ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ

ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, "ਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ" ਸ਼ਬਦ ਉਲਝਣ ਵਾਲਾ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ, ਆਓ ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਸੰਖੇਪ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰੀਏ। ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀ ਹੈ? ਨੋਟਸ ਜਾਂ ਸਕੋਰ (ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਯੰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ) ਵਿੱਚ ਟੈਂਪੋ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਹਸਤਾਖਰ, ਤਾਲ, ਧੁਨ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਧੁਨ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਕੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ? ਨੋਟਸ ਇੱਕ ਪੈਟਰਨ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਵਿਆਖਿਆ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਨੂੰ ਟੈਂਪੋ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਬੋਲਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਆਜ਼ਾਦੀ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ (ਬੇਸ਼ੱਕ, ਧੁਨ ਜਾਂ ਤਾਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਹੋਵੇਗਾ। ਗਲਤੀ). ਸਹੀ ਪੈਡਲਿੰਗ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਡਾਇਨਾਮਿਕਾ ਡਾਇਨਾਮਿਕਸ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਾਕੀ ਦੇ ਸਾਧਨ (ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ, ਟੈਂਪੋ) ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਦੌਰਾਨ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਮਰੂਪਤਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਓਨੀ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ। (ਬੇਸ਼ੱਕ, ਸਾਡਾ ਮਤਲਬ ਹਰ ਸਮੇਂ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ। ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਦੋਂ ਪਿਆਨੋ ਸਿਰਫ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੂੰ ਵੀ ਉਹੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਮਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫੋਰਟ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਲਈ। ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣਾ)। ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾਸੀਸਿਸਟ ਪੀਰੀਅਡ (ਜਿਵੇਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਵਿੱਚ) ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਅਣਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਪਹਿਲਾਂ ਘੱਟ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।

ਬਿਆਨ ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ, ਜਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ। ਕੀਬੋਰਡ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਲੇਗਾਟੋ (ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ), ਪੋਰਟਾਟੋ (ਛੋਟੇ ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ) ਅਤੇ ਸਟੈਕਾਟੋ (ਛੋਟੇ, ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਘਨ ਵਾਲੇ) ਦੇ ਉਚਾਰਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੇ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਟਾਈਮ ਸਹੀ ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਨਾਲ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ 'ਤੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਇਸ ਦੇ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਸਕਦਾ ਹੈ। (ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਜਾਣਿਆ-ਪਛਾਣਿਆ ਕੇਸ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ, ਚੋਪਿਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਭਾਗੀਦਾਰ ਨੇ ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਖੇਡਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਡਾਂਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਅੰਤਿਮ-ਸੰਸਕਾਰ ਮਾਰਚ ਵਰਗੀ ਸੀ) ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅੰਦਰ ਵੀ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸਹੀ ਟੈਂਪੋ, ਕਲਾਕਾਰ ਕੋਲ ਆਪਣੇ ਨਿਪਟਾਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸੀਮਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਡਰੈਟੋ ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਲਗਭਗ 108 ਤੋਂ 120 ਬੀਟਸ ਪ੍ਰਤੀ ਮਿੰਟ ਤੱਕ) ਅਤੇ ਅਪਣਾਏ ਗਏ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਉਹ ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮਿਡਲ, ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਲੀਨ ਕਰਨ ਲਈ ਉਪਰਲੀ ਸੀਮਾ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਜਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਇਸਨੂੰ ਥੋੜਾ ਹੌਲੀ ਕਰੋ ਅਤੇ, ਅੱਧੇ-ਪੈਡਲ ਦੀ ਵਾਧੂ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸਨੂੰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਚਰਿੱਤਰ ਬਣਾਓ।

ਟੈਂਪੋ ਰੁਬਾਟੋ, ਭਾਵ ਟੁਕੜੇ ਦੌਰਾਨ ਵੇਰੀਏਬਲ ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਮਾਧਿਅਮ ਹੈ ਜੋ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਟੈਂਪੋ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਨਾਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਦੇ ਮੁੱਲਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂ ਛੋਟਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਟੈਂਪੋ ਰੁਬਾਟੋ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਬੁਨਿਆਦੀ ਟੈਂਪੋ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਰੂਬਾਟੋ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਚੱਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਸਮਾਂ ਉਸੇ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਕਸਾਰ ਟੈਂਪੋ. ਗਤੀ ਦਾ ਲਗਾਤਾਰ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਵੀ ਇੱਕ ਗਲਤੀ ਹੈ। ਹੈਨਰੀਕ ਨਿਊਹੌਸ - ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਰੂਸੀ ਸਿੱਖਿਅਕ - ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਤੋਂ ਵੱਧ ਬੋਰਿੰਗ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬੀ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਟੈਂਪੋ ਰੁਬਾਟੋ ਦੀ ਸਹੀ ਵਰਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਕਦੇ-ਕਦੇ, ਸਹੀ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਿਰਫ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਟੈਂਪੋ ਸ਼ਿਫਟਾਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਮਾਪ ਨੂੰ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕਸਾਰਤਾ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨੀ ਦੇ ਤੱਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਸੰਤੁਲਿਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਦੋ ਮਾੜੀਆਂ, ਅਸਥਿਰ ਰਫ਼ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਖ਼ਤ ਮੈਟਰੋਨੋਮਿਕ ਗਤੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ। ਮੈਟਰੋਨੋਮ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇਕਸਾਰ ਅਤੇ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵੀ ਟੈਂਪੋ ਰੁਬਾਟੋ ਦੀ ਸਹੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦਾ ਅਧਾਰ ਹੈ। ਬੁਨਿਆਦੀ ਗਤੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ "ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ" ਰੱਖਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ।

ਪੈਡਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਪੈਡਲਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹੈ। ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਰਵਾਨਗੀ, ਵਾਧੂ ਸਾਹ, ਗੂੰਜਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫੋਰਟ ਪੈਡਲ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਵੀ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬੋਰਿੰਗ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੋਨਿਕ ਅਰਾਜਕਤਾ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਲਗਾਤਾਰ ਦੋ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸੰਮੇਲਨ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਕਲਾਸੀਕਲ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਸਟੀਕ ਹੈ. (ਸੂਚਨਾ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਤਰੀਕੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗ੍ਰਾਫਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨਵੀਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਲਿਆਇਆ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਸੰਕੇਤਕ ਤੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਵਾਧੂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਅਤੇ ਨੋਟਸ।) ਇਹ ਠੇਕੇਦਾਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਿੱਖਿਆ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸ਼ੌਕੀਨਾਂ ਲਈ ਵੀ ਪ੍ਰਬੰਧਨਯੋਗ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਦੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਟੁਕੜੇ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਲਾ ਵਿਆਪਕ ਹੈ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਸਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਦਾ. ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਚੰਗੇ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਚੰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਜਾਂ ਅਸਲ ਸੀਡੀ ਜਾਂ wav ਫਾਈਲ ਤੋਂ ਚਲਾਏ ਗਏ ਚੰਗੇ ਆਡੀਓ ਸੈੱਟਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਣਨਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ। ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀਆਂ ਸੂਖਮ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਇੱਕ MP3 ਫਾਈਲ ਤੋਂ ਜਾਂ ਘੱਟ-ਅੰਤ ਵਾਲੇ ਉਪਕਰਣਾਂ 'ਤੇ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਲਾਈਵ ਵਾਂਗ ਅੱਧਾ ਚੰਗਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ।