ਪੋਲੀਗਾਰਮੋਨੀਆ |
от греч. ਪੋਲਸ — многий, обширный и гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. ਪੀ. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп)। Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рыгмах могиакорды. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
ਸ. ਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਏਵ. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого изг сощавят, () качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «ਲਿਨਏਰਿਜ਼ਮਾ», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со со специмифич. диссонантной основе)। Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующий вертикалей, требующий вертикалей, требующий для тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитоговях)। В музыке 20 в. ਪੀ. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
IS зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. ਅਰਪਫ (1927), ਟਰਮੀਨ «ਪੀ.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸਰੋਤ» («Новые музыкальные средства», 1930)। В рус. музыкознании термин «P.» («полигармонические» обороты) применял В. ਗ. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева)। Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. ਨ. ਤੁਲੀਨਾ (1959, 1963), ਟੀ. ਗ. TER-MARTIROSANA (1966) и др. сов. теоретиков.
ਸਾਹਿਤ: ਕਰਾਟਿਗਿਨ ਵੀ. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; ਤੁਲਿਨ ਯੂ. Н., Учебник гармонии, ч. 2, ਐੱਮ., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб. 1963, ਐੱਮ., 1; ਸਲੋਨੀਮਸਕੀ ਐਸ. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1967; ਟੇਰ-ਮਾਰਟੀਰੋਸਯਾਨ ਟੀ. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-L., 1964; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 1966, ਐੱਮ., 4; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросе музыков. ਤ੍ਰੂਦਯ ਗੌਸ. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 1973, ਐੱਮ., 18; ਪਾਇਸੋਵ ਯੂ. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1976; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1977; ਕੋਵੇਲ ਐਚ., ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸਰੋਤ, NY-L., 1927, 1930; ਸਿਕੋਰਸਕੀ ਕੇ., ਹਰਮੋਨੀਆ, ਸੀਜ਼. 1969, ਕ੍ਰਿ., 3; Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1949); ਸੀਗਮੀਸਟਰ ਈ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਐਂਡ ਮੈਲੋਡੀ, ਵੀ. 1961, ਬੇਲਮੋਂਟ, 2; ਉਲੇਨਲਾ ਐਲ., ਸਮਕਾਲੀ ਇਕਸੁਰਤਾ। ਬਾਰਾਂ-ਟੋਨ ਕਤਾਰ ਰਾਹੀਂ ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ, NY-L., (1966)।
ਯੂ. ਹੋਲੋਪੋਵ
