ਜੀਆਕੋਮੋ ਮੇਅਰਬੀਰ |

ਜੀਆਕੋਮੋ ਮੇਅਰਬੀਰ

ਜੇ. ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੀ ਕਿਸਮਤ, XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। - ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਨਿਕਲਿਆ। ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਰੋਜ਼ੀ-ਰੋਟੀ ਕਮਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡਬਲਯੂ.ਏ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਐੱਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ, ਐੱਮ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਬੈਂਕਰ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਆਪਣੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ - ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਿਆਨਵਾਨ ਲੋਕ ਜੋ ਕਲਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਅਤੇ ਸਮਝਦੇ ਸਨ, ਨੇ ਸਭ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿੱਖਿਆ ਮਿਲੇ। ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਾਹਿਤ, ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦਾ ਸਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਯੂਨਾਨੀ, ਲਾਤੀਨੀ, ਹਿਬਰੂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ। ਜੀਆਕੋਮੋ ਭਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਤੋਹਫ਼ੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ: ਵਿਲਹੇਲਮ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਖਗੋਲ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਛੋਟਾ ਭਰਾ, ਜਿਸਦੀ ਜਲਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਵੀ ਸੀ, ਸਟ੍ਰੂਏਂਸੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਦਾ ਲੇਖਕ, ਜਿਸ ਲਈ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ।

ਜੀਆਕੋਮੋ, ਭਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ, ਨੇ 5 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਬਹੁਤ ਤਰੱਕੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 9 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਡੀ ਮਾਇਨਰ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਐਮ. ਕਲੇਮੈਂਟੀ ਉਸਦਾ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਡਰਮਸਟੈਡ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਐਬੋਟ ਵੋਗਲਰ, ਛੋਟੇ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਏ. ਵੇਬਰ ਨਾਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਵੋਗਲਰ ਨੇ ਖੁਦ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਨੂੰ ਡਰਮਸਟੈਡ (1811) ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਸਾਰੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਧਿਆਪਕ ਕੋਲ ਆਏ। ਉੱਥੇ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੀ ਦੋਸਤੀ ਕੇ.ਐਮ ਵੇਬਰ ਨਾਲ ਹੋ ਗਈ, ਜੋ ਕਿ ਦ ਮੈਜਿਕ ਸ਼ੂਟਰ ਅਤੇ ਯੂਰੀਅੰਟਾ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਲੇਖਕ ਹਨ।

ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੁਤੰਤਰ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਕੈਨਟਾਟਾ "ਗੌਡ ਐਂਡ ਨੇਚਰ" ਅਤੇ 2 ਓਪੇਰਾ ਹਨ: "ਜੇਫਥਾ ਦੀ ਸਹੁੰ" ਇੱਕ ਬਾਈਬਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ (1812) ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ, "ਏ ਥਿਊਜ਼ੈਂਡ ਐਂਡ ਵਨ ਨਾਈਟਸ" ਦੀ ਇੱਕ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ। , "ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਅਤੇ ਮਹਿਮਾਨ" (1813)। ਓਪੇਰਾ ਮਿਊਨਿਖ ਅਤੇ ਸਟਟਗਾਰਟ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਸਨ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ਕੀ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੇ ਤੋਹਫ਼ੇ ਦੀ ਘਾਟ ਲਈ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ। ਵੇਬਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਡਿੱਗੇ ਹੋਏ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਦਿਲਾਸਾ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਏ. ਸਲੇਰੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇਟਲੀ ਜਾਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਹਾਨ ਮਾਲਕਾਂ ਤੋਂ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਸਕੇ।

ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲ ਇਟਲੀ (1816-24) ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ। ਜੀ. ਰੋਸਨੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇਤਾਲਵੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਟੇਜਾਂ 'ਤੇ ਰਾਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਟੈਂਕ੍ਰੇਡ ਅਤੇ ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਜੇਤੂ ਰਹੇ ਹਨ। ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਲਿਖਣ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਾਡੂਆ, ਟਿਊਰਿਨ, ਵੇਨਿਸ, ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਨਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਰੋਮਿਲਡਾ ਅਤੇ ਕਾਂਸਟਾਂਜ਼ਾ (1817), ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ ਰੀਕੋਗਨਾਈਜ਼ਡ (1819), ਰੇਸਬਰਗ ਦੀ ਐਮਾ (1819), ਐਂਜੂ ਦੀ ਮਾਰਗਰੀਟਾ (1820), ਗ੍ਰੇਨਾਡਾ ਤੋਂ ਜਲਾਵਤਨ (1822) ਅਤੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਓਪੇਰਾ, ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੂਸੇਡਰ (1824)। ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਯੂਰਪ ਵਿਚ, ਸਗੋਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਵੀ ਸਫਲ ਹੈ, ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਵਿਚ, ਇਸ ਦੇ ਕੁਝ ਅੰਸ਼ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਏ ਹਨ.

"ਮੈਂ ਰੋਸਨੀ ਦੀ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ," ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਂਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, "ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖਣਾ ਪਿਆ ... ਮੇਰੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਖਿੱਚ ਕਾਰਨ।" ਦਰਅਸਲ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜਰਮਨ ਦੋਸਤਾਂ - ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੇਬਰ - ਨੇ ਇਸ ਇਤਾਲਵੀ ਰੂਪਾਂਤਰ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਮਾਮੂਲੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਟੀਚਾ ਸੀ: ਪੈਰਿਸ - ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸਿਆਸੀ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਕੇਂਦਰ। 1824 ਵਿੱਚ, ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਤਾਦ ਰੋਸਨੀ ਨੇ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਦੋਂ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਲਈ ਘਾਤਕ ਕਦਮ ਚੁੱਕ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਹ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਦ ਕਰੂਸੇਡਰ (1825) ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਵੀ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। 1827 ਵਿੱਚ, ਮੇਅਰਬੀਰ ਪੈਰਿਸ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਦੂਜਾ ਘਰ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮਿਲੀ।

1820 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ. ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਦੁਖੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। 1830 ਦਾ ਬੁਰਜੂਆ ਇਨਕਲਾਬ ਨੇੜੇ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਦਾਰਵਾਦੀ ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਬੋਰਬਨ ਦੇ ਤਰਲੀਕਰਨ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਦਾ ਨਾਮ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਥਾਵਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਯੂਟੋਪੀਅਨ ਸਮਾਜਵਾਦ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਫੈਲ ਰਹੇ ਹਨ। ਨੌਜਵਾਨ ਵੀ. ਹਿਊਗੋ ਨਾਟਕ "ਕਰੋਮਵੈਲ" ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੁਖਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਕਲਾਤਮਕ ਰੁਝਾਨ - ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਈ. ਮੇਗੁਲ ਅਤੇ ਐਲ. ਚੈਰੂਬਿਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੀ. ਸਪੋਂਟੀਨੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ। ਫ੍ਰੈਂਚਾਂ ਦੇ ਮਨਾਂ ਵਿਚ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੋਮੀਆਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਯੁੱਗ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਕੁਝ ਸਮਾਨ ਹਨ। ਜੀ. ਰੋਸਨੀ, ਐਫ. ਬੋਇਲਡੀਯੂ, ਐਫ. ਔਬਰਟ ਦੁਆਰਾ ਹਾਸਰਸ ਓਪੇਰਾ ਹਨ। ਜੀ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਆਪਣੀ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਫੈਨਟੈਸਟਿਕ ਸਿੰਫਨੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਲੇਖਕ ਪੈਰਿਸ ਆਉਂਦੇ ਹਨ - ਐਲ. ਬਰਨ, ਜੀ. ਹਾਇਨ। ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਸੰਪਰਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਥੀਏਟਰਿਕ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਦੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਹਨ - ਔਬਰਟ ਦਾ ਦ ਮਿਊਟ ਫਰੌਮ ਪੋਰਟੀਸੀ (ਫੇਨੇਲਾ) (1828) ਅਤੇ ਰੋਸਨੀ ਦਾ ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ (1829)। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਭਵਿੱਖੀ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ ਈ. ਸਕ੍ਰਾਈਬ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ, ਜੋ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਾਣਕਾਰ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਵਾਦ, ਸਟੇਜ ਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਓਪੇਰਾ ਰਾਬਰਟ ਦ ਡੇਵਿਲ (1831) ਸੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਸੀ। ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਪਰੀਤਤਾ, ਲਾਈਵ ਐਕਸ਼ਨ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੋਕਲ ਨੰਬਰ, ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਧੁਨੀ - ਇਹ ਸਭ ਹੋਰ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਦ ਹਿਊਗਨੋਟਸ (1836) ਦੇ ਜੇਤੂ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਨੂੰ ਕੁਚਲ ਦਿੱਤਾ। ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੀ ਉੱਚੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਉਸਦੇ ਵਤਨ - ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। 1842 ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਸ਼ੀਆ ਦੇ ਰਾਜਾ ਫ੍ਰੀਡਰਿਕ ਵਿਲਹੇਲਮ IV ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਜਨਰਲ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ। ਬਰਲਿਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿਖੇ, ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਨੂੰ ਦ ਫਲਾਇੰਗ ਡੱਚਮੈਨ (ਲੇਖਕ ਸੰਚਾਲਨ) ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬਰਲੀਓਜ਼, ਲਿਜ਼ਟ, ਜੀ. ਮਾਰਸ਼ਨਰ ਨੂੰ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਐਮ. ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। . ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਗਲਿੰਕਾ ਲਿਖਦੀ ਹੈ: "ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਰ ਪੱਖੋਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਹੈ।" ਬਰਲਿਨ ਲਈ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਿਲੇਸੀਆ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਕੈਂਪ ਲਿਖਦਾ ਹੈ (ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜੇ. ਲਿੰਡ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ), ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਦ ਪੈਗੰਬਰ (1849), ਦ ਨੌਰਥ ਸਟਾਰ (1854), ਡਿਨੋਰਾ (1859) ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਓਪੇਰਾ, ਦ ਅਫ਼ਰੀਕਨ ਵੂਮੈਨ, ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, 1865 ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ ਦੇਖਿਆ।

ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪੜਾਅ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੇਅਰਬੀਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਹਿਲੀ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਧੁਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ ਅਤੇ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਗੁਣਕਾਰੀ ਮੁਹਾਰਤ ਇਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ (ਇੱਕ ਗਿਰਜਾਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਇੱਕ ਸੁਪਨੇ ਦਾ ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ, ਓਪੇਰਾ ਦ ਪੈਗੰਬਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਾਜਪੋਸ਼ੀ ਮਾਰਚ, ਜਾਂ ਦ ਹਿਊਗਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਤਲਵਾਰਾਂ ਦੀ ਪਵਿੱਤਰਤਾ) ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਕੋਈ ਘੱਟ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਜਨਤਾ ਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿੱਚ. ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵੈਗਨਰ ਓਪੇਰਾ ਰਿਏਂਜ਼ੀ, ਦ ਫਲਾਇੰਗ ਡਚਮੈਨ, ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੈਨਹਾਉਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਰੁਝਾਨ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਮੋਹਿਤ ਹੋਏ ਸਨ। ਸੂਡੋ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਲਾਟਾਂ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅੱਜ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ. ਹੇਨ, ਜੋ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਸੀ, ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਹੈ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਪਣੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਚੁਣਨਾ ਹੈ, ਨੇ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਢਾਲ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦਬਦਬੇ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ।"

ਈ. ਇਲੇਵਾ

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਓਪੇਰਾ - ਜੇਫਥਾ ਦੀ ਸਹੁੰ (ਜੇਫਟਾਸ ਓਥ, ਜੇਫਟਾਸ ਗੇਲੁਬਡੇ, 1812, ਮਿਊਨਿਖ), ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਅਤੇ ਮਹਿਮਾਨ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕ (ਵਿਰਥ ਅੰਡ ਗਾਸਟ ਓਡਰ ਔਸ ਸ਼ੇਰਜ਼ ਅਰਨਸਟ, 1813, ਸਟਟਗਾਰਟ; ਦੋ ਖਲੀਫਾ, ਡਾਈ ਬੇਡੇਨ ਕੈਲੀਫੇਨ, 1814 ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ ”, ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ; ਅਲੀਮੇਲਕ, 1820, ਪ੍ਰਾਗ ਅਤੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਨਾਮ ਦੇ ਤਹਿਤ), ਬ੍ਰਾਂਡੇਨਬਰਗ ਗੇਟ (ਦਾਸ ਬ੍ਰਾਂਡੇਨਬਰਗਰ ਟੋਰ, 1814, ਸਥਾਈ ਨਹੀਂ), ਸਲਾਮੰਕਾ ਤੋਂ ਬੈਚਲਰ (ਲੇ ਬੈਚਲੀਅਰ ਡੇ ਸਲਾਮੈਨਕ, 1815 (?), ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ), ਸਟ੍ਰਾਸਬਰਗ ਤੋਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀ (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ), ਰੌਬਰਟ ਅਤੇ ਏਲੀਸਾ (1816, ਪਲੇਰਮੋ), ਰੋਮਿਲਡਾ ਅਤੇ ਕਾਂਸਟੈਂਟਾ (ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਾ, 1817, ਪਡੂਆ), ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸੇਮੀਰਾਮਿਸ (ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ ਰਿਕੋਨਸੀਉਟਾ, 1819, ਟ੍ਰ. “ਰੇਗਿਓ”, ਟਿਊਰਿਨ), ਰੇਸਬਰਗ ਦੀ ਐਮਾ (1819, ਟ੍ਰ “ਸੈਨ ਬੇਨੇਡੇਟੋ”, ਵੇਨਿਸ; ਨਾਮ ਦੇ ਤਹਿਤ ਐਮਾ ਲੈਸਟਰ, ਜਾਂ ਜ਼ਮੀਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਐਮਾ ਵੌਨ ਲੈਸਟਰ ਓਡਰ ਡਾਈ ਸਟਿਮ ਡੇਸ ਗੇਵਿਸੈਂਸ, 1820, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ), ਮਾਰਗਰੇਟ ਆਫ਼ ਐਂਜੌ (1820, tr “ ਲਾ ਸਕਾਲਾ”, ਮਿਲਾਨ), ਅਲਮਨਜ਼ੋਰ (1821, ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ), ਗ੍ਰੇਨਾਡਾ ਤੋਂ ਜਲਾਵਤਨ (L'esule di Granada, 1822, tr “La Scala”, Milan), ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੂਸੇਡਰ (Il) crociato in Egitto, 1824, tr Fenich e”, Venice), Ines di Castro, or Pedro of Portugal (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1825, not finished), Robert the Devil (Robert le Diable, 1831, “ਰਾਜਾ। ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਐਂਡ ਡਾਂਸ, ਪੈਰਿਸ), ਹਿਊਗੁਏਨੋਟਸ (ਲੇਸ ਹਿਊਗੁਏਨੋਟਸ, 1835, ਪੋਸਟ. 1836, ibid; ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਗੁਏਲਫਸ ਅਤੇ ਘਿਬੇਲਿਨਸ ਨਾਮ ਹੇਠ), ਫੇਰਾਰਾ ਵਿੱਚ ਕੋਰਟ ਫੀਸਟ (ਦਾਸ ਹੋਫੇਸਟ ਵੌਨ ਫੇਰਾਰਾ, ਕੋਰਟ ਕਾਰਨੀਵਲ ਲਈ ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਬਾਲ, 1843, ਰਾਇਲ ਪੈਲੇਸ, ਬਰਲਿਨ), ਸਿਲੇਸੀਆ ਵਿੱਚ ਕੈਂਪ (ਸ਼ਲੇਸੀਅਨ ਵਿੱਚ ਈਨ ਫੇਲਡਲੇਗਰ, 1844, “ਕਿੰਗ. ਸਪੈਕਟੇਕਲ”, ਬਰਲਿਨ), ਨੋਏਮਾ, ਜਾਂ ਪਛਤਾਵਾ (ਨੋਲਮਾ ਓ ਲੇ ਪੇਂਟਿਰ, 1846, ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ।), ਪੈਗੰਬਰ ( Le prophète, 1849, ਕਿੰਗਜ਼ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਐਂਡ ਡਾਂਸ, ਪੈਰਿਸ; ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਦ ਸੀਜ ਆਫ਼ ਘੈਂਟ, ਫਿਰ ਜੌਨ ਆਫ਼ ਲੀਡੇਨ ਦੇ ਨਾਮ ਹੇਠ, ਨਾਰਦਰਨ ਸਟਾਰ (L'étoile du nord, 1854, Opera Comic, Paris); ਸਿਲੇਸੀਆ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਕੈਂਪ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜੂਡਿਥ (1854, ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ।), ਪਲੋਅਰਮੇਲ ਮਾਫੀ (ਲੇ ਮਾਫੀ ਡੀ ਪਲੋਏਰਮਲ, ਜਿਸਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਖਜ਼ਾਨਾ ਸੀਕਰ, ਲੇ ਚੇਰਚੁਰ ਡੂ ਟ੍ਰੇਸਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਡਿਨੋਰਾ, ਜਾਂ ਪਲੋਰਮੇਲ ਨੂੰ ਤੀਰਥ ਸਥਾਨ, ਡਿਨੋਰਾਹ ਓਡਰ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। Die Wallfahrt nach Ploermel; 1859, tr Opera Comic, Paris), ਅਫਰੀਕਨ (ਅਸਲ ਨਾਮ ਵਾਸਕੋ ਦਾ ਗਾਮਾ, 1864, ਪੋਸਟ. 1865, Grand Opera, Steam izh); ਮਨੋਰੰਜਨ - ਨਦੀ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨਾ, ਜਾਂ ਈਰਖਾਲੂ ਔਰਤ (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; ਜਿਸ ਨੂੰ ਦ ਫਿਸ਼ਰਮੈਨ ਐਂਡ ਦ ਮਿਲਕਮੇਡ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਚੁੰਮਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਰੌਲਾ, 1810, "ਤਮਾਸ਼ੇ ਦਾ ਰਾਜਾ", ਬਰਲਿਨ) ; ਭਾਸ਼ਣ - ਰੱਬ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤ (ਗੌਟ ਐਂਡ ਡਾਈ ਨੇਚਰ, 1811); ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ - ਵਿਲੀਅਮ I (1861) ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀ ਤਾਜਪੋਸ਼ੀ ਲਈ ਤਿਉਹਾਰ ਮਾਰਚ; ਗਾਇਕ - ਜ਼ਬੂਰ 91 (1853), ਸਟੈਬਟ ਮੈਟਰ, ਮਿਸਰੇਰੇ, ਟੇ ਡਿਉਮ, ਜ਼ਬੂਰ, ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਕੋਇਰ ਲਈ ਭਜਨ (ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ); ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ - ਸੇਂਟ 40 ਗਾਣੇ, ਰੋਮਾਂਸ, ਗਾਥਾਵਾਂ (IV ਗੋਏਥੇ, ਜੀ. ਹੇਨ, ਐਲ. ਰਿਲਸ਼ਤਾਬ, ਈ. ਡੇਸਚੈਂਪਸ, ਐਮ. ਬੇਰਾ, ਆਦਿ ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ 'ਤੇ); ਨਾਟਕ ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤ, ਸਟ੍ਰੂਏਂਜ਼ (ਐਮ. ਬੇਹਰ ਦੁਆਰਾ ਡਰਾਮਾ, 1846, ਬਰਲਿਨ), ਯੂਥ ਆਫ਼ ਗੋਏਥੇ (ਲਾ ਜੀਉਨੇਸ ਡੀ ਗੋਏਥੇ, ਏ. ਬਲੇਜ਼ ਡੀ ਬਰੀ ਦੁਆਰਾ ਡਰਾਮਾ, 1859, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ) ਸਮੇਤ।