ਕ੍ਰਿਸਟੀਅਨ ਜ਼ਿਮਰਮੈਨ |

ਕ੍ਰਿਸਟੀਅਨ ਜ਼ਿਮਰਮੈਨ

ਪੋਲਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਉਭਾਰ ਦੀ ਤੇਜ਼ੀ ਸਿਰਫ਼ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਜਾਪਦੀ ਹੈ: ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ IX ਚੋਪਿਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੈਟੋਵਿਸ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦਾ ਇੱਕ 18-ਸਾਲਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਇੱਕ ਆਮ ਦੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਜੇਤੂ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ. ਅਸੀਂ ਇਹ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦਾ ਵਿਜੇਤਾ ਬਣਿਆ, ਸਗੋਂ ਮਜ਼ੁਰਕਾ, ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼, ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ - ਸਾਰੇ ਵਾਧੂ ਇਨਾਮ ਵੀ ਜਿੱਤੇ। ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਉਹ ਜਨਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਮੂਰਤੀ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਵਾਰ ਜਿਊਰੀ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਨਾਲ ਅਣਵੰਡੇ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਦਿਖਾਈ. ਵਿਜੇਤਾ ਦੀ ਖੇਡ ਕਾਰਨ ਹੋਏ ਆਮ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਦੀ ਜਿੱਤ। "ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਦਿੱਗਜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ - ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਅੱਜ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ," ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਆਲੋਚਕ ਬੀ. ਮੋਰੀਸਨ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, ਜੋ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ ...

• ਔਨਲਾਈਨ ਸਟੋਰ OZON.ru ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ

ਹੁਣ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜੇ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੇ ਆਮ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸੀ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇੰਨਾ ਅਚਾਨਕ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ. ਅਤੇ ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ, ਜਿਸਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ (ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਕੈਟੋਵਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਨੇ ਖੁਦ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿਖਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ), ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਇਕਲੌਤੇ ਅਤੇ ਸਥਾਈ ਸਲਾਹਕਾਰ ਐਂਡਰਜ਼ੇਜ ਜੈਸਿੰਸਕੀ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਵਾਂ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ, 1960 ਵਿੱਚ ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਐਮ. ਕੈਨਲੀਅਰ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂ ਵਜੋਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਇਆ, ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਦਿੱਤਾ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਵਾਰਸਾ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਕੋਲ ਕਾਫ਼ੀ ਤਜਰਬਾ ਸੀ (ਉਸਨੇ ਅੱਠ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਫਿਰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਖੇਡਿਆ), ਅਤੇ ਉਹ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨਵਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ: ਦੋ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ, ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹਰਡੇਕ-ਕ੍ਰਾਲੋਵੇ (ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤੇ ਸਰੋਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਬਹੁਤ ਮਾਮੂਲੀ ਹੈ) ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਚੁੱਕਾ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਸਭ ਕੁਝ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਝਦਾਰ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਅਤੇ, ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਦੇਹਵਾਦੀਆਂ ਨੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੁਰ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਸ਼ੰਕਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੀ ਨੌਜਵਾਨ ਜੇਤੂ ਆਪਣੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੂਚੀ ਨੂੰ ਉਚਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੇਗਾ, ਜੋ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ. ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਏ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਉਸਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਪੜ੍ਹਨਾ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ...

ਪਰ ਇੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਗੱਲ ਹੋਈ। ਸਿਮਰਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ 18 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ। ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਾਂ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੀ ਸਾਰੀ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਮਝ ਲਿਆ ਸੀ; ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਇੰਨਾ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੂ ਸੀ - ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਅਤੇ "ਦੂਰ" ਦੋਵੇਂ, ਇੰਨੇ ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕੀਤਾ, ਕਿ ਉਸਨੇ ਸ਼ੱਕ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਚੁੱਪ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਨਿਰੰਤਰ ਅਤੇ ਅਣਥੱਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨਾਲ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਸ ਡਰ ਦਾ ਖੰਡਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ "ਚੋਪਿਨ ਮਾਹਰ" ਬਣੇ ਰਹਿਣਗੇ ...

ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਜ਼ਿਮਰਮੈਨ ਨੇ ਯੂਰਪ, ਅਮਰੀਕਾ ਅਤੇ ਜਾਪਾਨ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਹ ਲਿਆ। ਦੇਸ਼-ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਉਸ ਦਾ ਹਰ ਸਮਾਰੋਹ ਇਕ ਸਮਾਗਮ ਵਿਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਵਾਰਸਾ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦੀ ਗੂੰਜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਸੁਚੇਤਤਾ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਉਣ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ ਜੋ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਚ ਉਮੀਦਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਜਿਹੀ ਚਿੰਤਾ ਸੀ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸਦੇ ਲੰਡਨ ਡੈਬਿਊ (1977) ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਡੀ. ਮੇਥੁਏਨ-ਕੈਂਪਬੈਲ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: “ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਹ ਇਸ ਸਦੀ ਦੇ ਮਹਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ – ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ; ਪਰ ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਟੀਚਾ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੇਗਾ - ਅਸੀਂ ਦੇਖਾਂਗੇ; ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਹ ਉਮੀਦ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਆਮ ਸਮਝ ਅਤੇ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਸਲਾਹਕਾਰਾਂ ਦੀ ਚੰਗੀ ਖੁਰਾਕ ਹੈ ... "

ਜ਼ਿਮਰਮੈਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਹੀ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਦੇਰ ਨਹੀਂ ਲੱਗੀ। ਜਲਦੀ ਹੀ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਆਲੋਚਕ ਜੈਕ ਲੌਂਗਚੈਂਪ ਨੇ ਲੇ ਮੋਂਡੇ ਅਖਬਾਰ ਵਿਚ ਕਿਹਾ: “ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਬਲਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲੇ ਸਨਸਨੀ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਅਸਮਾਨੀ ਨੀਲੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲੇ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਗੋਰੇ ਨਾਲੋਂ ਚੋਪਿਨ ਨੂੰ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੁਨਰ ਬਿਲਕੁਲ ਨਿਰਪੱਖ ਹੈ - ਧੁਨੀ ਦੀ ਸੂਖਮ ਭਾਵਨਾ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ, ਸੂਖਮ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਤੋੜਨਾ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਚਮਕ, ਪਾਥੋਸ, ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਕੁਲੀਨਤਾ - ਇਹ ਸਭ 22 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਸਿਰਫ ਅਦੁੱਤੀ ਹੈ। -ਬੁੱਢਾ ਮੁੰਡਾ ”… ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ ਉਸੇ ਸੁਰ ਵਿੱਚ ਜਰਮਨੀ, ਅਮਰੀਕਾ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਜਾਪਾਨ ਲਿਖਿਆ। ਗੰਭੀਰ ਸੰਗੀਤ ਰਸਾਲੇ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰਖੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਸਿੱਟੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ: “ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਤੋਂ ਵੱਧ”, “ਸਦੀ ਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ”, “ਫੈਨੋਮੀਨਲ ਜ਼ਿਮਰਮੈਨ”, “ਹੋਣ ਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਚੋਪਿਨ”। ਉਸ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਮੱਧ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਮਾਸਟਰਾਂ ਜਿਵੇਂ ਪੋਲੀਨੀ, ਅਰਗੇਰਿਚ, ਓਲਸਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਦੈਂਤ - ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਹੋਰੋਵਿਟਜ਼, ਹੋਫਮੈਨ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਸਮਝਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਕਹਿਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਕਿ ਜ਼ਿਮਰਮੈਨ ਦੀ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਸਮਕਾਲੀ ਪੋਲਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਸੀ। ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਕੇਸ: ਜਦੋਂ 1978 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕੈਟੋਵਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਕੈਡਮੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਸਮਾਰੋਹ ਸਲਾਸਕਾ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਤਿੰਨ ਸ਼ਾਮਾਂ ਲਈ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਖਬਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਸਾਲਿਆਂ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਰੱਖੀਆਂ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਹਰ ਨਵੇਂ ਵੱਡੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੁੰਗਾਰਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਹਰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਐਨੀਮੇਟਡ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਹਿਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਪੂਜਾ ਅਤੇ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਇਸ ਮਾਹੌਲ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮੋੜਿਆ. ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੇਕਰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੇ ਦੋ-ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਚੱਕਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਉਲਝਿਆ ਹੋਇਆ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸੀਮਤ ਕੀਤਾ, ਦੋਸਤਾਨਾ ਢੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਏ. ਯਾਸਿਨਸਕੀ ਦੀ ਮਦਦ।

ਸਿਮਰਮੈਨ ਸੰਗੀਤ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇੱਕ ਸੱਚੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ, ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੀ ਸਮਝ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਸਿੱਖੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੋਲਦਾ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਨਵੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ. ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਡੂੰਘੀਆਂ, ਵਧੇਰੇ ਅਰਥਪੂਰਨ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ "ਅਜੇ ਵੀ ਨੌਜਵਾਨ" ਜ਼ਿਮਰਮੈਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬੌਧਿਕਤਾ, ਕੁਝ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣਾਤਮਕ ਖੁਸ਼ਕਤਾ ਲਈ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਅੱਜ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਅਤੇ ਡੂੰਘੀਆਂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਕੰਸਰਟੋਸ ਅਤੇ 14 ਵਾਲਟਜ਼, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾ, ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਦੂਜੀ ਕਨਸਰਟੋ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਤੀਜੇ ਕਨਸਰਟੋਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। . ਪਰ ਇਸ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਜ਼ਿਮਰਮੈਨ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਗੁਣ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੰਨੀ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਿੱਤੀ, ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੇ: ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ, ਧੁਨੀ ਲਿਖਣ ਦੀ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਵੇਰਵਿਆਂ ਦਾ ਸੰਤੁਲਨ ਅਤੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਵੈਧਤਾ। ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਉਹ ਅਤਿਕਥਨੀ ਵਾਲੇ ਬ੍ਰਾਵਰ ਤੋਂ ਬਚਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਉਸਦੀ ਰਫ਼ਤਾਰ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਬਹੁਤ ਤੂਫ਼ਾਨੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੋਈ ਬੁਰਾਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਭਰਮਾਰ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦਾ ਸਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਪੋਲਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਜਾਨ ਵੇਬਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਜ਼ਿਮਰਮੈਨ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਤੋਂ ਮੈਂ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹਾਂ। ਅਣਗਿਣਤ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏ ਪਹਿਲੇ ਇਨਾਮਾਂ ਦੇ ਜੇਤੂਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿੰਨੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਦੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਾਰਨ, ਇਸਦੀ ਬਿਨਾਂ ਮਤਲਬ ਦੇ ਵਰਤੋਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਦੇ ਸੰਮੋਹਕ ਸੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪਲ ਵਿੱਚ ਸੜ ਗਈਆਂ! ਜਬਰਦਸਤ ਕਿਸਮਤ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਉਹ ਲਾਲਚ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹਰ ਚੁਸਤ ਇਮਪ੍ਰੇਸੈਰੀਓ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੇ ਦਰਜਨਾਂ ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ, ਅਪੰਗ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਫਸਾਇਆ ਹੈ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਅਜਿਹੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਏ ਬਿਨਾਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਏ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪਾਡੇਰੇਵਸਕੀ ਦਾ ਕਰੀਅਰ)। ਪਰ ਇਤਿਹਾਸ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਨੇੜੇ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਉਦਾਹਰਣ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ, ਜਿਸ ਨੇ 1958 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਵਿੱਚ ਬਾਸਕਿਟ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ 12 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਇਸ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਖੰਡਰ ਹੀ ਬਚੇ ਸਨ। ਪੌਪ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਿਮਰਮੈਨ ਨੇ ਇਹ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਆਧਾਰ ਦਿੱਤੇ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਪਾਸੇ ਜਾਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ। ਤੁਸੀਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਅਜਿਹੀ ਕਿਸਮਤ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਹੈ.

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990