Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

ਐਂਜੇਲਿਕਾ ਕੈਟਲਨ

ਕੈਟਾਲਾਨੀ ਵਾਕਈ ਕਲਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦੀ ਘਟਨਾ ਹੈ। ਪਾਓਲੋ ਸਕਿਊਡੋ ਨੇ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਗਾਇਕਾ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ ਲਈ "ਕੁਦਰਤ ਦਾ ਅਜੂਬਾ" ਕਿਹਾ। ਐਂਜਲਿਕਾ ਕੈਟਾਲਾਨੀ ਦਾ ਜਨਮ 10 ਮਈ, 1780 ਨੂੰ ਉਮਬਰੀਆ ਦੇ ਇਤਾਲਵੀ ਕਸਬੇ ਗੁਬਿਓ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਐਂਟੋਨੀਓ ਕੈਟਲਾਨੀ, ਇੱਕ ਉੱਦਮੀ ਆਦਮੀ, ਇੱਕ ਕਾਉਂਟੀ ਜੱਜ ਅਤੇ ਸੇਨੀਗੈਲੋ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਦੇ ਚੈਪਲ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਬਾਸ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ।

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ, ਐਂਜਲਿਕਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ. ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਕੰਡਕਟਰ ਪੀਟਰੋ ਮੋਰਾਂਡੀ ਨੂੰ ਸੌਂਪੀ। ਫਿਰ, ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਸੈਂਟਾ ਲੂਸੀਆ ਦੇ ਮੱਠ ਵਿੱਚ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ। ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੈਰਿਸ਼ੀਅਨ ਇੱਥੇ ਸਿਰਫ ਉਸਦਾ ਗਾਣਾ ਸੁਣਨ ਲਈ ਆਏ ਸਨ।

ਘਰ ਪਰਤਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਕੁੜੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੋਪਰਾਨਿਸਟ ਲੁਈਗੀ ਮਾਰਚੇਸੀ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਫਲੋਰੈਂਸ ਗਈ। ਮਾਰਚੇਸੀ, ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੋਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅਨੁਯਾਈ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨਾਲ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵੋਕਲ ਸਜਾਵਟ, ਤਕਨੀਕੀ ਮੁਹਾਰਤ ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਅਦਭੁਤ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਮਝਿਆ। ਐਂਜਲਿਕਾ ਇੱਕ ਕਾਬਲ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਈ, ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਗਾਇਕ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ.

1797 ਵਿੱਚ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਨੇ ਐਸ. ਮੇਅਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਲੋਡੋਇਸਕਾ" ਵਿੱਚ ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਥੀਏਟਰ "ਲਾ ਫੇਨਿਸ" ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਥੀਏਟਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਨਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਉੱਚੀ, ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਐਂਜੇਲਿਕਾ ਦੀ ਦੁਰਲੱਭ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ, ਉਸ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਹੈ. ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਉਹ ਲਿਵੋਰਨੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਹ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਪਰਗੋਲਾ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਦੀ ਦਾ ਆਖਰੀ ਸਾਲ ਟ੍ਰੀਸਟ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਨਵੀਂ ਸਦੀ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - 21 ਜਨਵਰੀ, 1801 ਨੂੰ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਗਾਇਆ। ਵੀਵੀ ਟਿਮੋਖਿਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ। - ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਟੇਜ ਵਿਵਹਾਰ ਦੀ ਤਤਕਾਲਤਾ ਲਈ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਖੜ੍ਹੀ ਸੀ, ਪਰ ਜੀਵੰਤ, ਉਤਸ਼ਾਹੀ, ਬ੍ਰਾਵਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕੋਈ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ। ਕੈਟਲਾਨੀ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਜੋ ਕਦੇ ਆਮ ਪੈਰੀਸ਼ੀਅਨਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਛੂਹ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਹੁਣ, ਕਮਾਲ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ, ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ।

1804 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਲਿਸਬਨ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਇਆ. ਪੁਰਤਗਾਲ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਥਾਨਕ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸੋਲੋਿਸਟ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕੈਟਲਾਨੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਥਾਨਕ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣ ਰਹੀ ਹੈ।

1806 ਵਿੱਚ, ਐਂਜਲਿਕਾ ਨੇ ਲੰਡਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁਨਾਫ਼ੇ ਦਾ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਕੀਤਾ। "ਧੁੰਦ ਵਾਲੀ ਐਲਬੀਅਨ" ਦੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ ਉਹ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਜੂਨ ਤੋਂ ਸਤੰਬਰ ਤੱਕ "ਨੈਸ਼ਨਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ" ਦੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਨੇ ਤਿੰਨ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਹਰ ਵਾਰ ਪੂਰਾ ਹਾਊਸ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਸਿਰਫ ਮਹਾਨ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਹੀ ਇਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਹਲਕੀਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਕੈਟਲਾਨੀ ਦੀ ਕਲਾ ਨੇ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਨੂੰ ਵੀ ਜਿੱਤ ਲਿਆ। ਇਤਾਲਵੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਨੂੰ ਟਿਊਲਰੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸਮਰਾਟ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਸੀ. "ਤੂੰ ਕਿੱਥੇ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ?" ਕਮਾਂਡਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਾਰਤਾਕਾਰ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ। "ਲੰਡਨ, ਮੇਰੇ ਮਾਲਕ," ਕੈਟਲਾਨੀ ਨੇ ਕਿਹਾ। “ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚੰਗੀ ਅਦਾਇਗੀ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੱਖ ਫ੍ਰੈਂਕ ਅਤੇ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੀ ਛੁੱਟੀ ਮਿਲੇਗੀ। ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਅਲਵਿਦਾ ਮੈਡਮ।"

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਲੰਡਨ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਸਮਝੌਤੇ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਿਹਾ। ਉਹ ਕੈਦੀਆਂ ਨੂੰ ਲਿਜਾਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਭਾਫ ਵਾਲੀ ਜਹਾਜ਼ 'ਤੇ ਫਰਾਂਸ ਤੋਂ ਭੱਜ ਗਈ ਸੀ। ਦਸੰਬਰ 1806 ਵਿੱਚ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਨੇ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਓਪੇਰਾ ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਵਾਸੀਆਂ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗਾਇਆ।

ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਬੰਦ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗਾਇਕ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਪ੍ਰਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੌਰੇ ਕੀਤੇ। ਚਸ਼ਮਦੀਦ ਗਵਾਹ ਦੱਸਦੇ ਹਨ, "ਪੋਸਟਰਾਂ 'ਤੇ ਐਲਾਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਉਸ ਦੇ ਨਾਮ ਨੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ।

1814 ਵਿੱਚ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਦੇ ਪਤਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਫਰਾਂਸ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਜਰਮਨੀ, ਡੈਨਮਾਰਕ, ਸਵੀਡਨ, ਬੈਲਜੀਅਮ ਅਤੇ ਹਾਲੈਂਡ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਸਫਲ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਿਆ।

ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪੁਰਤਗਾਲ ਦੁਆਰਾ "ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ", ਰੋਡੇ ਦੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਜਿਓਵਨੀ ਪੈਸੀਏਲੋ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਮਿਲਰਜ਼ ਵੂਮੈਨ" ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅਰਿਆਸ, ਵਿਨਸੇਂਜੋ ਪੁਸੀਟਾ (ਕਤਾਲਾਨੀ ਦੇ ਸਾਥੀ) ਦੁਆਰਾ "ਤਿੰਨ ਸੁਲਤਾਨ" ਵਰਗੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਨ। ਯੂਰਪੀਅਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਸੀਮਾਰੋਸਾ, ਨਿਕੋਲਿਨੀ, ਪਿਚਿਨੀ ਅਤੇ ਰੋਸਨੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ।

ਪੈਰਿਸ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੇ ਪਤੀ, ਪਾਲ ਵਲਾਬਰੇਗ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਉੱਦਮ ਦੀ ਮੁਨਾਫੇ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਲਈ ਸਟੇਜਿੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਲਾਗਤ ਵਿੱਚ ਕਮੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਅਜਿਹੇ "ਮਾਮੂਲੀ" ਗੁਣਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਲਾਗਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਮੀ।

ਮਈ 1816 ਵਿਚ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ। ਮਿਊਨਿਖ, ਵੇਨਿਸ ਅਤੇ ਨੈਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਸਿਰਫ ਅਗਸਤ 1817 ਵਿਚ, ਪੈਰਿਸ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਉਹ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਮੁਖੀ ਬਣ ਗਈ। ਪਰ ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਅਪ੍ਰੈਲ 1818 ਵਿੱਚ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਆਪਣਾ ਅਹੁਦਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਅਗਲੇ ਦਹਾਕੇ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਯੂਰਪ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਨੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉੱਚੇ ਨੋਟ ਲਏ ਸਨ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ ਸੀ।

1823 ਵਿੱਚ ਕੈਟਲਾਨੀ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਰੂਸ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰਾ ਸੁਆਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। 6 ਜਨਵਰੀ, 1825 ਨੂੰ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਉਸਨੇ "ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਜਸ਼ਨ" ਦੇ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਵਿੱਚ ਇਰਾਟੋ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਏਐਨ ਵਰਸਟੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਏਏ ਅਲਿਆਬੀਵ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

1826 ਵਿੱਚ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਨੇ ਜੇਨੋਆ, ਨੇਪਲਜ਼ ਅਤੇ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇਟਲੀ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। 1827 ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਜਰਮਨੀ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਤੀਹਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ, ਕੈਟਲਾਨੀ ਨੇ ਸਟੇਜ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਗਾਇਕ ਦਾ ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ 1828 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ.

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕੁੜੀਆਂ ਨੂੰ ਗਾਉਣਾ ਸਿਖਾਇਆ ਜੋ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ। ਉਹ ਹੁਣ ਸਿਰਫ਼ ਜਾਣਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਲਈ ਹੀ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ਪਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕੀਮਤੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ. ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਫੈਲੀ ਹੈਜ਼ੇ ਦੀ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਤੋਂ ਭੱਜ ਕੇ ਕੈਟਾਲਾਨੀ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਬੱਚਿਆਂ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, 12 ਜੂਨ, 1849 ਨੂੰ ਇਸ ਬਿਮਾਰੀ ਤੋਂ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਵੀਵੀ ਟਿਮੋਖਿਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ:

“ਐਂਜਲਿਕਾ ਕੈਟਾਲਾਨੀ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਜੋ ਪਿਛਲੀਆਂ ਦੋ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਇਟਾਲੀਅਨ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲ ਦਾ ਮਾਣ ਰਹੇ ਹਨ। ਦੁਰਲੱਭ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੈਮੋਰੀ, ਗਾਉਣ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜਾਂ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦੀ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ।

ਕੁਦਰਤੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਤਾਕਤ, ਹਲਕਾਪਨ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਸਧਾਰਨ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਜਿਸ ਦੀ ਸੀਮਾ ਤੀਜੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ "ਲੂਣ" ਤੱਕ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਵੋਕਲ ਉਪਕਰਣ ਦੇ ਮਾਲਕ ਵਜੋਂ ਬੋਲਣ ਦਾ ਆਧਾਰ ਦਿੱਤਾ. ਕੈਟਲਾਨੀ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗੁਣ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਇਹ ਪੱਖ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਨੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਉਦਾਰਤਾ ਨਾਲ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵੋਕਲ ਸਜਾਵਟ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਸਮਕਾਲੀ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਟੈਨਰ ਰੂਬਿਨੀ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹੋਰ ਉੱਤਮ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕਾਂ ਵਾਂਗ, ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਗੁਣ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ, ਕੋਮਲ ਮੇਜ਼ਾ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਕੀਤਾ। ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਆਜ਼ਾਦੀ, ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਗਤੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਹਰ ਸੈਮੀਟੋਨ 'ਤੇ ਟ੍ਰਿਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ, ਰੰਗੀਨ ਸਕੇਲ ਗਾਇਆ।