ਹਲਕਾ ਸੰਗੀਤ, ਰੰਗ ਸੰਗੀਤ |

ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ - ਰੰਗ ਸੰਗੀਤ, ਜਰਮਨ। - ਫਾਰਬਲਿਚਟਮੁਸਿਕ, ਫ੍ਰੈਂਚ। - ਸੰਗੀਤ ਦੇਸ ਕੁਲੀਉਰ

ਕਲਾ ਦੀ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਸ਼ਬਦ। ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ. ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਯੋਗ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ "ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ" ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਇੱਕ ਮਾਅਨੇ ਵਿੱਚ ਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਕਲਾ-ਵੀ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਵਿਕਾਸ। ਜੇ ਐਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਸਿਧਾਂਤ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪੂਰਵ-ਨਿਰਧਾਰਨ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧੋ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਭੌਤਿਕ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਫਿਰ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖੀ ਕਾਰਕ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲੂ. ਪਹਿਲੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਿਧਾਂਤ (ਜੇ. ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਆਰਕਿਮਬੋਲਡੋ, ਏ. ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਕਿਰਚਰ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਐਲ. B. ਫ਼ਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਕੈਸਟਲ) I ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ-ਅਸ਼ਟੈਵ ਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਸਪਸ਼ਟ "ਅਨੁਵਾਦ" ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ। ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਨਿਊਟਨ, "ਗੋਲਿਆਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ" (ਪਾਈਥਾਗੋਰਸ, ਆਈ. ਕੇਪਲਰ)। ਇਹ ਵਿਚਾਰ 17ਵੀਂ-19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸਨ। ਅਤੇ ਦੋ DOS ਵਿੱਚ ਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਰੂਪ: "ਰੰਗ ਸੰਗੀਤ" - ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਅਨੁਪਾਤ - ਰੰਗ ਰੇਂਜ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੰਗਤ; "ਰੰਗ ਦਾ ਸੰਗੀਤ" ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਧੁਨੀ ਰਹਿਤ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸੇ ਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੁਰਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਕੈਸਟਲ (1688-1757) ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੇ. F. ਰਾਮੂ, ਜੀ. ਟੈਲੀਮੈਨ, ਏ. E. M. ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਵਿਗਿਆਨੀ ਈ. ਡਾਰਵਿਨ, ਡੀ. I. Khmelnitsky ਅਤੇ ਹੋਰ. ਉਸਦੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚ - ਅਜਿਹੇ ਚਿੰਤਕ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡੀ. ਡਿਡਰੌਟ, ਜੇ. ਡੀ'ਅਲਮਬਰਟ, ਜੇ. J. ਰੂਸੋ, ਵਾਲਟੇਅਰ, ਜੀ. E. ਘੱਟ, ਕਲਾਕਾਰ ਡਬਲਯੂ. ਹੋਗਾਰਥ, ਪੀ. ਗੋਂਜ਼ਾਗੋ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਜੇ. V. ਗੋਏਥੇ, ਜੇ. ਬਫੋਨ, ਜੀ ਹੇਲਮਹੋਲਟਜ਼, ਜਿਸ ਨੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ (ਸੁਣਨ) ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਤਬਾਦਲੇ ਦੀ ਬੇਬੁਨਿਆਦਤਾ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ। ਕੈਸਟਲ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ 1742 ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਰੂਸੀ ਅਕੈਡਮੀ ਦੀ ਮੀਟਿੰਗ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਹਿਲੇ "ਹਲਕੇ ਅੰਗ" (ਬੀ. ਬਿਸ਼ਪ, ਏ. ਰਿਮਿੰਗਟਨ), ਜੋ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਦੀ ਕਾਢ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ, ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੈਸਟਲ ਦੇ ਆਲੋਚਕ ਸਹੀ ਸਨ। ਪਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਘਾਟ ਨੇ ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਰੰਗ ਕ੍ਰਮ (ਐਫ. I. ਯੂਰੀਏਵ; ਡੀ. ਕੇਲੋਗ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ, ਕੇ. ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ Löf). ਇਹ ਮਸ਼ੀਨੀ ਸੰਕਲਪ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਗੈਰ-ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਅਤੇ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ-ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਹਨ। ਪ੍ਰਕਾਸ਼-ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਖੋਜ. ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ, ਟੂ-ਰਾਈ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਵੇਗੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਸਿਰਫ ਓਨਟੋਲੋਜੀਕਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਏਕਤਾ (ਇਕਸੁਰਤਾ) ਦੀ ਸਮਝ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਵਰਗ. ਇਸ ਨੇ ਫ਼ਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ "ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ" ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਵਿਗਿਆਨ ਵਜੋਂ ਸਮਝਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਪੋਸ਼ਣ ਦਿੱਤਾ। ਕਾਨੂੰਨ. ਕੈਸਟੇਲਿਅਨਵਾਦ ਦੀ ਦੇਰੀ ਨਾਲ ਮੁੜ ਆਉਣਾ ਕੁਝ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਅਤੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਪਰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਐਲਗੋਰਿਦਮ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ) ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਆਟੋਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਾਈਬਰਨੇਟਿਕਸ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ "ਅਨੁਵਾਦ" ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੇ. L. Leontiev ਅਤੇ ਰੰਗ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਲੈਨਿਨਗਰਾਡ ਏ. S.

20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ, ਜਿਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਸਲ ਸੁਹਜ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। ਲੋੜਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਏਐਨ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" (1910) ਵਿੱਚ ਇੱਕ "ਲਾਈਟ ਸਿੰਫਨੀ" ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਅਭਿਆਸ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਸਟ੍ਰਿੰਗ "ਲੂਸ" (ਲਾਈਟ), "ਟੈਸਟੀਏਰਾ ਪ੍ਰਤੀ ਲੂਸ" ("ਲਾਈਟ ਕਲੇਵੀਅਰ") ਸਾਧਨ ਲਈ ਆਮ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਹੈ। ਦੋ ਭਾਗਾਂ ਵਾਲਾ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਾਲਾ ਹਿੱਸਾ ਕੰਮ ਦੀ ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਰੰਗ "ਵਿਜ਼ੂਅਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ" ਹੈ। ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਮੋਬਾਈਲ, ਤਾਲਮੇਲ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ)। ਦੂਜੀ, ਨਾ-ਸਰਗਰਮ, ਸੰਦਰਭ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਸੱਤ ਨੋਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਫਿਸ ਤੋਂ ਫਿਸ ਤੱਕ ਪੂਰੇ-ਟੋਨ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਰੰਗ ਚਿੰਨ੍ਹਵਾਦ ਵਿੱਚ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਦੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ("ਆਤਮਾ" ਅਤੇ "ਮਾਤਰ" ਦਾ ਵਿਕਾਸ। ). ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਹਨ ਕਿ "ਲੂਸ" ਵਿੱਚ ਕਿਹੜੇ ਰੰਗ ਸੰਗੀਤਕ ਨੋਟਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਅਨੁਭਵ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, 1915 ਤੋਂ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਨੂੰ ਬਾਰ ਬਾਰ ਹਲਕੀ ਸੰਗਤ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦਾ ਲੱਕੀ ਹੈਂਡ (1913), ਵੀ.ਵੀ. ਸ਼ਕਰਬਾਚੇਵ ਦਾ ਨੋਨੇਟ (1919), ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦਾ ਬਲੈਕ ਕਨਸਰਟੋ (1946), ਵਾਈ. ਜ਼ੇਨਕਿਸ ਦਾ ਪੋਲੀਟੋਪ (1967), ਪੋਏਟੋਰੀਆ ਸ਼ੇਡਰਿਨ (1968), "ਐਕਸ਼ਨ" (ਪ੍ਰੀਲੀਮਿਨਰੀ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। AN Skryabin, AP Nemtin, 1972 ਦੁਆਰਾ ਸਕੈਚ 'ਤੇ). ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ। ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਯੋਗ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੀ ਸਮਝ ਦੇ ਨਾਲ, ਰੰਗ ਦੀ ਸੁਣਵਾਈ ਦੀ ਅਪੀਲ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਸੁਣਨਯੋਗ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦ੍ਰਿਸ਼ਮਾਨ ਸਨ। ਵਰਤਾਰੇ. ਇਹ epistemological ਦੀ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਇਸ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼-ਸੰਗੀਤ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਏਕਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਲਈ ਇਹ ਆਡੀਟੋਰੀ-ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ ("ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਐਕਸ਼ਨ" ਅਤੇ "ਰਹੱਸ) ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਕਰੀਬੀਨ ”, ਐਲ ਐਲ ਸਬਨੀਵ, ਵੀ.ਵੀ. ਕੈਂਡਿੰਸਕੀ, ਐਸ.ਐਮ. ਆਇਜ਼ਨਸਟਾਈਨ, ਬੀ.ਐਮ. ਗਾਲੀਵ, ਯੂ. ਏ. ਪ੍ਰਵਦਯੁਕ ਅਤੇ ਹੋਰ); ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਇੱਕ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹਲਕੇ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਗਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਕੁਝ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ (ਕੇ. ਡੀ. ਬਾਲਮੋਂਟ, ਵੀ. ਵਨਸਲੋਵ, ਐੱਫ. ਪੋਪਰ) ਲਈ ਸਮੱਸਿਆ ਵਾਲੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ।

"ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਲਾਈਟ ਪੇਂਟਿੰਗ" (GI ਗਿਡੋਨੀ, VD Baranov-Rossine, Z. Peshanek, F. Malina, SM Zorin), "absolute cinema" (G. Richter, O. Fischinger, N. McLaren) ਦੇ ਨਾਲ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। , “ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ” (ਐਫ. ਬੋਹਮੇ, ਓ. ਪਾਈਨ, ਐਨ. ਸ਼ੈਫਰ) ਨੂੰ ਖਾਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। S. ਵਿੱਚ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਅਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਵਿਹਾਰਕ ਲਈ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ। ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮਾਈਕਰਣ (ਚਾਨਣ ਦੇ ਸਥਾਨਿਕ ਸੰਗਠਨ ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ ਦੇ ਨਾਲ)। ਸ. ਸਬੰਧਤ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਦਾਅਵਾ. ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਹਲਕੀ-ਰੰਗੀ ਸਮੱਗਰੀ (ਪੇਂਟਿੰਗ ਨਾਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਰਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ. ਰੂਪਾਂ (ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨ), ਕੁਦਰਤੀ ਵਸਤੂਆਂ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ "ਭਾਸ਼ਣ" ਨਾਲ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਮਨੁੱਖੀ ਇਸ਼ਾਰੇ (ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਨਾਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨ)। ਇਸ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸੰਪਾਦਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ, ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਆਕਾਰ, ਕੋਣ, ਆਦਿ (ਸਿਨੇਮਾ ਨਾਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ) ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨਾਲ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕਾਂਟਾਂ ਲਈ S. ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰੋ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਯੰਤਰ; ਫਿਲਮ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਫਿਲਮਾਂ; ਸਜਾਵਟੀ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਲਾਖਣਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ, ਲਾਗੂ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਆਟੋਮੈਟਿਕ ਲਾਈਟ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ। ਮੁਕੱਦਮੇ.

ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ - ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਐਲਐਲ ਸਬਨੀਵ, ਜੀਐਮ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਐਲਐਸ ਟਰਮੇਨ, ਪੀਪੀ ਕੋਂਡਰਾਟਸਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗ; ਏ. ਕਲੇਨ, ਟੀ. ਵਿਲਫ੍ਰੇਡ, ਏ. ਲਾਸਜ਼ਲੋ, ਐੱਫ. ਬੈਂਥਮ - ਵਿਦੇਸ਼। 60-70 ਵਿੱਚ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਾਜ਼ਾਨ ਏਵੀਏਸ਼ਨ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿਖੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਬਿਊਰੋ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਦੇ ਲਾਈਟ ਕੰਸਰਟ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਏ। ਖਾਰਕੋਵ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਹਲਕੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉਹਨਾਂ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ। AN Scriabin ਦਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ, ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ. ਲੈਨਿਨਗਰਾਡ ਵਿੱਚ "ਅਕਤੂਬਰ", ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ "ਰੂਸ" - ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਹਾਲ; ਆਮਰ। ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ "ਲਾਈਟ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਐਨਸੈਂਬਲ", intl. ਫਿਲਿਪਸ, ਆਦਿ - ਵਿਦੇਸ਼। ਇਸਦੇ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ ਨਵੀਨਤਮ ਤਕਨੀਕੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਲੇਜ਼ਰਾਂ ਅਤੇ ਕੰਪਿਊਟਰਾਂ ਤੱਕ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ। ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਫਿਲਮਾਂ “ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ” ਅਤੇ “ਪਰਪੇਚੁਅਲ ਮੋਸ਼ਨ” (ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਬਿਊਰੋ “ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ”), “ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰੰਗ” (ਏ.ਪੀ. ਡੋਵਜ਼ੇਨਕੋ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਕੀਵ ਫਿਲਮ ਸਟੂਡੀਓ), “ਸਪੇਸ – ਅਰਥ – ਸਪੇਸ” (“ਮੋਸਫਿਲਮ”) ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। -ਵਿਤਰਣ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਫਿਲਮਾਂ (ਜੀ.ਵੀ. ਸਵੀਰਿਡੋਵ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਲਿਟਲ ਟ੍ਰਿਪਟਾਈਚ, ਕਾਜ਼ਾਨ ਫਿਲਮ ਸਟੂਡੀਓ, 1975; ਐਨ. ਮੈਕਲਾਰੇਨ ਦੁਆਰਾ ਫਿਲਮਾਂ ਹਰੀਜ਼ੋਂਟਲ ਲਾਈਨ ਅਤੇ ਓ. ਫਿਸ਼ਿੰਗਰ ਦੁਆਰਾ ਆਪਟੀਕਲ ਕਵਿਤਾ - ਵਿਦੇਸ਼)। ਐੱਸ ਦੇ ਤੱਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਟੀ-ਆਰ, ਫੀਚਰ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ। ਉਹ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਸਾਊਂਡ ਐਂਡ ਲਾਈਟ", ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅੰਦਰੂਨੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਸਜਾਵਟੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਦਾ ਲੜੀਵਾਰ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਯੇਰੇਵਨ, ਬਟੂਮੀ, ਕਿਰੋਵ, ਸੋਚੀ, ਕ੍ਰਿਵੋਏ ਰੋਗ, ਡਨੇਪ੍ਰੋਪੇਤ੍ਰੋਵਸਕ, ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਚੌਕਾਂ ਅਤੇ ਪਾਰਕਾਂ ਨੂੰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਫੁਹਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ "ਨੱਚਦੇ" ਹਨ। ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ. ਮਾਹਰ ਵਿਗਿਆਨਕ ਸੰਮੇਲਨ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਜਰਮਨੀ (1927 ਅਤੇ 1930) ਵਿੱਚ "ਫਾਰਬੇ-ਟੋਨ-ਫੋਰਸਚੰਜਨ" ਕਾਂਗਰਸ ਅਤੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ (1967, 1969, 1975) ਵਿੱਚ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਕਾਨਫਰੰਸਾਂ "ਲਾਈਟ ਐਂਡ ਮਿਊਜ਼ਿਕ" ਸਨ।

ਹਵਾਲੇ: ਉਹ ਭਾਸ਼ਣ ਜੋ 29 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1742, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1744 ਨੂੰ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਸਾਇੰਸਜ਼ ਦੇ ਜਨਤਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹੇ ਗਏ ਸਨ; ਸਬਨੀਵ ਐਲ., ਸਕਰੀਬੀਨ, ਐਮ.-ਪੰਨਾ., 1917; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਜੀ.ਐਮ., ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਦੀ ਲਾਈਟ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਰਾਜ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਵਰਮੇਨਿਕ। ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਹਿਸਟਰੀ, ਵੋਲ. 1923, ਐਲ., 2; ਗਿਡੋਨੀ ਜੀ.ਆਈ., ਦਿ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਲਾਈਟ ਐਂਡ ਕਲਰ, ਐਲ., 1926; Leontiev K., ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰੰਗ, ਐੱਮ., 1930; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਕਲਰ ਆਫ਼ ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ, ਐੱਮ., 1961; ਗਾਲੀਵ ਬੀ., ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਮਾਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 1965, ਐੱਮ., 6; SLE “ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ”, ਕਾਜ਼ਾਨ, 1969 ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ, ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਪ੍ਰਯੋਗ; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਹਲਕਾ ਸੰਗੀਤ: ਨਵੀਂ ਕਲਾ ਦਾ ਗਠਨ ਅਤੇ ਸਾਰ, ਕਜ਼ਾਨ, 1974; ਕਾਨਫਰੰਸ "ਲਾਈਟ ਐਂਡ ਮਿਊਜ਼ਿਕ" (ਐਬਸਟਰੈਕਟ ਅਤੇ ਐਨੋਟੇਸ਼ਨ), ਕਜ਼ਾਨ, 1976; ਰਾਗਸ ਯੂ., ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ ਈ., ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ 'ਤੇ, ਇਸ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ, ਵੋਲ. 1969, ਐੱਮ., 1; ਯੂਰੀਏਵ ਐਫਆਈ, ਲਾਈਟ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਕੇ., 1970; Vanechkina IL, AN Scriabin ਦੇ ਹਲਕੇ-ਸੰਗੀਤ ਵਿਚਾਰਾਂ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਸਤਿ. 1971, ਕਜ਼ਾਨ, 2; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਭਾਗ “ਲੂਸ” ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ ਦੇਰ ਨਾਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਜੋਂ, “SM”, 1972, ਨੰ 1977; ਗੈਲੀਵ ਬੀ.ਐਮ., ਐਂਡਰੀਵ ਐਸ.ਏ., ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 4; Dzyubenko AG, ਰੰਗ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1973; ਚਮਕਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕਲਾ. ਸਤਿ. ਕਲਾ., ਕਜ਼ਾਨ, 1973; "ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ" ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ 'ਤੇ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਯੰਗ ਸਾਇੰਟਿਸਟਸ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ। (ਤੀਜੀ ਕਾਨਫਰੰਸ), ਕਜ਼ਾਨ, 1973; ਵੈਨਸਲੋਵ ਵੀ.ਵੀ., ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ। ਲੇਖ, ਐਲ., 1975.

ਬੀਐਮ ਗਾਲੀਵ