇਟਵੀਂ ਗਤੀ; Ih (Lat. index horisontalis ਲਈ ਛੋਟਾ) - ਹਰੀਜੱਟਲ ਗਤੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸੂਚਕ, ਚੱਕਰਾਂ ਜਾਂ ਬੀਟਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨਾਂ f, g, h, i, j ਵੇਖੋ); v (ਲੈਟ ਲਈ ਛੋਟਾ। ਵਰਟੀਕਲਿਸ) - ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੰਬਕਾਰੀ ਗਤੀ। ਉੱਪਰੀ ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਅੰਤਰਾਲ ਦੁਆਰਾ ਮਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਘਟਾਓ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨਾਲ ਅੰਤਰਾਲ ਦੁਆਰਾ ਹੇਠਾਂ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਨੂੰ ਮਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, IIV=2 - ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗਤੀ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਤੱਕ, IIV=-7 - ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੁਆਰਾ ਹੇਠਲੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗਤੀ)। ਲੰਬਕਾਰੀ-ਪੀ. ਜੇ. ਇੱਕ ਅਨੁਕ੍ਰਮਣ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਮੂਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ (ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ I + II ਵਿੱਚ ਮੂਲ ਦਾ ਫਾਰਮੂਲਾ) ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਵਿੱਚ ਉੱਪਰਲੇ ਇੱਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ b, c; ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿੱਧੀ ਕ੍ਰਮਵਾਰ:

). ਇੱਕ ਅਨੁਕ੍ਰਮਣ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੂਲ ਦੀ ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਵਿੱਚ ਹੇਠਲੇ ਇੱਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਨੂੰ ਉਲਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ d, e; ਇਸਦਾ ਚਿੱਤਰ ਦੇਖੋ:

).

ਦੋ-ਮੁਖੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਰਣ ਜੋ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਨੁਕ੍ਰਮਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਸਿਰਫ ਉਲਟ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ - ਆਮ ਗਲਤ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਉਲਟ - ਅਤੇ ਸਿੱਧੀ), ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਡਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ (ਜਰਮਨ ਡੋਪਲਟਰ ਕੋਨਟਰਪੰਕਟ); ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਡਬਲ ਇਨਵੈਨਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ E-dur No 6 JS Bach ਅਸਲੀ - ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ। 1-4, ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ - ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ। 5-8, IV=-14 + II V=-7

). ਤਿੰਨ-ਮੁਖੀ। ਇੱਕ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ 6 ਸੰਜੋਗਾਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਮੌਲਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉੱਪਰੀ, ਮੱਧ ਜਾਂ ਹੇਠਲੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ) ਨੂੰ ਟ੍ਰਿਪਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ (ਜਰਮਨ ਡਰੀਫੈਚਰ ਕੋਨਟਰਪੰਕਟ, ਟ੍ਰਿਪਲਕੋਨਟਰਪੰਕਟ) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਟ੍ਰਾਈਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਪਰਮਿਊਟੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅੰਕੜੇ:

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਤਿੰਨ-ਗੋਲ ਖੋਜਾਂ ਵਿੱਚ f-moll ਨੰਬਰ 9 JS Bach: ਮੂਲ – ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ। 3-4, ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ - ਖੰਡਾਂ ਵਿੱਚ। 7-8

ਸ਼ੇਡਰਿਨ ਦੀ "ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੋਟਬੁੱਕ" ਤੋਂ ਨੰਬਰ 19 ਵਿੱਚ - v. 9 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ। ਇਹੀ ਸਿਧਾਂਤ ਘੱਟ-ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੁਆਡਰਪਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ (ਜਰਮਨ ਵਿਅਰਫੈਚਰ ਕੋਨਟ੍ਰਪੰਕਟ, ਕਵਾਡਰੁਪਲਕੋਨਟ੍ਰਪੰਕਟ), 24 ਅਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਕੈਨਟਾਟਾ "ਜੌਨ ਆਫ ਦਮਿਸ਼ਕ" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਨੰਬਰ 5, 6, 7 ਵੇਖੋ; ਸਿੱਟੇ ਵਿੱਚ ਨੰਬਰ 1, 1, 2, 3 . ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ ਕੈਂਟਾਟਾ ਦੇ ਡਬਲ ਕੋਇਰ ਨੰਬਰ 4 ਵਿੱਚ "ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਦੀ ਰੀਡਿੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਲਈ "9 ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਐਂਡ ਫਿਊਗਜ਼" ਚੱਕਰ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਇਨ ਈ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ - ਭਾਗ 24-15 ਅਤੇ 18 -36)। ਪੰਜ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਉਦਾਹਰਣ — ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਸਿੰਫਨੀ ਸੀ-ਡੁਰ (“ਜੁਪੀਟਰ”) ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦਾ ਕੋਡ: ਵੋਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਮੂਲ। 39-384, ਵੋਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼। 387-387, 391-392, 395-396, 399-399; ਪਰਮਿਊਟੇਸ਼ਨ ਸਕੀਮ:

ਅਲਜਬਰਿਕ। ਦੋਵਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਜੋੜ (ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ; ਤਿੰਨ- ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ - ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਹਰੇਕ ਜੋੜੇ ਲਈ) ਨੂੰ ਲੰਬਕਾਰੀ ਗਤੀ ਦਾ ਸੂਚਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ Iv ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਲਾਤੀਨੀ ਸੂਚਕਾਂਕ ਵਰਟੀਕਲਿਸ ਲਈ ਛੋਟਾ; ਉਦਾਹਰਣ ਵੇਖੋ b , c, d, e) SI ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ Iv ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਹੈ ਤਨੀਵ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਣੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟਿਸ਼ੂ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਦਸ਼ਮਲਵ ਦੇ ਡਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਿਸ਼ਰਣ ਲਿਖਣਾ (ਜਿਵੇਂ Iv = -9), ਸਿਰਫ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਉਲਟ ਅਤੇ ਅਸਿੱਧੇ ਗਤੀ ਨੂੰ ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਅਤੇ ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਰੱਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮਿਸ਼ਰਤ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਜਿਤ ਹੈ। ਪਰਮੁਟੇਸ਼ਨ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅੰਤਰਾਲ 'ਤੇ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸਲਈ, Iv ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਮੁੱਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ-ਕ੍ਰਮ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਹਨ: ਡਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦਸ਼ਮਲਵ (Iv = -9 ਜਾਂ -16), duodecimes (Iv = - 11 ਜਾਂ -18) ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਬਲ ਅਸ਼ਟੈਵ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ (Iv = -7 ਜਾਂ -14)। ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਵਿਖਿਆਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਸ਼ਟੈਵ, ਡੇਸੀਮਾ ਅਤੇ ਡੂਓਡੀਸੀਮਾ ਦੇ ਦੋਹਰੇ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਨੂੰ ਪਰਮਿਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ ਵਿੱਚ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਮੂਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਦਾ ਸਾਰ (ਮੂਲ ਦੇ ਵਿਅੰਜਨ ਅੰਤਰਾਲ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਜਨ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ; ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਉਹੀ ਨਿਰਭਰਤਾ ਮੌਜੂਦ ਹੈ)। ਡੀਕੰਪ 'ਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਨੁਕ੍ਰਮਣ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ। ਅੰਤਰਾਲ (ਜਿਵੇਂ Iv ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮੁੱਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ) ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਕਲਾ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਨੂੰ ਵਿਵਿਧ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਬਾਕ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਖੰਡ ਤੋਂ ਜੀ-ਮੋਲ ਫਿਊਗ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ: ਥੀਮ ਅਤੇ ਰੋਕਿਆ ਵਿਰੋਧ ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਜੋੜ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। 5-9; tt ਵਿੱਚ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ 13-17 (Iv=-14), 28-32 (Iv=-11), 32-36 (Iv=-2) ਅਤੇ 36-40 (Iv=-16); ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਟੀ.ਟੀ. 51-55 ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਤੋਂ ਛੇਵੇਂ (Iv = +5), tt ਵਿੱਚ ਦੁੱਗਣਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 59-63 Iv=-14 'ਤੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਦੁਆਰਾ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਉੱਪਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਦੁਆਰਾ ਵਿਰੋਧੀ ਜੋੜਨ (Iv = -2)। ਬਾਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ਵਧੇਰੇ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸਧਾਰਨ ਅਸ਼ਟੈਵ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਵਧਦੀ ਹੈ। ਅਜ਼ਾਦੀ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਘੱਟ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸੂਚਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਕੈਨਨ ਵਿਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਕ੍ਰਮ ਜਿੱਥੇ ਰਿਸਪੋਸਟਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਦੇ ਪੁਨਰ-ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣ ਬਣਦਾ ਹੈ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਡੀ-ਡੁਰ ਕੁਆਰਟੇਟ ਦੀ ਦੂਜੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ, ਕੇ.-ਵੀ. 499, ਭਾਗ. 9-12 (Iv = -13); ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੇ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ. 8, ਨੰਬਰ 26, ਭਾਗ. 5-8 (Iv = -15); ਓਪੇਰਾ "ਨਿਊਰਮਬਰਗ ਦੇ ਮੀਸਟਰਸਿੰਗਰਜ਼", ਵੋਲ. 7 (Iv = -15) ਅਤੇ ਵੋਲ. 15 (Iv = -13); 1 ਡੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ. "ਕਿਤੇਜ਼ ਦੇ ਅਦਿੱਖ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ", ਨੰਬਰ 156, ਭਾਗ. 5-8 (Iv=-10); ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਨੰਬਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ. 12, ਭਾਗ.

HA Rimsky-Korsakov. "ਕਿਤੇਜ਼ ਦੇ ਅਦਿੱਖ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਮੇਡੇਨ ਫੇਵਰੋਨੀਆ", ਐਕਟ III, 1 ਸੀਨ।

ਕੈਨਨ ਦੇ ਨਾਲ ਐਸਆਈ ਤਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ (ਕਿਤਾਬ "ਕੈਨਨ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ" ਵਿੱਚ) ਨੇ ਡੀਕੰਪ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਗੀਕਰਨ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ। ਕੈਨਨ ਫਾਰਮ. ਪੀ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ. ਉੱਲੂ ਵਿੱਚ ਤਨਯੇਵ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ (SS Bogatyrev, “ਡਬਲ ਕੈਨਨ” ਅਤੇ “ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ”)।

ਹਵਾਲੇ: ਤਨੀਵ ਐਸ.ਆਈ., ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1909, ਐੱਮ., 1959; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਕੈਨਨ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1929; ਇਵਾਨੋਵ-ਬੋਰੇਟਸਕੀ ਐਮਵੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਾਠਕ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1929; Bogatyrev SS, ਡਬਲ ਕੈਨਨ, M.-L., 1947; ਉਸਦਾ, ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਐੱਮ., 1960; ਦਮਿਤਰੀਵ ਏ.ਐਨ., ਆਕਾਰ ਦੇ ਕਾਰਕ ਵਜੋਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐਲ., 1962; Pustylnik I. Ya., ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਮੁਫਤ ਲਿਖਤ, ਐਲ., 1967; Jadassohn S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, id., in his Musikalische Compositionslehre, Tl. 1, ਬੀਡੀ 2, ਐਲਪੀਜ਼., 1926; Riemann H., Lehrbuch des einfachen, doppelten und imitierenden Kontrapunkts, Lpz., 1888. 1921; ਪ੍ਰਾਊਟ, ਈ., ਡਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਕੈਨਨ, ਐਲ., 1891, 1893.

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ