ਚਾਰਲਸ ਆਗਸਟੇ ਡੀ ਬੇਰੀਓਟ |

ਚਾਰਲਸ ਅਗਸਤੇ ਡੀ ਬੇਰੀਓਟ

ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਬੇਰੀਓ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਸ਼ਾਇਦ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇਹ ਅੱਜ ਵੀ ਕੁਝ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਹੁਣ ਤੱਕ, ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਕਲਪਨਾ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਬੇਰੀਓ ਕੰਸਰਟੋਸ ਖੇਡਦੇ ਹਨ. ਸੁਰੀਲੇ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੇ ਅਤੇ "ਵਾਇਲਿਨ" ਲਿਖੇ ਗਏ, ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧੰਨਵਾਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਹਨ. ਬੇਰੀਓ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ, ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਅੱਗੇ ਸੀ। ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਨ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹੈਨਰੀ ਵਿਏਟਨ, ਜੋਸੇਫ ਵਾਲਟਰ, ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਲੌਟਰਬਾਕ, ਜੀਸਸ ਮੋਨਸਟੇਰਿਓ ਵਰਗੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਹਨ। ਵੀਅਤਾਂਗ ਨੇ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਈ।

ਪਰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਬੇਰੀਓ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬੈਲਜੀਅਨ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਦਾ ਮੁਖੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਵਿਸ਼ਵ ਨੂੰ ਆਰਟੌਡ, ਗੁਇਸ, ਵਿਏਤਨੇ, ਲਿਓਨਾਰਡ, ਐਮਿਲ ਸਰਵਾਈਸ, ਯੂਜੀਨ ਯਸੇਏ ਵਰਗੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦਿੱਤੇ।

ਬੇਰੀਓ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਨੇਕ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚੋਂ ਆਇਆ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਜਨਮ 20 ਫਰਵਰੀ, 1802 ਨੂੰ ਲਿਊਵੇਨ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਹੀ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਸਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੇ ਦੂਜਿਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ। ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਆਪਕ ਟਿਬੀ ਨੇ ਛੋਟੇ ਚਾਰਲਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਿਖਲਾਈ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਬੇਰੀਓ ਨੇ ਬਹੁਤ ਲਗਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ 9 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਵਿਓਟੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਖੇਡਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਜਨਤਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ।

ਬੇਰੀਓ ਦਾ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਵਿਕਾਸ ਫ੍ਰੈਂਚ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ, ਸਿੱਖਿਅਤ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਜੈਕੋਟੋਟ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਵੈ-ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸਵੈ-ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਇੱਕ "ਸਰਵ-ਵਿਆਪਕ" ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਵਿਧੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਆਪਣੀ ਵਿਧੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਬੇਰੀਓ ਨੇ 19 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। 1821 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਵਿਓਟੀ ਗਿਆ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਵਿਓਟੀ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨਾਲ ਚੰਗਾ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ, ਉਸਦੀ ਸਿਫ਼ਾਰਿਸ਼ 'ਤੇ, ਬੇਰੀਓ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ, ਬਾਯੋ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਾਂ ਲੈਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ। ਨੌਜਵਾਨ ਨੇ ਬਾਯੋ ਦਾ ਇੱਕ ਵੀ ਸਬਕ ਨਹੀਂ ਖੁੰਝਾਇਆ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਉਪਦੇਸ਼ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਪਰਖਿਆ। ਬਾਯੋ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਬੈਲਜੀਅਨ ਆਂਦਰੇ ਰੋਬਰਚਟ ਨਾਲ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦਾ ਅੰਤ ਸੀ।

ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਬੇਰੀਓ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਿੱਤੀ। ਉਸਦੀ ਮੌਲਿਕ, ਨਰਮ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਖੇਡ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ, ਨਵੇਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਮੂਡਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਇਨਕਲਾਬ ਅਤੇ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਯੁੱਧਾਂ ਦੇ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੈਰਿਸ ਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਕੜ ਲਿਆ ਸੀ। ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਅਗਵਾਈ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਬੇਰੀਓ ਨੂੰ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦਾ ਸੱਦਾ ਮਿਲਿਆ। ਦੌਰਾ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ. ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਪਰਤਣ 'ਤੇ, ਨੀਦਰਲੈਂਡਜ਼ ਦੇ ਰਾਜੇ ਨੇ ਬੇਰੀਓ ਕੋਰਟ ਦੇ ਇਕੱਲੇ-ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ 2000 ਫਲੋਰਿਨ ਪ੍ਰਤੀ ਸਾਲ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਨਖਾਹ ਨਾਲ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ।

1830 ਦੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨੇ ਉਸਦੀ ਅਦਾਲਤੀ ਸੇਵਾ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਪੁਰਾਣੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, 1829 ਵਿੱਚ. ਬੇਰੀਓ ਆਪਣੇ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਦਿਆਰਥੀ - ਹੈਨਰੀ ਵਿਏਟਾਨਾ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਪੈਰਿਸ ਆਇਆ ਸੀ। ਇੱਥੇ, ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਇੱਕ ਸੈਲੂਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਪਤਨੀ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ ਮਾਰੀਆ ਮਲੀਬ੍ਰਾਨ-ਗਾਰਸੀਆ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਦੁਖਦਾਈ ਹੈ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਟੈਨਰ ਗਾਰਸੀਆ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਧੀ, ਮਾਰੀਆ ਦਾ ਜਨਮ 1808 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਾਲੀ, ਉਸਨੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਹੀਰੋਲਡ ਤੋਂ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਸਿੱਖੀ, ਚਾਰ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਗਾਉਣਾ ਸਿੱਖਿਆ। 1824 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ, 2 ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਵਿੱਚ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਿੱਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਿਮਾਰ ਪਾਸਤਾ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ। 1826 ਵਿਚ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਉਸਨੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਵਪਾਰੀ ਮਲੀਬ੍ਰਾਨ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ। ਵਿਆਹ ਨਾਖੁਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਔਰਤ, ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਪੈਰਿਸ ਚਲੀ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ 1828 ਵਿੱਚ ਉਹ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਿੰਗਲਿਸਟ ਦੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ। ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਇੱਕ ਸੈਲੂਨ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬੇਰੀਓ ਨੂੰ ਮਿਲੀ। ਨੌਜਵਾਨ, ਸੁੰਦਰ ਬੈਲਜੀਅਨ ਨੇ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਟੁੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ. ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਵਿਸਤਾਰ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਇਕਰਾਰ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਨੇ ਬੇਅੰਤ ਗੱਪਾਂ, "ਉੱਚ" ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ. ਪੈਰਿਸ ਛੱਡ ਕੇ ਉਹ ਇਟਲੀ ਚਲੇ ਗਏ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਗਾਤਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬੀਤ ਗਈ। 1833 ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਸੀ, ਚਾਰਲਸ ਵਿਲਫ੍ਰੇਡ ਬੇਰੀਓ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਮਲੀਬਰਾਨ ਲਗਾਤਾਰ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਤੋਂ ਤਲਾਕ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਸਿਰਫ 1836 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਭਾਵ, ਇੱਕ ਮਾਲਕਣ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਲਈ 6 ਦੁਖਦਾਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ. ਤਲਾਕ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਬੇਰੀਓ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਵਿਆਹ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਸਿਰਫ ਲੈਬਲਾਚੇ ਅਤੇ ਥਾਲਬਰਗ ਮੌਜੂਦ ਸਨ।

ਮਾਰੀਆ ਖੁਸ਼ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਨਾਮ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਿਸਮਤ ਇੱਥੇ ਵੀ ਬੇਰੀਓ ਜੋੜੇ 'ਤੇ ਮਿਹਰਬਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮਾਰੀਆ, ਜੋ ਘੋੜਸਵਾਰੀ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸੀ, ਇੱਕ ਸੈਰ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਘੋੜੇ ਤੋਂ ਡਿੱਗ ਪਈ ਅਤੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸੱਟ ਲੱਗੀ। ਉਸਨੇ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਤੋਂ ਛੁਪਾਇਆ, ਇਲਾਜ ਨਹੀਂ ਕਰਵਾਇਆ, ਅਤੇ ਬਿਮਾਰੀ, ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਹੋ ਗਈ, ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮੌਤ ਦੇ ਘਾਟ ਉਤਾਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਉਦੋਂ ਹੋਈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ 28 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ! ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਝੰਜੋੜਿਆ, ਬੇਰੀਓ 1840 ਤੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਨਸਿਕ ਉਦਾਸੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ। ਉਸਨੇ ਲਗਭਗ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਝਟਕੇ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ।

1840 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਆਸਟਰੀਆ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਸੀ ਸ਼ੁਕੀਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਏਐਫ ਲਵੋਵ ਨਾਲ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਇਆ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਪਰਤਿਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਬੇਰੀਓ ਸਹਿਜੇ ਹੀ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ।

50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਉਸ ਉੱਤੇ ਡਿੱਗ ਗਈ - ਇੱਕ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ। 1852 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਕੰਮ ਤੋਂ ਰਿਟਾਇਰ ਹੋਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ 10 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਬੇਰੀਓ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅੰਨ੍ਹਾ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਕਤੂਬਰ 1859 ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅੱਧਾ ਅੰਨ੍ਹਾ, ਉਹ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਿੰਸ ਨਿਕੋਲਾਈ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ ਯੂਸੁਪੋਵ (1827-1891) ਕੋਲ ਆਇਆ। ਯੂਸੁਪੋਵ - ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗਿਆਨਵਾਨ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ - ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਹੋਮ ਚੈਪਲ ਦੇ ਮੁੱਖ ਨੇਤਾ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਬੇਰੀਓ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਅਕਤੂਬਰ 1859 ਤੋਂ ਮਈ 1860 ਤੱਕ ਰਿਹਾ।

ਰੂਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੇਰੀਓ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ 10 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1870 ਨੂੰ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ।

ਬੇਰੀਓ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਵਿਓਟੀ - ਬਾਯੋ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਉਸ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪਾਤਰ ਦਿੱਤਾ। ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਬੇਰੀਓ ਪਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਤੂਫਾਨੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਅਤੇ ਸਪੋਹਰ ਦੇ "ਡੂੰਘੇ" ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਲਈ ਬਰਾਬਰ ਪਰਦੇਸੀ ਸੀ। ਬੇਰੀਓ ਦੇ ਬੋਲ ਨਰਮ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ, ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਟੁਕੜੇ - ਸੁਧਾਈ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਇਸਦੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਹਲਕੀ, ਲੇਸੀ, ਫਿਲੀਗਰੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੈਲੂਨਵਾਦ ਦੀ ਛੋਹ ਹੈ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ।

ਸਾਨੂੰ V. Odoevsky ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਤਲਾਨਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਮਿਲਦਾ ਹੈ: “ਮਿਸਟਰ ਬੇਰੀਓ, ਮਿਸਟਰ ਕਾਲੀਵੋਡਾ ਅਤੇ ਟੂਟੀ ਕੁਆਂਟੀ ਦੀ ਭਿੰਨਤਾ ਕੀ ਹੈ? "ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਕਾਢ ਕੱਢੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਕੰਪੋਨੀਅਮ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਅੱਜ ਦੇ ਸੱਜਣ ਲੇਖਕ ਇਸ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪਾਠ; ਫਿਰ ਮੋਟਿਫ, ਫਿਰ ਟ੍ਰਿਪਲੇਟਸ, ਫਿਰ ਦੋਹਰੇ ਜੁੜੇ ਨੋਟਸ, ਫਿਰ ਅਟੱਲ ਪੀਜ਼ੀਕਾਟੋ ਦੇ ਨਾਲ ਅਟੱਲ ਸਟੈਕਾਟੋ, ਫਿਰ ਅਡਾਜੀਓ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜਨਤਾ ਦੀ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ - ਨੱਚਣਾ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ!

ਕੋਈ ਵੀ ਬੇਰੀਓ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਲਾਖਣਿਕ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵਸੇਵੋਲੋਡ ਚੇਸ਼ਿਖਿਨ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਸੱਤਵੇਂ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਸੀ: “ਸੱਤਵਾਂ ਸਮਾਰੋਹ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਡੂੰਘਾਈ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ, ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਭਾਵੁਕ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ। ਬੇਰੀਓ ਦਾ ਮਿਊਜ਼ … ਨਾ ਕਿ ਔਰਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗ, ਸੇਸੀਲੀਆ ਕਾਰਲੋ ਡੋਲਸੇ ਵਰਗਾ ਹੈ, ਇਹ ਅਜਾਇਬ ਆਧੁਨਿਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਦਿਲਚਸਪ ਫਿੱਕੇ, ਪਤਲੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਅਤੇ ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਨੀਵੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਘਬਰਾਹਟ ਵਾਲਾ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਹੈ।

ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਬੇਰੀਓ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ 10 ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟ, 12 ਅਰੀਆਸ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਵਾਇਲਨ ਸਟੱਡੀਜ਼ ਦੀਆਂ 6 ਨੋਟਬੁੱਕਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੈਲੂਨ ਟੁਕੜੇ, ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਲਈ 49 ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਸਰਟ ਡੁਏਟ ਲਿਖੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ - ਹਰਟਜ਼, ਥਾਲਬਰਗ, ਓਸਬੋਰਨ, ਬੇਨੇਡਿਕ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। , ਬਘਿਆੜ. ਇਹ ਵਰਚੁਓਸੋ-ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸੀ।

ਬੇਰੀਓ ਦੀਆਂ ਰਸ਼ੀਅਨ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਏ. ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਦੇ ਗੀਤ "ਡਾਰਲਿੰਗ ਮੇਡਨ" ਓਪ ਲਈ ਫੈਂਟਾਸੀਆ। 115, ਰੂਸੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਆਈ. ਸੇਮੇਨੋਵ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ। ਉਪਰੋਕਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ 3 ਈਟੂਡਾਂ ਦੇ ਬਣੇ ਅੰਤਿਕਾ "ਟਰਾਂਸੈਂਡੈਂਟਲ ਸਕੂਲ" (ਈਕੋਲੇ ਟ੍ਰਾਂਸੈਂਡੈਂਟ ਡੂ ਵਾਇਲੋਨ) ਦੇ ਨਾਲ 60 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਬੇਰੀਓ ਦਾ ਸਕੂਲ ਉਸ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਕਿੰਨਾ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਵਿਧੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਲੇਖਕ ਨੇ ਸੋਲਫੇਗਿੰਗ - ਕੰਨ ਦੁਆਰਾ ਗਾਣੇ ਗਾਉਣ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ, ਉਸ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਲਈ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਘਟੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸ ਨੇ ਸੋਲਫੇਜੀਓ ਦਾ ਕੋਰਸ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਮਿਹਨਤ ਦੇ ਝੁਕ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਬੇਰੀਓ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੋਲਫਗਿੰਗ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਉਹ ਸੁਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅੱਖ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੱਖ ਉਹ ਵੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕੰਨ ਸੁਣਦਾ ਹੈ. ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਕੇ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਲਿਖ ਕੇ, ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਆਪਣੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਤਿੱਖਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਧੁਨੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰੰਗ, ਇਸ ਦੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਅਤੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਬੇਸ਼ੱਕ ਬੇਰੀਓ ਸਕੂਲ ਪੁਰਾਣਾ ਹੈ। ਆਡੀਟੋਰੀ ਅਧਿਆਪਨ ਵਿਧੀ, ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿਧੀ ਹੈ, ਦੇ ਪੁੰਗਰੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੀਮਤੀ ਹਨ।

ਬੇਰੀਓ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ, ਪਰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰ ਸੀ, ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਕਵੀ ਸੀ। ਹੇਨ ਨੇ 1841 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਚਿੱਠੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਨਹੀਂ ਪਾ ਸਕਦਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਰਹੂਮ ਪਤਨੀ ਦੀ ਆਤਮਾ ਬੇਰੀਓ ਦੀ ਵਾਇਲਨ ਵਿੱਚ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਕੇਵਲ ਅਰਨਸਟ, ਇੱਕ ਕਾਵਿਕ ਬੋਹੇਮੀਅਨ, ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕੋਮਲ, ਮਿੱਠੀਆਂ ਦੁਖਦਾਈ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਕੱਢ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ