ਏਲੀਸੋ ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨੋਵਨਾ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ |

ਏਲੀਸੋ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ

ਏਲੀਸੋ ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨੋਵਨਾ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਅਨਾਸਤਾਸੀਆ ਡੇਵਿਡੋਵਨਾ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਦੀ ਪੋਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜਾਰਜੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਅਧਿਆਪਕ ਹੈ। (ਅਨਾਸਤਾਸੀਆ ਡੇਵਿਡੋਵਨਾ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਲੇਵ ਵਲਾਸੇਂਕੋ, ਦਮਿਤਰੀ ਬਾਸ਼ਕੀਰੋਵ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ।) ਏਲੀਸੋ ਨੇ ਆਪਣਾ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਆਪਣੀ ਦਾਦੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਈ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਪਿਆਨੋ ਸਬਕ ਉਸ ਤੋਂ ਲਏ, ਟਬਿਲਿਸੀ ਸੈਂਟਰਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਈ। "ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੀ ਦਾਦੀ ਨੇ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ," ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ੇ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। - ਉਸ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਨ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪੋਤੀ ਲਈ ਵੀ ਸਮਾਂ ਕੱਢਣਾ ਕੋਈ ਆਸਾਨ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਇੱਕ ਨੂੰ ਸੋਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਹਿਲਾਂ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਫਿਰ ਮੇਰਾ ਰਵੱਈਆ ਬਦਲ ਗਿਆ। ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਦਾਦੀ ਜੀ ਖੁਦ ਸਾਡੇ ਪਾਠਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੂਰ ਲੈ ਗਏ ਸਨ ... "

ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਹੇਨਰਿਕ ਗੁਸਤਾਵੋਵਿਚ ਨੇਊਹੌਸ ਤਬਿਲਿਸੀ ਆਇਆ। ਉਹ ਅਨਾਸਤਾਸੀਆ ਡੇਵਿਡੋਵਨਾ ਨਾਲ ਦੋਸਤਾਨਾ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਾਲਤੂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ. ਗੈਨਰਿਕ ਗੁਸਤਾਵੋਵਿਚ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਏਲੀਸੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਸੁਣਿਆ, ਸਲਾਹ ਅਤੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਸੱਠਵਿਆਂ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਨਿਉਹਾਸ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਪਰੇਗਾ.

Virsaladze Sr., ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਉਸਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਅਧਿਆਪਨ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਾਂਗ ਕੁਝ ਸੀ - ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਨਿਰੀਖਣ, ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਨਿਯਮ। ਉਸ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ ਕਿ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਜਲਦੀ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਸਿੱਖਣ ਨਾਲੋਂ ਕੁਝ ਵੀ ਮਾੜਾ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਜੋ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਪੌਦੇ ਨੂੰ ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਬਾਹਰ ਕੱਢਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਜੜ੍ਹੋਂ ਪੁੱਟਣ ਦਾ ਜੋਖਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਕੇਵਲ ... ਏਲੀਸੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੋਚ-ਸਮਝ ਕੇ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਮਿਲਿਆ। ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਿਆਨੋ-ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਵਿਕਾਸ ਵੀ ਗੈਰ-ਰਵਾਇਤੀ ਸੀ - ਲਾਜ਼ਮੀ ਉਂਗਲੀ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕ ਆਦਿ ਲਈ ਤਕਨੀਕੀ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੇ ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ। ਅਨਾਸਤਾਸੀਆ ਡੇਵਿਡੋਵਨਾ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਸੀ ਕਿ ਇਸਦੇ ਲਈ ਸਿਰਫ ਕਲਾਤਮਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨਾ ਕਾਫ਼ੀ ਸੰਭਵ ਹੈ। "ਮੇਰੀ ਪੋਤੀ ਏਲੀਸੋ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ," ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਲਿਖਿਆ, "ਮੈਂ ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਈਟੂਡਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਈਟੂਡਸ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਨਾ ਲੈਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਉਚਿਤ (ਕਲਾਤਮਕ) ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ। ਸ੍ਰੀ ਸੀ.) ਦੁਬਾਰਾ ਤਬਦੀਲ ਕਰੋ ... ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵੱਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ, ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਨੂੰ ਪਾਲਿਸ਼ ਕਰੋ"(ਮੇਰਾ ਡਿਸਚਾਰਜ। - ਸ੍ਰੀ ਸੀ.) (ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਏ. ਪਿਆਨੋ ਪੈਡਾਗੋਜੀ ਇਨ ਜਾਰਜੀਆ ਅਤੇ ਈਸਿਪੋਵਾ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ // ਪਿਆਨੋ ਕਲਾ 'ਤੇ ਉੱਤਮ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ-ਅਧਿਆਪਕ। - ਐਮ.; ਐਲ., 1966. ਪੀ. 166।). ਐਲੀਸੋ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਸਕੂਲੀ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੀ; ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਪਾਠਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਘੱਟ ਸਥਾਨ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ। ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸਦੇ ਹੁਨਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ, ਇਸ ਹੁਨਰ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ "ਪਾਲਿਸ਼" ਬਾਰੇ; ਫਿਲਹਾਲ, ਅਸੀਂ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸਦੇ ਅਧੀਨ ਕਲਾਸੀਕਲ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ ਗਈ ਹੈ।

ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ - ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦਾ ਛੇਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਅਧਿਕਾਰ। "ਮੈਂ ਸਭ ਕੁਝ ਆਪਣੇ ਆਪ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ - ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਸਹੀ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਗਲਤ, ਪਰ ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ... ਸ਼ਾਇਦ, ਇਹ ਮੇਰੇ ਕਿਰਦਾਰ ਵਿੱਚ ਹੈ।

ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਮੈਂ ਅਧਿਆਪਕ ਹੋਣ ਲਈ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ: ਮੈਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਕੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਧਿਆਪਕ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਬੇਲੋੜੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ। (VI Nemirovich-Danchenko ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦਾ ਵਾਕੰਸ਼ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ: "ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਯਤਨਾਂ ਦਾ ਤਾਜ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, "ਅਭਿਨੇਤਾ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਬੇਲੋੜਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਰੇ ਲੋੜੀਂਦੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਸਨ।") ਅਨਾਸਤਾਸੀਆ ਡੇਵਿਡੋਵਨਾ ਅਤੇ ਨਿਊਹਾਸ ਦੋਵੇਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਅੰਤਮ ਟੀਚੇ ਅਤੇ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹਨ।

ਦਸਵੀਂ ਜਮਾਤ ਦੀ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੋਲੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਇੰਟਰਮੇਜ਼ੋਜ਼, ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਅੱਠਵੇਂ ਨਾਵਲੈਟ ਅਤੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਪੋਲਕਾ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਨੇੜਲੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੀ ਜਨਤਕ ਦਿੱਖ ਹੋਰ ਅਕਸਰ ਬਣ ਗਈ. 1957 ਵਿੱਚ, 15 ਸਾਲਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਯੂਥ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਜੇਤੂ ਬਣ ਗਿਆ; 1959 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਯੁਵਕ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੇਤੂ ਡਿਪਲੋਮਾ ਜਿੱਤਿਆ। ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਤੈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ (1962) ਵਿੱਚ ਤੀਜਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ - ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਇੱਕ ਇਨਾਮ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਜੌਨ ਓਗਡਨ, ਸੂਸਿਨ ਸਟਾਰ, ਅਲੈਕਸੀ ਨਾਸੇਡਕਿਨ, ਜੀਨ-ਬਰਨਾਰਡ ਪੋਮੀਅਰ ਸਨ ... ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਜਿੱਤ Virsaladze ਦਾ ਖਾਤਾ - Zwickau ਵਿੱਚ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੂਮੈਨ ਮੁਕਾਬਲੇ (1966) ਵਿੱਚ। "ਕਾਰਨੀਵਲ" ਦੇ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ਜੋ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਤਿਕਾਰਤ ਅਤੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ; ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਸੋਨ ਤਮਗਾ ਜਿੱਤਣ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਪੈਟਰਨ ਸੀ…

1966-1968 ਵਿੱਚ, ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ ਨੇ ਯਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੋਸਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। I. ਜ਼ੈਕ. ਉਸ ਕੋਲ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਯਾਦਾਂ ਹਨ: “ਯਾਕੋਵ ਇਜ਼ਰਾਈਲੇਵਿਚ ਦਾ ਸੁਹਜ ਹਰ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੇਰਾ ਸਾਡੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨਾਲ ਖਾਸ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੀ - ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨੇੜਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਹੈ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ - ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ "ਅਨੁਕੂਲਤਾ" ... ” ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਿਖਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦੇਵੇਗੀ, ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣਗੇ - ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਾਤਰ, ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ। ਅਤੇ ਜੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਜਾਵੇ: "ਕੀ ਉਸਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਪਸੰਦ ਹੈ?", ਤਾਂ ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੀ ਹੈ: "ਹਾਂ, ਜੇ ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰਿਸ਼ਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹਾਂ," ਯਾ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੇ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ। I. ਜ਼ੈਕ.

… ਕੁਝ ਸਾਲ ਹੋਰ ਬੀਤ ਗਏ ਹਨ। ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਜਨਤਾ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਣ ਗਈਆਂ। ਮਾਹਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਨੇੜਿਓਂ ਦੇਖਣ ਲੱਗੇ। ਉਸ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀਆਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਸ ਔਰਤ ਦੀ ਪਤਲੀ, ਸੁੰਦਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਵੱਡੀ ਇੱਛਾ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗੀ ... ਉਹ ਹਾਲ ਨੂੰ ਸੰਮੋਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ ਨੋਟਸ ਤੋਂ ਜੋ ਉਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਨਿਰੀਖਣ ਸਹੀ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ Virsaladze ਦੀ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ.

ਲਗਭਗ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼-ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਦਰਅਸਲ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਯੋਜਨਾਵਾਂ - ਸਭ ਤੋਂ ਦਲੇਰ, ਦਲੇਰ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ - ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਹਨਾਂ ਕੋਲ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਪੜਾਅ ਦੀ ਇੱਛਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ੇ, ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਵੀ ਖੁੰਝੇ ਬਿਨਾਂ, ਪਿਆਨੋ ਕੀਬੋਰਡ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖਾ ਪਾਸਾ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਉਸਦੀ ਈਰਖਾਲੂ ਪੌਪ ਸੰਜਮ, ਧੀਰਜ, ਮਜ਼ਬੂਤ-ਇੱਛਾ ਵਾਲੇ ਰਵੱਈਏ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਸਿਖਰ ਇੱਕ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਜ਼ਰੂਰੀ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਰੂਪ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦਾ ਗਿਆਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਇੱਛਾ ਉਸਦੇ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਅਸ਼ੁੱਧਤਾ ਵਿੱਚ, ਤਾਲਬੱਧ ਕਦਮ ਦੀ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਵਿੱਚ, ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਘਬਰਾਹਟ, ਮੂਡਾਂ ਦੀਆਂ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਜਿੱਤ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੀ.ਜੀ. ਨਿਉਹਾਸ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਤੋਂ ਸਟੇਜ ਤੱਕ ਦੇ ਰਾਹ 'ਤੇ ਨਾ ਵਹਿਣ ਲਈ, ਕੰਮਾਂ ਨਾਲ ਕੀਮਤੀ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੀ ਇੱਕ ਬੂੰਦ ਨਹੀਂ ..." (ਨੀਗੌਜ਼ ਜੀ.ਜੀ. ਜਨੂੰਨ, ਬੁੱਧੀ, ਤਕਨੀਕ // ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ: ਪਰਫਾਰਮਿੰਗ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਚੈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਾਰੇ। – ਐਮ., 2. ਪੀ. 1966.). ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਝਿਜਕ, ਸਵੈ-ਸ਼ੱਕ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਹੋਵੇਗਾ - ਅਤੇ ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ ਕੋਈ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕੇਵਲ ਕਿਸੇ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਸ਼ੰਕੇ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਬਾਰੇ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋ; ਉਸ ਕੋਲ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਸਭ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਿੱਚ ਟੋਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਕਲਾ. ਉਸ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਮੀਕਰਨ. ਇੱਥੇ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰਵੇਲ ਦੀ ਸੋਨਾਟੀਨਾ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਕੰਮ ਹੈ ਜੋ ਸਮੇਂ ਸਮੇਂ ਤੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੂਜੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਇਸ ਸੰਗੀਤ (ਅਜਿਹੀ ਪਰੰਪਰਾ ਹੈ!) ਨੂੰ ਉਦਾਸੀ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਧੁੰਦ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ; Virsaladze ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਥੇ ਉਦਾਸ ਆਰਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਜਾਂ, ਕਹੋ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਦਾ ਅਚਾਨਕ – ਸੀ ਮਾਈਨਰ, ਜੀ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ (ਦੋਵੇਂ ਓਪ. 90), ਏ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ (ਓਪ. 142)। ਕੀ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੰਨਾ ਦੁਰਲੱਭ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਿਆਨੋ ਪਾਰਟੀਆਂ ਦੇ ਨਿਯਮਤ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁਸਤ, ਸੁਹਜਮਈ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ? ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਅਚਾਨਕ ਵਿੱਚ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਾਵੇਲ ਵਿੱਚ, ਨਿਰਣਾਇਕਤਾ ਅਤੇ ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਦ੍ਰਿੜਤਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਬਿਆਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਹਾਂ-ਪੱਖੀ ਸੁਰ, ਕੁਲੀਨਤਾ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੰਗ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਜਿੰਨੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਜਮੀ ਹਨ, ਉਹ ਜਿੰਨੀਆਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹਨ, ਸੁਭਾਅ ਓਨਾ ਹੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਨੁਸ਼ਾਸਿਤ, ਗਰਮ, ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਜਨੂੰਨ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। "ਅਸਲ, ਮਹਾਨ ਕਲਾ," VV Sofronitsky ਨੇ ਇੱਕ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਤਰਕ ਕੀਤਾ, "ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ: ਲਾਲ-ਗਰਮ, ਉਬਲਦਾ ਲਾਵਾ, ਅਤੇ ਸੱਤ ਕਵਚਾਂ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ" (ਸੋਫਰੋਨਿਤਸਕੀ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ। - ਐੱਮ., 1970. ਐੱਸ. 288।). Virsaladze ਦੀ ਖੇਡ ਕਲਾ ਹੈ ਮੌਜੂਦਾ: ਸੋਫਰੋਨਿਤਸਕੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਈ ਸਟੇਜੀ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਐਪੀਗ੍ਰਾਫ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ: ਉਹ ਅਨੁਪਾਤ, ਸਮਰੂਪਤਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕੀ ਤੋੜ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸ਼ੂਮਨ ਦੀ ਸੀ ਮੇਜਰ ਫੈਨਟਸੀ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਜੋ ਹੁਣ ਉਸਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨੰਬਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸੰਕੇਤਕ ਹੈ। ਇੱਕ ਕੰਮ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ: ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ "ਬਣਾਉਣਾ" ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਕਈ ਵਾਰ ਵੱਖਰੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ, ਟੁਕੜਿਆਂ, ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਦਾ ਹੈ. ਪਰ Virsaladze ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਨਹੀਂ। ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਵਿੱਚ ਕਲਪਨਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਧੁਨੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ, ਲਗਭਗ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਤੁਲਨ, "ਫਿਟਿੰਗ" ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਏਕਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਸੰਗੀਤਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕਸ ਦਾ ਇੱਕ ਜਨਮ ਤੋਂ ਮਾਸਟਰ ਹੈ। (ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਯਾ. ਆਈ. ਜ਼ੈਕ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਨੇੜਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ।) ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਕਿ ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇੱਛਾ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੀਮੇਂਟ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਨਾ ਹੈ।

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ (ਕਈਆਂ ਵਿੱਚ!) ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਟੇਜ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਸਥਾਨ ਬਾਰੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਚੁੱਕੀ ਹੈ; ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ੇ ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਵੀ ਹੈ - ਉਸਦੇ ਮਜ਼ੁਰਕਾ, ਈਟੂਡਸ, ਵਾਲਟਜ਼, ਨੋਕਟਰਨਸ, ਬੈਲਡ, ਬੀ ਮਾਈਨਰ ਸੋਨਾਟਾ, ਦੋਵੇਂ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋਸ। ਲਿਜ਼ਟ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ - ਥ੍ਰੀ ਕੰਸਰਟ ਈਟੂਡਸ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਰੈਪਸੋਡੀ; ਉਹ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਲੱਭਦੀ ਹੈ - ਪਹਿਲਾ ਸੋਨਾਟਾ, ਹੈਂਡਲ ਦੀ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਦੂਜਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਸੁਹਜ ਤਰਜੀਹਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਬਣਤਰ.

ਉਸ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਨਿਯਮ ਅਟੱਲ ਰਾਜ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਲਗਭਗ ਹਰ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਮਨ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੰਤੁਲਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਭ ਕੁਝ ਸਵੈ-ਇੱਛਾ ਨਾਲ, ਬੇਕਾਬੂ ਹੋ ਕੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ, ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਅਨੁਪਾਤਕ, ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ "ਬਣਾਇਆ" ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਅਤੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਤੱਕ। (ਆਈਐਸ ਤੁਰਗਨੇਵ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਉਤਸੁਕ ਬਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਸੀ: "ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਇੱਕ ਵਿਸਤਾਰ ਹੈ," ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ।) ਇਹ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ "ਕਲਾਸੀਕਲ" ਦੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹਨ, ਅਤੇ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਕੋਲ ਹਨ। ਕੀ ਇਹ ਲੱਛਣ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਉਹ ਦਰਜਨਾਂ ਲੇਖਕਾਂ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੁੱਗਾਂ ਅਤੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਨ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੇ ਨਾਮ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਨਾਮ ਦੇਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋਵੇਗਾ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮ ਇਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸਨ - ਉਸਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਕਿਸ਼ੋਰ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ; ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਅੱਜ ਤੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਹਨ।

ਕਲਾਸਿਕ (ਸਿਰਫ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਹੀ ਨਹੀਂ) ਦਾ ਡੂੰਘਾ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ੇ ਨੇ ਬਾਕ (ਇਟਾਲੀਅਨ ਅਤੇ ਡੀ ਮਾਈਨਰ ਕੰਸਰਟੋਜ਼), ਹੇਡਨ (ਸੋਨਾਟਾਸ, ਕਨਸਰਟੋ ਮੇਜਰ) ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ। ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਬੀਥੋਵੇਨੀਅਨ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਐਪਸੀਓਨਾਟਾ ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ ਸੋਨਾਟਾ, ਸਾਰੇ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ, ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰ, ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ (ਨਤਾਲੀਆ ਗੁਟਮੈਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ, Virsaladze ਲਗਭਗ ਕੋਈ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਾਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦੇਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੱਟ ਹੀ ਅਸਫਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਕੋਲ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਵੋਕੇਸ਼ਨਲ ਦੋਨਾਂ, ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਅੰਤਰ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਦੋਂ ਹੀ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖ ਸਕਦੀ - ਅਤੇ ਉਹ ਫਿਰ ਵੀ ਸਫਲ ਹੋਵੇਗੀ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇ।

ਇਸ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਦੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਖੁਸ਼ ਅਤੇ ਦੁਖੀ ਦਿਨ ਹਨ. ਕਈ ਵਾਰ, ਕਹੋ, ਉਹ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦਾ ਉਸਾਰੂ ਪੱਖ ਕਿਵੇਂ ਉਜਾਗਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਵਸਥਿਤ ਧੁਨੀ ਬਣਤਰ, ਤਰਕਪੂਰਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਖੇਡ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨਜ਼ਰ ਆਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਦੂਜੇ ਪਲਾਂ 'ਤੇ, ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਦਾ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਠੋਰ, "ਵਿਗੜਿਆ" ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇਹ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਉਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ, ਬਲਦੀ, ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਵਾਲੀ ਸਮੀਕਰਨ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਸੀ-ਸ਼ਾਰਪ ਮਾਈਨਰ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਦਾ ਕੋਡਾ ਜਾਂ ਉਸਦੇ ਕੁਝ ਈਟੂਡਸ - ਬਾਰ੍ਹਵੀਂ ("ਇਨਕਲਾਬੀ"), XNUMX-ਸੈਕਿੰਡ (ਅਸ਼ਟਵ), ਤੇਈ-ਤੀਹ ਜਾਂ ਚੌਵੀ-ਚੌਥੀ।

ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਸੀ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀਏ ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਹੀ ਸਫਲ ਮੰਨਿਆ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪਾਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, "ਜਾਦੂ ਦੀ ਗਲਤੀ". VE ਮੇਯਰਹੋਲਡ ਦੁਆਰਾ "ਯਾਦਾਂ" ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹੈ: "ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਪੋਰਟਰੇਟ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗਿਆ ... ਫਿਰ ਅਚਾਨਕ ਸੇਰੋਵ ਦੌੜਦਾ ਆਇਆ, ਸਭ ਕੁਝ ਧੋਤਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਜਾਦੂਈ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਇਸ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪੋਰਟਰੇਟ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ। ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਸਨੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਉਤਸੁਕ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਸਹੀ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦਾ ਸਕੈਚ ਬਣਾਉਣਾ ਪਿਆ। ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੜਾਅ ਦੇ ਕੰਮ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ "ਸਫਲ" - ਚਮਕਦਾਰ, ਅਸਲੀ, ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਮੰਨ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਹੀਂ, ਨਹੀਂ, ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਸਿਰਫ ਇੱਕ "ਸਹੀ ਪੋਰਟਰੇਟ" ਦੇ ਸਮਾਨ ਹਨ.

ਅੱਸੀਵਿਆਂ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਕਈ ਨਵੇਂ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦਾ ਦੂਜਾ ਸੋਨਾਟਾ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੁਝ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੋਨਾਟਾ ਓਪਸ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪੂਰਾ ਚੱਕਰ “ਮੋਜ਼ਾਰਟਜ਼ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋਸ” ਵੱਜਦਾ ਹੈ (ਪਹਿਲਾਂ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ)। ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਏਲੀਸੋ ਕੋਨਸਟੈਂਟੀਨੋਵਨਾ ਏ. ਸ਼ਨਿਟਕੇ ਦੇ ਕੁਇੰਟੇਟ, ਐਮ. ਮਨਸੂਰਿਅਨ ਦੀ ਤਿਕੜੀ, ਓ. ਤਕਤਕਿਸ਼ਵਿਲੀ ਦੀ ਸੇਲੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕੁਝ ਹੋਰ ਚੈਂਬਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਘਟਨਾ 1986/87 ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਬੀ ਮਾਇਨਰ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ - ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗੂੰਜ ਸੀ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਇਸਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਸੀ ...

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਦੌਰੇ ਦਿਨੋਂ-ਦਿਨ ਲਗਾਤਾਰ ਅਤੇ ਤੀਬਰ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਯੂਐਸਏ (1988) ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ "ਸਥਾਨਾਂ" ਖੋਲ੍ਹੇ ਹਨ।

“ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ,” ਐਲੀਸੋ ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨੋਵਨਾ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਫੁੱਟ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਮੈਂ ਅੱਜ ਪਿਆਨੋ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਸ਼ਾਇਦ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਮਿਹਨਤ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਮੈਂ ਲਗਾਤਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ... ”ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਕੋਲ ਅਜਿਹੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਹੈ - ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ, ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਲੋੜ. ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਹ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮਿਹਨਤ ਅਤੇ ਆਤਮਾ ਦਾ ਨਿਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਓਨਾ ਹੀ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਵਧੇਰੇ ਤੀਬਰ ਹੁੰਦੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਦੂਜਾ ਪਹਿਲੇ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਰ ਸੱਚੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। Virsaladze ਕੋਈ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਉਹ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੈਸ ਹੈ: ਆਲੋਚਕ, ਸੋਵੀਅਤ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੋਵੇਂ, ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਥੱਕਦੇ। ਸਾਥੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਰਵੱਈਏ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਸਦੀ ਹਰ ਛੋਟੀ, ਵਿਅਰਥ, ਅਤੇ ਬੇਸ਼ਕ, ਉਸਦੀ ਉੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਭੇਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਫਿਰ ਵੀ, ਅਸੀਂ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਲਗਾਤਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

“ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੋ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਉਸ ਨਾਲ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਹੋਰ ਕਿਵੇਂ? ਚਲੋ, "ਆਪਣੇ ਲਈ" ("ਮੇਰੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ"), ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੀ-ਬੋਰਡ 'ਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਦਾ ਹਾਂ। ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ... ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਲਗਾਤਾਰ ਇਸ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਹੋ. ”

ਖੈਰ, ਇਹ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਵੀਂ ਤਾਕਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਚਾਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਹੈ - ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਰਿਕਾਰਡ, ਵੀਡੀਓ ਕੈਸੇਟਾਂ। ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਤੋਂ ਉਦਾਹਰਣ ਲੈਂਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਸਵਾਲ ਖੁਦ - ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ - ਇਸਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਢੁਕਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਿਰਫ਼ ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਡੂੰਘੀ ਖੁਸ਼ੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਭੋਜਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਕੇ. ਅਰਾਉ ਦੇ ਆਦਰ ਨਾਲ ਬੋਲਦੇ ਹਨ; ਉਹ ਚਿਲੀ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ 80ਵੇਂ ਜਨਮਦਿਨ ਨੂੰ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਤੋਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਅਰੋਰਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਐਨੀ ਫਿਸ਼ਰ ਦੇ ਸਟੇਜ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਐਲੀਸੋ ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨੋਵਨਾ ਦੀ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਏ. ਬਰੈਂਡਲ ਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬੇਸ਼ੱਕ, V. Horowitz ਦੇ ਨਾਮ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ - 1986 ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਮਾਸਕੋ ਦੌਰਾ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ।

… ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਕਿਹਾ: “ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਮੈਂ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਇਸ ਸਾਜ਼ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਨੇੜਿਓਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ, ਮੇਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਮੁੱਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਹੋਰ ਕਿੰਨਾ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ... ”ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਅੱਗੇ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ - ਇਹ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਹੈ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜੋ ਕਦੇ ਉਸਦੇ ਬਰਾਬਰ ਸਨ, ਅੱਜ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪਛੜ ਰਹੇ ਹਨ ... ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਵਿੱਚ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ, ਥਕਾਵਟ ਵਾਲਾ ਸੰਘਰਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਸਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਕਈ ਹੋਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪੇਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਕੋਈ ਸਦੀਵੀ ਮੁੱਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦਾ। ਇਸ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਸਟੀਫਨ ਜ਼ਵੇਗ ਦੇ ਸਹੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, "ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੱਕ, ਘੰਟੇ ਤੋਂ ਘੰਟੇ ਤੱਕ, ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨੂੰ ਬਾਰ ਬਾਰ ਜਿੱਤਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ... ਕਲਾ ਇੱਕ ਸਦੀਵੀ ਯੁੱਧ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਕੋਈ ਅੰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੈ" (ਜ਼ਵੇਈਗ ਐਸ. ਚੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੋ ਜਿਲਦਾਂ ਵਿੱਚ। – ਐੱਮ., 1956. ਟੀ. 2. ਐੱਸ. 579।).

ਜੀ. ਟਾਈਪਿਨ, 1990

“ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਭੇਟ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਦੀ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਹੁਣ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਮਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੈ ... ਉਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਇਮਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਸ ਕੋਲ ਅਸਲ ਨਿਮਰਤਾ ਹੈ। (Svyatoslav Richter)

ਏਲੀਸੋ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਦਾ ਜਨਮ ਤਬਿਲਿਸੀ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਦਾਦੀ ਅਨਾਸਤਾਸੀਆ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ (ਲੇਵ ਵਲਾਸੇਂਕੋ ਅਤੇ ਦਮਿਤਰੀ ਬਾਸ਼ਕੀਰੋਵ ਨੇ ਵੀ ਉਸਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ), ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ, ਜਾਰਜੀਅਨ ਪਿਆਨੋ ਸਕੂਲ ਦੇ ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ, ਅੰਨਾ ਐਸੀਪੋਵਾ (ਸਰਗੇਈ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਏਵ ਦੇ ਸਲਾਹਕਾਰ) ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ). ਉਸਨੇ ਪਾਲੀਸ਼ਵਿਲੀ ਸਪੈਸ਼ਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਸਕੂਲ (1950-1960) ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਤਬਿਲਿਸੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1960-1966) ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। 1966-1968 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਪੋਸਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੋਰਸ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦਾ ਅਧਿਆਪਕ ਯਾਕੋਵ ਜ਼ੈਕ ਸੀ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਮੈਂ ਸਭ ਕੁਝ ਆਪਣੇ ਆਪ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ - ਸਹੀ ਜਾਂ ਗਲਤ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ... ਸ਼ਾਇਦ, ਇਹ ਮੇਰੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਹੈ," ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। "ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਮੈਂ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ: ਮੈਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਕੀ ਹੈ।" ਉਸਨੇ 10 ਵੀਂ ਜਮਾਤ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸਿੰਗਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ; ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਇੰਟਰਮੇਜ਼ੋ, ਸ਼ੂਮਨ ਦਾ ਅੱਠਵਾਂ ਨਾਵਲੈਟ, ਪੋਲਕਾ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। "ਮੇਰੀ ਪੋਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ," ਅਨਾਸਤਾਸੀਆ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਮੈਂ ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਨੁਸਖੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਈਟੂਡਸ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਨਾ ਲੈਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਮੈਂ ਢੁਕਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ... ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਮੁਹਾਰਤ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਾਲਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ।

ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ (1959, ਦੂਸਰਾ ਇਨਾਮ, ਚਾਂਦੀ ਦਾ ਤਗਮਾ), ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਮੁਕਾਬਲਾ (2, ਤੀਜਾ ਇਨਾਮ), ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ II ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲਾ (1961, 3) ਦੇ VII ਵਿਸ਼ਵ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਜੇਤੂ ਇਨਾਮ, ਕਾਂਸੀ ਦਾ ਤਗਮਾ), IV ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗਿਤਾ ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਸ਼ੂਮਨ ਇਨ ਜ਼ਵਿਕਾਊ (1962, 3 ਇਨਾਮ, ਸੋਨ ਤਗਮਾ), ਸ਼ੂਮਨ ਇਨਾਮ (1966) ਹੈ। ਯਾਕੋਵ ਫਲੀਅਰ ਨੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ, “ਏਲੀਸੋ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਛੱਡਿਆ। - ਉਸ ਦੀ ਖੇਡ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਮੇਲ ਹੈ, ਅਸਲ ਕਵਿਤਾ ਇਸ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਆਸਾਨੀ, ਅਸਲ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਦੱਸਦਾ ਹੈ।

1959 ਤੋਂ - ਟਬਿਲਿਸੀ ਦਾ ਇੱਕਲਾਕਾਰ, 1977 ਤੋਂ - ਮਾਸਕੋ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ। 1967 ਤੋਂ ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਹਿਲਾਂ ਲੇਵ ਓਬੋਰਿਨ (1970 ਤੱਕ), ਫਿਰ ਯਾਕੋਵ ਜ਼ੈਕ (1970-1971) ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ। 1971 ਤੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਮਾਤ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾ ਰਹੇ ਹਨ, 1977 ਤੋਂ ਉਹ ਸਹਾਇਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਹਨ, 1993 ਤੋਂ ਉਹ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਹਨ। ਮਿਊਨਿਖ (1995-2011) ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਉੱਚ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ। 2010 ਤੋਂ - ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਫਿਜ਼ੋਲ ਸਕੂਲ ਆਫ ਮਿਊਜ਼ਿਕ (ਸਕੂਓਲਾ ਡੀ ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਡੀ ਫਿਓਸੋਲ) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ। ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਸਟਰ ਕਲਾਸਾਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਦੇ ਜੇਤੂ ਬੋਰਿਸ ਬੇਰੇਜ਼ੋਵਸਕੀ, ਏਕਾਟੇਰੀਨਾ ਵੋਸਕਰੇਸੇਂਸਕਾਯਾ, ਯਾਕੋਵ ਕੈਟਸਨੇਲਸਨ, ਅਲੈਕਸੀ ਵੋਲੋਡਿਨ, ਦਮਿੱਤਰੀ ਕਪ੍ਰੀਨ, ਮਰੀਨਾ ਕੋਲੋਮੀਤਸੇਵਾ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਓਸਮਿਨਿਨ, ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਖੇਗੇ, ਮਾਮੀਕੋਨ ਨਖਾਪੇਟੋਵ, ਤਾਤਿਆਨਾ ਚੇਰਨੀਚਕਾ, ਦਿਨਾਰਾ ਕਲਿੰਟਨ, ਸੇਰਗੇਈਨੋਵ, ਸੇਰਗੇਈ ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਨ।

1975 ਤੋਂ, ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਕਈ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਦੇ ਜਿਊਰੀ ਮੈਂਬਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਮਹਾਰਾਣੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ (ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼), ਬੁਸੋਨੀ (ਬੋਲਜ਼ਾਨੋ), ਗੇਜ਼ਾ ਅੰਦਾ (ਜ਼ਿਊਰਿਖ), ਵਿਆਨਾ ਦਾ ਮੋਟਾ (ਲਿਜ਼ਬਨ), ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ (ਤੇਲ ਅਵੀਵ), ਸ਼ੂਮੈਨ। (Zwickau), ਰਿਕਟਰ (ਮਾਸਕੋ) ਅਤੇ ਹੋਰ। XII ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ (2002) ਵਿੱਚ, ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਨੇ ਬਹੁਮਤ ਦੀ ਰਾਏ ਨਾਲ ਅਸਹਿਮਤ ਹੁੰਦੇ ਹੋਏ, ਜਿਊਰੀ ਪ੍ਰੋਟੋਕੋਲ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਯੂਰਪ, ਅਮਰੀਕਾ, ਜਾਪਾਨ ਵਿੱਚ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਰੂਡੋਲਫ ਬਰਸ਼ਾਈ, ਲੇਵ ਮਾਰਕੁਇਸ, ਕਿਰਿਲ ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ, ਗੇਨਾਡੀ ਰੋਜ਼ਡੇਸਟਵੇਨਸਕੀ, ਇਵਗੇਨੀ ਸਵੇਤਲਾਨੋਵ, ਯੂਰੀ ਟੇਮੀਰਕਾਨੋਵ, ਰਿਕਾਰਡੋ ਮੁਟੀ, ਕੁਰਟ ਸੈਂਡਰਲਿੰਗ, ਦਮਿਤਰੀ ਕਿਤਾਏਂਕੋ, ਵੁਲਫਗਾਂਗ ਸਾਵਾਲਿਸ਼, ਕੁਰਟ ਮਸੂਰ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਰੂਡਿਨ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਵਰਗੇ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਸਵੈਤੋਸਲਾਵ ਰਿਕਟਰ, ਓਲੇਗ ਕਾਗਨ, ਐਡੁਆਰਡ ਬਰੂਨਰ, ਵਿਕਟਰ ਟ੍ਰੇਟਿਆਕੋਵ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਕੁਆਰਟੇਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਉੱਤਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੰਬੀ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਕਲਾਤਮਕ ਭਾਈਵਾਲੀ ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ ਨੂੰ ਨਤਾਲੀਆ ਗੁਟਮੈਨ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਜੋੜੀ ਮਾਸਕੋ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਹੇ ਚੈਂਬਰ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ, ਹੇਨਰਿਚ ਨਿਉਹਾਸ, ਯਾਕੋਵ ਜ਼ੈਕ, ਮਾਰੀਆ ਗ੍ਰੀਨਬਰਗ, ਸਵੀਯਤੋਸਲਾਵ ਰਿਚਟਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਰਸਲਾਦਜ਼ੇ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਰਿਕਟਰ ਦੇ ਸੱਦੇ 'ਤੇ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਟੂਰੇਨ ਅਤੇ ਦਸੰਬਰ ਈਵਨਿੰਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤਿਉਹਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। Virsaladze Kreuth (1990 ਤੋਂ) ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤਿਉਹਾਰ "ਓਲੇਗ ਕਾਗਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ" (2000 ਤੋਂ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਭਾਗੀਦਾਰ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਤੇਲਵੀ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਚੈਂਬਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ (1984-1988 ਵਿੱਚ ਸਾਲਾਨਾ ਆਯੋਜਿਤ, 2010 ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ)। ਸਤੰਬਰ 2015 ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਅਧੀਨ, ਕੁਰਗਨ ਵਿੱਚ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਉਤਸਵ “ਏਲੀਸੋ ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ ਪ੍ਰੈਜ਼ੈਂਟਸ” ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ BZK ਵਿਖੇ ਸੀਜ਼ਨ ਟਿਕਟ "ਈਵਨਿੰਗਜ਼ ਵਿਦ ਏਲੀਸੋ ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼" ਦੇ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਉਸ ਦੀ ਕਲਾਸ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੇ ਗਏ ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ 2 ਪਿਆਨੋਜ਼ (2006), ਸਾਰੇ ਬੀਥੋਵਨ ਸੋਨਾਟਾਸ (4 ਕੰਸਰਟੋਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ, 2007/2008), ਸਾਰੇ ਈਟੂਡਸ (2010) ਲਈ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਹਨ। ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਹੰਗਰੀਅਨ ਰੈਪਸੋਡੀਜ਼ (2011), ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾਸ (2012), ਆਦਿ। 2009 ਤੋਂ, ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਕਲਾਸ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨਤਾਲੀਆ ਗੁਟ੍ਰੀਸੋਨਾਲਾਡਮੈਨ, ਅਤੇ ਐਲੀਸੋਨਾਲਾਡਜ਼ਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ) ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਸਬਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈ ਰਹੇ ਹਨ। ਕੈਂਡਿੰਸਕੀ)।

“ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਨਿਰੋਲ ਸੁਆਰਥੀ ਹਿੱਤ ਹੈ। ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭੰਡਾਰ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਂ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਖੇਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਲਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ. ਹੋਰ ਕੀ? ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਵਧਾ ਰਹੇ ਹੋ। ਤੁਹਾਡੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਉਹ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਬਹੁਤ ਸੁਹਾਵਣਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਕਾਸ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਕਾਸ ਵੀ ਹੈ।

ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਮੇਲੋਡੀਆ ਕੰਪਨੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ - ਸ਼ੂਮੈਨ, ਚੋਪਿਨ, ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ। ਉਸਦੀ ਸੀਡੀ ਰੂਸੀ ਪਿਆਨੋ ਸਕੂਲ ਲੜੀ ਵਿੱਚ BMG ਲੇਬਲ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਲਾਈਵ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਜੋੜੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨਤਾਲੀਆ ਗੁਟਮੈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਾਰੇ ਬੀਥੋਵਨ ਸੈਲੋ ਸੋਨਾਟਾ: ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਡੁਏਟ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਤਾਜ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਸਮੇਤ - ਪ੍ਰਾਗ, ਰੋਮ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ)। Gutman ਵਾਂਗ, Virsaladze ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਔਗਸਟਾਈਨ ਆਰਟਿਸਟ ਮੈਨੇਜਮੈਂਟ ਏਜੰਸੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ XNUMXਵੀਂ-XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। (ਬਾਚ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਹੇਡਨ, ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਚੋਪਿਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼), ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਰਵੇਲ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਅਤੇ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। Virsaladze ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਸਾਵਧਾਨ ਹੈ; ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸਨੇ ਸ਼ਨਿੱਟਕੇ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਕੁਇੰਟੇਟ, ਮਨਸੂਰਿਅਨ ਦੀ ਪਿਆਨੋ ਤਿਕੋਣੀ, ਤਕਤਕਿਸ਼ਵਿਲੀ ਦੀ ਸੇਲੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। "ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹਾਂ," ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। - ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਨ ਜੀਵਨ ਇੰਨਾ ਵਿਅਸਤ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ 'ਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਮੈਂ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕਾਂ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਨੂੰ ਖੇਡਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਾਜ਼ ਵਜੋਂ ਪਿਆਨੋ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਸਨ.

ਜਾਰਜੀਅਨ ਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ (1971)। ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ (1989)। ਸ਼ੋਟਾ ਰੁਸਤਾਵੇਲੀ (1983), ਰਸ਼ੀਅਨ ਫੈਡਰੇਸ਼ਨ ਦਾ ਰਾਜ ਪੁਰਸਕਾਰ (2000) ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਜਾਰਜੀਅਨ SSR ਦੇ ਰਾਜ ਪੁਰਸਕਾਰ ਦਾ ਜੇਤੂ। ਫਦਰਲੈਂਡ ਲਈ ਆਰਡਰ ਆਫ਼ ਮੈਰਿਟ ਦਾ ਕੈਵਲੀਅਰ, IV ਡਿਗਰੀ (2007)।

“ਕੀ ਅੱਜ ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੇ ਗਏ ਸ਼ੂਮਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਸ਼ੂਮਨ ਦੀ ਕਾਮਨਾ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ? ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਮੈਂ ਨਿਊਹੌਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਜਿਹਾ ਸ਼ੂਮਨ ਸੁਣਿਆ ਹੈ। ਅੱਜ ਦਾ ਕਲਵੀਏਰਬੈਂਡ ਇੱਕ ਅਸਲ ਖੁਲਾਸਾ ਸੀ – ਵਿਰਸਾਲਾਡਜ਼ੇ ਨੇ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧੀਆ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ… ਉਸਦੀ ਤਕਨੀਕ ਸੰਪੂਰਣ ਅਤੇ ਅਦਭੁਤ ਹੈ। ਉਹ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਲਈ ਪੈਮਾਨੇ ਤੈਅ ਕਰਦੀ ਹੈ।” (Svyatoslav Richter)