Plácido Domingo (Plácido Domingo) |

ਪਲਾਸੀਡੋ ਡੋਮਿੰਗੋ

ਜੋਸ ਪਲਾਸੀਡੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਐਮਬਿਲ ਦਾ ਜਨਮ 21 ਜਨਵਰੀ, 1941 ਨੂੰ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਮਾਂ (ਪੇਪਿਟਾ ਏਮਬਿਲ) ਅਤੇ ਪਿਤਾ (ਪਲੇਸੀਡੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਫੇਰਰ) ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਗਾਉਣ, ਨੱਚਣ ਅਤੇ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਸੰਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀ ਲਈ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਨਾਮ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਲੜਕੇ ਨੇ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਸ਼ੌਕ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸਨ। ਅੱਠ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋ ਗਈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਲੈਸੀਡੋ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਫੁੱਟਬਾਲ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਪੋਰਟਸ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦਾ ਸੀ। 1950 ਵਿੱਚ, ਮਾਪੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਚਲੇ ਗਏ। ਇੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਮੂਹ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ।

ਡੋਮਿੰਗੋ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਚੌਦਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ… ਮੇਰੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਇਸ ਸਵਾਲ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਕਿ ਕੀ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕਰੀਅਰ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਹੈ। "ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਨੈਸ਼ਨਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਭੇਜਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਮ ਸਿੱਖਿਆ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲਾਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ। ਮੈਂ ਬਰਾਜਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਆਦਤ ਪੈ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਅਧਿਆਪਕ ਨਾਲ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਪਰ ਮੈਂ la fona del destino ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਪ੍ਰੋਵਿਡੈਂਸ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਜੋ ਵੀ ਵਾਪਰਿਆ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੱਚਮੁੱਚ, ਜੇ ਮੇਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹੁੰਦੇ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਵਿਚ ਖਤਮ ਨਾ ਹੁੰਦਾ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿਚ ਉਹ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨਾ ਹੁੰਦੀ ਜੋ ਇਸ ਨਵੇਂ ਜੀਵਨ ਮਾਰਗ 'ਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਈ ਸੀ। ਜੇ ਮੈਂ ਬਰਾਜਸ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਣਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ ਆਸਾਨ ਸੀ - ਮੈਂ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੜ੍ਹਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਸੀ - ਮੈਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਣਾਇਆ ਹੋਵੇਗਾ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜੇ ਕੋਈ ਨਵੇਂ ਹਾਲਾਤ ਨਾ ਹੁੰਦੇ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੁੰਦਾ ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਹੋਇਆ ਸੀ.

ਸੋਲਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਪਲੇਸੀਡੋ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਚਾਲਕ ਵਜੋਂ.

ਡੋਮਿੰਗੋ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਮੈਨੂਏਲ ਐਗੁਇਲਰ, ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੈਕਸੀਕਨ ਡਿਪਲੋਮੈਟ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਜੋ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦਾ ਸੀ,” ਡੋਮਿੰਗੋ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। "ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਹਿੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਬਰਬਾਦ ਕੀਤਾ ਹੈ। 1959 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਨੈਸ਼ਨਲ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦਿੱਤਾ। ਮੈਂ ਫਿਰ ਬੈਰੀਟੋਨ ਰੀਪਰਟੋਇਰ ਤੋਂ ਦੋ ਏਰੀਆ ਚੁਣੇ: ਪੈਗਲਿਏਕੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਅਤੇ ਆਂਡਰੇ ਚੈਨੀਅਰ ਤੋਂ ਏਰੀਆ। ਮੈਨੂੰ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਪਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਟੈਨਰ ਸੀ, ਬੈਰੀਟੋਨ ਨਹੀਂ; ਮੈਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਕੀ ਮੈਂ ਟੈਨੋਰ ਆਰੀਆ ਗਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਂ ਕੁਝ ਅਰਾਈਆਂ ਸੁਣੀਆਂ ਅਤੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਕੁਝ ਗਾਉਣ। ਉਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਜਿਓਰਡਾਨੋ ਦੇ "ਫੇਡੋਰਾ" ਤੋਂ ਲੋਰਿਸ ਦੇ ਅਰਿਆ "ਪਿਆਰ ਵਰਜਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ" ਦੇ ਨੋਟ ਲੈ ਕੇ ਆਏ, ਅਤੇ, ਝੂਠੇ ਗਾਏ ਗਏ ਉਪਰਲੇ "ਲਾ" ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮੈਨੂੰ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਕਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਟੈਨਰ ਸੀ.

ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਅਤੇ ਉਤਸਾਹਿਤ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਨੇ ਚੰਗੀ ਰਕਮ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਿਰਫ਼ ਅਠਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ। ਨੈਸ਼ਨਲ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਸਨ: ਰਾਸ਼ਟਰੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ, ਜਿਸ ਲਈ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਰਥਨ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਦੌਰਾਨ ਅਜਿਹੇ ਹਿੱਸੇ ਕਰਨ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਗਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਸਿੱਖਣ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਕਈ ਓਪੇਰਾ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਮੈਂ ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਫੌਸਟ ਅਤੇ ਗਲੂਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਔਰਫਿਅਸ ਸਨ, ਜਿਸਦੀ ਤਿਆਰੀ ਦੌਰਾਨ ਮੈਂ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਅੰਨਾ ਸੋਕੋਲੋਵਾ ਦੇ ਰਿਹਰਸਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ।

ਮੇਰੀ ਪਹਿਲੀ ਓਪੇਰਾ ਭੂਮਿਕਾ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ ਬੋਰਸਾ ਸੀ। ਇਸ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਕਾਰਨੇਲ ਮੈਕਨੀਲ ਨੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਫਲਾਵੀਆਨੋ ਲੈਬੋ ਨੇ ਡਿਊਕ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਅਰਨੇਸਟੀਨਾ ਗਾਰਫਿਆਸ ਨੇ ਗਿਲਡਾ ਗਾਇਆ। ਇਹ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚਕ ਦਿਨ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ, ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਨਾਟਕ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੇ ਮਾਲਕਾਂ ਵਜੋਂ, ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਹਿਰਾਵਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ। ਲੈਬੋ ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਨਵੇਂ ਟੈਨਰ ਨੇ ਇੰਨਾ ਸੁੰਦਰ ਸੂਟ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ - ਪੌਲੈਂਕ ਦੇ ਡਾਇਲਾਗਸ ਡੇਸ ਕਾਰਮੇਲਾਈਟਸ ਦੇ ਮੈਕਸੀਕਨ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਪਾਦਰੀ ਨੂੰ ਗਾਉਣਾ।

1960/61 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਮੈਨੂੰ ਉੱਤਮ ਗਾਇਕਾਂ ਜੂਸੇਪੇ ਡੀ ਸਟੇਫਾਨੋ ਅਤੇ ਮੈਨੁਅਲ ਔਸੇਂਸੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ। ਮੇਰੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਰਮੇਨ ਵਿੱਚ ਰੇਮੇਂਡਾਡੋ, ਟੋਸਕਾ ਵਿੱਚ ਸਪੋਲੇਟਾ, ਆਂਦਰੇ ਚੇਨੀਅਰ ਵਿੱਚ ਗੋਲਡਫਿੰਚ ਅਤੇ ਐਬੇ, ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ ਵਿੱਚ ਗੋਰੋ, ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਗੈਸਟਨ ਅਤੇ ਟਰਾਂਡੋਟ ਵਿੱਚ ਸਮਰਾਟ ਸਨ। ਸਮਰਾਟ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਪਹਿਰਾਵਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ। ਮਾਰਥਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਹੁਣ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਖੁੰਝਾਉਂਦੀ ਕਿ ਮੈਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਹਿਰਾਵੇ 'ਤੇ ਕਿੰਨਾ ਮਾਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਭੂਮਿਕਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਮਾਮੂਲੀ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਸਮਰਾਟ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਟਰਾਂਡੋਟ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਰਿਹਰਸਲ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਾਂਗਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੰਬਰ ਸਿੱਖ ਰਹੇ ਸਨ "ਓ ਚੰਦਰਮਾ, ਤੁਸੀਂ ਦੇਰੀ ਕਿਉਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ?"। ਸ਼ਾਇਦ, ਜੇ ਮੈਂ ਅੱਜ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਗਵਾਹ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਨੋਟ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਫਲੈਟ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਆਇਰ ਇੰਨਾ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਗਾਉਂਦਾ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫੜ ਲਿਆ. ਇਹ ਮੇਰੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ - ਮੈਂ ਅਜਿਹੀ ਸੁੰਦਰ ਚੀਜ਼ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣੀ ਹੈ।

ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਡੋਮਿੰਗੋ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਡੱਲਾਸ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਫਿਰ ਤਿੰਨ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ ਉਹ ਤੇਲ ਅਵੀਵ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਇੱਕਲਾਕਾਰ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਲੋੜੀਂਦਾ ਤਜਰਬਾ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ।

60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮਿਲੀ. 1966 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇਕੱਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਈ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ ਇਸ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੁਡੋਲਫ ਅਤੇ ਪਿੰਕਰਟਨ (ਜੀ. ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੁਆਰਾ ਲਾ ਬੋਹੇਮ ਅਤੇ ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ), ਆਰ ਦੁਆਰਾ ਪਾਗਲਿਆਚੀ ਵਿੱਚ ਕੈਨੀਓ। ਲਿਓਨਕਾਵਲੋ, ਜੇ. ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੁਆਰਾ "ਕਾਰਮੇਨ" ਵਿੱਚ ਜੋਸੇ, ਜੇ. ਆਫਨਬੈਕ ਦੁਆਰਾ "ਦ ਟੇਲਜ਼ ਆਫ਼ ਹੌਫਮੈਨ" ਵਿੱਚ ਹੋਫਮੈਨ।

1967 ਵਿੱਚ, ਡੋਮਿੰਗੋ ਨੇ ਹੈਮਬਰਗ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੀ ਬਹੁਮੁਖੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ 1968 ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਦੁਰਘਟਨਾ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਸਨੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ: ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਅੱਧਾ ਘੰਟਾ ਪਹਿਲਾਂ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰੈਂਕੋ ਕੋਰੇਲੀ ਨੇ ਬਿਮਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਡੋਮਿੰਗੋ ਐਡਰਿਏਨ ਲੇਕੋਵਰੂਰ ਵਿੱਚ ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ ਦਾ ਸਾਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਸਨ।

ਉਸੇ ਸਾਲ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਹਰਨਾਨੀ ਵਿਖੇ ਲਾ ਸਕਲਾ ਵਿਖੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਉਹ ਇਸ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਇੱਕ ਅਟੁੱਟ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 1970 ਵਿੱਚ, ਡੋਮਿੰਗੋ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਹਮਵਤਨਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ, ਪਹਿਲਾਂ ਪੋਂਚੀਏਲੀ ਦੁਆਰਾ ਲਾ ਜਿਓਕੋਂਡਾ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਐਫ. ਟੋਰੋਬਾ ਦੁਆਰਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਓਪੇਰਾ ਕਵੀ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ। ਉਸੇ ਸਾਲ ਅਕਤੂਬਰ ਵਿੱਚ, ਡੋਮਿੰਗੋ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਰਡੀ ਦੇ ਮਾਸਕਰੇਡ ਬਾਲ ਵਿੱਚ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗਾਇਕ ਮੋਨਸੇਰਾਟ ਕੈਬਲੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਦੋਗਾਣਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਇਆ।

ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਪਲਾਸੀਡੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਹੁਣ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਦੀ ਕਲਮ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਲੱਭਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ ਨੂੰ ਗਿਣਨਾ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਸਥਾਈ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਓਪੇਰਾ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਅੱਠ ਦਰਜਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗਈ, ਪਰ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾਸ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਜੋ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ। ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਫਿਲਮਾਇਆ - ਫ੍ਰੈਂਕੋ ਜ਼ੇਫਿਰੇਲੀ, ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਰੋਜ਼ੀ, ਜੋਸੇਫ ਸਲੇਸਿੰਗਰ। ਆਓ ਇਹ ਜੋੜੀਏ ਕਿ 1972 ਤੋਂ ਡੋਮਿੰਗੋ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।

70 ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ, ਡੋਮਿੰਗੋ ਨੇ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ: ਲੰਡਨ ਦੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ, ਮਿਲਾਨ ਦਾ ਲਾ ਸਕਾਲਾ, ਪੈਰਿਸ ਦਾ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ, ਹੈਮਬਰਗ ਅਤੇ ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ। ਗਾਇਕ ਨੇ ਵੇਰੋਨਾ ਅਰੇਨਾ ਤਿਉਹਾਰ ਨਾਲ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸਬੰਧ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਹਨ. ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਇੱਕ ਉੱਘੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਜੀ. ਰੋਸੇਂਥਲ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਡੋਮਿੰਗੋ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਅਸਲ ਖੁਲਾਸਾ ਸੀ। ਬਜਰਲਿੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਅਜੇ ਤੱਕ ਕੋਈ ਅਜਿਹਾ ਟੈਨਰ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ, ਜਿਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਮਨਮੋਹਕ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਅਸਲ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੁਆਦ ਹੋਵੇ।

1974 ਵਿੱਚ, ਡੋਮਿੰਗੋ - ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ. ਕਵੀਰਾਡੋਸੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਗਾਇਕ ਦੀ ਦਿਲਕਸ਼ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਰਹੀ।

"ਮੇਰੀ ਰੂਸੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 8 ਜੂਨ, 1974 ਨੂੰ ਹੋਈ ਸੀ," ਡੋਮਿੰਗੋ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਮਾਸਕੋ ਨੇ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਟਰੂਪ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਸਵਾਗਤ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਾਡੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਚਾਲੀ-ਪੰਜ ਮਿੰਟ ਲਈ ਸਾਰੇ ਮੌਜੂਦਾ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ। 10 ਅਤੇ 15 ਜੂਨ ਨੂੰ "ਟੋਸਕਾ" ਦੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਉਸੇ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਮੇਰੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸਨ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਰਾਤ ਦੀ ਰੇਲਗੱਡੀ ਰਾਹੀਂ ਗਏ, ਜਿਸ ਨੂੰ "ਚਿੱਟੀ ਰਾਤ ਦੀ ਰੇਲਗੱਡੀ" ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਹਨੇਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਤੱਕ। ਇਹ ਸ਼ਹਿਰ ਮੇਰੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਿਕਲਿਆ।”

ਡੋਮਿੰਗੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਮਰਪਣ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ, ਰੇਡੀਓ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਕੰਮ, ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਗਾਇਕ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਅਤੇ ਬਹੁਮੁਖੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

"ਇੱਕ ਨਰਮ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਉੱਡਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ, ਪਲਾਸੀਡੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲੈਂਦਾ ਹੈ," ਆਈ. ਰਿਆਬੋਵਾ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਸੰਗੀਤਕ ਹੈ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਡੋਮਿੰਗੋ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨੂੰ ਉੱਚ ਵੋਕਲ ਸੱਭਿਆਚਾਰ, ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਦੀ ਅਮੀਰੀ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਸਟੇਜ ਸੁਹਜ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਬਹੁਮੁਖੀ ਅਤੇ ਸੂਖਮ ਕਲਾਕਾਰ, ਉਹ ਬਰਾਬਰ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਦੌਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਭੰਡਾਰ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹੈ - ਲਗਭਗ ਸੌ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਹਨ। ਗਾਇਕ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਡਿਸਕੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗਾਣੇ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ - ਇਤਾਲਵੀ, ਸਪੈਨਿਸ਼, ਅਮਰੀਕੀ। ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਓਪੇਰਾ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਡੋਮਿੰਗੋ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਸਫਲਤਾ ਸੀ - ਐਫ. ਜ਼ੇਫਿਰੇਲੀ ਦੁਆਰਾ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਅਤੇ ਓਟੇਲੋ, ਐਫ. ਰੋਜ਼ੀ ਦੁਆਰਾ ਕਾਰਮੇਨ।

ਅਲੈਕਸੀ ਪੈਰੀਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “ਅਮਰੀਕੀ ਰਿਕਾਰਡ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। 1987 ਦੇ ਪਤਝੜ ਤੱਕ, ਡੋਮਿੰਗੋ ਨੇ ਅੱਠ ਵਾਰ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਸੀਜ਼ਨ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਕਾਰੂਸੋ ਨੇ ਹੀ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਡੋਮਿੰਗੋ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਖੜ੍ਹੀ ਓਵੇਸ਼ਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ, ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਝੁਕਣ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ। ਡੋਮਿੰਗੋ ਦੇ ਕਰੀਬੀ ਦੋਸਤ, ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਹਾਰਵੇ ਲਿਖਦੇ ਹਨ, "ਉਸਨੇ ਹੁਣੇ ਹੀ ਏਟਨਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕ੍ਰੇਟਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਸਪੇਸਸ਼ਿਪ ਤੋਂ ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਅੰਟਾਰਕਟਿਕਾ ਦੇ ਪੈਨਗੁਇਨਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਚੈਰਿਟੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ" ਸਚਸ. ਡੋਮਿੰਗੋ ਦੀ ਮਨੁੱਖੀ ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ - ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਡੋਮਿੰਗੋਜ਼ ਵਰਗੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਅਤੇ ਟੈਸੀਟੁਰਾ ਵਿਭਿੰਨ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਵੀ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਕੀ ਭਵਿੱਖ ਉਸਨੂੰ ਕਾਰੂਸੋ ਅਤੇ ਕੈਲਾਸ ਵਰਗੀ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇਗਾ, ਸਮਾਂ ਫੈਸਲਾ ਕਰੇਗਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਗੱਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਿਸ਼ਚਤ ਹੈ: ਡੋਮਿੰਗੋ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੀ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪਰੇਟਿਕ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸਬੂਤ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲਾ ਹੈ। ”

ਡੋਮਿੰਗੋ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਉਸਨੂੰ ਅਤੀਤ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਰਜਕਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵੋਕਲ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਹੈ।

ਇੱਥੇ "ਓਥੈਲੋ ਦੁਬਾਰਾ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ" (ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਲਾਈਫ ਮੈਗਜ਼ੀਨ, ਅਪ੍ਰੈਲ 2002) ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅੰਸ਼ ਹੈ: ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਅਤੇ ਊਰਜਾ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰ ਵਾਪਰਿਆ: ਡੋਮਿੰਗੋ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਉੱਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਸਨ, ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਪਰਿਪੱਕ, ਵਧੇਰੇ ਕੌੜੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ, ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਲੰਬੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਦਾ ਫਲ, ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਮਹਾਨ ਓਥੈਲੋ ਨੇ ਹੁਣੇ ਹੀ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ.

"ਓਪੇਰਾ ਇੱਕ ਅਮਰ ਕਲਾ ਹੈ, ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੌਜੂਦ ਹੈ," ਡੋਮਿੰਗੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। - ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਜੀਉਂਦਾ ਰਹੇਗਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਲੋਕ ਸੁਹਿਰਦ ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਰੋਮਾਂਸ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਤ ਹਨ ...

ਸੰਗੀਤ ਸਾਨੂੰ ਲਗਭਗ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਤੱਕ ਉੱਚਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਖੁਸ਼ੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਚਿੱਠੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੇਰੀ ਕਲਾ ਨੇ ਸਿਹਤ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਹਰ ਗੁਜ਼ਰਦੇ ਦਿਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਯਕੀਨ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸਾਨੂੰ ਸਦਭਾਵਨਾ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਂਤੀ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਸਦਾ ਮੁੱਖ ਕਾਲਿੰਗ ਹੈ।