ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ |

ਲਾਤੀਨੀ ਮੇਨਸੁਰਾ ਤੋਂ - ਮੇਰਾ; ਅੱਖਰ - ਅਯਾਮੀ ਸੰਕੇਤ

13ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਿਸਟਮ। ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਗੈਰ-ਮਾਨਸਿਕ ਸੰਕੇਤ (ਨੇਵਮੀ ਦੇਖੋ) ਦੇ ਉਲਟ, ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਨੇ ਸਿਰਫ ਧੁਨ ਦੀ ਗਤੀ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ, ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਐੱਮ. ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਅਨੁਸਾਰੀ ਮਿਆਦ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ। ਇਹ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਦੋਂ ਮੋਟੇਟਸ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਹਰੇਕ ਉਚਾਰਖੰਡ ਦੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਉਚਾਰਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵਿਦਾਇਗੀ ਸੀ। ਐਮ.ਆਈ. ਜੋਹਾਨਸ ਡੀ ਗਾਰਲੈਂਡੀਆ, ਕੋਲੋਨ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਕੋ, ਵਾਲਟਰ ਓਡਿੰਗਟਨ, ਮੋਰਾਵੀਆ (13ਵੀਂ ਸਦੀ), ਫਿਲਿਪ ਡੀ ਵਿਟਰੀ, ਡੀ ਮੂਰਿਸ, ਪਡੂਆ ਦੇ ਮਾਰਕੇਟੋ (14ਵੀਂ ਸਦੀ), ਜੋਹਾਨਸ ਟਿੰਕਟੋਰਿਸ (15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ), ਫ੍ਰਾਂਸੀਨੋ ਗੈਫੋਰੀ (16ਵੀਂ-XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ) ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਅਤੇ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। XNUMX ਸੀ.), ਆਦਿ.

ਨੂੰ con. 13ਵੀਂ ਸੀ. M. n ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਵਿਰਾਮ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ। ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਅਵਧੀ ਦੇ ਘਟਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ; ਸਾਰੇ ਸ਼ਬਦ ਲਾਤੀਨੀ ਹਨ):

14ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਛੋਟੀਆਂ ਮਿਆਦਾਂ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਆਈਆਂ - ਮਿਨੀਮਾ

(ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ) ਅਤੇ ਸੈਮੀਮਿਨੀਮਾ

(ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਅੱਧਾ)।

ਪਹਿਲਾਂ ਸਮੇਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੀ ਇਕਾਈ ਨੋਟ ਲੰਗਾ ਸੀ। ਤਿੰਨ ਬਰੇਵਿਸ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਇੱਕ ਲੌਂਗਾ ਪਰਫੈਕਟਾ ਨੋਟ (ਸੰਪੂਰਨ), ਅਤੇ ਦੋ ਬ੍ਰੀਵਿਸ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਇੱਕ ਲੌਂਗਾ ਪਰਫੈਕਟਾ ਨੋਟ (ਅਪੂਰਣ) ਸੀ। ਸੇਰ ਤੋਂ। 14ਵੀਂ ਸੀ. ਪਰਫੈਕਟਾ, ਇੱਕ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵੰਡ, ਅਤੇ ਅਪੂਰਣ, ਦੋ-ਭਾਗ ਵੰਡ, ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨੋਟ ਮਿਆਦਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਥਾਂ 'ਤੇ ਹੋਰ "ਗੁਆਂਢੀ" ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਤੱਕ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ; ਸਿਰਫ਼ ਨੋਟਸ ਡੁਪਲੈਕਸ ਲੋਂਗਾ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੈਕਸਿਮਾ) ਅਤੇ ਮਿਨੀਮਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਡਬਲ ਬੀਟ ਸਨ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਤਾਲ ਵੰਡਾਂ ਨੂੰ ਸਕੇਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਹਰੇਕ ਮਿਆਦ ਦੇ ਸਕੇਲਾਂ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਾਂ ਸਨ। ਇਸ ਲਈ, ਲੌਂਗ ਸਕੇਲ ਨੂੰ ਮੋਡਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਬ੍ਰੀਵਿਸ ਸਕੇਲ ਨੂੰ ਟੈਂਪਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ ਸਕੇਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਲੇਟੀਓ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਨੋਟ ਬ੍ਰੀਵਿਸ ਆਧੁਨਿਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ, ਗਿਣਤੀ ਦਾ ਸਮਾਂ ਬਣ ਗਿਆ। ਪੂਰਾ ਨੋਟ; ਇਸਦੇ ਸਕੇਲਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟੈਂਪਸ ਪਰਫੈਕਟਮ (ਤਿੰਨ ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ) ਅਤੇ ਟੈਂਪਸ ਅਪੂਰਫੈਕਟਮ (ਦੋ ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ) ਨੂੰ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।

и

; ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਅਹੁਦਾ ਅੱਜ ਵੀ ਆਕਾਰ 4/4 ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਚਿੰਨ੍ਹ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਲਾਈਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ। M. n ਵਿੱਚ ਮਿਆਦਾਂ ਦੀ ਗਣਨਾ ਦੀ 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਇਕਾਈ ਤੋਂ. ਨੋਟ ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ ਬਣ ਗਿਆ। ਤਿੰਨ ਮਿੰਨੀਮਾ ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਵੰਡ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਲੈਟੀਓ ਮੇਜਰ (ਪਰਫੈਕਟਾ) ਸ਼ਬਦ ਦੁਆਰਾ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੋ ਵਿੱਚ - ਪ੍ਰੋਲੇਟੀਓ ਮਾਈਨਰ (ਅਪੂਰਕ) ਸ਼ਬਦ ਦੁਆਰਾ। ਟੈਂਪਸ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਿੰਦੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸਨੇ ਉਸ ਵੇਲੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚਾਰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗੱਲਾਂ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦੇਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ। ਮਿਆਦਾਂ ਦੀ ਅਧੀਨਤਾ ਦੀ ਕਿਸਮ:

1) ਬ੍ਰੇਵਿਸ ਅਤੇ ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ - ਟ੍ਰਿਪਟਾਈਟ, ਭਾਵ ਟੈਂਪਸ ਪਰਫੈਕਟਮ, ਪ੍ਰੋਲੇਟਿਓ ਮੇਜਰ (ਆਧੁਨਿਕ ਆਕਾਰ 9/4, 9/8 ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ) - ਚਿੰਨ੍ਹ

; 2) ਬ੍ਰੇਵਿਸ - ਟ੍ਰਾਈਪਟਾਈਟ, ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ - ਬਾਇਪਾਰਟਾਈਟ, ਭਾਵ ਟੈਂਪਸ ਪਰਫੈਕਟਮ, ਪ੍ਰੋਲੈਟੀਓ ਮਾਈਨਰ (ਆਧੁਨਿਕ ਆਕਾਰ 3/4, 3/8 ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ) - ਚਿੰਨ੍ਹ

;

3) ਬ੍ਰੇਵਿਸ - ਦੋ-ਭਾਗ, ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ - ਤਿੰਨ-ਭਾਗ, ਭਾਵ ਟੈਂਪਸ ਅਪੂਰਫੈਕਟਮ, ਪ੍ਰੋਲੇਟਿਓ ਮੇਜਰ (ਆਧੁਨਿਕ ਆਕਾਰ 6/4, 6/8 ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ) - ਚਿੰਨ੍ਹ

; 4) ਬ੍ਰੇਵਿਸ - ਬਾਇਪਾਰਟਾਈਟ, ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ - ਬਾਇਪਾਰਟਾਈਟ, ਭਾਵ ਟੈਂਪਸ ਅਪੂਰਫੈਕਟਮ, ਪ੍ਰੋਲੇਟਿਓ ਮਾਈਨਰ (ਆਧੁਨਿਕ ਆਕਾਰ 2/4, 4/4 ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ)।

ਉਪਰੋਕਤ ਸੰਕੇਤਾਂ ਅਤੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੇ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਵ ਕਿਸਮਾਂ ਦਾ ਰਿਕਾਰਡ ਪ੍ਰਦਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਸੰਗਠਨ. ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਨਿਯਮ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਜੋ ਇੱਕ ਨੋਟ ਦੀ ਖਾਸ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਹੜੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਅਪੂਰਣ ਨਿਯਮ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਤ੍ਰਿਪੱਖੀ ਡਿਵੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਨੋਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨੋਟ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਦੁਬਾਰਾ ਪਹਿਲੇ ਇੱਕ ਦੇ ਸਮਾਨ ਲੰਬਾਈ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਨੋਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਤਿੰਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨੋਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਨੇੜੇ ਦੀ ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਦੀ, ਫਿਰ ਇਸ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਘੱਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ:

ਪਰਿਵਰਤਨ ਨਿਯਮ (ਤਬਦੀਲੀ, ਪਰਿਵਰਤਨ) ਨੇ ਇੱਕ ਤਿਕੋਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸੇ ਅਵਧੀ, ਬ੍ਰੇਵਿਸ, ਲੇਟਰ ਅਤੇ ਸੈਮੀਬਰੇਵਿਸ ਦੇ ਦੋ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੂਜੇ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਹੈ:

ਡਿਪ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਕਸਰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਲਿਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਗਿਣਤੀ ਦੀਆਂ ਇਕਾਈਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਨਿਕਲੀਆਂ। ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਵਿੱਚ ਘਟਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਤਾਲ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਵੋਟਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਵੱਡੀਆਂ ਅਵਧੀ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ "ਡਿਮਿਨਟਿਓ" (ਡਿਮਿਨਟਿਓ) ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਇੱਕ ਦਿੱਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਅੱਧੇ (ਅਨੁਪਾਤਕ ਡੁਪਲਾ) ਦੁਆਰਾ ਘਟਾਉਣਾ ਸੀ। ਇਹ ਸਕੇਲ ਚਿੰਨ੍ਹ – , ਜਾਂ ਇਸ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੇ ਉਲਟ – , ਜਾਂ ਇੱਕ ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਅੰਸ਼ 2/1 ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਰੇਖਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਘਟਾਓ ਵੀ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਅੰਸ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਘਟਾਓ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨਾ ਅੰਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਭਾਜਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, 1/2 ਤੋਂ ਬਾਅਦ 2/1) ਨੂੰ ਮੂਵ ਕਰਕੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। Diminutio 2/1, ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਟੈਂਪੋ ਪ੍ਰਵੇਗ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਕਿਉਂਕਿ ਅਪੂਰਣਤਾ ਅਤੇ ਘਟੀਆ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾਇਆ, ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਕੇ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਪਰਚਮੇਂਟ ਤੋਂ ਕਾਗਜ਼ ਤੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ "ਕਾਲੇ" ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ "ਚਿੱਟੇ" ਨਾਲ ਬਦਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੀਬਰ ਸੀ. 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੱਕ। ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦੀ ਹੇਠ ਲਿਖੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ:

ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਕਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਸੈਮੀਨਿਮਜ਼ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਮਿਆਦਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਫਿਊਜ਼ ਅਤੇ ਸੈਮੀਫਿਊਜ਼ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਵਿਰਾਮ ਲਈ, ਦੋ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ। ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੀ ਇਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣਾਇਆ. ਨੋਟ ਲਿਖਣ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਗੋਲਾਕਾਰ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਵੀ ਚਲੀ ਗਈ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ l : 2 ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਮਿਆਦਾਂ ਦੀ ਅਧੀਨਤਾ ਹਰ ਥਾਂ ਪ੍ਰਬਲ ਹੋ ਗਈ ਸੀ; ਇਸਨੇ ਐਮ.ਐਨ. ਦੇ ਅਸਵੀਕਾਰ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਕੇਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ.

ਹਵਾਲੇ: ਸਾਕੇਟੀ LA, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਮ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਲੇਖ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1912; ਗਰੂਬਰ ਆਰ.ਆਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1941; ਬੇਲਰਮੈਨ ਐਚ., ਡਾਈ ਮੇਨਸੁਰਲਨੋਟੇਨ ਅੰਡ ਟੈਕਟੀਚੇਨ ਡੇਸ XV. ਅਤੇ XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; ਜੈਕਬਸਥਲ ਜੀ., ਡਾਈ ਮੇਨਸੁਰਲਨੋਟੈਂਸਕ੍ਰਿਫਟ ਡੇਸ 12. ਅੰਡ 13. ਜੇਹਹੰਡਰਟਸ, ਬੀ., 1871; ਰੀਮੈਨ, ਐਚ. ਸਟੂਡੀਅਨ ਜ਼ੁਰ ਗੇਸਚਿਚਟੇ ਡੇਰ ਨੋਟੇਨਸ਼੍ਰਿਫਟ, ਐਲਪੀਜ਼., 1878; ਵੁਲਫ ਜੇ., ਗੇਸਚਿਚਟੇ ਡੇਰ ਮੇਨਸੁਰਲਨੋਟੇਸ਼ਨ ਵੌਨ 1250-1460, ਬੀ.ਡੀ. 1-3, ਐਲਪੀਜ਼., 1904, ਹਿਲਡੇਸ਼ੇਮ-ਵਾਈਸਬੈਡਨ, 1965; ਸਮਾਨ, ਹੈਂਡਬਚ ਡੇਰ ਨੋਟੇਸ਼ਨਕੁੰਡੇ, ਬੀਡੀ 1, ਐਲਪੀਜ਼., 1913; ਉਸ ਦਾ, ਡਾਈ ਟੌਨਸ਼੍ਰਿਫਟਨ, ਬ੍ਰੇਸਲੌ, 1924; ਚਾਇਬਿੰਸਕੀ ਏ., ਟੇਓਰੀਆ ਮੇਨਸੁਰਲਨਾ…, ਕ੍ਰਿ., 1910; Michalitschke AM, Studien Zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg। 12, H. 5; ਰਾਰਿਸ਼ ਸੀ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸੰਕੇਤ, NY, 1958; ਫਿਸ਼ਰ ਕੇ. ਵੀ., ਜ਼ੁਰ ਐਂਟਵਿਕਲੁੰਗ ਡੇਰ ਇਟਾਲੀਨਿਸਚੇਨ ਟ੍ਰੇਸੇਂਟੋ-ਨੋਟੇਸ਼ਨ, “ਏਐਫਐਮਡਬਲਯੂ”, 1959, ਜਾਹਰਗ। 16; ਐਪਲ ਡਬਲਯੂ., ਡਾਈ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਡੇਰ ਪੌਲੀਫੋਨ ਸੰਗੀਤ, 900-1600, ਐਲਪੀਜ਼., 1962; ਗੇਂਥਰ ਆਰ., ਡਾਈ ਮੇਨਸੁਰਲਨੋਟੇਸ਼ਨ ਡੇਸ ਆਰਸ ਨੋਵਾ, “ਏਐਫਐਮਡਬਲਯੂ”, 1962-63। (ਜਹਰਗ ੨੦), ਹ: ੧.

VA ਵਖਰੋਮੀਵ