ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤ |

ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤ (ਲੈੱਟ ਤੋਂ. ਪ੍ਰਯੋਗਮ - ਟੈਸਟ, ਅਨੁਭਵ) - ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਸੰਗੀਤ। ਤਕਨੀਕਾਂ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ, ਆਦਿ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਈ.ਐਮ. ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੈ; ਇਹ “ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜ”, “ਨਵੀਨਤਾ”, “ਦਲੇਰੀ ਅਨੁਭਵ” ਜਾਂ (ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਅਰਥ ਦੇ ਨਾਲ) “ਇੱਕ ਮਾਰਗ ਜੋ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਨਿਕਲਿਆ” ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਸੰਬੰਧਿਤਤਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਇੰਟਰਸੈਕਸ਼ਨ ਸ਼ਬਦ "ਈ. m।" ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸਥਾਈ ਸੀਮਾਵਾਂ। ਅਕਸਰ, ਈ.ਐਮ. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੰਨੇ ਜਾਂਦੇ ਕੰਮ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਭਿਆਸ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਅਸਲੀ ਗੁਆ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਹ (ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਬੈਗਟੇਲ ਵਿਦਾਟ ਕੀ, 1885 ਵਿੱਚ “ਅਟੋਨੈਲਿਟੀ”; ਚੈਂਬਰ ਐਨਸੈਂਬਲ ਲਈ ਆਈਵਜ਼ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਫੈਬਰਿਕ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਦ ਅਨਆਸਟਡ ਪ੍ਰਸ਼ਨ, 1908; ਵੇਬਰਨ ਦੇ ਲਘੂ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਪੀਸ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਡੋਡੇਕੈਫੋਨਿਕ ਬਣਤਰ; ਨੰਬਰ 1. ਕੇਜ ਦੇ ਬੈਚਨਲੀਆ, 1913, ਆਦਿ ਵਿੱਚ "ਤਿਆਰ ਪਿਆਨੋ"। ਤਜਰਬੇ-ਚੁਟਕਲੇ ਵੀ ਈ.ਐਮ., ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਬਾਚ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਕਿਰਨਬਰਗਰ ਦੁਆਰਾ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਪਕਵਾਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੰਗੀਤ “ਦਿ ਆਵਰਲੀ ਰੈਡੀ ਰਾਈਟਰ ਆਫ਼ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਐਂਡ ਮਿਨਿਊਟਸ” (1938) ਜਾਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਕਿਤਾਬ “ਇੱਕ ਗਾਈਡ ਟੂ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਵਾਲਟਜ਼ ਇਨ ਐਨੀ ਕੁਆਂਟੀਟੀ ਯੂਜ਼ਿੰਗ ਦੋ ਡਾਈਸ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਮਾਮੂਲੀ ਵਿਚਾਰ ਦੇ। ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਦਾ "(1757).

50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕੰਕਰੀਟ ਸੰਗੀਤ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ (1958 ਵਿੱਚ, ਕੰਕਰੀਟ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਪੀ. ਸ਼ੈਫਰ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ)। ਕਿਵੇਂ ਈ.ਐੱਮ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ (ਹਲਕੇ ਸੰਗੀਤ), ਮਸ਼ੀਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ 'ਤੇ ਵੀ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ।

ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਯੋਗ. art-ve, ਕਲਾ ਦੀ ਚਮਕ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ. ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਨਤੀਜੇ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਇਸਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਕਸਰ ਈ.ਐਮ. ਬਾਰੇ ਸ਼ੰਕਾਵਾਦੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: "ਇੱਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦਾ ਅਰਥ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ (ਸੰਗੀਤ) ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ" (IF Stravinsky, 1971, p. 281)।

ਹਵਾਲੇ: Zaripov R. Kh., Ural melodies (Ural ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਕੰਪਿਊਟਰ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਉੱਤੇ), Knowledge is Power, 1961, No 2; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸਾਈਬਰਨੇਟਿਕਸ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1963, 1971; ਗਾਲੀਵ ਬੀ., ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਮਾਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 6, ਐੱਮ., 1969; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਹਲਕਾ ਸੰਗੀਤ: ਨਵੀਂ ਕਲਾ ਦਾ ਗਠਨ ਅਤੇ ਸਾਰ, ਕਜ਼ਾਨ, 1976; ਕਿਰਨਬਰਗਰ ਜੇ. ਪੀ.ਐਚ., ਡੇਰ ਐਲੀਜ਼ਿਟ ਫਰਟੀਜ ਪੋਲੋਨੋਇਸੇਨ- ਅੰਡ ਮੇਨੂਏਟੇਨਕੰਪੋਨਿਸਟ, ਬੀ., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro special (236); ਪੈਟਕੋਵਸਕੀ ਜੇ., ਜ਼ਜ਼ਾਗਡਨੀਏਨ ਮੁਜ਼ੀਕੀ ਏਕਸਪੇਰੀਮੈਂਟਲਨੇਜ, “ਮੁਜ਼ਿਕਾ”, 1958, ਰੋਕ 3, ਨੰਬਰ 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); ਕੇਜ ਜੇ., ਜ਼ੁਰ ਗੇਸਿਚਟੇ ਡੇਰ ਪ੍ਰਯੋਗੇਲੇਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਇਨ ਡੇਨ ਵੇਰੀਨਿਗਟਨ ਸਟੈਟਨ, “ਡਰਮਸਟੈਡਟਰ ਬੇਟਰੇਜ ਜ਼ੁਰ ਨਿਊਏਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ”, 2, 1959; ਹਿਲਰ LA, Isaacson LM, ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤ, NY, 1959; ਮੋਲਸ ਏ., ਲੇਸ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਐਕਸਪੇਰੀਏਲੇਸ, ਪੀ.-ਜ਼ੈੱਡ.-ਬ੍ਰੂਜ਼., 1960; ਕੋਹੌਟੇਕ ਸੀ., ਨੋਵੋਡੋਬੇ ਸਕਲੇਡੇਬਨੇ ਟੀਓਰੀ ਜ਼ੈਪਡੋਏਵਰੋਪਸਕ ਹਡਬੀ, ਪ੍ਰਾਹਾ, 1962, ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ: ਨੋਵੋਡੋਬੇ ਸਕਲੇਡੇਬਨੇ ਸਮੇਰੀ ਵੀ ਹਡਬੇ, ਪ੍ਰਾਹਾ, 1965 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਕੋਹੌਟੇਕ ਟੀ., ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਟੈਕਨੀਕ 1976, 1975 ਵੀਂ ਸੰਗੀਤ, XNUMXਵੀਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਕਨੀਕ) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. ਲਾਈਟ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਲੇਖ ਕੰਕਰੀਟ ਸੰਗੀਤ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤਹਿਤ.

ਯੂ. N. ਖਲੋਪੋਵ