ਲਿਓਨਟਾਈਨ ਕੀਮਤ |

ਲਿਓਨਟਾਈਨ ਕੀਮਤ

ਇਹ ਪੁੱਛੇ ਜਾਣ 'ਤੇ ਕਿ ਕੀ ਚਮੜੀ ਦਾ ਰੰਗ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਲਿਓਨਟੀਨਾ ਪ੍ਰਾਈਸ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ। ਪਰ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ, ਬਿਲਕੁਲ. "ਉਪਜਾਊ" ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਵੀ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ। ਪਰ, ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕਹਾਂ ਤਾਂ, ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਹਰ ਦਿੱਖ ਮੇਰੇ ਲਈ ਮੇਕਅਪ, ਐਕਟਿੰਗ ਆਦਿ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਉਤੇਜਨਾ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਜਾਂ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਐਡਾ ਨਾਲੋਂ ਬੁਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰਾ "ਲਾਈਵ" ਭੰਡਾਰ ਇੰਨਾ ਵੱਡਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਇਹ ਕਹਿਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ, ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹੀ ਚਮੜੀ ਵਾਲੇ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ ਦਾ ਕਰੀਅਰ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸਮਤ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਵਾਂਝਾ ਨਾ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇ.

ਮੈਰੀ ਵਾਇਲੇਟ ਲਿਓਨਟੀਨਾ ਪ੍ਰਾਈਸ ਦਾ ਜਨਮ 10 ਫਰਵਰੀ, 1927 ਨੂੰ ਦੱਖਣੀ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ, ਲੌਰੇਲ (ਮਿਸੀਸਿਪੀ) ਦੇ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਆਰਾ ਮਿੱਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਮੇ ਦੇ ਇੱਕ ਨੀਗਰੋ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਮਾਮੂਲੀ ਆਮਦਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਹ, ਆਪਣੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਵਿਲਫਰਫੋਰਸ ਦੇ ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਅਤੇ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਸਬਕ ਲੈਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਲਈ ਰਸਤਾ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਣਾ ਸੀ ਜੇਕਰ ਪਹਿਲੀ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਦੁਰਘਟਨਾ ਲਈ ਨਹੀਂ: ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਪਰਿਵਾਰ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜੂਲੀਅਰਡ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਇੱਕ ਵਾਰ, ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ, ਵੋਕਲ ਫੈਕਲਟੀ ਦੇ ਡੀਨ, ਲਿਓਨਟੀਨਾ ਨੂੰ ਡੀਡੋ ਦਾ ਆਰੀਆ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਸੁਣਿਆ, ਆਪਣੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਰੋਕ ਨਹੀਂ ਸਕਿਆ: "ਇਹ ਕੁੜੀ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਦੁਨੀਆ ਦੁਆਰਾ ਪਛਾਣੀ ਜਾਵੇਗੀ!"

ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਨੀਗਰੋ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਰਜਿਲ ਥਾਮਸਨ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ। ਉਹ ਉਸਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦ ਫੋਰ ਸੇਂਟਸ ਦੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਕਈ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਲਈ ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ। ਬਸ ਉਸ ਸਮੇਂ, ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਨੀਗਰੋ ਟੋਲੀ "ਏਵਰੀਮੇਨ-ਓਪੇਰਾ" ਗੇਰਸ਼ਵਿਨ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਪੋਰਗੀ ਐਂਡ ਬੈਸ" ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਮਾਦਾ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਚੋਣ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਡਿੱਗ ਗਈ.

“ਅਪਰੈਲ 1952 ਵਿੱਚ ਠੀਕ ਦੋ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਬ੍ਰੌਡਵੇਅ ਉੱਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਗਾਇਆ,” ਕਲਾਕਾਰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, “ਇਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਜਾਰਜ ਗਰਸ਼ਵਿਨ ਦੇ ਭਰਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਈਰਾ ਗਰਸ਼ਵਿਨ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਮੈਂ ਪੋਰਗੀ ਅਤੇ ਬੈਸ ਤੋਂ ਬੈਸ ਏਰੀਆ ਸਿੱਖ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗਾਇਆ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ।

ਅਗਲੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ, ਸਮੂਹ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਦਰਜਨਾਂ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ - ਜਰਮਨੀ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਫਰਾਂਸ. ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਉਸ ਨੇ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਬੇਸ ਦੇ ਲਿਓਨਟੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ।

ਅਕਤੂਬਰ 1953 ਵਿੱਚ, ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਕਾਂਗਰਸ ਦੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੈਮੂਅਲ ਬਾਰਬਰ ਦੁਆਰਾ "ਸੌਂਗਸ ਆਫ਼ ਦ ਹਰਮਿਟ" ਦਾ ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਚੱਕਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਾਈਸ ਦੀ ਵੋਕਲ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਨਵੰਬਰ 1954 ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਈਸ ਨੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਟਾਊਨ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬੋਸਟਨ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਗਾਇਆ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ, ਸਿਨਸਿਨਾਟੀ, ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਫਿਲਾਡੇਲਫੀਆ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਮਰੀਕੀ ਸਿੰਫਨੀ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਉਸਦੀਆਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕੀਮਤ ਸਿਰਫ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਜਾਂ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਲਿਰਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪੜਾਅ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਹੀ ਦੇਖ ਸਕਦੀ ਸੀ - ਨੀਗਰੋ ਗਾਇਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਲਗਭਗ ਬੰਦ ਸੀ। ਇੱਕ ਸਮੇਂ, ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਦਾਖਲੇ ਦੁਆਰਾ, ਲਿਓਨਟੀਨਾ ਨੇ ਜੈਜ਼ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸੋਚਿਆ. ਪਰ, ਬਲਗੇਰੀਅਨ ਗਾਇਕ ਲਿਊਬਾ ਵੇਲਿਚ ਨੂੰ ਸਲੋਮ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਹੋਰ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਉਸ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਨੈਤਿਕ ਸਹਾਇਤਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ.

ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਦਿਨ, ਇੱਕ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਟੋਸਕਾ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਦਾ ਸੱਦਾ ਆਇਆ। ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸਟਾਰ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਟੋਸਕਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ, ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ, ਨੇ ਵੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਡੈਬਿਊ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਕੀਮਤ ਨੇ ਐਫ. ਪੌਲੇਂਕ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਡਾਇਲਾਗਜ਼ ਆਫ਼ ਦ ਕਾਰਮੇਲਾਈਟਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਇਸ ਲਈ, 1957 ਵਿਚ, ਉਸ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ.

ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕਾ ਰੋਜ਼ਾ ਪੋਂਸੇਲ ਨੇ ਲਿਓਨਟੀਨਾ ਪ੍ਰਾਈਸ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ:

“ਉਸਨੇ “ਦਿ ਫੋਰਸ ਆਫ਼ ਡੈਸਟੀਨੀ” ਤੋਂ ਮੇਰਾ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਓਪੇਰਾ ਏਰੀਆ “ਪੇਸ, ਪੇਸ, ਮਿਓ ਡੀਓ” ਗਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਸੁਣ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਪਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਮੇਰੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਹੋਣਹਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਹੋਈ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਅਮੀਰ ਕੁਦਰਤੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੇ।

ਇਸ ਲਈ, ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਾਲ ਅਤੇ - ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਛੁਪਾਵਾਂਗਾ - ਅੰਦਰੂਨੀ ਚਿੰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਲੰਬੀ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਗੁਣਾਂ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗੁਣ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੀਮਤੀ ਹਨ - ਸਵੈ-ਆਲੋਚਨਾ, ਨਿਮਰਤਾ, ਕਲਾ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਮਹਾਨ ਕੁਰਬਾਨੀਆਂ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ। ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਕੁੜੀ ਹੁਨਰ ਦੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਹੈ.

1958 ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਈਸ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਤਿੰਨ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕੇਂਦਰਾਂ - ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ, ਲੰਡਨ ਦੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਵੇਰੋਨਾ ਅਰੇਨਾ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਐਡਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਜੇਤੂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਉਸੇ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਅਮਰੀਕੀ ਗਾਇਕ ਨੇ 1960 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਕਦਮ ਰੱਖਿਆ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਿਆ: ਕੀਮਤ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ: "ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਨਵਾਂ ਕਲਾਕਾਰ। ਏਡਾ, ਲਿਓਨਟੀਨਾ ਪ੍ਰਾਈਸ, ਆਪਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਦੀ ਦੇ ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਅਤੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਤਿੱਖਾਪਨ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ਜੋ ਲਿਓਨੀਆ ਰਿਜ਼ਾਨੇਕ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੀਮਤ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਧੁਨਿਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਜੈਵਿਕ ਸੰਯੋਜਨ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸੂਝ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕਲਪਨਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਇਆ।

"ਐਡਾ ਮੇਰੇ ਰੰਗ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਨਸਲ, ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਮਹਾਂਦੀਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪ ਕਰਦਾ ਹੈ," ਪ੍ਰਾਈਸ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। - ਉਹ ਆਤਮ-ਬਲੀਦਾਨ, ਕਿਰਪਾ, ਨਾਇਕਾ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਲਈ ਆਪਣੀ ਤਿਆਰੀ ਨਾਲ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੇਰੇ ਨੇੜੇ ਹੈ. ਓਪਰੇਟਿਕ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਚਿੱਤਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ, ਕਾਲੇ ਗਾਇਕ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਗਰਸ਼ਵਿਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਸਾਨੂੰ ਪੋਰਗੀ ਅਤੇ ਬੈਸ ਦਿੱਤੇ ਹਨ।

ਜੋਸ਼ੀਲਾ, ਭਾਵੁਕ ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ, ਆਪਣੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੀ ਭਰੀ ਲੱਕੜ, ਸਾਰੇ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਚਕ ਨਾਟਕੀ ਸਿਖਰਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਸੌਖ ਅਤੇ ਨਿਰਪੱਖ ਸੁਭਾਵਕ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ।

1961 ਤੋਂ, ਲਿਓਨਟੀਨਾ ਪ੍ਰਾਈਸ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੋਲੋਿਸਟ ਰਹੀ ਹੈ। XNUMX ਜਨਵਰੀ ਨੂੰ, ਉਹ ਓਪੇਰਾ ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰੇਗੀ। ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਛੱਡੀ: “ਦੈਵੀ ਆਵਾਜ਼”, “ਸੰਪੂਰਨ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੁੰਦਰਤਾ”, “ਵਰਡੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਵਤਾਰ ਕਵਿਤਾ”।

ਇਹ ਉਦੋਂ ਸੀ, 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ, ਗਾਇਕ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦੀ ਰੀੜ ਦੀ ਹੱਡੀ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟੋਸਕਾ ਅਤੇ ਐਡਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ ਵਿੱਚ ਲਿਓਨੋਰਾ, ਟਰਾਂਡੋਟ ਵਿੱਚ ਲਿਊ, ਕਾਰਮੇਨ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਕੀਮਤ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ, ਇਸ ਸੂਚੀ ਨੂੰ ਨਵੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ, ਨਵੇਂ ਅਰਿਆਸ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ, ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ ਲਗਾਤਾਰ ਅਪਡੇਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਅਗਲੇ ਕੈਰੀਅਰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਜਿੱਤ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ. 1964 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਟਰੂਪ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਕਰਾਜਨ ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਵਰਡੀਜ਼ ਰੀਕੁਏਮ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਮਸਕੋਵਿਟਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੰਨਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਪੋਸਟਰਾਂ 'ਤੇ, ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਅਟੁੱਟ ਸਨ। ਇਸ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦੋਸਤੀ ਦਾ ਜਨਮ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਿਹਰਸਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਇਸ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ "ਕਰਜਨ ਦਾ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਰਾਇਣ ਦੀ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਅਗਵਾਈ ਹੇਠ, ਨੀਗਰੋ ਗਾਇਕ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦਾਇਰੇ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ, ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਵਿਸ਼ਵ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਕੁਲੀਨ ਵਰਗ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।

ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਆਪਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ. "ਸਾਡੇ ਲਈ, ਇਹ ਇੱਕ ਆਮ ਵਰਤਾਰਾ ਹੈ," ਉਸਨੇ ਪੱਤਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ, "ਅਤੇ ਇਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਦੀ ਘਾਟ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਹਨ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਾਇਕ ਹਨ।"

"ਗਾਇਕ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਧੁਨਿਕ ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯੋਗਦਾਨ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ," ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ VV ਟਿਮੋਖਿਨ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। - ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਤਾਜ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਵਰਡੀ ਦੇ ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ ਵਿੱਚ ਲਿਓਨੋਰਾ - ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ। ਇਹਨਾਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਦੇ ਆਪਣੇ ਗੁਣ ਹਨ, ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਹੈ ਜੋ 1970 ਵਿੱਚ ਪਲੇਸੀਡੋ ਡੋਮਿੰਗੋ, ਫਿਓਰੇਂਜ਼ਾ ਕੋਸੋਟੋ, ਸ਼ੈਰਿਲ ਮਿਲਨੇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਕੀਮਤ ਵਰਡੀ ਦੇ ਧੁਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਇਸਦੀ ਉਡਾਣ, ਮਨਮੋਹਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ, ਲਚਕਤਾ, ਕੰਬਦੀ ਰੂਹਾਨੀਅਤ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਪਹਿਲੀ ਐਕਟ ਤੋਂ ਲਿਓਨੋਰਾ ਦੀ ਉਸਦੀ ਏਰੀਆ ਕਿੰਨੀ ਕਾਵਿਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੀਮਤ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਚਿੰਤਾ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਇਹ ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਖਾਸ "ਗੂੜ੍ਹੇ" ਰੰਗ ਦੁਆਰਾ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰਮੇਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅੰਦਰੂਨੀ ਡਰਾਮਾ ਦੇਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਉਪਯੋਗੀ ਸੀ. ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਚੌਥੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਲਿਓਨੋਰਾ ਦਾ ਏਰੀਆ ਅਤੇ "ਮਿਸੇਰੇਰੇ" ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਲਿਓਨਟੀਨਾ ਪ੍ਰਾਈਸ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿ ਹੋਰ ਕੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨੀ ਹੈ - ਵੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ, ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਨੰਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਅਧੀਨ, ਜਾਂ ਸਵੈ-ਦੇਣ, ਕਲਾਤਮਕ ਬਲਨ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ, ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਗਾਇਆ ਵਾਕਾਂਸ਼। ਕੀਮਤ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਅਦਭੁਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ ਬਹੁਤ ਅਮੀਰ ਹੈ। ਉਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਜੋੜਾਂ ਦੀ ਰੂਹ ਹੈ, ਸੀਮਿੰਟਿੰਗ ਆਧਾਰ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਈਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਵਰਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਾਰੀ ਕਵਿਤਾ, ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲਿਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ।

1974 ਵਿੱਚ, ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਸੀਜ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਈਸ ਨੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਪੁਕੀਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮੈਨਨ ਲੈਸਕਾਟ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਦਰਦ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ: ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੈਨਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ।

70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ. ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਲੱਗਦਾ ਸੀ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਾਲ ਬਿਲਕੁਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ ਸੀ. 1979 ਵਿੱਚ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਵਿੱਚ ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਏਰੀਏਡਨੇ ਔਫ ਨੈਕਸੋਸ ਵਿੱਚ ਅਰਿਆਡਨੇ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਟ੍ਰਾਸੀਅਨ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਰੱਖਿਆ ਜੋ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਚਮਕਿਆ.

1985 ਤੋਂ, ਪ੍ਰਾਈਸ ਨੇ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਵੀਵੀ ਨੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਸੀ। ਟਿਮੋਖਿਨ: “ਪ੍ਰਾਈਸ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਗਾਇਕ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਸਨੇ ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵੋਕਲ ਬੋਲਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪੁਰਾਣੀ ਹਮਦਰਦੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲੀ ਹੈ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਦਾ "ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ" ਬਹੁਤ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ - ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ "ਗੂੜ੍ਹਾ", ਅਮੀਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਰ, ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਂਗ, ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ, ਧੁਨੀ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਵੋਕਲ ਲਾਈਨ ਦੀ ਲਚਕਦਾਰ "ਤਰਲਤਾ" ਦੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸੂਖਮ ਭਾਵਨਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ ... "