ਘਟੋ |

lat diminutio; ਜਰਮਨ ਡਿਮਿਨਿਊਸ਼ਨ, ਵਰਕਲੀਨੇਰੁੰਗ; ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ. ਕਮੀ; ital. diminuzione

1) ਕਮੀ ਦੇ ਸਮਾਨ।

2) ਇੱਕ ਸੁਰ, ਥੀਮ, ਮਨੋਰਥ, ਤਾਲ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ। ਡਰਾਇੰਗ ਜਾਂ ਚਿੱਤਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਵਿਰਾਮ) ਨਾਲ ਚਲਾ ਕੇ ਵਿਰਾਮ। U. ਸਟੀਕ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰੋ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬਦਲਾਅ ਦੇ osn ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਢੁਕਵੇਂ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਤਾਲ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਤੋਂ ਇੱਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਨੰਬਰ 28), ਗਲਤ, ਮੁੱਖ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਲ (ਥੀਮ)। ਜਾਂ ਸੁਰੀਲਾ। ਤਬਦੀਲੀਆਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਵਾਨ-ਬਰਡ ਦਾ ਏਰੀਆ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਟੇਲ ਆਫ਼ ਜ਼ਾਰ ਸਲਟਨ, ਨੰਬਰ 11 ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਨੰਬਰ 2), ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮ ਸੁਰੀਲੇ ਨਾਲ ਤਾਲਬੱਧ, ਜਾਂ ਗੈਰ-ਥੀਮੈਟਿਕ। ਡਰਾਇੰਗ ਨੂੰ ਜਾਂ ਤਾਂ ਲਗਭਗ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਸਾਦਕੋ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ), ਜਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ 117 ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਗਤੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਯੂ. ਵਿੱਚ ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਲੈਅ)।

ਜੇ ਡਨਸਟੇਬਲ। ਮੋਟੇਟ ਕ੍ਰਿਸਟ ਸੈਂਕਟੋਰਮ ਡੇਕਸ ਤੋਂ ਕੈਨਟਸ ਫਰਮਸ (ਵਿਰੋਧੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਿਆ ਗਿਆ)।

ਜੇ ਸਪਤਾਰੋ। ਮੋਟੇਟ.

ਯੂ. (ਅਤੇ ਵਾਧਾ) ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਵਪੂਰਣ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗਠਿਤ ਅਰਥਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਭਰਨਾ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹੈ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ X. Riemann ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲੇ U. ਨੇ ਟੈਨਰ ਵਿੱਚ ਮੋਟੇਟ I. de Muris ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਆਈਸੋਰਿਥਮਿਕ ਮੋਟੇਟ - ਮੁੱਖ। 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਯੂ. ਦਾ ਦਾਇਰਾ: ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ, ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਤਾਲ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ। ਅੰਕੜੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹਨ। ਫਾਰਮ, ਅਤੇ ਯੂ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜਾਇਬ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦੀ ਨਿਯਮਤਤਾ (ਮੁੱਖ ਆਰ. ਟੈਕਸਟ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹੋਰ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਉਲਟ)। G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) ਦੇ ਮੋਟੇਟਸ ਵਿੱਚ ਤਾਲ। ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ U. ਵਿੱਚ ਹਰ ਵਾਰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸੁਰੀਲੇ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਭਰਨਾ; ਆਈਸੋਰਿਥਮਿਕ ਮੋਟੇਟਸ ਵਿੱਚ ਜੇ. ਡਨਸਟੈਬਲ ਰਿਦਮਿਕ। ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧੁਨੀ ਨਾਲ (ਦੋ ਵਾਰ, ਤਿੰਨ ਵਾਰ) ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਧੁਨੀ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਡੇਢ ਵਿੱਚ ਡਰਾਇੰਗ, ਫਿਰ 3-ਗੁਣਾ U. (ਦੇਖੋ ਕਾਲਮ 720)। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਘਟਨਾ ਨੀਦਰਲੈਂਡ ਦੇ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕੰਟ੍ਰਪੰਟਲਿਸਟ, ਜਿੱਥੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਨੂੰ ਯੂ. ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਲਈ ਲਿਆ ਗਿਆ ਧੁਨ। ਉਸ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ (ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਕਾਲਮ 354-55)। ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੇ ਅਖੌਤੀ ਵਿੱਚ ਡਬਲਯੂ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ. ਮਾਹਵਾਰੀ (ਅਨੁਪਾਤਕ) ਸਿਧਾਂਤ, ਜਿੱਥੇ ਪੈਟਰਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਅਸਥਾਈ ਅਨੁਪਾਤ (ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ। ਕੈਨਨ, ਕਾਲਮ 692)। ਵਾਧੇ ਦੇ ਉਲਟ, ਯੂ. ਆਮ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦਾ. ਉਸ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਵਾਹ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਯੂ. ਇੱਕ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਇਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹਿਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਲਈ, 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੁੰਜ ਅਤੇ ਮੋਟੇਟਸ ਵਿੱਚ। ਮੁੱਖ (ਟੈਨਰ) ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੈਨਟਸ ਫਰਮਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸੇ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ (ਦੇਖੋ ਕਾਲਮ 721) ਦੇ ਯੂ. ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।

ਨੇਤਾ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਤਾਲਬੱਧ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਜੀਵੰਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਰੋਕਦੀਆਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਦੇ ਰੂਪ ਮੌਜੂਦ ਸਨ। ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕਲਾ ਆਪਣੀ ਉੱਚਤਮ ਸੰਪੂਰਨਤਾ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚੀ; ਵੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸਦਾ org. ਕੋਰਲ “ਔਸ ਟਾਈਫਰ ਨਾਟ”, BWV 686 ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ, ਜਿੱਥੇ ਕੋਰਲ ਦੇ ਹਰੇਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨੂੰ ਇਸਦੇ 5-ਗੋਲ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਯੂ. ਵਿੱਚ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ, ਤਾਂ ਜੋ ਸਾਰਾ ਸਟ੍ਰੋਫਿਕ ਵਿੱਚ ਬਣਦਾ ਹੈ। fugue (6 ਆਵਾਜ਼ਾਂ, 5 ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ; ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ। Fugue)। Ach Gott und Herr, BWV 693 ਵਿੱਚ, ਸਾਰੀਆਂ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਡਬਲਯੂ ਕੋਰਲ ਡਬਲਯੂ ਚੋਰਲੇਲ ਹਨ, ਭਾਵ ਪੂਰੀ ਬਣਤਰ ਥੀਮੈਟਿਕ ਹੈ:

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਕੋਰਲ ਅੰਗ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ "Ach Gott und Herr"।

Reachercar con. 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨੇੜੇ ਟਿਏਂਟੋ, ਕਲਪਨਾ - ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਖੇਤਰ ਜਿੱਥੇ ਯੂ. ਡਬਲਯੂ. ਨੇ ਸ਼ੁੱਧ ਅਨੁਭੂਤੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਰੂਪ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤੀ ਗਈ (ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇ ਉਲਟ), ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਬਣ ਗਈ ਜੋ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੌਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਮਨੋਰਥ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਯਾ. ਪੀ. ਸਵੀਲਿੰਕ. "ਚੋਮੈਟਿਕ ਕਲਪਨਾ" (ਅੰਤਿਮ ਭਾਗ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅੰਸ਼; ਥੀਮ ਦੋ- ਅਤੇ ਚਾਰ-ਗੁਣਾ ਕਟੌਤੀ ਵਿੱਚ ਹੈ)।

ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਯੂ. ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਅਜਿਹੀ ਹੈ ਕਿ, ਆਈਸੋਰਿਥਮਿਕ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ। motet ਅਤੇ ਕੁਝ ਓਪ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਹੋਰ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਰਚਨਾ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੋਵੇ। ਕੈਨਨ ਯੂ. ਪਲੇ (ਏ.ਕੇ. ਲਿਆਡੋਵ, “ਕੈਨਨਜ਼”, ਨੰਬਰ 22), ਯੂ. ਇਨ ਫਿਊਗ ਦਾ ਜਵਾਬ (ਬਾਕ, ਕੰਟਰਾਪੰਕਟਸ VI ਦੁਆਰਾ “ਫਿਊਗ ਦੀ ਕਲਾ”; ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਕੁਆਰਟੇਟ ਤੋਂ ਫਾਈਨਲ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ ਯੂ. ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਜੋਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦੇਖੋ, ਓਪ 20 ਤਾਨੇਵ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੰਬਰ 170, 172, 184) ਦੁਰਲੱਭ ਅਪਵਾਦ ਹਨ। ਯੂ. ਕਈ ਵਾਰ ਫਿਊਗ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਵਿੱਚ ਵਰਤੋਂ ਲੱਭਦਾ ਹੈ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਾਚ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਈ-ਡੁਰ ਫਿਊਗ ਦੇ ਮਾਪ 26, 28, 30 ਵਿੱਚ; fugue Fis-dur op ਦੇ ਮਾਪ 2 ਵਿੱਚ. 117 ਨਹੀਂ 87 ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ; 13 fp ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਤੋਂ ਬਾਰ 70 ਵਿੱਚ। ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ (ਲਹਿਜ਼ਾ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਗਲਤ ਨਕਲ); ਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਵੋਜ਼ੇਕ" ਦੇ ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੀਨ ਤੋਂ ਮਾਪ 2 ਵਿੱਚ (ਸਟ੍ਰੇਟ ਦੇ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)। ਡਬਲਯੂ., ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਜੋ ਕੁਦਰਤ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਹੈ, ਗੈਰ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਭਿੰਨ ਉਪਯੋਗ ਲੱਭਦੀ ਹੈ। 63ਵੀਂ ਅਤੇ 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, U. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਸੰਗਠਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ:

ਐਸਆਈ ਤਨੀਵ ਸੀ-ਮੋਲ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਤੀਜੀ ਗਤੀ ਤੋਂ ਥੀਮ।

(ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੰਜ ਬਾਰ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ 23; ਰੁਸਲਾਨ ਦੇ ਏਰੀਆ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਨੰ. 8 ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲੁਡਮਿਲਾ ਤੋਂ; ਨੰ. 10, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਫਲੀਟਿੰਗ ਤੋਂ ਬੀ-ਮੋਲ, ਆਦਿ). ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿਆਪਕ ਹੈ। ਯੂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਕੱਪੜੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ (ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੂਨੋਵ ਤੋਂ ਕ੍ਰੋਮੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਕੋਰਸ “ਖਿੜਿਆ, ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ”; ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਐਨ. A. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ - ਓਪੇਰਾ ਦ ਲੀਜੈਂਡ ਆਫ ਦਿ ਇਨਵਿਜ਼ੀਬਲ ਸਿਟੀ ਕਾਟਜ਼ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਐਕਟ", ਨੰਬਰ 1 ਅਤੇ 5, ਅਤੇ ਐਸ. V. ਰਚਮਨੀਨੋਵ – ਕਵਿਤਾ “ਦ ਬੈੱਲਜ਼” ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ, ਨੰਬਰ 1, “ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਥੀਮ ਉੱਤੇ ਰੈਪਸੋਡੀ” ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ X), ਇਸਦੀ ਤੈਨਾਤੀ ਦੌਰਾਨ (ਬਰਗ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਕੈਨਨ, ਬਾਰ 12; ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਸਥਿਤੀ - ਯੂ. ਕੇ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ 4ਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ. ਕਰੈਵ, ਬਾਰ 13), ਸਿਖਰ 'ਤੇ। ਅਤੇ ਸਿੱਟਾ. ਉਸਾਰੀਆਂ (ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਕੋਡ; ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਦ ਬੈੱਲਜ਼ ਦਾ ਦੂਜਾ ਹਿੱਸਾ, ਨੰਬਰ 2 ਤੱਕ ਦੋ ਮਾਪ; ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੇ 52ਵੇਂ ਚੌਥੇ ਦਾ 4ਵਾਂ ਹਿੱਸਾ, ਨੰਬਰ 6 ਅਤੇ ਅੱਗੇ; ਬੈਲੇ ਦਾ ਅੰਤ "ਦ ਫਾਇਰਬਰਡ" ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ). U. ਥੀਮ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ 2ਵੇਂ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ ਅਰੀਏਟਾ ਵਿੱਚ ਦੂਸਰਾ, ਤੀਸਰਾ ਪਰਿਵਰਤਨ; ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਐਟੂਡ “ਮਾਜ਼ੇਪਾ”), ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਉਸਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚ (ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਜਦੋਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਅੰਤਮ ਸੀ- ਦੇ ਕੋਡਾ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਮੋਲ ਤਾਨੇਯੇਵ, ਨੰਬਰ 3), ਓਪੇਰਾ ਲੀਟਮੋਟਿਫਸ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨਾਂ ਵਿੱਚ (ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਾਲਕੀਰੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਗਰਜ਼ ਦੇ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਮ ਕਰਨਾ; ਪੰਛੀਆਂ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਅਤੇ Snow ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਨਮੂਨੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ" ਵਿੱਚ ਬਸੰਤ ਦੀ ਥੀਮ; ਓਪੇਰਾ "ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ਼ ਸਪੇਡਜ਼", ਨੰਬਰ 32 ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਕਾਉਂਟੇਸ ਦੇ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਵਿਗਾੜ, ਅਤੇ ਯੂ.' ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਬਦਲਾਅ s ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਮੁੱਖ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ (ਮੋਜ਼ਾਰਟਜ਼ ਰੀਕਿਊਮ ਤੋਂ ਟੂਬਾ ਮੀਰਮ ਵਿੱਚ ਟੈਨਰ ਦਾ ਦਾਖਲਾ, ਮਾਪ 101; ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦੇ ਤੀਜੇ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਲੀਟਮੋਟਿਫ, ਨੰਬਰ 1 ਤੋਂ ਬਾਅਦ 2ਵਾਂ ਮਾਪ; ਮੱਧ ਅੰਦੋਲਨ, ਨੰਬਰ 62, f rom Taneyev ਦੀ scherzo symphony in c-moll). U. 19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਹੈ। U. ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਨਿਊਰੇਮਬਰਗ ਮਾਸਟਰਸਿੰਗਰਸ (ਬਾਰ 122; ਟ੍ਰਿਪਲ ਫੂਗਾਟੋ, ਬਾਰ 138) ਦੇ ਓਵਰਚਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ, ਉਦੇਸ਼ ਰਹਿਤ ਸਿੱਖਣ (ਹਾਲਾਂਕਿ, ਥੀਮ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਯੂ. ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ 158, 166 ਮੁਹਾਰਤ, ਹੁਨਰ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ)। 1nd fp ਦੇ 2 ਭਾਗ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ. ਕੰਸਰਟੋ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਯੂ. ਮੁੱਖ ਪਾਰਟੀ ਦਾ ਥੀਮ ਡਾਇਨਾਮਾਈਜ਼ਿੰਗ ਟੂਲ (ਨੰਬਰ 9) ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਡੀ. D. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਯੂ. ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਭਾਵਪੂਰਤ ਯੰਤਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (1ਵੇਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਨਕਲ, ਨੰਬਰ 5 ਅਤੇ 22; ਸਮਾਪਤੀ 'ਤੇ ਉਸੇ ਸਥਾਨ' ਤੇ, ਨੰਬਰ 24; ਧੁਨਾਂ 'ਤੇ ਬੇਅੰਤ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਕੈਨਨ 32ਵੇਂ ਚੌਥਾਈ ਦੇ 2ਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਲੀਟਮੋਟਿਫ, ਨੰਬਰ 8; 23ਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ 1ਲਾ ਹਿੱਸਾ ਗਲਤ U ਹੈ।

IF Stravinsky. "ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ", ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ (ਮੁੜ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)।

ਯੂ. ਕੋਲ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਹੈ। ਅਤੇ ਦਰਸਾਉਣਾ. ਮੌਕੇ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ" ਦੀ "ਮਹਾਨ ਰਿੰਗਿੰਗ" (ਇੱਕ ਬੀਟ ਦੁਆਰਾ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ, ਅੱਧਾ ਬੀਟ, ਇੱਕ ਬੀਟ ਦਾ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ) ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਵਾਲਕੀਰੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਦੇ 5ਵੇਂ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਗਭਗ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਚਿੱਤਰ (ਸਿਗਮੰਡ ਦਾ ਨੌਟੰਗ, ਵੋਟਨ ਦੇ ਬਰਛੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਝਟਕੇ ਨਾਲ ਟੁੱਟ ਗਿਆ) ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਧੁਨੀ-ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਕੇਸ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ "ਦਿ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ" (ਥੀਮ ਦੇ ਚਾਰ ਤਾਲਬੱਧ ਰੂਪ, ਨੰਬਰ 2) ਦੇ ਤੀਜੇ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੰਗਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਇੱਕ ਫੁਗਾਟੋ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਤੀਸਰੇ ਐਕਟ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਪਾਗਲ ਗ੍ਰਿਸ਼ਕਾ ਕੁਟਰਮਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਗਈ ਸੀ। "ਕਾਇਟੇਜ਼ ਦੇ ਅਦਿੱਖ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ" (ਅੱਠਵੇਂ, ਤਿੰਨ, ਸੋਲ੍ਹਵੇਂ, ਨੰਬਰ 3 ਵਿੱਚ ਅੰਦੋਲਨ)। ਪ੍ਰਤੀਕ ਕੋਡ ਵਿੱਚ ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ਼ ਦੀ ਕਵਿਤਾ “ਆਈਲ ਆਫ਼ ਦ ਡੈੱਡ” ਵਿੱਚ ਡੀਜ਼ ਇਰਾਏ (ਅੰਕ 253 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਾਰ 2) ਦੇ ਪੰਜ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਡਬਲਯੂ. ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਅਕਸਰ ਘਟਦੀ ਪ੍ਰਗਤੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਿਦਮਿਕ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ਾ ਸੰਗਠਨ. ਯੂ. ਜਾਂ ਕੁਝ ਸੀਰੀਅਲ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਤਰੱਕੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਬਣਤਰ ਤੱਕ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜਾਂ ਮਤਲਬ। ਇਸਦੇ ਹਿੱਸੇ (ਬਰਤਾਨ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਲਈ 1 ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ 6, ਲੇਡੇਨੇਵ ਦੁਆਰਾ ਕੁਆਰਟੇਟ ਓਪ. 16)। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਸੁਮੇਲ। ਸਮਾਨ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੀ ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮਿਆਂ 'ਤੇ ਇੱਕੋ ਸੁਰੀਲੀ-ਤਾਲ ਧੁਨੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਟਰਨਓਵਰ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਪੇਟਰੁਸ਼ਕਾ", ਨੰਬਰ 3)।

ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਅੰਸ਼ਿਕ ਐਲੇਟੋਰਿਕ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਧੁਨਾਂ 'ਤੇ ਸੁਧਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਹਰ ਇੱਕ ਆਪਣੀ ਗਤੀ ਨਾਲ (ਵੀ. ਲੂਟੋਸਲਾਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਕੰਮ)। ਓ. ਮੇਸੀਅਨ ਨੇ ਯੂ. ਅਤੇ ਵਾਧੇ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ (ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ “ਮੇਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ” ਦੇਖੋ; ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ। ਵਾਧਾ)।

ਹਵਾਲੇ: ਕਲਾ 'ਤੇ ਵੇਖੋ. ਵਧਾਓ।

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ