ਐਂਡਰੀ ਪਾਵਲੋਵਿਚ ਪੈਟਰੋਵ |

ਐਂਡਰੀ ਪੈਟਰੋਵ

ਏ. ਪੈਟਰੋਵ ਉਹਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ। 1954 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਸਟੇਟ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਓ. ਇਵਲਾਖੋਵ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਉਸਦੀਆਂ ਅਨੇਕ-ਪੱਖੀ ਅਤੇ ਫਲਦਾਇਕ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ-ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਘਟਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਪੈਟਰੋਵ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ, ਉਸਦੀ ਜਵਾਬਦੇਹੀ, ਉਸਦੇ ਸਾਥੀ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਸਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਸਮਾਜਿਕਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਪੈਟਰੋਵ ਕਿਸੇ ਵੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚ ਆਰਾਮ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗੈਰ-ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਲੋਕ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਆਮ ਭਾਸ਼ਾ ਲੱਭਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਸੰਪਰਕ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸੁਭਾਅ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਮਾਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਨੂੰ ਜਨਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਲੱਖਾਂ ਉਸਦੇ ਗੀਤ "ਅਤੇ ਮੈਂ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮ ਰਿਹਾ ਹਾਂ", "ਬਲੂ ਸਿਟੀਜ਼" ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੁਆਰਾ ਰਚਿਤ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੇ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਪੈਟਰੋਵ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, "ਕਾਰ ਤੋਂ ਬਚੋ", "ਪੁਰਾਣੀ, ਪੁਰਾਣੀ ਕਹਾਣੀ", "ਧਿਆਨ ਦਿਓ, ਟਰਟਲ!", "ਟੇਮਿੰਗ ਦ ਫਾਇਰ", "ਵਾਈਟ ਬਿਮ ਬਲੈਕ ਈਅਰ" ਵਰਗੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ. "ਆਫ਼ਿਸ ਰੋਮਾਂਸ", "ਪਤਝੜ ਮੈਰਾਥਨ", "ਗੈਰਾਜ", "ਸਟੇਸ਼ਨ ਫਾਰ ਟੂ", ਆਦਿ। ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਕੰਮ ਨੇ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਗੀਤਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਜੋ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ। ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ, "ਮਿਲਣਯੋਗ" ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਾ ਸਾਹ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ.

ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਪੈਟਰੋਵ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਖੇਤਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਬੈਲੇ ਦ ਸ਼ੋਰ ਆਫ਼ ਹੋਪ (ਵਾਈ. ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇ, 1959) ਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਾਰਟੂਨਿਸਟ ਜੀਨ ਐਫੇਲ ਦੇ ਵਿਅੰਗਮਈ ਡਰਾਇੰਗਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਬੈਲੇ ਕ੍ਰਿਏਸ਼ਨ ਆਫ ਦਿ ਵਰਲਡ (1970) ਨੇ ਖਾਸ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਵੀ. ਵਸੀਲੇਵ ਅਤੇ ਐਨ. ਕਾਸਤਕੀਨਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਹਿਯੋਗੀ ਬਣ ਗਏ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਨਾਟਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ "ਅਸੀਂ V. Konstantinov ਅਤੇ B. Racera (1967) ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਤ ਦੇ ਨਾਲ ਨੱਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ" ("ਦਿਲ ਦੀ ਤਾਲ ਲਈ")।

ਪੈਟਰੋਵ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ, ਮੋੜ ਵਾਲੇ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ 3 ਪੜਾਅ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਓਪੇਰਾ ਪੀਟਰ ਦ ਗ੍ਰੇਟ (1975) ਓਪੇਰਾ-ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਸਕੋ ਰਚਨਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਰਚਨਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ - ਇਤਿਹਾਸਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ (1972) ਦੇ ਮੂਲ ਪਾਠਾਂ 'ਤੇ ਸੋਲੋਿਸਟ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਫਰੈਸਕੋ "ਪੀਟਰ ਦ ਗ੍ਰੇਟ"।

ਆਪਣੇ ਪੂਰਵਗਾਮੀ ਐਮ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਖੋਵਾਂਸ਼ਚੀਨਾ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਰੂਸ ਦੇ ਸੁਧਾਰਕ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ - ਨਵੇਂ ਰੂਸੀ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਦੀ ਮਹਾਨਤਾ। ਰਾਜ ਦੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਹ ਵਹਿਸ਼ੀ ਢੰਗ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ.

ਤਿਕੜੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਕੜੀ ਇੱਕ ਪਾਠਕ, ਸੋਲੋਇਸਟ, ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1979) ਲਈ ਵੋਕਲ-ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਿੰਫਨੀ "ਪੁਸ਼ਕਿਨ" ਹੈ। ਇਸ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕੰਪੋਨੈਂਟ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਮੁੱਖ ਕਿਰਿਆ ਬੈਲੇ ਡਾਂਸਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਾਠ ਕੀਤੇ ਪਾਠ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਧੁਨੀਆਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੁਆਰਾ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਹੀ ਤਕਨੀਕ ਓਪੇਰਾ ਐਕਸਟਰਾਵੈਂਜ਼ਾ ਮਾਇਆਕੋਵਸਕੀ ਬਿਗਿਨਜ਼ (1983) ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਰਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਕਵੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਨ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਗੱਠਜੋੜ ਵਿਚ, ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਨਾਲ ਟਕਰਾਅ ਵਿਚ, ਸਾਹਿਤਕ ਨਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਵਾਦ-ਵਿਵਾਦਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪੈਟਰੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਮਾਇਆਕੋਵਸਕੀ ਬਿਗਨਸ" ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਲਈ ਆਧੁਨਿਕ ਖੋਜ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਪੈਟਰੋਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਦਿਖਾਇਆ। ਉਸਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਹਨ (ਅੰਗ, ਤਾਰਾਂ, ਚਾਰ ਤੁਰ੍ਹੀਆਂ, ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਵਿਤਾ, ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਦੀ ਘੇਰਾਬੰਦੀ ਦੌਰਾਨ ਮਾਰੇ ਗਏ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ - 1966), ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1980), ਚੈਂਬਰ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ। ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਕੰਮ।

80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਫੈਨਟੈਸਟਿਕ ਸਿੰਫਨੀ (1985) ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਐਮ. ਬਲਗਾਕੋਵ ਦੇ ਨਾਵਲ ਦ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੈ। ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਪੈਟਰੋਵ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਥੀਏਟਰਿਕ ਅਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਲਾਈਵ ਐਕਟਿੰਗ ਦੀ ਉਹ ਭਾਵਨਾ, ਜੋ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਸੰਗਤ ਨੂੰ ਜੋੜਨ, ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਅਸੰਗਤ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਹੈ।

ਐੱਮ. ਤਾਰਾਕਾਨੋਵ