ਓਵਰਚਰ |

ਫ੍ਰੈਂਚ ਓਵਰਚਰ, lat ਤੋਂ। ਅਪਰਚੁਰਾ - ਖੁੱਲਣਾ, ਸ਼ੁਰੂਆਤ

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ (ਓਪੇਰਾ, ਬੈਲੇ, ਓਪੇਰੇਟਾ, ਡਰਾਮਾ) ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਇੱਕ ਧੁਨੀ-ਯੰਤਰ ਦੇ ਕੰਮ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੈਨਟਾਟਾ ਅਤੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਸੂਟ ਵਰਗੇ ਯੰਤਰ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਲਈ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ। ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਵੀ. ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀ U. - conc. ਕੁਝ ਨਾਟਕੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਨਾਟਕ। ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਦੋ ਮੂਲ ਕਿਸਮ U. – ਇੱਕ ਨਾਟਕ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਹੈ। ਫੰਕਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਹਨ. ਉਤਪਾਦ. ਲਾਖਣਿਕ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ - ਉਹ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਕਿਰਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ (19ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ)। ਇੱਕ ਆਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਉਚਾਰਣ ਵਾਲਾ ਥੀਏਟਰ ਹੈ। ਯੂ. ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, "ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਯੋਜਨਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ" (ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ, ਸਿਲੈਕਟਡ ਵਰਕਸ, ਵਾਲੀਅਮ 1, ਪੀ. 352)।

ਯੂ. ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਵਾਂ (ਇਟਲੀ, 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਮੋੜ) ਤੱਕ ਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਖੁਦ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ। ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ (17) ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਓਰਫਿਓ ਵਿੱਚ ਟੋਕਾਟਾ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਧੂਮਧਾਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਧੂਮਧਾਮ ਨਾਲ ਸੱਦਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ. ਓਪੇਰਾ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਜੋ ਕਿ 1607 ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਹੈ - ਤੇਜ਼, ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਤੇਜ਼, ਨਾਮ ਹੇਠ। ਨੈਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਸਕੂਲ (ਏ. ਸਟ੍ਰੈਡੇਲਾ, ਏ. ਸਕਾਰਲਾਟੀ) ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ "ਸਿਮਫਨੀਜ਼" (ਸਿਨਫੋਨੀਆ) ਫਿਕਸ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਅਤਿਅੰਤ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਫਿਊਗ ਨਿਰਮਾਣ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤੀਜੇ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ-ਘਰੇਲੂ ਨਾਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਾਤਰ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਨੂੰ ਸੁਰੀਲੀਤਾ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ U. ਕਾਲ ਕਰਨ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਹੈ। ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ 3-ਭਾਗ ਵਾਲੇ U. ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ, ਕਲਾਸਿਕ। ਇੱਕ ਕੱਟ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਜੇਬੀ ਲੂਲੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਯੂ. ਲਈ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਹੌਲੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਫਿਊਗ ਭਾਗ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੰਤਮ ਹੌਲੀ ਨਿਰਮਾਣ, ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਜਾਂ ਆਮ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਜੁਲਦਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਬਾਅਦ ਦੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਅੰਤਮ ਭਾਗ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ ਨਿਰਮਾਣ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ. ਡਬਲਯੂ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ। 3ਵੀਂ ਸਦੀ (JS Bach, GF Handel, GF Telemann ਅਤੇ ਹੋਰ), ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਓਪੇਰਾ, ਕੈਨਟਾਟਾ ਅਤੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ, ਬਲਕਿ instr. ਸੂਟ (ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਨਾਮ U. ਕਈ ਵਾਰ ਪੂਰੇ ਸੂਟ ਚੱਕਰ ਤੱਕ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਓਪੇਰਾ ਯੂ. ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਝੁੰਡ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਰੋਧੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ। ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ. ਅੰਕੜੇ (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ-ਲਾਖਣਿਕ ਸਬੰਧ ਦੀ ਮੰਗ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ; ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਬਣਾਇਆ (ਹੈਂਡਲ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੇ. ਐੱਫ. ਰੈਮਿਊ)। ਯੂ. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਨਿਰਣਾਇਕ ਮੋੜ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਆਇਆ। ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਲਈ 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ। ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕੇ.ਵੀ. ਗਲਕ ਦੀਆਂ ਸੁਧਾਰ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਯੂ. ਨੂੰ "ਐਂਟਰ. ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ. ਚੱਕਰਵਾਤੀ। ਕਿਸਮ ਨੇ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ-ਭਾਗ U. ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੱਤਾ (ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਹੌਲੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ ਨਾਲ), ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੁਰ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਦੇ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟਕਰਾਅ (“ਅਲਸਟੇ” ਗਲਕ ਦੁਆਰਾ), ਜੋ ਕਿ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਕੇਸਾਂ ਨੂੰ ਯੂ. ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਠੋਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ (ਗਲਕ ਦੁਆਰਾ "ਇਫੀਗੇਨੀਆ ਇਨ ਔਲਿਸ", "ਸੇਰਾਗਲਿਓ ਤੋਂ ਅਗਵਾ", ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ "ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ")। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਮਹਾਨ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਦੌਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਇਨਕਲਾਬ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਲ. ਚੈਰੂਬਿਨੀ।

ਬਾਹਰ ਕੱਢੋ। ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਵੂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਸੰਗੀਤਕ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨਾ. ਡਬਲਯੂ. ਤੋਂ "ਫਿਡੇਲੀਓ" ਦੇ 2 ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧ, ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕੀਤਾ। ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਲਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ (ਲੀਓਨੋਰਾ ਨੰਬਰ 2 ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸਿੱਧਾ, ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਰੂਪ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ - ਲਿਓਨੋਰਾ ਨੰਬਰ 3 ਵਿੱਚ)। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨਾਇਕ ਨਾਟਕ। ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਨਾਟਕਾਂ (ਕੋਰੀਓਲਾਨਸ, ਐਗਮੌਂਟ) ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਓਵਰਚਰ ਨੂੰ ਫਿਕਸ ਕੀਤਾ। ਜਰਮਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਓਪਰੇਟਿਕ ਥੀਮ ਨਾਲ ਡਬਲਯੂ. ਯੂ. ਲਈ ਚੁਣਨ ਵੇਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮਿਊਜ਼। ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ (ਅਕਸਰ - ਲੀਟਮੋਟਿਫਸ) ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਓਪਰੇਟਿਕ ਪਲਾਟ ਦਾ ਆਮ ਕੋਰਸ ਵਿਕਸਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਡਬਲਯੂ. ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੁਤੰਤਰ "ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲ ਡਰਾਮਾ" ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਵੈਬਰ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਫ੍ਰੀ ਗਨਰ, ਦ ਫਲਾਇੰਗ ਡਚਮੈਨ, ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਟੈਨਹਾਉਜ਼ਰ) ਲਈ ਡਬਲਯੂ. ਇਤਾਲਵੀ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਰੌਸਿਨੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਯੂ. ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ - ਬਿਨਾਂ ਸਿੱਧੇ। ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਪਲਾਟ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧ; ਅਪਵਾਦ ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ (1829) ਲਈ ਰਚਨਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਇੱਕ-ਪੀਸ-ਸੂਟ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਪਲਾਂ ਦਾ ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਹੈ।

ਯੂਰਪੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ. ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੰਫਨੀ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਦੀ ਸੰਕਲਪਿਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨੇ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫਨੀ (ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਐਚ. ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ-ਬਰਥੋਲਡੀ)। ਅਜਿਹੇ U. ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਿੰਫਨੀ ਵੱਲ ਇੱਕ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਰੁਝਾਨ ਹੈ. ਵਿਕਾਸ (ਪਹਿਲਾਂ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਅਕਸਰ ਬਿਨਾਂ ਵਿਸਤਾਰ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ), ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣੀਆਂ; ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸ਼ੈਲੀ ਬੀ. ਸਮੇਟਾਨਾ, ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ। ਇੱਕ ਲਾਗੂ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਯੂ ਲੋਕਪ੍ਰਿਅਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ - "ਸੌਲਮੈਨ", "ਜੀ ਆਇਆਂ ਨੂੰ", "ਸਾਲਗੰਢ" (ਪਹਿਲੀ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ "ਨਾਮ ਦਿਵਸ" ਓਵਰਚਰ, 1815 ਹੈ)। ਸ਼ੈਲੀ U. ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਰੋਤ ਸੀ। MI ਗਲਿੰਕਾ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ (18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਡੀ.ਐਸ. ਬੋਰਟਨਿਆਂਸਕੀ, ਈਆਈ ਫੋਮਿਨ, ਵੀਏ ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ, ਓਏ ਕੋਜ਼ਲੋਵਸਕੀ, ਐਸਆਈ ਡੇਵੀਡੋਵ ਦੁਆਰਾ)। ਡੀਕੰਪ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਵਡਮੁੱਲਾ ਯੋਗਦਾਨ। ਯੂ. ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਐਮ.ਆਈ. ਗਲਿੰਕਾ, ਏ.ਐਸ. ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ, ਐਮ.ਏ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਯੂ. ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਲੋਕ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ "ਸਪੈਨਿਸ਼" ਓਵਰਚਰ, "ਦੇ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਓਵਰਚਰ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿੰਨ ਰੂਸੀ ਗਾਣੇ)। ਇਹ ਭਿੰਨਤਾ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ.

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਡਬਲਯੂ. ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵਾਰੀ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਇਸਨੂੰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸੋਨਾਟਾ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਵਿੱਚ ਕਾਇਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ "ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ", ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ") ਜਾਂ, ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਯੋਜਨਾ ਵਿੱਚ, ਕਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ("ਕਾਰਮੇਨ" Wiese ਦੁਆਰਾ); ਬੈਲੇਜ਼ (ਡੈਲੀਬਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਕੋਪੇਲੀਆ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸਵੈਨ ਲੇਕ) ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਵਰਤਾਰੇ ਦੇਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਦਰਜ ਕਰੋ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ, ਆਦਿ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਇੱਕ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੀ ਸਮਗਰੀ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੱਸਦਿਆਂ, ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਲਿਖਿਆ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ ਯੂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਸੋਨਾਟਾ ਯੂ ਦੀਆਂ ਚਮਕਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਥੀਏਟਰ 2 ਮੰਜ਼ਿਲ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ (ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ “ਦਿ ਨੂਰਮਬਰਗ ਮੀਸਟਰਸਿੰਗਰਜ਼”, ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ “ਫੋਰਸ ਆਫ਼ ਡੈਸਟੀਨੀ”, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ “ਪਸਕੋਵਾਈਟ”, ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ “ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ”)। ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਡਬਲਯੂ. ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਇੱਕ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਮੁਫਤ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਪੋਟਪੋਰੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ (ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਓਪਰੇਟਾ ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਖਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਕਲਾਸਿਕ ਉਦਾਹਰਨ ਸਟ੍ਰਾਸ' ਡਾਈ ਫਲੇਡਰਮੌਸ ਹੈ)। ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਆਜ਼ਾਦ 'ਤੇ ਯੂ. ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਮੱਗਰੀ (ਚੈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ "ਦਿ ਨਟਕ੍ਰੈਕਰ")। ਕੌਂਕ 'ਤੇ. ਸਟੇਜ ਯੂ. ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਕਵਿਤਾ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਤਸਵੀਰ ਜਾਂ ਕਲਪਨਾ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਵੀ ਵਿਚਾਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਡਬਲਯੂ. (ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੀ ਮਾਤ ਭੂਮੀ, ਡਬਲਯੂ. ਕਲਪਨਾ ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ ਅਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਹੈਮਲੇਟ)।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਯੂ. ਕੌਂਕ. ਕਿਸਮਾਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੋਨਾਟਾ ਵੱਲ ਖਿੱਚਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਨੈਟ ਹਨ।-ਚਰਿੱਤਰ। (ਲੋਕ ਥੀਮਾਂ ਉੱਤੇ) ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਯੂ.

ਹਵਾਲੇ: ਸੇਰੋਫ ਏ., ਡੇਰ ਥਕਮੈਟਿਸਮਸ ਡੇਰ ਲਿਓਨੋਰੇਨ-ਓਵਰਟੇਰ। Eine Beethoven-Studie, “NZfM”, 1861, Bd 54, No 10-13 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ – Thematism (Thematismus) of the overture to the Opera “Leonora”। ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਬਾਰੇ ਪੜ੍ਹੋ: ਸੇਰੋਵ ਏਐਨ, ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਲੇਖ, vol. 3, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1895, ਉਹੀ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੇਰੋਵ ਏ.ਐਨ., ਚੁਣੇ ਗਏ ਲੇਖ, ਵਾਲੀਅਮ 1, ਐਮ.-ਐਲ., 1950); ਇਗੋਰ ਗਲੇਬੋਵ (ਬੀਵੀ ਅਸਾਫੀਵ), ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਓਵਰਚਰ “ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ”, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਕ੍ਰੋਨਿਕਲ, ਸਤਿ. 2, ਪੀ., 1923, ਉਹੀ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: Asafiev BV, Izbr. ਕੰਮ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1952; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਵਰਚਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੈਰੂਬਿਨੀ ਓਵਰਚਰ 'ਤੇ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਅਸਾਫੀਵ ਬੀ.ਵੀ., ਗਲਿੰਕਾ, ਐੱਮ., 1947, ਉਹੀ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਅਸਾਫੀਵ ਬੀਵੀ, ਇਜ਼ਬਰ। ਕੰਮ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1952; ਕੋਏਨਿਗਸਬਰਗ ਏ., ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਓਵਰਚਰਜ਼, ਐੱਮ., 1961; ਕ੍ਰਾਕਲਿਸ ਜੀ.ਵੀ., ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਓਵਰਚਰ, ਐੱਮ., 1964; ਤਸੇਂਦਰੋਵਸਕੀ ਵੀ., ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਅਤੇ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਐੱਮ., 1974; Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1841, Janvier, Ks 3-5 the same, in the book: Richard Wagner, Articles and Materials, Moscow, 1841).

ਜੀਵੀ ਕਰੌਕਲਿਸ