ਮੀਟਰ |

ਗ੍ਰੀਕ ਮੈਟਰੋਨ ਤੋਂ - ਮਾਪ ਜਾਂ ਮਾਪ

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ, ਤਾਲਬੱਧ ਕ੍ਰਮਬੱਧਤਾ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਮਾਪ ਦੀ ਪਾਲਣਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਜੋ ਤਾਲ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਮਾਪ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਮੌਖਿਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਨੂੰ, ਅਰਥ (ਸਿੰਟੈਕਟਿਕ) ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਕਾਈਆਂ - ਆਇਤਾਂ ਅਤੇ ਪਉੜੀਆਂ, ਉਪਾਅ, ਆਦਿ। ਇਹਨਾਂ ਇਕਾਈਆਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਅਵਧੀ, ਤਣਾਅ ਦੀ ਸੰਖਿਆ, ਆਦਿ) 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਮੈਟ੍ਰਿਕ, ਸਿਲੇਬਿਕ, ਟੌਨਿਕ, ਆਦਿ - ਵਰਸੀਫਿਕੇਸ਼ਨ, ਮਾਹਵਾਰੀ ਅਤੇ ਘੜੀ - ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰ ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਠੇ ਕੀਤੇ ਕਈ ਅੰਸ਼ਕ ਮੀਟਰ (ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਯੂਨਿਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਕੀਮਾਂ) ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਘੜੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ, ਆਕਾਰ 4/4, 3/2, 6/8, ਆਦਿ)। ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਵਿੱਚ ਸਕੀਮ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੇ ਲਾਜ਼ਮੀ ਚਿੰਨ੍ਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਕਾਈਆਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੋਰ ਤਾਲਬੱਧ। ਤੱਤ ਮੁਕਤ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਤਾਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਮੀਟਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਿਭਿੰਨਤਾ। ਮੀਟਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਤਾਲ ਸੰਭਵ ਹੈ - ਵਾਰਤਕ ਦੀ ਲੈਅ, ਕਵਿਤਾ ("ਮਾਪੀ ਗਈ," "ਮਾਪੀ ਗਈ" ਬੋਲੀ) ਦੇ ਉਲਟ, ਗ੍ਰੈਗੋਰੀਅਨ ਉਚਾਰਨ ਦੀ ਮੁਫਤ ਲੈਅ, ਅਤੇ ਹੋਰ। ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਮੁਫਤ ਤਾਲ ਸੇਂਜ਼ਾ ਮਿਸੂਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਅਹੁਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਐਮ. ਬਾਰੇ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਚਾਰ. ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਕਾਵਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧਾਰਨਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ, ਭਾਵੇਂ, ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਟੁੱਟ ਏਕਤਾ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕ-ਕਾਵਿ ਏਕਤਾ ਦੇ ਵਿਗਾੜ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ. M., ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ M. ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਮਿਆਦ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਵਿੱਚ। versification ਜਾਂ ਮੱਧਯੁਗੀ ਮਾਹਵਾਰੀ ਵਿੱਚ (late. mensura – ਮਾਪ ਤੋਂ) ਸੰਗੀਤ। ਐਮ. ਦੀ ਸਮਝ ਅਤੇ ਤਾਲ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕਈ ਅਸਹਿਮਤੀ Ch. arr ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਸਿਸਟਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਮਹੱਤਵ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਆਰ. ਵੈਸਟਫਾਲ ਲਈ, ਅਜਿਹੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਹੈ, ਐਕਸ. ਰੀਮੈਨ ਲਈ - ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਬੀਟ)। ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਸਿਸਟਮਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਤਾਲ ਇੱਕ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਤਾਲ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਫਾਰਮੂਲੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਅਕਸਰ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਅਤੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ) ਕਲਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ. ਆਮ, ਪਰ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਨਹੀਂ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਰੁਝਾਨ. ਕਲਾ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਸਿਸਟਮ ਐਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਦੋ ਮੁੱਖ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਕਿਸਮ.

ਐਂਟੀਚ. ਸਿਸਟਮ ਜਿਸਨੇ "M" ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਦੇ ਪੜਾਅ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੀ ਕਿਸਮ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਏਕਤਾ ਐੱਮ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਫੰਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭਾਸ਼ਣ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਆਮ ਸੁਹਜ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਾਪ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੁੱਲਾਂ ਦੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਨਿਯਮਤਤਾ ਜੋ ਕਵਿਤਾ ਨੂੰ ਸਾਧਾਰਨ ਭਾਸ਼ਣ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕਲ, ਜਾਂ ਮਾਤਰਾਤਮਕ, ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ (ਪ੍ਰਾਚੀਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਭਾਰਤੀ, ਅਰਬੀ, ਆਦਿ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ) ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਜੋ ਬਿਨਾਂ ਲਏ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਕਾਉਂਟ ਸ਼ਬਦ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਕੀਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਤਾਲ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਤਾਲ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਮਾਤਰਾਤਮਕ, ਜਾਂ ਸਮਾਂ-ਮਾਪਣ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਮੁਢਲੇ ਅਵਧੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ (ਯੂਨਾਨੀ xronos protos - "chronos protos", ਲਾਤੀਨੀ mora - mora) ਮੁੱਖ ਦੇ ਮਾਪ ਦੀ ਇਕਾਈ ਵਜੋਂ। ਧੁਨੀ (ਸਿਲੇਬਿਕ) ਮਿਆਦਾਂ ਜੋ ਇਸ ਮੁਢਲੇ ਮੁੱਲ ਦੇ ਗੁਣਜ ਹਨ। ਅਜਿਹੀਆਂ ਕੁਝ ਅਵਧੀਆਂ ਹਨ (ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਤਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 5 ਹਨ - l ਤੋਂ 5 ਮੋਰਾ ਤੱਕ), ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਸਾਡੀ ਧਾਰਨਾ ਦੁਆਰਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਪੂਰੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਤੀਹ-ਸਕਿੰਟ, ਆਦਿ ਦੇ ਉਲਟ, ਵਿੱਚ ਅਨੁਮਤੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਨਵੀਂ ਲੈਅ)। ਮੁੱਖ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਯੂਨਿਟ - ਪੈਰ - ਅਵਧੀ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਬਰਾਬਰ ਅਤੇ ਅਸਮਾਨ ਦੋਵੇਂ। ਛੰਦਾਂ (ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂਸ਼) ਅਤੇ ਛੰਦਾਂ (ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦੌਰ) ਵਿੱਚ ਸਟਾਪਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵੀ ਅਨੁਪਾਤਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਰਾਬਰ ਹਿੱਸੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ। ਅਸਥਾਈ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਗਿਣਾਤਮਕ ਤਾਲ ਵਿੱਚ, ਤਾਲ ਤਾਲ ਨੂੰ ਇਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਅਧੀਨ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਤਾਲ ਨਾਲ ਇਸਦਾ ਵਿਆਪਕ ਉਲਝਣ ਜੜ੍ਹ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੁਰਾਣੇ ਸਮਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਇਸ ਅੰਤਰ ਦੀਆਂ ਕਈ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅੱਜ ਵੀ ਢੁਕਵੇਂ ਹਨ:

1) ਲੰਬਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਸਿਲੇਬਲਸ ਦੀ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਭਿੰਨਤਾ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਗਈ wok. ਸੰਗੀਤ ਅਸਥਾਈ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਵਿਕ ਪਾਠ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਮਿਊਜ਼। ਤਾਲ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਾਠ ਦੁਆਰਾ ਮਾਪਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ("ਉਹ ਭਾਸ਼ਣ ਮਾਤਰਾ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ: ਆਖਰਕਾਰ, ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਉਚਾਰਖੰਡ ਦੁਆਰਾ ਮਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ" - ਅਰਸਤੂ, "ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ", ਐਮ., 1939, ਪੰਨਾ 14), ਜੋ ਆਪ ਹੀ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦਿੱਤੀ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੋਰ ਤੱਤਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਸਕੀਮ। ਇਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਆਇਤ ਮੀਟਰਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਨੂੰ ਸਿੰਗਲ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ। ਇਸਲਈ ਕਾਵਿਕ ਧੁਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਰੋਧ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ ਅਤੇ ਕੇਵੀ ਕਵਿਤਕਾ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤਕ ਲੋਕਧਾਰਾ ਉੱਤੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ)। ਆਰ. ਵੈਸਟਫਾਲ, ਜਿਸ ਨੇ M. ਨੂੰ ਭਾਸ਼ਣ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਪਰ "M" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ 'ਤੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਲਈ, ਪਰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਤਾਲ ਦਾ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

2) ਐਂਟੀਚ. ਅਲੰਕਾਰਿਕ, ਜੋ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਗੱਦ ਵਿੱਚ ਲੈਅ ਹੋਵੇ, ਪਰ M. ਨਹੀਂ, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਬੋਲਣ ਦੀ ਲੈਅ ਅਤੇ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। M. - ਤਾਲਬੱਧ। ਕ੍ਰਮਬੱਧਤਾ ਜੋ ਕਿ ਆਇਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਸਹੀ M. ਅਤੇ ਮੁਕਤ ਤਾਲ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਵਿਰੋਧ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਹੋਇਆ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੁਫ਼ਤ ਛੰਦ ਦਾ ਜਰਮਨ ਨਾਮ ਫ੍ਰੀ ਰਿਥਮੈਨ ਹੈ)।

3) ਸਹੀ ਆਇਤ ਵਿੱਚ, ਤਾਲ ਨੂੰ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਇੱਕ ਪੈਟਰਨ ਅਤੇ ਲੈਅ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅੰਦੋਲਨ ਖੁਦ ਇਸ ਪੈਟਰਨ ਨੂੰ ਭਰਦਾ ਹੈ। ਪੁਰਾਤਨ ਆਇਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਲਹਿਰ ਲਹਿਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੀ ਵੰਡ ਵਿੱਚ। ਚੜ੍ਹਦੇ (ਆਰਸਿਸ) ਅਤੇ ਉਤਰਦੇ (ਥੀਸਿਸ) ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕਾਈਆਂ (ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਾਲ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦੀ ਸਮਝ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬੀਟਾਂ ਨਾਲ ਬਰਾਬਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਰੁਕਾਵਟ ਹੈ); ਰਿਦਮਿਕ ਲਹਿਜ਼ੇ ਮੌਖਿਕ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਮੈਟ੍ਰਿਕ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਕੀਮ।

4) ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਇਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਵੱਖ ਹੋਣਾ। cf ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲੀਡ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਉਭਾਰ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਲੰਬਕਾਰ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ, ਪਰ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਸਿਕ "ਮੀਟਰ" ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਨੂੰ "ਤਾਲ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੌਖਿਕ ਰੂਪਾਂਤਰਣ, ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਵਿਕਾਸ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਹੈ (ਜਦੋਂ ਨਵੀਂ ਯੂਰਪੀਅਨ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕਵਿਤਾ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਈ ਹੈ), ਕਈ ਵਾਰ ਹੁਣ ਵੀ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ) "ਤਾਲ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਵੇਖੋ। , ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, Zh. Maruso, ਭਾਸ਼ਾਈ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ, M., 1960, p. 253)।

ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅਕਸਰ ਫਿਲੋਲੋਜਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ: ਐਮ. - ਮਿਆਦਾਂ ਦੀ ਵੰਡ, ਤਾਲ - ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਵੰਡ। ਅਜਿਹੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਐਮ. ਹਾਪਟਮੈਨ ਅਤੇ ਐਕਸ. ਰੀਮੈਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ (ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜੀ.ਈ. ਕੋਨਿਅਸ ਦੁਆਰਾ ਐਲੀਮੈਂਟਰੀ ਥਿਊਰੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਵਿੱਚ, 1892), ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਉਲਟ ਸਮਝ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ, ਜੋ ਤਾਲ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਇਕਸਾਰ ਹੈ। ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵੱਖਰੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. "ਤਾਲਬੱਧ" ਕਵਿਤਾ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਾਂਗ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਲੈਅਮਿਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਗੱਦ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਆਰਡਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਜਾਂ ਐਮ ਦਾ ਨਾਮ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜੀ ਡੀ ਮਾਚੌਕਸ, 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ), ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਮਿਆਦ ਦੇ ਮਾਪ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਚਾਰਖੰਡਾਂ ਜਾਂ ਤਣਾਅ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਸ਼ੁੱਧ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਲੀ। ਉਹ ਮਾਤਰਾਵਾਂ ਜਿਹਨਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਖਾਸ ਮਿਆਦ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਐਮ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੁਹਜ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਨਿਯਮਤਤਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਪਰ ਤਾਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਵਿੱਚ। ਸੇਵਾ ਫੰਕਸ਼ਨ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਲੈ ਕੇ ਜਾਣਾ। ਸਕੀਮਾਂ ਆਪਣਾ ਸੁਤੰਤਰ ਸੁਹਜ ਗੁਆ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਵਿਆਜ ਅਤੇ ਗਰੀਬ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਇਕਸਾਰ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਆਇਤ ਦੇ ਉਲਟ ਅਤੇ "ਵਰਸੀਫਿਕੇਸ਼ਨ" ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਰਥ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਆਇਤ (ਲਾਈਨ) ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸੇ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਬੀ.ਸੀ.ਐਚ. ਅਸਮਾਨ, ਪਰ ਬਰਾਬਰ ਸ਼ੇਅਰ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ. "ਡੋਲਨੀਕੀ" ਨਾਮ, ਜੋ ਕਿ ਲਗਾਤਾਰ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਤਣਾਅ ਵਾਲੀਆਂ ਆਇਤਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਤਣਾਅ ਰਹਿਤ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਤੱਕ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਸਿਲੇਬਿਕ ਵਿੱਚ। ਹਰ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਆਇਤਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ "ਡਿਊਲ" ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਿਲੇਬੋ-ਟੌਨਿਕ ਆਇਤਾਂ, ਤਣਾਅ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਰਹਿਤ ਉਚਾਰਖੰਡਾਂ ਦੇ ਸਹੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਸਿਲੇਬਿਕ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ - ਪੈਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਜੋਂ। ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਇਕਾਈਆਂ ਦੁਹਰਾਓ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਨੁਪਾਤਕ ਮੁੱਲਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ। ਲਹਿਜ਼ਾ M., ਗਿਣਾਤਮਕ ਦੇ ਉਲਟ, ਤਾਲ 'ਤੇ ਹਾਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਉਲਝਣ ਨੂੰ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਨੂੰ, ਏ. ਬੇਲੀ ਦੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਤੱਕ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਤਾਲ M ਤੋਂ ਇੱਕ ਭਟਕਣਾ ਹੈ (ਜੋ ਹੈ ਸਿਲੇਬਿਕ-ਟੌਨਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ, ਕੁਝ ਸ਼ਰਤਾਂ ਅਧੀਨ, ਅਸਲ ਲਹਿਜ਼ਾ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਤੋਂ ਭਟਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਯੂਨੀਫਾਰਮ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਸਕੀਮ ਤਾਲ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੈਕੰਡਰੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਵੰਨ-ਸੁਵੰਨਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ। ਮੁਫਤ ਕਵਿਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਸਕੀਮ ਬਿਲਕੁਲ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੈ ਅਤੇ ਗੱਦ ਤੋਂ ਅੰਤਰ ਸਿਰਫ਼ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਟੈਕਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ "ਐਮ 'ਤੇ ਸਥਾਪਨਾ" ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਵਿਕਾਸ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। 11ਵੀਂ-13ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਮਾਹਵਾਰੀ ਦੀ ਤਾਲ। (ਅਖੌਤੀ ਮਾਡਲ), ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੁਰਾਤਨ, ਕਵਿਤਾ (ਟ੍ਰੌਬਾਡੋਰਜ਼ ਅਤੇ ਟਰਾਊਵਰ) ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤਨ ਪੈਰਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਅੰਤਰਾਲਾਂ (ਮੋਡਸ) ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ (ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ 3 ਮੋਡ ਹਨ, ਇੱਥੇ ਦੱਸੇ ਗਏ ਹਨ। ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਕੇਤ ਦੁਆਰਾ: 1-ਵਾਂ

, ਦੂਜਾ

ਅਤੇ 3

). 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਵਧੀ ਦਾ ਕ੍ਰਮ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਕਵਿਤਾ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਕੇ, ਸੁਤੰਤਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਦੇ ਵੀ ਛੋਟੀਆਂ ਮਿਆਦਾਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਾਹਵਾਰੀ ਤਾਲ ਵਾਲੇ ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਮੁੱਲ ਇੱਕ "ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ”, ਜਿਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਹੋਰ ਨੋਟ ਹੁਣ ਗੁਣਕ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਭਾਜਕ ਹਨ। ਹੈਂਡ ਸਟ੍ਰੋਕ (ਲਾਤੀਨੀ ਮੇਨਸੁਰਾ), ਜਾਂ "ਮਾਪ" ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ, ਇਸ ਨੋਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਮਿਆਦਾਂ ਦੇ "ਮਾਪ" ਨੂੰ ਘੱਟ ਬਲ ਦੇ ਸਟ੍ਰੋਕ ਨਾਲ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਰ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਮਾਪ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਬੀਟਸ, ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਪ ਦੇ 2 ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲੋਂ ਦੁੱਗਣਾ ਵੱਡਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਬਰਾਬਰ ਹਨ, ਅਤੇ 2 ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਕੇਸ - 4). ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ (ਭਾਰੀ ਅਤੇ ਹਲਕੀ, ਸਹਾਇਕ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਸਹਾਇਕ) ਬੀਟਾਂ ਦਾ ਨਿਯਮਤ ਬਦਲਾਵ ਇੱਕ ਮੀਟਰ, ਜਾਂ ਮੀਟਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਆਇਤ ਮੀਟਰ ਦੇ ਸਮਾਨ - ਇੱਕ ਰਸਮੀ ਤਾਲਬੱਧ ਬੀਟ। ਸਕੀਮ, ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨੋਟ ਮਿਆਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਭਰਨਾ ਇੱਕ ਤਾਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਡਰਾਇੰਗ, ਜਾਂ ਤੰਗ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ "ਤਾਲ"।

ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਲਾਵਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਲਿਆ। ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਮੀਆਂ। ਐੱਮ. ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਡੀਸ਼ਨਡ ਰੂਪ ਨੂੰ "ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ" ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਭਾਰੀ ਅਤੇ ਹਲਕੇ ਪਲਾਂ ਦੀ ਨਿਯਮਤ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਕਾਰਨ ਪ੍ਰਾਚੀਨ, ਮੱਧਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ, ਲੋਕਧਾਰਾ ਆਦਿ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਨਾਲ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਯੁੱਗਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਲੋਕਧਾਰਾ, ਪਰ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵੀ। ਰੂਸੀ ਨਾਰ ਵਿੱਚ. ਗੀਤ pl ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਚਕ ਬਾਰਲਾਈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬੀਟਾਂ (ਜੋ ਉੱਥੇ ਨਹੀਂ ਹਨ) ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀਮਾਵਾਂ; ਅਜਿਹੇ "ਲੋਕ ਧੜਕਣ" (ਪੀਪੀ ਸੋਕਲਸਕੀ ਦਾ ਸ਼ਬਦ) ਅਕਸਰ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਅਸਧਾਰਨ ਮੀਟਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ 11/4), ਬਲਕਿ ਦੋ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੀ। ਤ੍ਰਿਪੜੀ, ਆਦਿ ਚੱਕਰ। ਇਹ 1st fp ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਥੀਮ ਹਨ। ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬੀਟ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਬਾਰਲਾਈਨ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਨਾਲ ਤਾਲ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਗਾੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਬਣਤਰ. ਬਾਰ ਸੰਕੇਤ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਲੈਅ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ। ਸੰਗਠਨ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਸਲਾਵਿਕ, ਹੰਗਰੀਅਨ, ਸਪੈਨਿਸ਼, ਅਤੇ ਹੋਰ ਮੂਲ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਾਚਾਂ ਵਿੱਚ (ਪੋਲੋਨੇਜ਼, ਮਜ਼ੁਰਕਾ, ਪੋਲਕਾ, ਬੋਲੇਰੋ, ਹਬਨੇਰਾ, ਆਦਿ)। ਇਹ ਨਾਚ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ - ਅਵਧੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕ੍ਰਮ (ਕੁਝ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ), ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਲੈਅਮਿਕ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪੈਟਰਨ ਜੋ ਮਾਪ ਨੂੰ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਕਿਸਮ ਦੇ M. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਇਹ ਫਾਰਮੂਲਾ ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਫੁੱਟ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ. ਪੁਸ਼ਟੀਕਰਨ ਸ਼ੁੱਧ ਨਾਚ ਵਿਚ. ਪੂਰਬੀ ਸੰਗੀਤ. ਲੋਕ ਫ਼ਾਰਮੂਲੇ ਆਇਤ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ (ਉਸੂਲ ਵੇਖੋ), ਪਰ ਸਿਧਾਂਤ ਉਹੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।

ਤਾਲ (ਲੰਬਾਈ ਅਨੁਪਾਤ-ਰੀਮੈਨ) ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਪਰੀਤ ਸੁਰੀਲੀ (ਲੰਬਾਈ ਅਨੁਪਾਤ-ਰੀਮੈਨ), ਜੋ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਲੈਅ ਲਈ ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਨੂੰ ਵੀ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਲੈਅ ਵਿੱਚ ਸੋਧਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀਆਂ ਤਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਐਗੌਗਿਕਸ ਅਤੇ ਲੈਅਮਿਕਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ, ਜਿਸਦਾ ਅਧਿਐਨ ਰੀਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਜੀਬ ਮੌਕਾ. ਲਹਿਜ਼ਾ ਇਸ ਤੱਥ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਬੀਟਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਜਿਸ ਨੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਾਪ ਨੂੰ M. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ), ਅੰਤਰ-ਸ਼ੌਕ ਅੰਤਰਾਲ, ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਰਾਬਰ ਵਜੋਂ ਲਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਚੌੜੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਖਿੱਚ ਅਤੇ ਸੁੰਗੜ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਤਣਾਅ ਦੇ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਪ, ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ, ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ (ਪ੍ਰਵੇਗ, ਗਿਰਾਵਟ, ਫਰਮੈਟ) 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਦੋਵੇਂ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਾਲ. ਡਰਾਇੰਗ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ, ਪ੍ਰਤੀ ਮੀਟਰਿਕ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਦੁਆਰਾ ਮਾਪੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਗਰਿੱਡ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਤੱਥਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ. ਅਵਧੀ ਤਣਾਅ ਦੇ ਦਰਜੇ ਨਾਲ ਵੀ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ: ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਲੰਬੀਆਂ ਮਿਆਦਾਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬੀਟਾਂ 'ਤੇ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਮਾਪ ਦੀਆਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬੀਟਾਂ 'ਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਕ੍ਰਮ ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ ਨੂੰ ਸਿੰਕੋਪੇਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਗਿਣਾਤਮਕ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਆਦਰਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਕਿਸਮ ਦੇ ਇੱਕ ਲਹਿਜ਼ੇ ਵਾਲੇ ਛੋਟੇ ਤੱਤ ਵਾਲੇ ਫਾਰਮੂਲੇ

(ਐਂਟੀਕ ਆਈਮਬਿਕ, ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਦੂਜਾ ਮੋਡ),

(ਪ੍ਰਾਚੀਨ anapaest), ਆਦਿ ਉਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ।

ਰੀਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ "ਮੈਟ੍ਰਿਕਲ ਕੁਆਲਿਟੀ" ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ਕ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਬਾਰਲਾਈਨ ਇੱਕ ਲਹਿਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਆਮ ਥਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸਲ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਆਮ ਹਨ ਜਾਂ ਬਦਲੇ ਹੋਏ (ਸਿੰਕੋਪ)। "ਸਹੀ" ਮਾਪਕ। ਲਹਿਜ਼ੇ ਨੂੰ ਮਾਪ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕਿ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਪਾਵਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਦਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਤਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ, ਅਕਸਰ ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਵਿਚ ਓ.ਪੀ. ਅਜਿਹੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ 52 ਚੱਕਰਾਂ ਲਈ 49 ਨਹੀਂ 42. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ। "ਮੁਫ਼ਤ ਬਾਰ" ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਸਮਾਂ ਦਸਤਖਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਸਮਾਨ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਦੀਆਂ ਹਨ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ. ਦੁਹਰਾਓ ਨਾਨਮੈਟ੍ਰਿਕ। ਲਹਿਜ਼ੇ, ਜੋ "ਤਾਲ ਦੇ ਅਸੰਤੁਲਨ" ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਂਦੇ (7ਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬੀਟ 'ਤੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਉਸਾਰੀਆਂ ਵੇਖੋ, ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ-ਬੀਟ ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦੋ-ਬੀਟ ਦੀਆਂ ਤਾਲਾਂ ਨੂੰ "ਪਾਰ ਕੀਤਾ" ਤੀਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਆਦਿ)। ਐਚਐਲ ਵਿੱਚ ਐਮ ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ ਤੇ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸੰਗਤ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਕਾਲਪਨਿਕ ਝਟਕਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਅਸਲ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸਥਾਪਿਤ ਅੱਖਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

"ਕਾਲਪਨਿਕ ਸਹਿਯੋਗ" ਨੂੰ ਤਾਲ ਦੀ ਜੜਤਾ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ "ਮੈਨਫ੍ਰੇਡ" ਓਵਰਚਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਪਿਛਲੇ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਬੰਧ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ:

ਸਿੰਕੋਪੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਮੁਫਤ ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹੈ:

ਐਸ.ਵੀ.ਰਖਮਨੀਨੋਵ ਰੋਮਾਂਸ "ਰਾਤ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਬਾਗ ਵਿੱਚ", ਓਪ. 38 ਨੰ 1.

ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਮਾਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਤਾਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਲੇਖਕ ਦਾ ਇਰਾਦਾ, ਅਤੇ ਰੀਮੈਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੈਰੋਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਅਸਲ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਲੇਖਕ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨੂੰ "ਸਹੀ" ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ, ਇੱਕ ਅਸਲ ਤਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਦਿੱਤੇ ਮਾਪ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ, ਐਮ. ਦੇ ਤੱਤ ਦੀ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇਸ ਤਬਦੀਲੀ ਨੇ M. ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਵਿਸਤਾਰ ਨੂੰ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ, ਪੀਰੀਅਡਾਂ ਆਦਿ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵੱਲ ਵੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ (ਕਾਵਿ ਨਾਲ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ) ਪਰ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕਾਵਿਕ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਚਾਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ. ਵਾਕਾਂਸ਼ ਆਇਤ ਵਿੱਚ, ਤਣਾਅ ਦਾ ਸਕੋਰ ਆਇਤ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਸੰਟੈਕਟਿਕ (ਅੰਜਾਬਮੈਂਟਾਂ) ਨਾਲ ਅਸੰਗਤਤਾਵਾਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਅਸਹਿਮਤੀ।" ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਐਮ. ਸਿਰਫ਼ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਕੁਝ ਨਾਚਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਅੰਤ ਲਈ ਪੂਰਵ-ਨਿਰਧਾਰਤ ਸਥਾਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ, ਮਾਤਰਾਤਮਕ M. ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਹਨ), ਐਂਜਬਮੈਂਟਸ ਅਸੰਭਵ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਸਮਕਾਲੀਕਰਨ, ਆਇਤ ਵਿੱਚ ਕਲਪਨਾਯੋਗ (ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਵੀ ਸਹਾਇਕ, ਅਸਲੀ ਜਾਂ ਕਾਲਪਨਿਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਮੁੱਖ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦਾ ਖੰਡਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ)। ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ. M. ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਲਿਖਤੀ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ (ਸਟਾਂਜ਼ਾਂ) ਵਿੱਚ ਵੰਡ, ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ। ਵਿਰਾਮ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ - ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ, ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਲਹਿਜ਼ੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗਤ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਪਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਕਾਈਆਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਬਣਤਰ, ਆਦਿ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਇੱਕ ਆਮ ਥਾਂ ਹੈ। ਬਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਅਰਥ "ਪਿੰਜਰ" ਜਾਂ "ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ" ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੋਨਸ ਦੁਆਰਾ ਸੰਟੈਕਟਿਕ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਵਜੋਂ ਅੱਗੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ (ਕੁਝ ਅਤਿਕਥਨੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ), " ਕਵਰਿੰਗ" ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਰੀਮੈਨ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ "ਮੈਟ੍ਰਿਕ" ਨਾਮ ਮਿਲਿਆ ਹੈ। Catoire ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ (ਸਿੰਟੈਕਟਿਕ) ਅਤੇ "ਨਿਰਮਾਣ" ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਅੰਤਰ ਦੀ ਵੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਾਲ ("ਉਸਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ "ਦੂਜੀ ਕਿਸਮ ਦਾ") ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਾਰੀ ਵਿੱਚ ਮਾਪਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਅਕਸਰ "ਵਰਗਪਨ" ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਉਪਾਵਾਂ ਦੇ ਸਹੀ ਬਦਲਾਵ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਧੜਕਣ ਦੇ ਬਦਲ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਰੁਝਾਨ (ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਡੀਸ਼ਨਡ) ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਆਦਰਸ਼, ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ. ਸੰਟੈਕਸ ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਾਰੀ ਦਾ ਆਕਾਰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਛੋਟੇ ਉਪਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਏਕਤਾ - "ਉੱਚ ਆਰਡਰ ਦੀਆਂ ਬਾਰ", ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਿੰਕੋਪ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੈ। ਕਮਜ਼ੋਰ ਉਪਾਵਾਂ 'ਤੇ ਲਹਿਜ਼ੇ:

ਪਿਆਨੋ ਲਈ L. ਬੀਥੋਵਨ ਸੋਨਾਟਾ, ਓ. 110, ਭਾਗ II.

ਕਈ ਵਾਰ ਲੇਖਕ ਸਿੱਧੇ ਬਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ; ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਰਗ ਸਮੂਹ (ਰਿਟਮੋ ਡੀ ਕਵਾਟਰੋ ਬੈਟੂਟ) ਸੰਭਵ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਤਿੰਨ-ਪੱਟੀਆਂ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹਨ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 9ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ ਰਿਟਮੋ ਡੀ ਟਰੇ ਬੈਟੂਟ, ਡਿਊਕ ਦੀ ਦਿ ਸੋਰਸਰਰਜ਼ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸ ਵਿੱਚ ਰਿਥਮ ਟਰਨੇਅਰ)। ਕੰਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਖਾਲੀ ਮਾਪਾਂ ਨੂੰ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕਰਨਾ, ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਮਾਪ 'ਤੇ ਖਤਮ ਹੋਣਾ, ਉੱਚ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਮਾਪਾਂ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦਾ ਵੀ ਹਿੱਸਾ ਹਨ, ਜੋ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ, "ਮੇਫਿਸਟੋ ਵਾਲਟਜ਼ " No1, PI Tchaikovsky, 1st symphony ਦਾ ਫਾਈਨਲ) , ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਮੂਹ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮਾਪਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ (Liszt, "Mephisto Waltz"), ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਕਾਉਂਟਡਾਊਨ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਮਾਪ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸੰਟੈਕਟਿਕ ਨਾਲ। ਬਾਰਡਰ ਕਾਵਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਅੰਤਰ। M. wok ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਿੱਧਾ ਸਬੰਧ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢੋ. ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੋਵਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮਾਤਰਾਤਮਕ M. ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ: ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਸਹਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਅਤੇ ਡਾਇਨਾਮਾਈਜ਼ਿੰਗ ਫੰਕਸ਼ਨ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਨਿਰੰਤਰ ਘੜੀ ਐਮ. ", basso continuo) ਨੂੰ ਤੋੜਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਇਹ "ਡਬਲ ਬਾਂਡ" ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਮਨੋਰਥਾਂ, ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਹੋਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਸੋਕਲਸਕੀ ਪੀ.ਪੀ., ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ, ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਛੋਟਾ ਰੂਸੀ, ਆਪਣੀ ਸੁਰੀਲੀ ਅਤੇ ਤਾਲਬੱਧ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦਾਂ ਤੋਂ ਇਸਦਾ ਅੰਤਰ, ਖਾਰਕੋਵ, 1888; ਕੋਨੀਅਸ ਜੀ., ਐਲੀਮੈਂਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਕਾਰਜਾਂ, ਅਭਿਆਸਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ (1001) ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਲਈ ਪੂਰਕ, ਐੱਮ., 1896; ਉਹੀ, ਐੱਮ.-ਪੀ., 1924; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ, ਐੱਮ., 1932; ਯਵੋਰਸਕੀ ਬੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਨੋਟਸ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ., 1908; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੂਲ ਤੱਤ, “ਕਲਾ”, 1923, ਨਹੀਂ l (ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਪ੍ਰਿੰਟ ਹੈ); ਸਬਨੀਵ ਐਲ., ਬੋਲਣ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੁਹਜ ਖੋਜ, ਐੱਮ., 1923; ਰਿਨਾਗਿਨ ਏ., ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਗਿਆਨ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਗਿਆਨ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ. De musica Sat. ਕਲਾ., ਐਡ. ਆਈ. ਗਲੇਬੋਵਾ, ਪੀ., 1923; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲਏ, ਜ਼ੁਕਕਰਮੈਨ ਵੀਏ, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ। ਮੁਚੀਕਾ ਦੇ ਤੱਤ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਢੰਗ, ਐੱਮ., 1967; ਅਗਰਕੋਵ ਓ., ਸਤਿ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕ ਮੀਟਰ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਯੋਗਤਾ 'ਤੇ. ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ, ਵੋਲ. 1, ਮਾਸਕੋ, 1970; ਖਲੋਪੋਵਾ ਵੀ., 1971 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਐੱਮ., 1; ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਹਰਲੈਪ ਐੱਮ., ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਰਿਦਮ। ਬੀਥੋਵਨ ਸਤਿ. st., ਮੁੱਦਾ. 1971, ਐੱਮ., XNUMX. ਲਾਈਟ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਕਲਾ 'ਤੇ. ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ।

ਐਮਜੀ ਹਾਰਲੈਪ