ਟਿਖੋਨ ਖਰੇਨੀਕੋਵ |

ਟਿਖੋਨ ਖਰੇਨੀਕੋਵ

“ਮੈਂ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ? ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਪਿਆਰ ਬਾਰੇ. ਮੈਂ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ” ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ - ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਜਨਤਕ ਹਸਤੀ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦਾ ਮੁੱਖ ਗੁਣ.

ਸੰਗੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੇਰਾ ਸੁਪਨਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਸ ਸੁਪਨੇ ਦਾ ਸਾਕਾਰ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਭਵਿੱਖੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਯੇਲੇਟਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਅਤੇ ਕਈ ਭੈਣਾਂ-ਭਰਾਵਾਂ (ਉਹ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ, ਦਸਵਾਂ ਬੱਚਾ ਸੀ) ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਬੇਤਰਤੀਬ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਸਨ। ਗੰਭੀਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਧਿਐਨ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ 1929 ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਐੱਮ. ਗਨੇਸਿਨ ਅਤੇ ਜੀ. ਲਿਟਿੰਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਗਨੇਸਿਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ. ਸ਼ੇਬਾਲਿਨ (1932-36) ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਜੀ. ਨਿਊਹਾਊਸ ਦੀ ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ। ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਖਰੇਨੀਕੋਵ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ (1933) ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ (1935) ਬਣਾਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਸਰੋਤਿਆਂ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। "ਹਾਏ, ਖੁਸ਼ੀ, ਦੁੱਖ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ" - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਖੁਦ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਜੀਵਨ-ਪੁਸ਼ਟੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਗਈ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਦੀ ਹੈ- ਹੋਣ ਦਾ ਖੂਨ ਇਸ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਨਾਟਕੀਤਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟੇਜ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ। (ਖਰੇਨੀਕੋਵ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ... ਇੱਕ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਹੈ! ਵਾਈ. ਰਾਈਜ਼ਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਫਿਲਮ "ਦਿ ਟਰੇਨ ਗੋਜ਼ ਟੂ ਦਿ ਈਸਟ" (1947), ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਮਲਾਹ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਮਾਸਕੋ ਥੀਏਟਰ ਫਾਰ ਚਿਲਡਰਨ ਵਿਖੇ, ਐਨ. ਸੈਟਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ (ਨਾਟਕ ” ਮਿਕ, 1934), ਪਰ ਅਸਲ ਸਫਲਤਾ ਉਦੋਂ ਮਿਲੀ ਜਦੋਂ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ। ਈ. ਵਖਤਾਂਗੋਵ ਨੇ ਵੀ. ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ "ਮੱਚ ਅਡੋ ਅਬਾਊਟ ਨੱਥਿੰਗ" (1936) ਖਰੈਨੀਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ।

ਇਹ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਸੁਰੀਲੀ ਤੋਹਫ਼ਾ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮੁੱਖ ਰਾਜ਼ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਗੀਤ ਤੁਰੰਤ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਏ। ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਨਵੇਂ ਗਾਣੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ, ਜੋ ਤੁਰੰਤ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੁਹਜ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ. “ਮਾਸਕੋ ਦਾ ਗੀਤ”, “ਗੁਲਾਬ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਨਾਈਟਿੰਗਲ ਵਾਂਗ”, “ਬੋਟ”, “ਸਵੇਤਲਾਨਾ ਦੀ ਲੋਰੀ”, “ਦਿਲ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀ ਹੈ”, “ਤੋਪਖਾਨੇ ਵਾਲਿਆਂ ਦਾ ਮਾਰਚ” - ਇਹ ਅਤੇ ਖਰੇਨੀਕੋਵ ਦੇ ਕਈ ਹੋਰ ਗੀਤ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ।

ਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਨਾਟਕੀਤਾ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੱਦ ਤੱਕ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਮ-ਚਿੱਤਰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਓਪੇਰਾ, ਬੈਲੇ, ਸਿਮਫਨੀ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹੋਵੇ। ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਦੀ ਇਹ ਯੋਗਤਾ ਖਰੈਨੀਕੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸੇ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਣਾ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਮੱਚ ਅਡੋ ਅਬਾਊਟ ਨਥਿੰਗ" ਨਾਟਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ "ਮੱਚ ਅਡੋ ਅਬਾਊਟ … ਹਾਰਟਸ" (1972) ਅਤੇ ਬੈਲੇ "ਲਵ ਫਾਰ ਲਵ" (1982) ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ; ਨਾਟਕ "ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ" (1942) ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਫਿਲਮ "ਦਿ ਹੁਸਰਜ਼ ਬੈਲਾਡ" (1962) ਅਤੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਬੈਲੇ (1979) ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; ਫਿਲਮ ਦ ਡੁਏਨਾ (1978) ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਓਪੇਰਾ-ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਡੋਰੋਥੀਆ (1983) ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਖਰੇਨੀਕੋਵ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ ਹੈ। ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਜ਼ਾਕ, ਹਾਸੇ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਮੇਡੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਮਜ਼ੇ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਸਾਂਝੀ ਕਰਨ ਅਤੇ ਖੇਡ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਫ ਕਾਮੇਡੀ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ. ਓਪਰੇਟਾ ਵਨ ਹੰਡ੍ਰੇਡ ਡੇਵਿਲਜ਼ ਐਂਡ ਵਨ ਗਰਲ (1963) ਦਾ ਲਿਬਰੇਟੋ ਕੱਟੜ ਧਾਰਮਿਕ ਸੰਪਰਦਾਵਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਦ ਗੋਲਡਨ ਕੈਲਫ (I. Ilf ਅਤੇ E. Petrov ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਵਲ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ) ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਗੰਭੀਰ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ; ਇਸਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 1985 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹੋਏ, ਖਰੇਨੀਕੋਵ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਥੀਮ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਟੇਜ ਤਿਕੋਣੀ ਬਣਾਈ: ਐਨ. ਵਰਟਾ ਦੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਓਪੇਰਾ ਇਨਟੂ ਦਾ ਸਟੋਰਮ (1939)। ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ “ਇਕੱਲਤਾ”, ਐਮ. ਗੋਰਕੀ (1957) ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ “ਮਾਂ”, ਸੰਗੀਤਕ ਇਤਿਹਾਸ “ਵਾਈਟ ਨਾਈਟ” (1967), ਜਿੱਥੇ ਮਹਾਨ ਅਕਤੂਬਰ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਇਨਕਲਾਬ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ।

ਸੰਗੀਤਕ ਸਟੇਜ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਯੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਖਰੇਨੀਕੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਤਿੰਨ ਸਿਮਫਨੀ (1935, 1942, 1974), ਤਿੰਨ ਪਿਆਨੋ (1933, 1972, 1983), ਦੋ ਵਾਇਲਨ (1959, 1975), ਦੋ ਸੈਲੋ (1964, 1986) ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਲੇਖਕ ਹਨ। ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਮੂਲ ਕਲਾਸੀਕਲ ਉਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ - ਇੱਕਲੇ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚਕ ਜਸ਼ਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਨੀਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰੀ ਨਾਟਕੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਨੇੜੇ। ਵਿਧਾ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਜਮਹੂਰੀ ਰੁਝਾਨ ਲੇਖਕ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਕੰਸਰਟ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਹੈ, ਜੋ 21 ਜੂਨ, 1933 ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ ਅਤੇ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਖਰੇਨੀਕੋਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: "ਹੁਣ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ... ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ... ਇਸ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਸਮਾਜਿਕ ਕੰਮ."

ਸ਼ਬਦ ਅਗੰਮ ਵਾਕ ਨਿਕਲੇ। 1948 ਵਿੱਚ, ਖਰੇਨੀਕੋਵ ਨੂੰ ਜਨਰਲ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ, 1957 ਤੋਂ - ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਬੋਰਡ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸਕੱਤਰ।

ਆਪਣੀਆਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਖਰੇਨੀਕੋਵ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1961 ਤੋਂ) ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਪੜ੍ਹਾਇਆ। ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕੁਝ ਖਾਸ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਬੇਅੰਤ ਆਪਣੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਓ. ਅਵੇਰੀਨੋਵਾ