ਮਾਈਨਰ: ਮਾਮੂਲੀ ਸਕੇਲ ਅਤੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀਆਂ (ਪਾਠ 8)

ਅਜਿਹਾ ਹੋਇਆ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲ ਦਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਮਾਮੂਲੀ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ। ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਹਨ, ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ - ਉਦਾਸ. ਉਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਰੁਮਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰੋ: ਇਹ ਸਾਰਾ ਪਾਠ "ਉਦਾਸ" ਮਾਮੂਲੀ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਸਿੱਖੋਗੇ - ਉਹ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀਆਂ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਚਲਾਉਣੀਆਂ ਹਨ ਮਾਮੂਲੀ ਸਕੇਲ.

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੁਆਰਾ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਹੱਸਮੁੱਖ, ਊਰਜਾਵਾਨ ਮੇਜਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੋਮਲ, ਅਕਸਰ ਉਦਾਸ, ਮੁਦਈ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਦੁਖਦਾਈ ਨਾਬਾਲਗ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰੋਗੇ। ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ "ਵਿਆਹ ਮਾਰਚ" ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ ਦੇ "ਫਿਊਨਰਲ ਮਾਰਚ" ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਣਗੇ।

ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪੈਮਾਨੇ ਖੇਡਣਾ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ ਹੈ? ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਜਾਪਦੀਆਂ ਬੋਰਿੰਗ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਵਾਂਗਾ। ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹਿਲਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿਓ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ 'ਤੇ ਤਣਾਅ ਪਾਓ, ਨਤੀਜਾ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ? ਸਰੀਰ ਫਿੱਕਾ, ਕਮਜ਼ੋਰ, ਥਾਂ-ਥਾਂ ਮੋਟਾ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ :-)। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਹੈ: ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਸਿਖਲਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਹ ਕਮਜ਼ੋਰ ਅਤੇ ਬੇਢੰਗੇ ਹੋ ਜਾਣਗੇ, ਅਤੇ ਉਹ ਟੁਕੜੇ ਨਹੀਂ ਖੇਡ ਸਕਣਗੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਹੁਣ ਤੱਕ, ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ਼ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਖੇਡੇ ਹਨ।

ਮਾਮੂਲੀ ਸਕੇਲ

ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਦੱਸਦਾ ਹਾਂ: ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਨਾਲੋਂ ਛੋਟੇ (ਅਤੇ ਘੱਟ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਹੀਂ) ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੰਨਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਗਲਤ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ ਅੱਠ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਦਾ ਇੱਕੋ ਨਾਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਟੋਨਾਂ ਅਤੇ ਸੈਮੀਟੋਨਜ਼ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ:

ਟੋਨ – ਸੇਮੀਟੋਨ – ਟੋਨ – ਟੋਨ – ਸੇਮੀਟੋਨ – ਟੋਨ – ਟੋਨ

ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੁੱਖ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਹੈ: ਟੋਨ - ਟੋਨ - ਸੈਮੀਟੋਨ - ਟੋਨ - ਟੋਨ - ਟੋਨ - ਸੇਮੀਟੋਨ

ਇਹ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਾਂਗ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਥੇ ਟੋਨ ਅਤੇ ਸੈਮੀਟੋਨ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਇਸ ਸੋਨਿਕ ਫਰਕ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਖੇਡਣਾ ਅਤੇ ਸੁਣਨਾ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਦੇਖਿਆ ਹੈ, ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਮੋਡਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਮੁੱਖ ਅੰਤਰ ਤੀਜੇ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਖੌਤੀ ਇਹ ਤੀਜੇ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਦਾ ਹੈ: ਮਾਮੂਲੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ, ਇਸਨੂੰ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਤੀਜੇ (mZ) ਦਾ ਅੰਤਰਾਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਹੋਰ ਅੰਤਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੁੱਖ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਥਿਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਾਇਨਰ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਇਹ ਉੱਪਰਲੇ ਸਟੈਪਸ ਉੱਤੇ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਮਾਈਨਰ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਮਾਮੂਲੀ ਕੁੰਜੀ ਦੀ ਇਸ ਬਹੁ-ਪੱਖੀਤਾ ਤੋਂ ਹੀ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ?

ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਕੀ ਹਨ, ਤੁਸੀਂ ਪੁੱਛਦੇ ਹੋ?

ਨਾਬਾਲਗ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ:

1. ਕੁਦਰਤੀ
2. ਹਾਰਮੋਨੀਕ
3. ਸੁਰੀਲਾ

ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਾਬਾਲਗ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਿੰਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪੰਜਵੇਂ ਪੜਾਅ ਤੱਕ ਉਹ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਛੇਵੇਂ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ 'ਤੇ ਰੂਪ ਹਨ।

ਕੁਦਰਤੀ ਨਾਬਾਲਗ — ਟੋਨ — ਸੈਮੀਟੋਨ — ਟੋਨ — ਟੋਨ — ਸੇਮੀਟੋਨ — ਟੋਨ — ਟੋਨ

ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨਾਬਾਲਗ ਇੱਕ ਉੱਚੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕਦਮ ਦੁਆਰਾ ਕੁਦਰਤੀ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ: ਅੱਧੇ ਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਉਠਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਨੂੰ ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਛੇਵੇਂ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਾਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੌੜਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਹੁਣ ਡੇਢ ਟੋਨ ਹੈ (ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਦੂਜਾ - uv.2 ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਜੋ ਸਕੇਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਦੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ "ਪੂਰਬੀ" ਆਵਾਜ਼।

ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ, ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਹੈ: ਟੋਨ – ਸੇਮੀਟੋਨ – ਟੋਨ – ਟੋਨ – ਸੇਮੀਟੋਨ – ਡੇਢ ਟੋਨ – ਸੇਮੀਟੋਨ

ਇਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਨਾਬਾਲਗ - melodic ਨਾਬਾਲਗ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਜੈਜ਼ ਮਾਈਨਰ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਇਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਗਮਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ, ਬਾਕ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮਾਮੂਲੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ।

ਜੈਜ਼ ਅਤੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ (ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ), ਸੁਰੀਲੀ ਮਾਇਨਰ ਇਸ ਗੱਲ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੇ ਦੋ ਕਦਮ ਹਨ - ਛੇਵਾਂ ਅਤੇ ਸੱਤਵਾਂ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸੁਰੀਲੇ ਮਾਮੂਲੀ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ:

ਟੋਨ — ਸੇਮੀਟੋਨ — ਟੋਨ — ਟੋਨ — ਟੋਨ — ਟੋਨ — ਸੇਮੀਟੋਨ।

ਮੈਂ ਇਸ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਅਸਥਿਰ ਪੈਮਾਨਾ ਕਹਿਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਇਹ ਵੱਡਾ ਜਾਂ ਛੋਟਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖੋ। ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਚਾਰ ਅੰਤਰਾਲ ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਖੀਰਲੇ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹਨ।

ਆਉ ਹੁਣ ਇਸ ਸਵਾਲ 'ਤੇ ਛੋਹੀਏ ਕਿ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਛੋਟੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ।

ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀਆਂ

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਸੰਕਲਪ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀਆਂ.

ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ (ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ C ਮੇਜਰ ਅਤੇ A ਮਾਈਨਰ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ) ਨੂੰ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਤੀਜੇ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਨਾਬਾਲਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਛੇਵੇਂ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ।

ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਟੌਨਿਕ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵੀ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਚਿੱਟੀਆਂ ਅਤੇ ਕਾਲੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਸਖਤ ਗਣਿਤਿਕ ਨਿਯਮਾਂ ਦਾ ਖੇਤਰ ਹੈ, ਅਤੇ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝ ਕੇ, ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਵਿੱਚ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਇੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ: C ਮੇਜਰ ਸਕੇਲ ਚਲਾਓ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸਨੂੰ, ਪਰ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮ ਤੋਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਛੇਵੇਂ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਛੇਵੇਂ 'ਤੇ ਰੁਕੋ - ਤੁਸੀਂ "ਕੁਦਰਤੀ" ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਖੇਡਿਆ A ਨਾਬਾਲਗ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਮਾਮੂਲੀ” ਸਕੇਲ।

ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲਾਤੀਨੀ ਅਹੁਦਿਆਂ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਨਾਲ।

• ਸੀ ਮੇਜਰ / ਏ ਮਾਈਨਰ - ਸੀ-ਡੁਰ / ਏ-ਮੋਲ
• ਜੀ ਮੇਜਰ / ਈ ਮਾਈਨਰ - ਜੀ-ਡੁਰ / ਈ-ਮੋਲ (1 ਤਿੱਖਾ)
• ਡੀ ਮੇਜਰ / ਬੀ ਮਾਈਨਰ - ਡੀ-ਡੁਰ / ਐਚ-ਮੋਲ (2 ਸ਼ਾਰਪਸ)
• ਇੱਕ ਮੇਜਰ / ਐਫ ਡਾਈ ਮਾਈਨਰ - ਏ-ਡੁਰ / ਐਫ: -ਮੋਲ (3 ਸ਼ਾਰਪਸ)
• ਈ ਮੇਜਰ / ਸੀ-ਸ਼ਾਰਪ ਮਾਈਨਰ - ਈ-ਡੁਰ / ਸੀਆਈਐਸ-ਮੋਲ (4 ਸ਼ਾਰਪ)
• ਬੀ ਮੇਜਰ/ਜੀ-ਸ਼ਾਰਪ ਮਾਈਨਰ — H-dur/gis-moll (5 ਸ਼ਾਰਪ)
• ਐੱਫ-ਸ਼ਾਰਪ ਮੇਜਰ / ਡੀ-ਸ਼ਾਰਪ ਮਾਈਨਰ - ਫਿਸ-ਡੁਰ / ਡਿਸ-ਮੋਲ (6 ਸ਼ਾਰਪ)
• F ਮੇਜਰ D ਮਾਈਨਰ - F-dur / d-moIl (1 ਫਲੈਟ)
• ਬੀ ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ / ਜੀ ਮਾਈਨਰ - ਬੀ-ਡੁਰ / ਜੀ-ਮੋਲ (2 ਫਲੈਟ)
• ਈ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ / ਸੀ ਮਾਈਨਰ - ਈ-ਡੁਰ / ਸੀ-ਮੋਲ (3 ਫਲੈਟ)
• ਇੱਕ ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ / ਐਫ ਮਾਈਨਰ - ਅਸ-ਦੁਰ / ਐਫ-ਮੋਲ (4 ਫਲੈਟ)
• ਡੀ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ / ਬੀ-ਫਲੈਟ ਮਾਈਨਰ - ਦੇਸ-ਦੁਰ / ਬੀ-ਮੋਲ (5 ਫਲੈਟ)
• ਜੀ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ / ਈ-ਫਲੈਟ ਮਾਈਨਰ - Ges-dur / es-moll (6 ਫਲੈਟ)

ਖੈਰ, ਹੁਣ ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਾਬਾਲਗ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਹ ਸਾਰਾ ਗਿਆਨ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੇਸ਼ਕ, ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਹੇਠਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ (ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਸੰਖਿਆਵਾਂ) ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਰੇ ਮੌਜੂਦਾ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਛੋਟੇ ਸਕੇਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਾਰਣੀ ਹੈ। ਰੁੱਝੇ ਰਹੋ, ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ ਨਾ ਕਰੋ।

ਆਓ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੈਮਾਨੇ ਖੇਡਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਵਾਂ:

1. ਹਰ ਹੱਥ ਨਾਲ 4 ਅਸ਼ਟੈਵ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਦਾ ਪੈਮਾਨਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਚਲਾਓ। ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਸ਼ੀਟ ਸੰਗੀਤ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਨੰਬਰ ਨੋਟਸ ਦੇ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਉਹ ਨੰਬਰ ਜੋ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਹਨ, ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਹੇਠਾਂ - ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ।
2. ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਮੇਲੋਡਿਕ ਮਾਈਨਰ, ਹੋਰ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਮਾਮੂਲੀ ਸਕੇਲਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਜਾਣ ਵੇਲੇ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣੇਗਾ। ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵੱਡੇ (ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਰੀਲੀ ਮਾਇਨਰ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਪਹਿਲੇ ਪੜਾਅ ਤੋਂ ਚੌਥੇ ਤੱਕ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ) ਤੋਂ ਇੱਕ ਨਾਬਾਲਗ ਵਿੱਚ ਅਚਾਨਕ ਤਬਦੀਲੀ ਇੱਕ ਤੁਕਬੰਦੀ ਸੁਹਾਵਣਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗੇਗੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਕੁਦਰਤੀ ਨਾਬਾਲਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਸੱਤਵੇਂ ਅਤੇ ਛੇਵੇਂ ਪੜਾਅ ਮਾਮੂਲੀ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਆਪਣੀ ਅਸਲ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਨ।
3. ਦੋ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੋ.
4. ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸਕੇਲ ਖੇਡਣ ਦੀ ਗਤੀ ਵਧਾਓ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਓ ਕਿ ਖੇਡ ਨਿਰਵਿਘਨ ਅਤੇ ਲੈਅਮਿਕ ਹੈ।

ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੇ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪੈਮਾਨੇ ਤੋਂ ਸਾਰੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਪਾਬੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਸਕੇਲ ਇੱਕ ਮੀਨੂ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਤੁਸੀਂ ਨੋਟਸ ਚੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਪੈਮਾਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸਿਰਫ ਪੈਮਾਨੇ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਵੇਂ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਥੋੜ੍ਹਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਤੋਂ ਨਾ ਡਰੋ। ਇੱਕ ਟੋਨ ਨੂੰ ਕਿਤੇ ਇੱਕ ਸੈਮੀਟੋਨ ਨਾਲ ਬਦਲੋ (ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ) ਅਤੇ ਸੁਣੋ ਕਿ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਅਤੇ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪੈਮਾਨਾ ਬਣਾਓਗੇ: ਨਾ ਤਾਂ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਛੋਟਾ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਪੈਮਾਨੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਲੱਗਣਗੇ, ਦੂਸਰੇ ਘਿਣਾਉਣੇ ਲੱਗਣਗੇ, ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਦੂਸਰੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣਗੇ। ਨਵੇਂ ਸਕੇਲ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਜਾਜ਼ਤ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਵੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਤਾਜ਼ੇ ਨਵੇਂ ਪੈਮਾਨੇ ਤਾਜ਼ੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਅਤੇ ਸੁਰਾਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਗਮਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਪੇਸਿੰਗ ਅਨੁਪਾਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਨੇ ਵੱਡੀ ਅਤੇ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਕਾਢਾਂ ਨੂੰ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਛੋਟੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਦਿਲਚਸਪ ਸੰਗੀਤ ਸੁੱਟਾਂਗਾ