ਜੌਰਜ ਸਿਫਰਾ |

ਜੌਰਜ ਸਿਫਰਾ

ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ "ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦਾ ਕੱਟੜਪੰਥੀ", "ਪੈਡਲ ਵਰਚੁਓਸੋ", "ਪਿਆਨੋ ਐਕਰੋਬੈਟ" ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ। ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਮਾੜੇ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਅਰਥਹੀਣ "ਗੁਣ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਨੇਕੀ" ਦੇ ਉਹ ਇਲਜ਼ਾਮ ਪੜ੍ਹਨ ਜਾਂ ਸੁਣਨੇ ਪੈਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਵਾਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਤਿਕਾਰਤ ਸਾਥੀਆਂ ਦੇ ਸਿਰਾਂ 'ਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਵਰ੍ਹਦੇ ਸਨ। ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਅਜਿਹੇ ਇੱਕ-ਪਾਸੜ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦੀ ਜਾਇਜ਼ਤਾ 'ਤੇ ਵਿਵਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਫਰਾ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਹੋਰੋਵਿਟਜ਼ ਨਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਾਪਾਂ ਲਈ ਬਦਨਾਮ ਵੀ ਹੋਈ ਸੀ। “ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਹੋਰੋਵਿਟਜ਼ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਫ਼ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜ਼ਿਫ਼ਰ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਕਿਉਂ ਠਹਿਰਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ?” ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਕਿਹਾ।

• ਔਨਲਾਈਨ ਸਟੋਰ OZON.ru ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਜ਼ਿਫਰਾ ਹੋਰੋਵਿਟਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਟਾਈਟੈਨਿਕ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਾਥੀ ਤੋਂ ਘਟੀਆ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਅੱਜ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੱਦ ਤੱਕ ਵਧਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ, ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ, ਇਹ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਖੇਡਣਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਠੰਡੇ ਬਾਹਰੀ ਚਮਕ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਸਿਫਰਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਿਆਨੋ "ਪਾਇਰੋਟੈਕਨਿਕਸ" ਦਾ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਹੈ, ਨਿਰਵਿਘਨ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਹੁਣ, ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਕੌਣ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਹਨਾਂ ਗੁਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਅਤੇ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ?! ਅਤੇ ਉਹ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੇ ਉਲਟ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਮੋਹਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. ਜੇ ਸਿਰਫ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਬਹੁਤ ਹੀ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਸਾਧਾਰਣ ਗੁਣ ਵਿੱਚ, ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦਾ ਸੁਹਜ, ਦਬਾਅ ਨੂੰ ਕੁਚਲਣ ਦੀ ਆਕਰਸ਼ਕ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ. "ਉਸਦੇ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਹਥੌੜੇ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਪੱਥਰ, ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਦੇ ਹਨ," ਆਲੋਚਕ ਕੇ. ਸ਼ੂਮਨ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਜੋੜਿਆ। “ਝੰਝਾਂ ਦੀਆਂ ਮਨਮੋਹਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਣਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕੋਈ ਜੰਗਲੀ ਜਿਪਸੀ ਚੈਪਲ ਉੱਥੇ ਛੁਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।”

ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਸਿਫਰਾ ਦੇ ਗੁਣ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸੁਭਾਵਕ ਵੀ ਹੈ - ਉਹ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਹੰਗਰੀ ਵਿੱਚ, ਲਿਜ਼ਟ ਪੰਥ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ, ਈ. ਡੋਨਾਨੀ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਿਆ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੇ 8 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 16 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਸਿਫਰਾ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੈਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਉਸਨੇ 1956 ਵਿੱਚ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਹ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਓਰਜੀ ਤੋਂ ਉਹ ਜੌਰਜ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਉਸਦੇ ਖੇਡਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਲਿਜ਼ਟ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਸਦੇ ਖੂਨ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਤੂਫਾਨੀ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੀਬਰ, ਕਈ ਵਾਰ ਘਬਰਾਹਟ ਵਾਲਾ, ਕੁਚਲਣ ਨਾਲ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਉੱਡਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਜ਼ੀਫਰਾ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਬਿਹਤਰ ਹਨ - ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼, ਈਟੂਡਜ਼, ਹੰਗਰੀਆਈ ਰੈਪਸੌਡੀਜ਼, ਮੇਫਿਸਟੋ-ਵਾਲਟਜ਼, ਓਪਰੇਟਿਕ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ।

ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਡੇ ਕੈਨਵਸ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰ ਘੱਟ ਸਫਲ ਹੈ. ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ, ਇੱਥੇ ਵੀ, ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਈਰਖਾ ਭਰੇ ਆਤਮਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਨਾਲ - ਤਾਲ ਦੀ ਅਸਮਾਨਤਾ, ਅਚਾਨਕ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਜਾਇਜ਼ ਸੁਧਾਰ ਨਹੀਂ, ਅਕਸਰ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰਸਮੀਤਾ, ਨਿਰਲੇਪਤਾ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਵੀ। ਪਰ ਹੋਰ ਵੀ ਅਜਿਹੇ ਖੇਤਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਸਿਫਰਾ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਆਨੰਦ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰ ਹਨ, ਜੋ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਈਰਖਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ; ਇਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਹੈ - ਲੂਲੀ, ਰਮੇਉ, ਸਕਾਰਲੈਟੀ, ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਬਾਚ, ਹੁਮੇਲ; ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਲਿਜ਼ਟ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦਾ "ਇਸਲਾਮੀ", ਦੋ ਵਾਰ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪਲੇਟ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਲਈ ਕੰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਜੈਵਿਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਸਿਫਰਾ ਪੈਸਵਿਟੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ। ਉਹ "ਚੰਗੀ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ" ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਦਰਜਨਾਂ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ, ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀਆਂ ਅਤੇ ਪੈਰਾਫ੍ਰੇਜ਼ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ। ਰੋਸਨੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਅਤੇ ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਪੋਲਕਾ "ਟ੍ਰਿਕ ਟਰੱਕ", ਅਤੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਫਲਾਈਟ ਆਫ਼ ਦਾ ਬੰਬਲਬੀ", ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪੰਜਵੀਂ ਹੰਗਰੀ ਰੈਪਸੋਡੀ, ਅਤੇ ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੁਆਰਾ "ਸੈਬਰ ਡਾਂਸ" ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹਨ। . ਉਸੇ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਸਿਫਰਾ ਦੇ ਆਪਣੇ ਨਾਟਕ ਹਨ - "ਰੋਮਾਨੀਅਨ ਫੈਨਟਸੀ" ਅਤੇ "ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ"। ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਸਿਫਰਾ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੰਮ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਫੰਡ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ - ਉਹ ਚੋਪਿਨ, ਗ੍ਰੀਗ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਲਿਜ਼ਟ, ਗ੍ਰੀਗ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਗਰਸ਼ਵਿਨ ਦੀ ਰੈਪਸੋਡੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਨੀਲਾ…

“ਜਿਸਨੇ ਵੀ ਸਿਫਰਾ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸੁਣਿਆ ਉਹ ਨੁਕਸਾਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ; ਪਰ ਜਿਸਨੇ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸੁਣਿਆ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਇਸ ਗੱਲ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਵਜਾਉਣਾ - ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕਤਾ - ਸਭ ਤੋਂ ਬੇਮਿਸਾਲ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਅੱਜ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਸ਼ਾਇਦ ਆਲੋਚਕ ਪੀ. ਕੋਸੀ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਗੇ। ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ), ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ. ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਸਿਫਰਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਤੋਂ: ਉਸ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 40 ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਿਕਾਰਡ ਹਨ। ਉਹ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਘੱਟ ਹੀ ਟੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਾਰ-ਵਾਰ ਸੱਦੇ ਆਉਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ।

ਉਹ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਲਈ ਬਹੁਤ ਊਰਜਾ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਉਸ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਵਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਕੂਲ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਧਿਆਪਕ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੇਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਵਾਦਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਮੁਕਾਬਲਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸੇਨਲਿਸ ਦੇ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ, ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ 180 ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਗੋਥਿਕ ਚਰਚ ਦੀ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ, ਖੰਡਰ ਇਮਾਰਤ ਖਰੀਦੀ, ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਬਹਾਲੀ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਫੰਡਾਂ ਦਾ ਨਿਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਕੇਂਦਰ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਆਡੀਟੋਰੀਅਮ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ, ਕੋਰਸ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਣਗੇ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਕੰਮ ਕਰੇਗਾ। ਕਲਾਕਾਰ ਹੰਗਰੀ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਬੰਧ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ, 1990