ਕ੍ਰਮ |

ਦੇਰ ਲਾਟ. ਕ੍ਰਮ, ਲਿਟ. - lat ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਕੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। sequor - ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰੋ

1) ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ। ਮੋਨੋਡੀ, ਇੰਜੀਲ ਦੇ ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਲੇਲੁਆ ਦੇ ਬਾਅਦ ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਭਜਨ। ਸ਼ਬਦ "S" ਦਾ ਮੂਲ ਅਲੇਲੁਈਆ ਜਾਪ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਰਿਵਾਜ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ੍ਵਰ a – e – u – i – a (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਆਖਰੀ ਉੱਤੇ) ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਖੁਸ਼ੀ (ਜੁਬੇਲਸ) ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਗਈ ਜੁਬਲੀ (ਸੀਕਿਊਟਰ ਜੁਬਿਲੇਟੀਓ), ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਟੈਕਸਟ ਰਹਿਤ, ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਇੱਕ ਸੰਮਿਲਿਤ ਹੋਣਾ (ਜਿਵੇਂ ਇੱਕ ਵੋਕਲ "ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ"), ਐਸ. ਟ੍ਰੇਲ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਹੈ. S. ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਆਮ ਮਾਰਗ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੁਤੰਤਰ ਹੈ। ਭਾਗ ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਉਚਾਰਨ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋ ਰਹੀ ਖੁਸ਼ੀ-ਸ. ਵੱਖ ਵੱਖ ਸ਼ਕਲ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। S. ਦੇ ਦੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੂਪ ਹਨ: ਪਹਿਲਾ ਗੈਰ-ਪਾਠ (S. ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ; ਸ਼ਰਤ ਅਨੁਸਾਰ - 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ), ਦੂਜਾ - ਪਾਠ ਦੇ ਨਾਲ (9ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ; ਅਸਲ ਵਿੱਚ S.)। ਇਨਸਰਟ-ਐਨੀਵਰਸਰੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਲਗਭਗ 4 ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਈਸਾਈ ਧਰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਮਿਆਦ। ਧਰਮ (ਬਾਦਸ਼ਾਹ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਬਾਈਜ਼ੈਂਟੀਅਮ ਵਿੱਚ); ਫਿਰ ਜੁਬਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ੀ ਵਾਲਾ ਕਿਰਦਾਰ ਸੀ। ਇੱਥੇ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਗਾਇਕੀ (ਸੰਗੀਤ) ਨੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤਾ। ਅਜ਼ਾਦੀ, ਮੌਖਿਕ ਪਾਠ (ਬਹੁਤ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਕ) ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੀ ਅਧੀਨਤਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਣਾ, ਜੋ ਕਿ ਡਾਂਸ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ। ਜਾਂ ਮਾਰਚ ਕਰਨਾ। "ਜੋ ਖੁਸ਼ੀ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਦਾ ਹੈ ਉਹ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਬੋਲਦਾ: ਇਹ ਖੁਸ਼ੀ ਵਿੱਚ ਭੰਗ ਆਤਮਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ...," ਆਗਸਟੀਨ ਨੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ। ਫਾਰਮ ਸੀ. ਪਾਠ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਗਿਆ। 9 ਵਿਚ. ਬਿਜ਼ੰਤੀਨੀ (ਅਤੇ ਬਲਗੇਰੀਅਨ?) ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ (ਏ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. Gastue, 1911, ਹੱਥ ਵਿੱਚ. C. ਇੱਥੇ ਸੰਕੇਤ ਹਨ: ਗ੍ਰੇਕਾ, ਬੁਲਗਾਰੀਕਾ)। ਐਸ., ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਲਈ ਪਾਠ ਦੇ ਬਦਲ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ। ਉਚਾਰਨ, ਨੂੰ "ਗਦ" ਨਾਮ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ (ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਗਦ" ਸ਼ਬਦ pro sg = pro sequentia ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ ਗੱਦ)। e. "ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ ਦੀ ਬਜਾਏ"; ਫ੍ਰੈਂਚ ਪ੍ਰੋ ਸੇਪਰੋਜ਼; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਪ੍ਰੋਸਾ ਕਮ ਸੀਕੁਐਂਟੀਆ - "ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਰਤਕ", ਪ੍ਰੋਸਾ ਐਡ ਸੀਕਵੈਂਟਿਅਮ, ਸੀਕੁਐਂਟੀਆ ਕਮ ਪ੍ਰੋਸਾ - ਇੱਥੇ "ਗਦ" ਨੂੰ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਪਾਠ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ)। ਜੁਬਲੀ ਮੇਲਿਜ਼ਮਾ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਸੁਰੀਲੇ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣਾ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਨੂੰ longissima melodia ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਲਈ ਪਾਠ ਦੀ ਥਾਂ ਬਦਲਣ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਸਾਧਨ ਸੀ। "ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬੀ ਧੁਨ" ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ. ਫਾਰਮ C ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਸੇਂਟ ਦੇ ਮੱਠ ਦੇ ਇੱਕ ਭਿਕਸ਼ੂ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਗੈਲੇਨ (ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, ਕਾਂਸਟੈਂਸ ਝੀਲ ਦੇ ਨੇੜੇ) ਨੋਟਕਰ ਜ਼ਾਇਕਾ। ਭਜਨ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਮੁਖਬੰਧ ਵਿੱਚ (ਲਿਬਰ ਯਮਨੋਰਮ, ਸੀ. 860-887), ਨੋਟਕਰ ਖੁਦ ਐਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ: ਇੱਕ ਭਿਕਸ਼ੂ ਸੇਂਟ. ਜੂਮੀਗੇ (ਰੂਏਨ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਸੀਨ ਉੱਤੇ) ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਐਬੇ ਤੋਂ ਗੈਲੇਨ, ਜਿਸਨੇ ਐਸ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ। ਸੇਂਟ ਨੂੰ ਗੈਲੇਨੀਅਨਜ਼। ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਸਲਾਹ 'ਤੇ, ਆਈਸੋ ਨੋਟਕਰ ਨੇ ਸਿਲੇਬਿਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਸਬਟੈਕਸਟ ਕੀਤਾ। ਸਿਧਾਂਤ (ਧੁਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀ ਧੁਨੀ ਲਈ ਇੱਕ ਅੱਖਰ)। ਇਹ "ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬੀਆਂ ਧੁਨਾਂ" ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨ ਅਤੇ ਫਿਕਸ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਸੀ, ਭਾਵ ਕਿਉਂਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਸੀ। ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਅਪੂਰਣ ਸੀ। ਅੱਗੇ, ਨੋਟਕਰ ਨੇ ਐਸ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਲਿਖਣ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ। ਉਸ ਨੂੰ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਜਾਪਾਂ ਦੀ "ਨਕਲ ਵਿੱਚ"। ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ. ਨੋਟਕਰ ਵਿਧੀ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਚਰਚ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਆਪਣਾ ਨਵਾਂ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ। ਸੰਗੀਤ (ਨੈਸਲਰ, 1962, ਪੀ. 63).

(C ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਹੋਰ ਰੂਪ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।)

ਇਹ ਸਰੂਪ ਦੋਹਰੀ ਆਇਤਾਂ (bc, de, fg, …) 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਲੰਬਾਈ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਜਾਂ ਲਗਭਗ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਇੱਕ ਨੋਟ - ਇੱਕ ਅੱਖਰ), ਕਈ ਵਾਰ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਸੰਬੰਧਿਤ; ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਜੋੜੇ ਅਕਸਰ ਵਿਪਰੀਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਸਾਰੇ (ਜਾਂ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ) ਸਿਰਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਤੀਰਦਾਰ ਸਬੰਧ। ਲਾਈਨਾਂ - ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕੋ ਧੁਨੀ 'ਤੇ, ਜਾਂ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬੰਦ ਵੀ। ਟਰਨਓਵਰ

ਨੋਟਕਰ ਦਾ ਪਾਠ ਤੁਕਬੰਦੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਜੋ ਕਿ S. (9ਵੀਂ-10ਵੀਂ ਸਦੀ) ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦੌਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਨੋਟਕਰ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, "ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀ ਸਹਿਮਤੀ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ" (ਡੁਰੈਂਡਸ, 13ਵੀਂ ਸਦੀ) ਵਿੱਚ, ਗਾਉਣ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਕੋਰਸ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਐਂਟੀਫੋਨਲੀ (ਮੁੰਡਿਆਂ ਅਤੇ ਮਰਦਾਂ ਦੀਆਂ ਬਦਲਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ)। ਐੱਸ. ਦੀ ਬਣਤਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਦਮ ਹੈ। ਸੋਚ (ਦੇਖੋ ਨੇਸਲਰ, 1962, ਪੰਨਾ 65-66)। ਲਿਟੁਰਜੀਕਲ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਐਸ. ਵੀ extraliturgical ਮੌਜੂਦ ਸੀ। ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ (ਲਾਤੀਨੀ ਵਿੱਚ; ਕਈ ਵਾਰ instr. ਸੰਗਤ ਨਾਲ)।

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ S. ਨੂੰ 2 ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ: ਪੱਛਮੀ (ਪ੍ਰੋਵੈਂਸ, ਉੱਤਰੀ ਫਰਾਂਸ, ਇੰਗਲੈਂਡ) ਅਤੇ ਪੂਰਬੀ (ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਇਟਲੀ); ਨਮੂਨੇ ਵਿਚਕਾਰ

ਹੌਟਕਰ. ਕ੍ਰਮ.

ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵੀ ਐਸ. (ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਐਨਚਿਰੀਆਡਿਸ, ਨੌਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਰੇਕਸ ਕੋਏਲੀ ਡੋਮਿਨ) ਵਿੱਚ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਐਸ. ਨੇ ਕੁਝ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਐਸਟੈਂਪੀ, ਲੀਚ) ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਸ. ਦਾ ਪਾਠ ਤੁਕਬੰਦੀ ਵਾਲਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਐੱਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਦੂਜਾ ਪੜਾਅ 9ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। (ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਸੇਂਟ-ਵਿਕਟਰ ਦੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਅਬੇ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ "ਗਦ" ਐਡਮ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ)। ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸਮਾਨ ਉਚਾਰਖੰਡ ਇੱਕ ਭਜਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ (ਸਿਲੇਬਿਕਸ ਅਤੇ ਤੁਕਾਂਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਇਤ ਵਿੱਚ ਮੀਟਰ, ਆਵਰਤੀ ਬਣਤਰ, ਅਤੇ ਤੁਕਾਂਤ ਦੀਆਂ ਲਕੀਰਾਂ ਹਨ)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਾਣੀ ਦੀ ਧੁਨ ਸਾਰੀਆਂ ਪਉੜੀਆਂ ਲਈ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ. ਵਿੱਚ ਇਹ ਦੋਹਰੇ ਪਉੜੀਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ।

ਗੀਤ ਦੀ ਪਉੜੀ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 4 ਲਾਈਨਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ S. ਦੀਆਂ 3 ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ; ਗੀਤ ਦੇ ਉਲਟ, S. ਪੁੰਜ ਲਈ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਦਫ਼ਤਰੀ ਲਈ। ਐਸ (13-14 ਸਦੀਆਂ) ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਆਖਰੀ ਮਿਆਦ ਗੈਰ-ਲਿਟੁਰਜੀਕਲ ਦੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਲੋਕ-ਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। ਚਰਚ ਤੋਂ ਕੌਂਸਲ ਆਫ਼ ਟ੍ਰੈਂਟ (1545-63) ਦਾ ਫ਼ਰਮਾਨ। ਸੇਵਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚਾਰ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ S. ਤੋਂ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਈਸਟਰ S. "ਵਿਕਟੀਮੇ ਪਾਸਾਲੀ ਲਾਉਡਸ" (ਟੈਕਸਟ, ਅਤੇ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੁਨ - ਬਰਗੰਡੀ ਦਾ ਵੀਪੋ, 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅੱਧ; ਕੇ. ਪੈਰਿਸ਼, ਜੇ. ਓਲੇ, p. 11-12, ਇਸ ਧੁਨ ਤੋਂ, ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ 13ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੋਰਲੇ "Christus ist erstanden" ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ); ਤ੍ਰਿਏਕ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ 'ਤੇ ਐਸ. ਪ੍ਰਭੂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ ਲਈ ਐੱਸ. ਵਿਕਟਰ, ਜਿਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਆਰਟਿਸਟ ਮੈਥਿਸ" ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ); S. ਛੇਤੀ. 13ਵੀਂ ਸੀ. ਡੂਮਸਡੇ ਡੀਜ਼ irae, ca. 1228? (ਰਿਕੁਇਮ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ; ਨਬੀ ਸਫ਼ਨਯਾਹ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਧਿਆਇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ)। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਪੰਜਵੇਂ ਐਸ. ਨੂੰ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਮੈਰੀ ਦੇ ਸੱਤ ਦੁੱਖਾਂ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ 'ਤੇ - ਸਟੈਬਟ ਮੈਟਰ, ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ। 1263ਵੀਂ ਸੀ. (ਪਾਠ ਲੇਖਕ ਅਗਿਆਤ: ਬੋਨਾਵੈਂਚਰ?, ਜੈਕੋਪੋਨ ਦਾ ਟੋਡੀ?; ਡੀ. ਜੋਸੀਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਧੁਨ - ਡੀ. ਜੌਸੀਨਜ਼, ਡੀ. 13 ਜਾਂ 1200)।

ਨੋਟਕਰ ਵੇਖੋ.

2) ਐਸ. ਹਾਰਮੋਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ (ਜਰਮਨ ਸੀਕੁਏਂਜ਼, ਫ੍ਰੈਂਚ ਮਾਰਚੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਪ੍ਰਗਤੀ, ਇਤਾਲਵੀ ਪ੍ਰਗਤੀ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਕ੍ਰਮ) - ਸੁਰੀਲੀ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ। ਮਨੋਰਥ ਜਾਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ. ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਟਰਨਓਵਰ (ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਕਦਮ ਤੋਂ, ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ), ਪਹਿਲੀ ਸੰਚਾਲਨ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਇਸਦੇ ਤੁਰੰਤ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਜ਼ ਦਾ ਸਾਰਾ ਕ੍ਰਮ. S., ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸੇ - ਲਿੰਕ S. ਹਾਰਮੋਨਿਕ S ਦਾ ਮਨੋਰਥ ਅਕਸਰ ਦੋ ਜਾਂ ਦੋ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸਧਾਰਨ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ। ਰਿਸ਼ਤੇ ਅੰਤਰਾਲ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਸਾਰੀ ਨੂੰ ਸ਼ਿਫਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। S. ਸਟੈਪ (ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸ਼ਿਫਟਾਂ ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ, ਇੱਕ ਤੀਜੇ, ਇੱਕ ਚੌਥੇ ਹੇਠਾਂ ਜਾਂ ਉੱਪਰ, ਹੋਰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ; ਸਟੈਪ ਵੇਰੀਏਬਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਦੁਆਰਾ, ਫਿਰ ਇੱਕ ਤੀਜੇ ਦੁਆਰਾ)। ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਕ੍ਰਾਂਤੀਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਕਸਰ ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਤਰਦਾ S. ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਲਿੰਕ ਵਿੱਚ ਹੇਠਲੇ ਪੰਜਵੇਂ (ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ) ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਦੋ ਕੋਰਡ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​(VO ਬਰਕੋਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ - "ਸੁਨਹਿਰੀ") S. ਪੰਜਵੇਂ (ਚੌਥਾਈ) ਹੇਠਾਂ ਜਾਣ ਲਈ ਧੁਨੀ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ:

GF ਹੈਂਡਲ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਸੂਟ ਜੀ-ਮੋਲ। ਪਾਸਾਕਾਗਲੀਆ.

ਪੰਜਵੇਂ (ਪਲੇਗਲ) ਵਿੱਚ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਐਸ. ਦੁਰਲੱਭ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਥੀਮ ਉੱਤੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੀ ਰੈਪਸੋਡੀ ਦੀ 18ਵੀਂ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਬਾਰ 7-10: ਦੇਸ-ਦੁਰ ਵਿੱਚ V-II, VI-III)। S. ਦਾ ਤੱਤ ਰੇਖਿਕ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ ਗਤੀ ਹੈ, ਕ੍ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਅਤਿ ਬਿੰਦੂਆਂ ਦਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਮੁੱਲ ਹੈ; S. ਦੇ ਮੱਧ ਲਿੰਕਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਵੇਰੀਏਬਲ ਫੰਕਸ਼ਨ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਨ।

S. ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜ (ਇੰਟਰਾਟੋਨਲ - ਮੋਡਿਊਲੇਟਿੰਗ) ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ k.-l ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਅਨੁਸਾਰ। ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਤੋਂ (ਡਾਇਟੋਨਿਕ - ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ): I. ਮੋਨੋਟੋਨਲ (ਜਾਂ ਟੋਨਲ; ਸਿੰਗਲ-ਸਿਸਟਮ ਵੀ) - ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ (ਭਟਕਣਾ ਅਤੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਪ੍ਰਬਲਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਾਲ ਹੀ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ); II. ਮੋਡੂਲੇਟਿੰਗ (ਮਲਟੀ-ਸਿਸਟਮ) - ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ। ਇੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਿੰਗਲ-ਟੋਨ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ (ਵਿਚਲਣ ਦੇ ਨਾਲ) ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਮੋਡਿਊਲੇਟਿੰਗ (ਸੰਬੰਧਿਤ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ (VO Verkov ਨੇ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ "ਭਟਕਣ ਵਾਲੇ ਕ੍ਰਮ ਟੋਨਲ ਕ੍ਰਮ ਹਨ")। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਨਮੂਨੇ. ਐਸ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ: ਸਿੰਗਲ-ਟੋਨ ਡਾਇਟੋਨਿਕ - ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਸੀਜ਼ਨਜ਼" ਤੋਂ "ਜੁਲਾਈ" (ਬਾਰਜ਼ 7-10); ਸਿੰਗਲ-ਟੋਨ ਰੰਗੀਨ - ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ" ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ (ਬਾਰ 1-2); ਮੋਡੂਲੇਟਿੰਗ ਡਾਇਟੋਨਿਕ - ਬਾਚ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ (ਬਾਰਜ਼ 2-3) ਦੇ ਵਾਲੀਅਮ I ਤੋਂ ਡੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਲੂਡ; ਮੋਡੂਲੇਟਿੰਗ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ - ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਤੀਜੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ I ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਬਾਰ 3-178: c-cis-d; ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ 187 ਵੇਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਭਾਗ I ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ, ਬਾਰ 4-201: hea, adg. ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਕ੍ਰਮ ਦੀ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਸੋਧ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਖੌਤੀ ਹੈ। "ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਚੇਨ" (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਜ਼ਾਰਜ਼ ਬ੍ਰਾਈਡ" ਦੇ ਚੌਥੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਮਾਰਥਾ ਦਾ ਏਰੀਆ, ਨੰਬਰ 211, ਬਾਰ 205-6 ਦੇਖੋ), ਜਿੱਥੇ ਨਰਮ ਗੰਭੀਰਤਾ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਹੈ। ਸੈਕੰਡਰੀ ਦਬਦਬੇ ਨੂੰ ਤਿੱਖੇ ਰੰਗੀਨ ("ਅਲਟਰੇਟਿਵ ਓਪਨਿੰਗ ਟੋਨਜ਼"; ਦੇਖੋ ਟਾਈਲਿਨ, 8, ਪੰਨਾ 1966; ਸਪੋਸੋਬਿਨ, 160, ਪੀ. 1969) ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਚੇਨ ਇੱਕ ਦਿੱਤੀ ਕੁੰਜੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ (ਇੱਕ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ-ਓਵਰਚਰ "ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ" ਦੇ ਸਾਈਡ ਥੀਮ ਵਿੱਚ), ਜਾਂ ਮੋਡਿਊਲਟਿੰਗ (ਜੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਬਾਰ 23-139, 47 -126)। S. ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਲਈ ਮੁੱਖ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹੋਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. S. ਦੀ ਸੁਰੀਲੀ ਵਿੱਚ ਵੰਡ. ਅਤੇ ਕੋਰਡਲ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੇਲਡਿਕ ਅਤੇ ਕੋਰਡ ਐਸ. ​​ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਬੇਮੇਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਜਾਣਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਓਪ. ਕੋਰਡਲ - ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਤੋਂ ਸੀ-ਡੁਰ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਵਿੱਚ), ਸਟੀਕ ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ।

S. ਨੂੰ ਵੱਡੇ-ਛੋਟੇ ਸਿਸਟਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਮਮਿਤੀ ਮੋਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਦੁਹਰਾਓ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਮਾਡਲ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਰੂਪ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਓਪੇਰਾ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਤੋਂ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਦੇ ਅਗਵਾ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਿੰਗਲ-ਸਿਸਟਮ ਐਸ. - ਆਵਾਜ਼ਾਂ

ਦ ਗੋਲਡਨ ਕੋਕਰਲ, ਨੰਬਰ 6, ਬਾਰ 2-9 - ਕੋਰਡਸ ਤੋਂ ਸਟਾਰਗੇਜ਼ਰ ਸੋਲੋ ਵਿੱਚ

9ਵੇਂ ਫੰਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮਲਟੀ-ਸਿਸਟਮ ਐਸ. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾ, ਬਾਰ 15-19)। ਆਧੁਨਿਕ ਐੱਸ. ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਨਵੇਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ 6ਵੇਂ ਪਿਆਨੋ ਦੇ 24ਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਲਿੰਕਿੰਗ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਪੋਲੀਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮੋਡਿਊਲੇਟਿੰਗ ਐੱਸ. ਬਾਰ 32-XNUMX)।

S. ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੈਮਾਨਿਆਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, S. melodic ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ। ਜਾਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਕ੍ਰਾਂਤੀ, ਮਾਈਕ੍ਰੋ-ਸੀ ਬਣਾਉਣਾ. (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਕਾਰਮੇਨ" ਤੋਂ "ਜਿਪਸੀ ਗੀਤ" - ਸੁਰੀਲਾ। ਐਸ. ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - I-VII-VI-V; JS Bach ਦੁਆਰਾ ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ 1st ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੈਸਟੋ, ਬਾਰ 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 No 1 in h-moll by Brahms, bars 1-3: I-IV, VII-III; ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਸਮਾਨਤਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ)। ਦੂਜੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, S. ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਇੱਕ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀਆਂ ਉਸਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਤੱਕ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਮੈਕਰੋ-S ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। (ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ - "ਸਮਾਂਤਰ ਸੰਚਾਲਨ")।

ਮੁੱਖ ਰਚਨਾ S. ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਾਸ, ਜੋੜਨ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ (Handel's g-moll passacaglia ਵਿੱਚ, S. ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਉਤਰਦੇ ਹੋਏ ਬਾਸ g – f – es – d ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ; ਇਹ S. ਦੀ ਕਿਸਮ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਲੱਭੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ)।

ਛੋਟੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਜੋਂ ਐੱਸ. ਇਕਾਈਆਂ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ। ਯੂਨਾਨੀ ਗ੍ਰੰਥਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ (ਅਨਾਮ ਬੇਲਰਮੈਨ I, ਨਾਜੋਕ ਡੀ. ਦੇਖੋ, ਡਰੇਈ ਅਨਾਮ ਗ੍ਰੀਚਿਸਚੇ ਟ੍ਰੈਕੇਟ über ਡਾਈ ਮਿਊਜ਼ਿਕ। Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) ਸੁਰੀਲੀ। ਉਪਰਲੇ ਸਹਾਇਕ ਦੇ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰ. ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਦੋ ਲਿੰਕਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਿਦਿਅਕ ਅਤੇ ਵਿਧੀਗਤ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ) ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ. - "ਬਹੁਤਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ" ਵਧੋ). ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, S. ਨੂੰ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਉਚਾਰਨ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਆਫਰਟੋਰੀ ਪੋਪੁਲਮ (ਵੀ ਟੋਨਸ), v. 1 ਵਿੱਚ:

S. ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਪ੍ਰੋ. ਦੀ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸਕੂਲ (12ਵੀਂ ਤੋਂ 13ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਤੱਕ) ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੀਕੁਇਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਤਿੰਨ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ "ਬੇਨੇਡਿਕਟਾ" ਐਸ. ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅੰਗ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ (ਯੂ. ਖੋਮਿਨਸਕੀ, 1975, ਪੀ. 147-48)। ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਫੈਲਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ. ਐਸ. (ਪਡੂਆ ਦੇ ਬਰਟੋਲਿਨੋ ਦੁਆਰਾ "ਪੈਟਰੇਮ", ਬਾਰ 183-91; ਦੇਖੋ ਖੋਮਿਨਸਕੀ ਯੂ., 1975, ਪੰਨਾ 396-397)। 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ। (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਫਲੈਸਟਰੀਨਾ ਵਿੱਚ) ਸਧਾਰਨ ਦੁਹਰਾਓ ਅਤੇ ਐਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਹਨ (ਅਤੇ ਇਸ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਕਲ ਹੈ); ਹਾਲਾਂਕਿ, S. Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. Orlando Lasso, Palestrina ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ) ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਆਮ ਹੈ। ਸਿਧਾਂਤਕ S. ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਢੰਗ ਵਜੋਂ ਜਾਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ "ਵਿਧੀਗਤ" ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ (ਜਾਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ) ਟਰਨਓਵਰ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੋਲੋਨ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਕੋ ਦੁਆਰਾ "ਆਰਸ ਕੈਂਟਸ ਮੇਨਸੁਰਬਿਲਿਸ" (13ਵੀਂ ਸਦੀ; ਗਰਬਰਟ, ਸਕ੍ਰਿਪਟੋਰਸ…, ਟੀ. 3, ਪੰਨਾ 14a), ਜੇ ਡੀ ਗਾਰਲੈਂਡੀਆ ਦੁਆਰਾ "ਡੀ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਮੇਨਸੁਰਬਿਲੀ ਪੋਜੀਸ਼ਨ" (ਕੌਸੇਮੇਕਰ, ਸਕ੍ਰਿਪਟੋਰਸ…, ਟੀ) ਨੂੰ ਦੇਖੋ। . 1, ਪੀ. 108), ਅਨੌਨੀਮਸ III ਦਾ “ਡੀ ਕੈਨਟੂ ਮੇਨਸੁਰਬਿਲੀ” (ibid., pp. 325b, 327a), ਆਦਿ।

S. ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ - ਤਾਰ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਵਜੋਂ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਵਿੱਚ ਉਤਰਦੇ) - 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: 1) ਕੁਜ਼ਨੇਤਸੋਵ ਕੇ.ਏ., ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਭਾਗ 1, ਐਮ. – ਪੰਨਾ., 1923; ਲਿਵਾਨੋਵਾ TN, 1789 ਤੱਕ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1940; ਗਰੂਬਰ ਆਰ.ਆਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1, ਭਾਗ 1. ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1941; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਜਨਰਲ ਇਤਿਹਾਸ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1956, 1965; ਰੋਜ਼ਨਸ਼ੀਲਡ ਕੇ.ਕੇ., ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1 – 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਤੱਕ, ਐੱਮ., 1963; Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., ​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; ਨੌਮਨ ਈ., ਇਲਸਟ੍ਰਿਏਰਟੇ ਮਿਊਜ਼ਿਕਗੇਸਿਚਟੇ, ਐਲ.ਐਫ.ਜੀ. 1864, ਸਟੁਟਗ., 1 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਹੇਮਨ ਐਮ., ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਸਚਿੱਤਰ ਆਮ ਇਤਿਹਾਸ, ਖੰਡ. 1880, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1); ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਕੈਟੇਚਿਸਮਸ ਡੇਰ ਮੁਸਿਕਗੇਸਿਚਟੇ, ਟੀਐਲ 1897, ਐਲਪੀਜ਼., 2 ਵੈਗਨਰ, ਪੀ., ਈਨਫੁਰੰਗ ਇਨ ਡਾਈ ਗ੍ਰੈਗੋਰੀਅਨਸ ਮੇਲੋਡੀਅਨ, (ਬੀਡੀ 1888), ਫਰੀਬਰਗ, 2, ਬੀਡੀ 1897, ਐਲਪੀਜ਼., 1928; ਗਸਟੋਏ ਏ., ਲ'ਆਰਟ ਗ੍ਰੈਗੋਰਿਅਨ, ਪੀ., 1; ਬੇਸੇਲਰ ਐਚ., ਡਾਈ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਡੇਸ ਮਿਟੇਲਟਰਸ ਅੰਡ ਡੇਰ ਰੇਨੇਸੈਂਸ, ਪੋਟਸਡੈਮ, 1895-3; ਪ੍ਰੂਨੀਅਰਸ ਐਚ., ਨੌਵੇਲ ਹਿਸਟੋਇਰ ਡੇ ਲਾ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, ਪੀ.ਟੀ. 1921, ਪੀ., 1911 ਜੌਨਰ ਡੀ., ਵੌਰਟ ਅੰਡ ਟਨ ਇਮ ਚੋਰਲ, ਐਲਪੀਜ਼., 1931, 34; Steinen W. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1-1934, Bern, 1; ਰਾਰਿਸ਼ ਸੀ, ਓਹਲ ਜੇ., 1937 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ, NY, 1940, L., 1953 ਦ ਆਕਸਫੋਰਡ ਹਿਸਟਰੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, v. 1, L. – Oxf., 2, ਸਮਾਨ, NY, 1948; ਚੋਮਿਨਸਕੀ ਜੇ.ਐਮ., ਹਿਸਟੋਰੀਆ ਹਾਰਮੋਨੀ ਅਤੇ ਕੋਂਟਰਪੰਕਟੂ, ਟੀ. 1 ਕ੍ਰਿ., 1750 (ਯੂਕਰੇਨੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਖੋਮਿਨਸਕੀ ਵਾਈ., ਹਿਸਟਰੀ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ ਐਂਡ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਵੋਲ. 1951, ਕੇ., 1952); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1975; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 2: Kohoutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1932. 1973) Tyulin Yu. ਐਚ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਪੜ੍ਹਾਉਣਾ, ਐੱਮ. - ਐਲ., 1, ਮਾਸਕੋ, 1958; ਸਪੋਸੋਬਿਨ IV, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਕੋਰਸ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, ਐੱਮ., 1; ਬਰਕੋਵ ਵੀ.ਓ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦਾ ਮਤਲਬ, ਐੱਮ., 1975. ਲਿਟ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਲੇਖ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਤਹਿਤ.

ਯੂ. N. ਖਲੋਪੋਵ