ਮੁਫ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ |

ਮੁਫਤ ਸ਼ੈਲੀ, ਮੁਫਤ ਲਿਖਤ

ਨਹੀਂ ਮੁਫ਼ਤ ਅੰਦੋਲਨ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ

1) ਸੰਕਲਪ ਜੋ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਮੁੱਚੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਸੰਗੀਤ (ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵੇਖੋ) ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਰਚਨਾਤਮਕ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ - ਉੱਚ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ 19-ਸ਼ੁਰੂਆਤ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸ਼ਬਦ "ਐਸ. ਨਾਲ।” ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੁਕੱਦਮਾ 17 - ser. 18ਵੀਂ ਸਦੀ; 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ "ਐਸ. s”, ਜੋ ਹੁਣ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਸਾਰੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਮੌਜੂਦਾ ਤੱਕ.

ਐੱਸ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦੇ ਨਾਲ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿੱਖੇ ਮੋੜ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੇ ਇੱਕ ਨੰਬਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਮੁਕੱਦਮਾ. ਕਾਰਨ (ਵੇਖੋ ਬਾਰੋਕ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ)। ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਢਾਂਚਾ ਆਕਾਰ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀਆਂ ਅਸੀਮਤ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖੋਜਦੇ ਹਨ। ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਦੁਨੀਆ. ਸਹੀ ਕਾਲਕ੍ਰਮ ਦੇਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। S. s ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੀ ਸਰਹੱਦ ਅਤੇ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ. ਐੱਸ. ਪੁਰਾਣੇ wok ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਕੁਝ ਜੀਵ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ) ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਤਪਾਦ. ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੇ ਐੱਸ. ਆਪਣੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਤਕਨੀਕ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ)। ਟਾਸ. ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਰੱਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਪਰ 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨੂੰ ਸੋਧ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਸਮੇਂ ਦੇ ਕੰਮ.

ਐੱਸ. ਇਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੰਤਰ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਜੋਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ instr. ਉਤਪਾਦ. ਕੋਰਲ ਦੀ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਬਣੀ ਰਹੀ (ਉਦਾਹਰਣਯੋਗ, ਜੇ. ਸਵੀਲਿੰਕਾ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ, ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ), ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਖੋਜਿਆ ਸੀ। ਸੰਦ ਸਮਰੱਥਾ. ਮੁਫ਼ਤ instr. ਤੱਤ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੌਕ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੇ. ਫ੍ਰੇਸਕੋਬਾਲਡੀ ਦੇ ਸਪੀਚਜ਼ ਇਨ ਫਿਊਗਜ਼ ਫਾਰ ਸੇਮਬਲੋਸ, ਅੰਗ ਓਪ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ ਸੰਬੰਧੀ ਵਿਗਾੜ ਨੂੰ ਪੂਰਵ-ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। D. Buxtehude, A. Vivaldi ਦੇ concertos ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਵਿਕਾਸ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਬਿੰਦੂ। ਯੰਤਰਵਾਦ 17-18 ਸਦੀਆਂ। JS Bach ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ - ਉਸਦੇ ਓਪ ਵਿੱਚ। ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਅਤੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ (ਵੋਲ. 1, 1722, ਵੋਲ. 2, 1744) ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਯੰਤਰ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ। ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਐੱਸ. wok. ਯੰਤਰਵਾਦ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ; ਇਸ ਲਈ ਅਜਿਹੇ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਓ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗਲੋਰੀਆ (ਨੰਬਰ 4), ਸੈਂਕਟਸ (ਨੰਬਰ 20) ਜਾਂ ਐਗਨਸ ਦੇਈ (ਨੰਬਰ 23) ਐਚ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਦੇ ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ wok ਹੈ। ਪਾਰਟੀਆਂ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਯੰਤਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮਿਕਸਡ ਵੋਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਦੀ ਦਿੱਖ ਐੱਸ. ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੁਨ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਲਈ, ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਕੋਇਰ ਦੀ ਸੀਮਾ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਤ ਸੀ। ਵੋਟਾਂ; ਧੁਨਾਂ, ਤਾਲਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕ੍ਰਮਬੱਧ ਅਤੇ ਵਰਗਤਾ ਤੋਂ ਮੁਕਤ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਡੀਕੰਪ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ ਸਨ। ਲੰਬਾਈ; ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮਾਪੀ ਗਈ ਤੈਨਾਤੀ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਅੰਦੋਲਨ ਦੁਆਰਾ ਹਾਵੀ ਸੀ। ਪੈਮਾਨਾ, ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਓਵਰਫਲੋ ਹੁੰਦੀਆਂ ਜਾਪਦੀਆਂ ਸਨ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ ਸ.ਸ.ਸ. (ਦੋਵੇਂ ਫਿਊਗਜ਼ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਗੈਰ-ਫਿਊਗ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ) ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਰੇਂਜ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਅੰਤਰਾਲ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸਮੇਤ। ਹਾਰਡ-ਟੂ-ਟੋਨ ਚੌੜੇ ਅਤੇ ਅਸੰਗਤ ਅੰਤਰਾਲਾਂ 'ਤੇ ਛਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ। ਓਪੀ ਤੋਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ। ਫਲਸਰੀਨਾ ਅਤੇ ਐਸ.ਐਸ. ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ. ਇਹ ਅੰਤਰ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ:

ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ। ਪੁੰਜ "ਓ ਮੈਗਨਮ ਮਿਸਟਰੀਅਮ" (ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼) ਤੋਂ ਬੇਨੇਡਿਕਟਸ।

C. Monteverdi. "ਪੌਪੀਆ ਦਾ ਤਾਜਪੋਸ਼ੀ", ਦੂਜਾ ਐਕਟ (ਘਰ ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ)।

ਡੀ. ਬੁਕਸਟਿਹੁਡ। C ਮੇਜਰ (ਬਾਸ ਵੌਇਸ) ਵਿੱਚ ਅੰਗ ਚੈਕੋਨਾ।

ਸਟੈਨਚਿੰਸਕੀ ਵਿੱਚ ਏ. fp ਲਈ ਕੈਨਨ. (ਪ੍ਰੋਪੋਸਟਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)

ਦੇ ਨਾਲ ਐੱਸ ਦੇ ਧੁਨਾਂ ਲਈ। ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਵੇਅਰਹਾਊਸ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਬਣਤਰ ਸਮੇਤ); ਧੁਨ, ਅੰਦੋਲਨ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰਮ:

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਸੈਲੋ ਸੋਲੋ ਲਈ ਸੂਟ ਨੰਬਰ 3। ਕੋਰੈਂਟ.

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਵੈਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਥੀਮ G-dur।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਲਹਿਰ ਐਸ.ਐਸ. ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪੂਰੀ ਸੋਨੋਰੀਟੀ: ਅਖੌਤੀ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚ। ਛੁਪੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਤਾਲਮੇਲ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਤਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਛਾਲ ਤੋਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵੱਖ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕ੍ਰਮ

GF ਹੈਂਡਲ ਤਿਕੋਣੀ ਸੋਨਾਟਾ ਜੀ-ਮੋਲ ਓਪ. 2 ਨੰਬਰ 2, ਫਾਈਨਲ (ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ)।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਅੰਗ fugue a-moll, theme.

ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਆਰਗਨ ਫਿਊਗ ਏ-ਮੋਲ ਦੇ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਲੁਕਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਕੀਮ।

ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਲੁਕੀਆਂ ਹੋਈਆਂ "ਉਕਰੀ ਹੋਈ" ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ) ਵਿਰੋਧੀ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਮੀਟ੍ਰਿਕ-ਸੰਦਰਭ ਰੇਖਾ ਦਾ ਰੂਪ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਬਾਚ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਲਈ ਖਾਸ; b ਵੇਖੋ) ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਨਕਲ (c):

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਪਾਰਟੀਟਾ ਨੰਬਰ 1। ਕੋਰੈਂਟ.

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਵੈਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਥੀਮ ਸੀਸ-ਡੁਰ।

WA ਮੋਜ਼ਾਰਟ. "ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ", ਓਵਰਚਰ (ਐਲੇਗਰੋ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)।

ਲੁਕੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨੇ 3- ਅਤੇ 4-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ S. ਦੇ ਨਾਲ; ਜੇਕਰ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਉਹ ਅਕਸਰ 5 ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਦੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਐਸ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ. 5-ਆਵਾਜ਼ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਦੁਰਲੱਭ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬਾਚ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ 48 ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ, ਇੱਥੇ ਸਿਰਫ 2 ਪੰਜ-ਆਵਾਜ਼ ਹਨ - 1ਲੀ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ ਸੀਸ-ਮੋਲ ਅਤੇ ਬੀ-ਮੋਲ), ਅਤੇ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਹਨ। ਅਪਵਾਦ

S. s ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨਮੂਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ilk ਦੇ ਸਖਤ ਅੱਖਰ ਦੇ ਉਲਟ. ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਵਿਰਾਮ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸਮਕਾਲੀਕਰਨ. ਐੱਸ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਿਆਦ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਵਸਥਾ ਦਾ ਖਾਸ ਲਾਗੂ ਹੋਣਾ ਮੈਟਰੋਰੀਥਮ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਯਮ-ਇਤਿਹਾਸਕ। ਯੁੱਗ ਬਾਰੋਕ ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੀ ਕ੍ਰਮਬੱਧ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਸਪਸ਼ਟ ਤਾਲ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਇੱਕ ਨਿਯਮਤ (ਬਰਾਬਰ) ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਡਰਾਇੰਗ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ। ਦਾਅਵੇ-ve 19 ਵਿੱਚ ਬਿਆਨ ਦੀ ਤਤਕਾਲਤਾ - ਛੇਤੀ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਹ ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ, ਐਫ. ਚੋਪਿਨ, ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਬਾਰਲਾਈਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਲਈ। ਆਮ ਹਨ ਅਨਿਯਮਿਤ ਮੀਟਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ (ਕਈ ਵਾਰ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੌਲੀਮੈਟ੍ਰਿਕ ਸੰਜੋਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, IF ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ), ਲਹਿਜ਼ੇ ਨੂੰ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਨਵੇਂ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ) , polyrhythm ਅਤੇ polymetry (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, O. Messiaen) ਅਤੇ ਹੋਰ metrorhythmic ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਪ ਵਰਤੋ. ਨਵੀਨਤਾਵਾਂ

ਐੱਸ ਦੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. s. - ਨਰ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਰਿਸ਼ਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। ਨਾਰ. ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ), ਪਰ ਮਾਸਟਰ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਇਕਸਾਰ ਸਨ। ਨਰ ਨੂੰ। ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਲੋਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਬਣਾਉਣਾ)। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਰੋਤ ਹਨ - ਜਰਮਨ, ਇਤਾਲਵੀ, ਸਲਾਵਿਕ - ਬਾਚ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ। ਇਹ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਲਾਖਣਿਕ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਦਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਆਧਾਰ ਹਨ। ਐਸ ਦਾ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ s., ਉਸ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ। ਭਾਸ਼ਾ ਕੰਕਰੀਟ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ. ਜਿਹੜੇ ਐਸ. ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਖਾਸ, ਸੁਰੀਲੀ-ਤਾਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅੰਕੜੇ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ "ਫਾਰਮੂਲੇ"। ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ 'ਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਿਰਭਰਤਾ S ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. s. - ਇਸਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਿਕਾਸ। ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ, ਵਿਪਰੀਤ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਸੀਮਤ ਸਨ, ਵਿੱਚ ਐਸ. s. ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਤਿੱਖੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਪਰੀਤ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਬਾਚ ਦੀ ਨਾਟਕਕਾਰੀ: ਉਦਾਹਰਣਾਂ org ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ। chorales ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ, arias ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ chorale ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਨੰ. 1 ਤੋਂ ਕੰਟਾਟਾ ਨੰ. 68, ਕੋਰਲੇ ਦੀ ਧੁਨ ਇੱਕ ਓਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ। ਇਤਾਲਵੀ ਸਿਸਿਲਿਆਨਾ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਥੀਮ); ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ. ਐਪੀਸੋਡ, ਪਾਰਟੀਆਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਨੰ. 1, ਨੰ. ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ. ਮੈਥਿਊ ਪੈਸ਼ਨ ਦੇ 33). ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਉਤਪਾਦਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡਬਲਯੂ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ. A. ਮੋਜ਼ਾਰਟ)। ਐਸ ਵਿੱਚ ਵਿਪਰੀਤ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦਾ ਸਬੂਤ. s. ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਕਲ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਰੂਪਾਂ, ਵਿਰੋਧੀ ਧਿਰ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ, ਪੂਰਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਕੋਈ ਸੰਕਲਪ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਥੀਮ, ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ, ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਬਣੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਤੈਨਾਤੀ intonation ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਨਿਰਪੱਖ. ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਐਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ. s. ਹਰ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ 'ਤੇ ਰਾਹਤ, ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਛਾਣਨ ਯੋਗ ਥੀਮ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਥੀਮ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਚਿੰਤਨ, ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਥੀਸਿਸ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਅਧਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦ. 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। (ਮਤਲਬ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਿਊਗ) 2 ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਥੀਮ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ ਹਨ: ਸਮਰੂਪ, ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੈਰ-ਵਿਪਰੀਤ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਬੰਧਿਤ ਮੋਟਿਫਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਾਚਜ਼ ਵੈੱਲ ਦੇ 1st ਅਤੇ 2nd ਭਾਗਾਂ ਤੋਂ ਸੀ-ਮੋਲ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੇ ਥੀਮ -Tempered Clavier ), ਅਤੇ ਵਿਪਰੀਤ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸੇ ਚੱਕਰ ਦੇ 1st ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ g-moll fugue ਦੀ ਥੀਮ)। ਵਿਪਰੀਤ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਗਟਾਏਗਾ. ਮੋੜ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਤਾਲ. ਅੰਕੜੇ ਅਕਸਰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਸੁਰੀਲੇ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਥੀਮ ਕੋਰ. ਵਿਪਰੀਤ ਅਤੇ ਸਮਰੂਪ ਥੀਮਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ।

IS Bach. C ਮੇਜਰ, ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਅੰਗ ਫਿਊਗ।

ਥੀਮਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ। 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰਾਹਤ। ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਅਸਥਿਰ (ਅਕਸਰ ਘਟਾਏ ਗਏ) ਅੰਤਰਾਲਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਾਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਆਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ:

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਵੈਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਏ-ਮੋਲ ਫਿਊਗ ਥੀਮ।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਵੈਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ 1ਵੇਂ ਭਾਗ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਥੀਮ ਸੀਸ-ਮੋਲ।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਮਾਸ ਇਨ ਐਚ ਮਾਈਨਰ, ਕੀਰੀ, ਨੰਬਰ 3 (ਫਿਊਗ ਥੀਮ)।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਮੈਥਿਊ ਪੈਸ਼ਨ, ਨੰਬਰ 54 (ਥੀਮ)।

ਜੇ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸਟਰੈਟਿਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਪ੍ਰਬਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਥੀਮ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਵਿਰੋਧੀ ਸਥਿਤੀ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਥੀਮ ਦੀ ਅਰਥ-ਵਿਵਸਥਾ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਹੋਰ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੇਕਰ ਇਸ ਦੇ ਮਨੋਰਥ ਫਿਊਗ ਦੇ ਹੋਰ ਸਾਰੇ ਤੱਤ-ਵਿਪਰੀਤ, ਅੰਤਰ-ਵਿਰੋਧਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਆਉਂਦੇ ਹਨ; S. s ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਿਤੀ ਇੰਟਰਲਿਊਡਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਥੀਮ ਦੇ ਚਾਲ-ਚਲਣ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਇੱਕ ਅਧੀਨ ਸਥਿਤੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਇਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਐੱਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੁਣ - ਸੁਰੀਲੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ - ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਟੋਨਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਤੋਂ ਪਾਲਣਾ ਕਰੋ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ। ਥੀਮ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਪੂਰੀ ਧੁਨੀ ਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੀਲੀ-ਚੋਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਟਰਨਓਵਰ; ਪਾਸਿੰਗ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਆਧੁਨਿਕ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਚਾਰ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਪਿਆਨੋ ਫਿਊਗ ਸੀਸ-ਮੋਲ ਓਪ ਵਿੱਚ. 101 ਨੰਬਰ 2 ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ)। ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਪ੍ਰਬਲ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਿਤ ਹੈ; ਥੀਮ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਚਾਲਨ - 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ। (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 21 ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ, ਥੀਮ C ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੋਰਿਅਨ ਰੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਿਸ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ)। S. s ਦੇ ਮਾਡਲ ਸੰਗਠਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ. ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰਿਸਰਕਾਰ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਦੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. "ਫਿਊਗ ਦੀ ਕਲਾ", ਕੰਟਰਾਪੰਕਟਸ ਆਈ.

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਐਸ-ਡੁਰ।

S. s ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦੀ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ. ਹਾਵੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨੇ ਕੁਦਰਤੀ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੀ ਅਜੀਬ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। frets (ਦੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਚ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਦੇ ਪੁੰਜ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਕ੍ਰੇਡੋ ਨੰਬਰ 12, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਚੌਂਕ ਨੰਬਰ 3 ਦੀ 15rd ਲਹਿਰ “ਇਨ ਡੇਰ ਲਿਡਿਸ਼ਰ ਟੋਨਾਰਟ”, ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ)। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਦਿਲਚਸਪੀ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਹਨ. (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਰਾਵੇਲ ਦੇ ਸੂਟ “ਦ ਟੋਬ ਆਫ਼ ਕੂਪਰਿਨ” ਤੋਂ ਫਿਊਗ, ਡੀ.ਡੀ. ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਿਊਗਜ਼)। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਉਤਪਾਦ। ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਡੀਕੰਪ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. nat. ਸੰਗੀਤ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, EM ਮਿਰਜ਼ੋਯਾਨ ਦੁਆਰਾ ਸਟਰਿੰਗ ਅਤੇ ਟਿੰਪਨੀ ਲਈ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਐਪੀਸੋਡ ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੰਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੀਏ ਮੁਸ਼ੇਲ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਸੰਗਠਨਾਤਮਕ ਫਿਊਗਜ਼ ਉਜ਼ਬੇਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ)। 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦਾ ਸੰਗਠਨ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧੁਨੀ ਰੂਪ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੀ ਕੁੱਲ-ਟੋਨਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ), ਵੱਖ ਵੱਖ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਪੌਲੀ- ਅਤੇ ਅਟੋਨੈਲਿਟੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ।

17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਗਏ ਰੂਪ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ: ਮੋਟੇਟ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (ਓਸਟੀਨਾਟੋ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਉਹ ਸਮੇਤ), ਕੈਨਜ਼ੋਨਾ, ਰਿਸਰਕਾਰ, ਡੀਕੰਪ। ਨਕਲ ਦੀ ਕਿਸਮ. ਕੋਰਲ ਫਾਰਮ. ਨਾਲ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਐੱਸ. fugue ਅਤੇ ਕਈ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਫਾਰਮ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ homophonic ਨਾਲ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ। 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਮਾਡਲ-ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਐੱਸ. ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. - ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਉੱਚਾਈ ਦੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਿਰਭਰਤਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ। ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਪ੍ਰਤੀ ਖਿੱਚ, ਇੱਕ ਤਾਰ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋਣ ਦੀ ਇੱਛਾ (ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਲੰਬਕਾਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਤੁਲਨ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ)। ਇਹ ਐੱਸ. 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ (ਜਿੱਥੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੇ ਧੁਨੀ ਵਰਟੀਕਲਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਜੋੜਿਆਂ ਦੇ ਉਲਟ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਜੋੜ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਨਵੀਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੈ।

17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰੁਝਾਨ। - ਵਿਪਰੀਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦਾ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ। ਇਸ ਨਾਲ ਪ੍ਰੀਲੂਡ - ਫਿਊਗ (ਕਈ ਵਾਰ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਦੀ ਬਜਾਏ - ਕਲਪਨਾ, ਟੋਕਾਟਾ; ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਚੱਕਰ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, org. toccata, Adagio ਅਤੇ Bach's C-dur fugue) ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਿਰ ਚੱਕਰ ਦੇ ਉਭਾਰ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ। ). ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਕੰਮ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਵਿਪਰੀਤ ਹਿੱਸੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, org ਵਿੱਚ. ਕੰਮ. Buxtehude, Bach ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ: ਇੱਕ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ org. fantasy G-dur, a triple 5-voice org. fugue Es-dur ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਿਪਰੀਤ-ਸੰਯੁਕਤ ਰੂਪ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ)।

ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਐੱਸ. ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ. ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ. ਹੇਡਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਇੱਕ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਦੇ ਸਾਰ ਅਤੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਫੰਡ. ਵਿਕਾਸ; ਨਕਲ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੇ ਸਭ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਢੰਗ ਬਣ. ਕੰਮ; ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਡਰਾਮੇ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਤਣਾਅ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਤੀਜੇ ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ "ਫਿਊਨਰਲ ਮਾਰਚ" ਵਿੱਚ ਫਿਊਗਾਟੋ)। ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਹਨ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ। ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਇੰਨੇ ਉੱਚੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਰਤ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਝੁੰਡ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤਣਾਅ ਲਾਈਨ ਭਾਗ (ਅਖੌਤੀ ਵੱਡੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪ)। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ "ਸਬੰਧਿਤ" ਟੋਨਲ, ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਲਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮੁੱਚੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਿਕਾਸ, ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਨੂੰ "ਵਿਰੋਧੀ" ਕਰਨਾ (ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਨ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਜੀ-ਡੁਰ ਕੁਆਰਟੇਟ, ਕੇ.-ਵੀ. 3 ਦਾ ਅੰਤ ਹੈ)। 387-19 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਦ ਮਾਸਟਰਸਿੰਗਰਜ਼ ਆਫ ਨੂਰੇਮਬਰਗ, ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 20 ਤੋਂ ਓਵਰਚਰ)। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ਡ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੀਗਰੋ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਜਾਂ ਤਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੈ ਜਾਂ ਮਿਊਜ਼ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਵੇਅਰਹਾਊਸ (ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 21, 32ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ)। ਇਹ ਬੀਥੋਵੇਨੀਅਨ ਪਰੰਪਰਾ ਵੱਖਰੇ ਓਪ ਵਿੱਚ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। I. ਬ੍ਰਹਮਸ; ਇਹ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। 9ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਉਤਪਾਦ: ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ "ਜ਼ਬੂਰ ਪੜ੍ਹਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਕੈਨਟਾਟਾ ਦੇ ਅੰਤਮ ਕੋਇਰ ਨੰਬਰ 20 ਵਿੱਚ, ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੁਆਰਾ ਸਿੰਫਨੀ "ਦਿ ਆਰਟਿਸਟ ਮੈਥਿਸ" ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ, ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 9 ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ. ਫਾਰਮ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦਾ ਵੀ ਚੱਕਰ ਦੇ ਸੰਗਠਨ 'ਤੇ ਅਸਰ ਪਿਆ; ਅੰਤ ਨੂੰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਸਥਾਨ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ। ਪਿਛਲੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਤੱਤ।

ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਘੱਟ ਹੀ ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਫਾਰਮ ਸੀ. s., ਪਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਲਈ ਮੁਆਵਜ਼ਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਫੰਡ ਇਸ ਲਈ, 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਮ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਠੋਸਤਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਲਈ, ਫਿਊਗੂ ਅਤੇ ਫਿਊਗਾਟੋ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਲੰਕਾਰਿਕਤਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਸਿੰਫਨੀ "ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ" ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ "ਲੜਾਈ"), ਕਈ ਵਾਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿੱਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ ਵਿੱਚ, ਫੁਗਾਟੋ ਇੱਕ ਵਧ ਰਹੇ ਜੰਗਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਵੇਖੋ ਪੀ. ਨੰਬਰ 253), ਕੌਮਾ। ਯੋਜਨਾ (ਕਾਮਿਕ. ਵੈਗਨਰ ਦੇ "ਮਾਸਟਰਸਿੰਗਰਜ਼ ਆਫ਼ ਨੂਰੇਮਬਰਗ" ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਤੋਂ "ਫਾਈਟ ਸੀਨ" ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ "ਫੈਨਟੈਸਟਿਕ ਸਿੰਫਨੀ" ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਫਿਊਗ, ਆਦਿ)। ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਹਨ। 19 ਵਿਚ. ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਓਪੇਰਾ ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ ਵੈਗਨਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼; ਤਨੇਯੇਵ ਨੇ ਕੈਂਟਾਟਾ "ਜੌਨ ਆਫ ਦਮਿਸ਼ਕ" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਹੈ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। fugue ਦਾ ਇੱਕ symphonization ਸੀ. ਫਿਊਗ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ (ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਤਿੱਖੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਤੁਲਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਧੁਨ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ। ਥੀਮ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ, ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ) ਨੂੰ ਸੂਟ ਨੰਬਰ 1 ਦੇ 1 ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਕੈਨਟਾਟਾ "ਦਮਿਸ਼ਕ ਦੇ ਜੌਨ" ਤੋਂ ਅੰਤਿਮ ਫਿਊਗ ਵੇਖੋ)। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ. ਕਲਾ-ਵੂ 19ਵੀਂ ਸਦੀ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨੇ ਐਸ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ. ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਪਰੀਤ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗਾਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਲਈ। ਲੀਟਮੋਟਿਫਸ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹੈ। ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ; ਵਿਭਿੰਨ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਓਪ ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ" ਤੋਂ "ਪੋਲੋਵਟਸੀਅਨ ਡਾਂਸ", ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਵਾਲਟਜ਼" ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਲੀਜੈਂਡ ਆਫ ਦਿ ਇਨਵਿਜ਼ੀਬਲ ਸਿਟੀ ਆਫ ਕਿਟੇਜ਼ ਐਂਡ ਦ ਮੇਡਨ ਫੇਵਰੋਨੀਆ" ਤੋਂ "ਕੇਰਜ਼ੈਂਟਸ ਵਿਖੇ ਲੜਾਈ" ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ "ਪੇਟਰੁਸ਼ਕਾ" ਤੋਂ। ). 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਿਮੂਲੇਸ਼ਨ ਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਾ। ਨਵੇਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਸੰਤੁਲਿਤ. ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ (ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਮੁਫ਼ਤ, ਵੋਟਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ)। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ - ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ. ਸੁਰੀਲੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਦੀ "ਸ਼ਾਖਾਬੰਦੀ" (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ "ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਐਟਿਊਡਜ਼" ਤੋਂ ਈਟੂਡ XI gis-moll ਵਿੱਚ, nocturne cis-moll op ਵਿੱਚ। ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ 27 ਨੰਬਰ 1); ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ ਬੀ. A. ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ "ਗੀਤ ਦੇ ਬੋਲ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ” ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ, ਸੁਰੀਲੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ। ਰੰਗੀਨ ਗੀਤ. ਥੀਮ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, 1 ਵੇਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਮੁੱਖ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ 4 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਹੌਲੀ ਗਤੀ ਦੇ ਥੀਮ); ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੀ-ਮੋਲ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਹੌਲੀ ਹਿੱਸੇ। quintet g-moll), Rachmaninoff (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਿਆਨੋ. ਏਸ-ਦੁਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਹੌਲੀ ਹਿੱਸਾ “ਦ ਬੈੱਲਜ਼”), ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ (ਮੁੱਖ। ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ 1 ਭਾਗ ਦੇ ਥੀਮ)। ਨਵਾਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਵੀ "ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਆਫ ਲੇਅਰ" ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਪਰ ਸੁਰੀਲੀ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਕੰਪਲੈਕਸ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ "ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਈਟੂਡਜ਼" ਤੋਂ ਈਟੂਡ II ਵਿੱਚ)। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਫੈਬਰਿਕ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੰਗ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਕਾਰਜ (ਵੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, fp. ਡੇਬੱਸੀ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਸਨਕਨ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ" ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ), ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ। ਹਾਰਮੋਨੀ ਧੁਨ. C ਲਈ ਵੋਟਾਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਵੀਂ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ, ਪਰ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ. ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਕਸਰ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵੈਗਨਰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਿੱਟੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ - ਸੁਰੀਲਾ - ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। Ch ਦੀ ਉਸਾਰੀ. ਓਪੇਰਾ “ਦਿ ਮਾਸਟਰਸਿੰਗਰਜ਼ ਆਫ਼ ਨਿਊਰੇਮਬਰਗ” (71 ਅਤੇ ਸੈਕਿੰਡ ਨੂੰ ਮਾਪੋ) ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ। ਹਾਰਮੋਨੀ ਧੁਨ. ਕ੍ਰਮ decomp ਦੀ ਸਹਿ-ਹੋਂਦ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਰਿਦਮਿਕ ਵੌਇਸ ਵਿਕਲਪ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਓਸ਼ੀਅਨ-ਸੀ ਬਲੂ", ਓਰਸੀ ਦਾ ਸੁਮੇਲ, ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ ਕੁਆਰਟਰ ਅਤੇ ਅੱਠਵਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ। ਅਤੇ ਕੋਆਇਰ। ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਮਹਾਂਕਾਵਿ "ਸਦਕੋ" ਦੇ 4 ਵੇਂ ਸੀਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ)। ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ "ਸਮਾਨ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ" ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਹੈ - ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਜਿਸ ਨੇ ਕੋਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। 19 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 20 ਸੀਸੀ (ਉਦਾ

ਆਧੁਨਿਕ "ਨਵੀਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ" ਮਾਨਵਵਾਦੀ, ਭਾਵੁਕ, ਨੈਤਿਕਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕਲਾ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਬੌਧਿਕਤਾ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਐੱਸ.ਐੱਸ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਵਿਰੋਧੀ ਸੰਸਾਰ, ਅਕਸਰ ਆਪਸੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਰਤਾਰੇ। ਇੱਕ ਆਮ ਰਾਏ ਹੈ ਕਿ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ. ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਬਣ ਗਈ। ਸੋਚ ਸਿਰਫ਼ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੱਚ ਹੈ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕੁਝ ਮਾਸਟਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੇ. ਓਰਫ), ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਸਰੇ, ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹਨ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ "ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ" ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਬਣੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਸ ਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ); ਕਈ ਮਾਸਟਰਾਂ ਲਈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ), ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਮੋਹਰੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਕੱਲਾ ਨਹੀਂ। ਬੋਲਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਈ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਰਤਾਰੇ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਡਰਾਮਾ. ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਵਿੱਚ ਮੀਟਰ ਦੀ ਊਰਜਾ ਦੀ "ਰਿਲੀਜ਼" ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ 'ਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ। ਕੁਝ ਮਤਲਬ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਉਤਪਾਦ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਸਦੀ - ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਸੁਭਾਅ 'ਤੇ ਇਸਦੇ ਫੋਕਸ ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ। ਸਮੱਗਰੀ, ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਾਰੋਕ (ਹਿੰਦੀਮਿਥ ਦੁਆਰਾ "ਲੁਡਸ ਟੋਨਾਲਿਸ", ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ, "ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ" ਸਮੇਤ) ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਸਟਾਂ ਤੋਂ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਉਧਾਰ ਲੈਣਾ। ਕੁਝ ਤਕਨੀਕਾਂ ਜੋ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ; pl ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੌਲੀਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਪੌਲੀਮੈਟਰੀ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪ, ਅਖੌਤੀ। ਟੇਪ ਵਾਇਸਿੰਗ ਪੋਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ ਹਨ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ। - ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵਿਆਖਿਆ, ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ। counterpoint ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ dissonant counterpoint ਹੈ. ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿਅੰਜਨਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ: ਇੱਕ ਅਸਹਿਮਤੀ ਜੋ ਸਿਰਫ ਲੰਘਣ, ਸਹਾਇਕ ਜਾਂ ਦੇਰੀ ਨਾਲ ਧੁਨੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਦੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਐਸ ਵਿਚਕਾਰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਅੰਤਰ. ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਝੂਠ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਏ ਗਏ ਵਿਸੰਗਤੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰੀ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਭਾਵ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਵਿਅੰਜਨ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਪਾਸੇ - ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਬਾਅਦ। ਅਤੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ pl. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰਚਨਾਕਾਰ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿਅੰਜਨ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਤਿਆਰੀ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਜਾਜ਼ਤ ਵੀ ਹੈ, ਭਾਵ ਵਿਅੰਜਨ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਵਰਤਾਰੇ ਵਜੋਂ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਵੱਧ ਜਾਂ ਘੱਟ ਹੱਦ ਤੱਕ ਅਸਹਿਮਤੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ "ਇਕੱਠੇ" ਨੂੰ ਰੋਕਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਤਾਰ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਇੱਕ ਏਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸੁਣਨਯੋਗ ਵਿੱਚ। ਕੋਰਡ-ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਥੀਮ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ-ਰੈਦਮਿਕ (ਅਤੇ ਧੁਨੀ, ਜੇ ਸੰਗੀਤ ਧੁਨੀ ਹੈ) ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਰੇਖਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ। ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਨਾਲ ਸਮਾਨਤਾ ਦੇਖਣਾ ਆਸਾਨ ਹੈ)। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ 1 ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ (ਨੰਬਰ 5) ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਗਤੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਅੰਤਮ ਡਬਲ ਕੈਨਨ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲੀ (ਹਰੀਜੱਟਲ, ਲੀਨੀਅਰ) ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੰਨੀ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੰਨ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਭਾਵ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸਬੰਧ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਰਵਾਇਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਭਾਸ਼ਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਣੀਆਂ-ਪਛਾਣੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਪ੍ਰਜਨਨ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਸਗੋਂ, ਅਸੀਂ ਆਧੁਨਿਕ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ। ਰਵਾਇਤੀ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ, ​​ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਗੁਣਵੱਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਪਰੋਕਤ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ, ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਫੁਗਾਟੋ (ਨੰਬਰ 17 ਅਤੇ 18), ਇੱਕ ਵਧੇ ਹੋਏ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਉੱਤਰ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਾਰਨ, ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਠੋਰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। "ਪਰਤਾਂ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ" ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਰੋਵਰ ਦੀ ਬਣਤਰ ਬੇਅੰਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਕਈ ਵਾਰ ਕਈ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਜਾਂ ਉਲਟ ਗਤੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਪਰਤ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਕਲੱਸਟਰਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਤੱਕ), ਅਲੇਟੋਰਿਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਲੜੀ ਦੀਆਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ 'ਤੇ ਸੁਧਾਰ) ਅਤੇ ਸੋਨੋਰੀਸਟਿਕਸ (ਤਾਲ)। ਕੈਨਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਟੈਂਡ 'ਤੇ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਲਈ), ਆਦਿ। ਕਲਾਸਿਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। orc ਵਿਰੋਧ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਜਾਂ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਖਾਸ "ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਆਫ਼ ਰਿਦਮਿਕ ਟਿੰਬਰੇਸ" (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਦ ਰਾਈਟ ਆਫ਼ ਸਪਰਿੰਗ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ) ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, "ਸੋਨੋਰਸ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ" ਬਣੋ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੇ. ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ. ਪੇਂਡਰੇਕੀ)। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਿੱਧੇ ਅਤੇ ਸਾਈਡਵੇਅ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉਲਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਤੋਂ ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਮੁੱਚੇ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਗਣਨਾ (ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ) ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ) ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਗੁਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅਤੇ ਆਮ ਧੁਨੀ ਸੰਗਠਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸਿਮਫਨੀ ਓਪ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦਾ ਥੀਮ) ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ।

ਪੌਲੀਫੋਨੀ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਜੋ ਸ਼ਬਦ "ਐਸ. ਨਾਲ।" ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੀ ਇਸ "ਸੁਪਰ-ਫ੍ਰੀ" ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਸੀਮਾਵਾਂ। 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਇਸਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਲਈ ਕੋਈ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਕਈ ਵਾਰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ "20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਨਵੀਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ" ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ)।

ਐੱਸ. ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ। ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਿਰਫ ਵਿਹਾਰਕ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤਾ. uch. ਟੀਚੇ (ਐਫ. ਮਾਰਪੁਰਗ, ਆਈ. ਕਿਰਨਬਰਗਰ, ਆਦਿ)। ਸਪੈਸ਼ਲਿਸਟ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਅਧਿਐਨ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ। (ਐਕਸ. ਰੀਮੈਨ). 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸਧਾਰਣ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਈ. ਕਰਟ ਦੁਆਰਾ "ਲੀਨੀਅਰ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੱਤ"), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼। ਆਧੁਨਿਕ ਪੌਲੀਫੋਨੀ 'ਤੇ ਸੁਹਜ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸਾਹਿਤ ਹੈ. ਲੈਂਗ., ਦੇ ਨਾਲ ਐਸ. ਦੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ। ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ ਨੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ; ਸਧਾਰਣ ਕੁਦਰਤ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਐਸ.ਐਸ. ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ" ਅਤੇ ਵੀ.ਵੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ" ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਆਮ ਮੁੱਦੇ ਵੀ ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਕੰਪੋਜ਼ਰ 'ਤੇ ਲੇਖ।

2) ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਕੋਰਸ ਦਾ ਦੂਜਾ, ਅੰਤਿਮ (ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ (2) ਤੋਂ ਬਾਅਦ) ਹਿੱਸਾ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੀਆਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ। f-max; ਸੈਕੰਡਰੀ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿੱਚ। ਸੰਸਥਾਵਾਂ - ਸਿਰਫ ਇਤਿਹਾਸਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ 'ਤੇ। ਵਿਭਾਗ (ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋਣਾ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਆਮ ਕੋਰਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ)। ਕੋਰਸ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਖਾਤੇ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਅਤੇ ਗਣਰਾਜ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ। ਮਿਨ-ਤੁਹਾਨੂੰ। ਦੇ ਕੋਰਸ ਨਾਲ ਐੱਸ. ਲਿਖਤੀ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ch. arr ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਕੈਨਨਾਂ, ਕਾਢਾਂ, ਪਾਸਕਾਗਲੀਆ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਫਿਊਗਜ਼ ਲਈ ਨਾਟਕ, ਆਦਿ) ਵੀ ਰਚੇ ਗਏ ਹਨ। ਕੋਰਸ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੁੱਗਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਕੰਮ। ਕੁਝ uch ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਭਾਗਾਂ 'ਤੇ. ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਹੁਨਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ। ਸੁਧਾਰ (ਜੀਆਈ ਲਿਟਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ" ਦੇਖੋ); ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਐਫ-ਮੈਕਸ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ। ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੀਆਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪਹੁੰਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਪਹਿਲੂ. ਉੱਲੂ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਦੀ ਵਿਧੀ ਲਈ. uch. ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਬੰਧਿਤ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ - solfeggio (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, "ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ ਸਾਹਿਤ ਤੋਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇਖੋ। VV Sokolova, M.-L., 2 ਦੁਆਰਾ 3, 4 ਅਤੇ 1933 ਵੌਇਸ solfeggio" ਲਈ, "Solfeggio ਏ. ਅਗਾਜ਼ਾਨੋਵ ਅਤੇ ਡੀ. ਬਲਮ, ਮਾਸਕੋ, 1972 ਦੁਆਰਾ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸਾਹਿਤ ਤੋਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਇਤਿਹਾਸ, ਆਦਿ।

ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਸਿਖਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਪਿਛੋਕੜ ਹੈ। ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ 17-18 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਲਗਭਗ ਹਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ; ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਅਜ਼ਮਾਉਣ ਵਾਲੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਨੁਭਵ ਦੇਣ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਸੀ। ਦੇ ਅਧਿਆਪਨ ਨਾਲ ਐੱਸ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮਾਮਲਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਚ. ਲੀਡਰਸ਼ਿਪ ਨੇ ਜੇਪੀ ਸਵੀਲਿੰਕ, ਜੇਐਫ ਰਾਮੂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। - ਕਾਢਾਂ, "ਦਿ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ", "ਫਿਊਗ ਦੀ ਕਲਾ" - ਇੱਕ ਵਿਹਾਰਕ ਵਜੋਂ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਹਦਾਇਤਾਂ। ਉਤਪਾਦ. ਸਿਖਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਵਿਚ ਸ. - ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਐਸ. ਫਰੈਂਕ, ਜੇ. ਬਿਜ਼ੇਟ, ਏ. ਬਰੁਕਨਰ। ਖਾਤੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਗਾਈਡ ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ। ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਉੱਲੂ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਏਕੇ ਲਯਾਡੋਵ, ਐਸਆਈ ਤਨੀਵ, ਆਰਐਮ ਗਲੀਅਰ, ਏਵੀ ਅਲੈਕਸੈਂਡਰੋਵ, ਐਨ.ਯਾ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਜੋ S. s ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦਾ ਸਾਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ.

ਹਵਾਲੇ: ਤਨੀਵ ਐਸ. ਆਈ., ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1909, ਐੱਮ., 1959; (ਤਨੀਵ ਐਸ. ਆਈ.), ਐਸ ਨੂੰ ਕਈ ਪੱਤਰ ਅਤੇ. ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਮੁੱਦਿਆਂ 'ਤੇ ਤਾਨੇਯੇਵ, ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ: ਐਸ. ਅਤੇ. ਤਨੀਵ, ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1952; ਤਨੀਵ ਐਸ. ਆਈ., ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਵਿਰਾਸਤ ਤੋਂ, ਐੱਮ., 1967; ਅਸਫੀਵ ਬੀ. ਏ.ਟੀ. (ਇਗੋਰ ਗਲੇਬੋਵ), ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਕਲਾ ਬਾਰੇ, ਅੰਗ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਬਾਰੇ। ਐਲ., 1926; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, (ਕਿਤਾਬ. 1-2), ਐਮ.-ਐਲ., 1930-47, ਐਲ., 1971; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਸੀ. ਐੱਸ., ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1940; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1951, ਐੱਮ., 1965; ਉਸ ਦੇ, ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1973; ਪਾਵਲੁਚੇਂਕੋ ਐਸ. ਏ., ਇਨਵੈਂਟਿਵ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਲਈ ਇੱਕ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1953; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਵੀ. ਵੀ., ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। (ਵਾਲੀਅਮ) 1) - ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1962; ਉਸਦਾ, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। (ਵਾਲੀਅਮ) 2) - XVIII-XIX ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾਸਿਕ, ਐੱਮ., 1965; ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ। (Sb.), ਐੱਮ., 1963; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਆਰਟ ਆਫ਼ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਐੱਮ., 1964; ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ. ਬਾਰੋਕ. ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ। XV-XVII ਸਦੀਆਂ ਦੀ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ. (Sb.), ਐੱਮ., 1966; ਹਰਮਿਟ ਆਈ. ਯਾ., ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਮੁਫਤ ਲਿਖਤ, ਐਲ., 1967; ਕੁਸ਼ਨਰੇਵ ਐਕਸ. ਐਸ., ਓ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐੱਮ., 1971; ਸਟੈਪਨੋਵ ਏ., ਚੁਗਾਏਵ ਏ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐੱਮ., 1972; ਪੌਲੀਫੋਨੀ. ਸਤਿ ਕਲਾ., ਕੰਪ. ਅਤੇ ਐਡ. TO. ਯੂਜ਼ਕ, ਐੱਮ., 1975; Rameau J.-Ph., Traitй de l'harmonie…, P., 1722; ਮਾਰਪੁਰਗ Fr. ਡਬਲਯੂ., ਫਿਊਗ ਉੱਤੇ ਗ੍ਰੰਥ, ਵੋਲ. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; ਕਿਰਨਬਰਗਰ ਜੇ. ਪੀਐਚ., ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁੱਧ ਰਚਨਾ ਦੀ ਕਲਾ, ਖੰਡ। 1-2, ਬੀ.-ਕੇਨਿਗਸਬਰਗ, 1771-79; ਅਲਬਰਚਟਸਬਰਗਰ ਜੇ. ਜੀ., ਰਚਨਾ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਰਦੇਸ਼, Lpz.., 1790, 1818; Dehn S., ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਥਿਊਰੀ, ਕੈਨਨ ਅਤੇ ਫਿਊਗ, ਵਿ., 1859, 1883; ਜੱਜ ਈ ਐੱਫ. ਈ., ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਡਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, Lpz., 1872 (рус. ਪ੍ਰਤੀ. - ਰਿਕਟਰ ਈ. ਐੱਫ., ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਡਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ.-ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freeen modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. ਪ੍ਰਤੀ. - ਬੁਸਲਰ ਐਲ., ਫ੍ਰੀ ਸਟਾਈਲ। ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; ਰੂਟ ਈ., ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਐਲ., 1890; ਉਸ ਦਾ, ਡਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਕੈਨਨ, ਐਲ., 1891, 1893; ਉਸਦੀ, ਫਿਊਗ, ਐਲ., 1891 (ਰੂਸ. ਪ੍ਰਤੀ. - ਪ੍ਰੈਟ ਈ., ਫੁਗਾ, ਐੱਮ., 1900); ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਫੁਗਲ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐਲ., 1892 (ਰੂਸ. ਪ੍ਰਤੀ. - ਪ੍ਰਾਊਟ ਈ., ਫਿਊਗਜ਼ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1915); ਰੀਮੈਨ ਐੱਚ. Geschichte der Musiktheorie im IX. - XIX. ਸੈਂਚੁਰੀ, ਐਲਪੀਜ਼., 1898, ਹਿਲਡੇਸ਼ੇਮ, 1961; ਕੁਰਥ ਈ., ਲੀਨੀਅਰ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਗੱਲਾਂ…, ਬਰਨ, 1917 (рус. ਪ੍ਰਤੀ. - ਕਰਟ ਈ., ਲੀਨੀਅਰ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ, ਐੱਮ., 1931); Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Mainz, 1937-70; ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਈ., ਸਟੱਡੀਜ਼ ਇਨ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਐਨ.

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ