ਗੁਸਤਾਵ ਮਹਲਰ |

ਗੁਸਟਵ ਮਹੇਲਰ

ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਜਿਸਨੇ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਕਲਾਤਮਕ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕੀਤਾ. ਟੀ ਮਾਨ

ਮਹਾਨ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੀ. ਮਹਲਰ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸ ਲਈ "ਸਿਮਫਨੀ ਲਿਖਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਉਪਲਬਧ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਾਧਨਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਬਣਾਉਣਾ। ਮੇਰੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ: ਮੈਂ ਕਿਵੇਂ ਖੁਸ਼ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਜੇਕਰ ਕੋਈ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਜਗ੍ਹਾ ਦੁਖੀ ਹੋਵੇ. ਅਜਿਹੇ ਨੈਤਿਕ ਅਧਿਕਤਮਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ "ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਉਸਾਰੀ", ਇੱਕ ਸੁਮੇਲ ਵਾਲੀ ਸਮੁੱਚੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ, ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਹੱਲ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਸਮੱਸਿਆ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਮਹਲਰ, ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਕਲਾਸੀਕਲ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ (ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ - ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ - ਜੇ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ - ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ - ਏ. ਬਰੁਕਨਰ) ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਹੋਂਦ ਦੇ ਸਦੀਵੀ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖ ਦਾ.

ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ, ਸਮੁੱਚੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਮੁੱਲ ਅਤੇ "ਗ੍ਰਹਿਣ" ਵਜੋਂ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਦੀ ਸਮਝ ਨੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੂੰਘੇ ਸੰਕਟ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ। ਮਹਲਰ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਗਹਿਰਾਈ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ; ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਸਿਮਫਨੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਲੱਭਣ ਦੀ ਇੱਕ ਟਾਈਟੈਨਿਕ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਹੈ, ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਅਤੇ ਹਰ ਵਾਰ ਸੱਚ ਦੀ ਖੋਜ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੈ। ਮਹਲਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਖੋਜ ਨੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸਥਾਪਿਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪਹੀਣਤਾ, ਅਸੰਗਤਤਾ, ਚੋਣਵਾਦ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ; ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਸੰਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਇਆ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਖੰਡਿਤ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ "ਟੁਕੜਿਆਂ" ਤੋਂ. ਇਹ ਖੋਜ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਯੁੱਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖੀ ਆਤਮਾ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਸੀ। "ਮੈਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਾਂ ਜੋ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦੀ ਮਾਰੂਥਲ ਰਾਤ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਕ ਸਿਤਾਰੇ ਦੇ ਭਟਕਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਕਰਨ ਜਾਂ ਕੁਰਾਹੇ ਜਾਣ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿੱਚ ਹੈ," ਮਹਲਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ।

ਮਹਲਰ ਦਾ ਜਨਮ ਚੈੱਕ ਗਣਰਾਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਯਹੂਦੀ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਜਲਦੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀਆਂ (10 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਜਨਤਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ)। ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਮਹਲਰ ਨੇ ਵਿਏਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਸਟ ਬਰੁਕਨਰ ਤੋਂ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਬਕ ਲਏ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਿਏਨਾ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਕੋਰਸਾਂ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਲਿਆ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਹਿਲੇ ਕੰਮ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ: ਓਪੇਰਾ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਕੈਚ. 20 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਮਹਲਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਅਟੁੱਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ - ਛੋਟੇ ਕਸਬਿਆਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ, ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ - ਯੂਰਪ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕੇਂਦਰ: ਪ੍ਰਾਗ (1885), ਲੀਪਜ਼ੀਗ (1886-88), ਬੁਡਾਪੇਸਟ (1888-91), ਹੈਮਬਰਗ (1891-97)। ਸੰਚਾਲਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮਹਲਰ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਆਪਣਾ ਲਗਭਗ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਲੀਨ ਕਰ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਨਾਟਕੀ ਕਰਤੱਵਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ, ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਬਹੁਤ ਵਾਰ ਇੱਕ ਗੀਤ ਤੋਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਮਹਲਰ ਕਈ ਵੋਕਲ "ਚੱਕਰਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ "ਸੋਂਗਸ ਆਫ਼ ਏ ਵੈਂਡਰਿੰਗ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸ" ਹੈ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇੱਕ ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੁਦਰਤ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਉਸਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਦੇ ਦੁੱਖ, ਦੁੱਖ ਭਟਕਣ ਵਾਲਾ. ਇਹਨਾਂ ਗੀਤਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ (1888) ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਦੀ ਭਿਆਨਕ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਦੁਆਰਾ ਮੁੱਢਲੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਹਨੇਰੇ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਕੁਦਰਤ ਨਾਲ ਏਕਤਾ ਬਹਾਲ ਕਰਨਾ ਹੈ।

ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਚਾਰ-ਭਾਗ ਚੱਕਰ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਤੰਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ "ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਵਾਹਕ" (ਐਫ. ਕਲੋਪਸਟੌਕ, ਐਫ. ਨੀਤਸ਼ੇ) ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੀ, ਤੀਜੀ ਅਤੇ ਚੌਥੀ ਸਿਮਫਨੀ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ "ਮੈਜਿਕ ਹਾਰਨ ਆਫ ਏ ਬੁਆਏ"। ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਬਾਰੇ ਮਹਲਰ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇੱਥੇ ਉਹ "ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਦਫ਼ਨਾਉਂਦਾ ਹੈ", ਪੁਨਰ-ਉਥਾਨ ਦੇ ਧਾਰਮਿਕ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਤੀਸਰੇ ਵਿੱਚ, ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਸਦੀਵੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਲੱਭਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀ ਸਵੈ-ਪ੍ਰੇਰਿਤ, ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। "ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਨਾਰਾਜ਼ ਹਾਂ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ, ਜਦੋਂ "ਕੁਦਰਤ" ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਫੁੱਲਾਂ, ਪੰਛੀਆਂ, ਜੰਗਲਾਂ ਦੀ ਖੁਸ਼ਬੂ, ਆਦਿ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਨ। ਕੋਈ ਵੀ ਭਗਵਾਨ ਡਾਇਓਨਿਸਸ, ਮਹਾਨ ਪੈਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ।"

1897 ਵਿੱਚ, ਮਹਲਰ ਵਿਏਨਾ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਬਣ ਗਿਆ, 10 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯੁੱਗ ਬਣ ਗਿਆ; ਮਹਲਰ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ-ਸੰਚਾਲਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। "ਮੇਰੇ ਲਈ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਖੁਸ਼ੀ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਇੱਕ ਵਤਨ ਮਿਲਿਆ ਹੈ, ਮੇਰਾ ਪਰਿਵਾਰ". ਸਟੇਜ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਮਹਲਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਕੇ.ਵੀ. ਗਲਕ, ਡਬਲਯੂ.ਏ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਬੀ. ਸਮੇਟਾਨਾ, ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ (ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ, ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ, ਆਇਓਲੈਂਥੇ) ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਹਨ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ (ਦੋਸਤੋਵਸਕੀ ਵਾਂਗ) ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਘਬਰਾਹਟ-ਆਵੇਗੀ, ਵਿਸਫੋਟਕ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ। ਮਹਲਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਿੰਫਨੀ ਕੰਡਕਟਰ ਵੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ (ਉਹ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਰੂਸ ਗਿਆ ਸੀ)। ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਰਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੜਾਅ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕੀਤੀ। ਚੌਥਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਤੁਲਨ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਮਹਲਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ, ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਦਿੱਖ ਅਤੇ, ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਬੱਦਲ ਰਹਿਤ ਸੁਹਜ ਸੰਗੀਤ। ਪਰ ਇਹ ਸੁਹਜ ਕਾਲਪਨਿਕ ਹੈ: ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਗੀਤ ਦਾ ਪਾਠ ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਸਵਰਗੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਹਨ; ਅਤੇ ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਕੁਝ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੁੱਟੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ.

ਅਗਲੀਆਂ ਤਿੰਨ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ (ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਹਲਰ ਕਾਵਿਕ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ), ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਢੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਛੇਵੇਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਸ ਨੂੰ "ਦੁਖਦਾਈ" ਸਿਰਲੇਖ ਮਿਲਿਆ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਦਾ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸਰੋਤ ਚੱਕਰ ਸੀ "ਮੌਤ ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਗੀਤ" (ਐਫ. ਰਕਰਟ ਦੁਆਰਾ ਲਾਈਨ 'ਤੇ)। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਇਸ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਰਚਨਾਕਾਰ ਹੁਣ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧਤਾਈਆਂ ਦਾ ਹੱਲ ਲੱਭਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਕੁਦਰਤ ਜਾਂ ਧਰਮ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕਲਾ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ (ਪੰਜਵੀਂ ਅਤੇ ਸੱਤਵੀਂ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ। XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦਾ ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤਿੱਖਾ ਉਲਟ).

ਮਹਲਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲ (1907-11) ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ (ਸਿਰਫ਼ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਿਮਾਰ ਸੀ, ਉਹ ਇਲਾਜ ਲਈ ਯੂਰਪ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਸੀ)। ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿਖੇ ਰੁਟੀਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਸਮਝੌਤਾਹੀਣਤਾ ਨੇ ਮਹਲਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸਲ ਅਤਿਆਚਾਰ ਹੋਇਆ। ਉਹ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ (ਨਿਊਯਾਰਕ) ਦੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਲਈ ਸੱਦਾ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਨਿਊਯਾਰਕ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸੰਚਾਲਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੌਤ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਸਾਰੀ ਧਰਤੀ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਪਿਆਸ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਅੱਠਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ - "ਇੱਕ ਹਜ਼ਾਰ ਪ੍ਰਤੀਭਾਗੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ" (ਵਧਿਆ ਹੋਇਆ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, 3 ਕੋਆਇਰ, ਸੋਲੋਿਸਟ) - ਮਹਲਰ ਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਨੌਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ: ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਅਨੰਦ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ। “ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਘੰਟੀ ਵੱਜਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਹੁਣ ਮਨੁੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਗਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਸੂਰਜ ਅਤੇ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਲਗਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ”ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। ਸਿੰਫਨੀ ਜੇਡਬਲਯੂ ਗੋਏਥੇ ਦੁਆਰਾ "ਫਾਸਟ" ਦੇ ਅੰਤਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬੀਥੋਵਨ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਅੰਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰਨ ਆਦਰਸ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ। ਮਾਹਲਰ ਲਈ, ਗੋਏਥੇ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਆਦਰਸ਼, ਜੋ ਕਿ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, "ਸਦਾ ਲਈ ਨਾਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ, ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਾਨੂੰ ਰਹੱਸਮਈ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਰਚਨਾ (ਸ਼ਾਇਦ ਪੱਥਰ ਵੀ) ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਹੋਂਦ ਦਾ ਕੇਂਦਰ. ਗੋਏਥੇ ਨਾਲ ਰੂਹਾਨੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਮਹਲਰ ਦੁਆਰਾ ਲਗਾਤਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ।

ਮਹਲਰ ਦੇ ਪੂਰੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ, ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਚੱਕਰ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਗਈ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਧਰਤੀ ਦੇ ਸਿੰਫਨੀ-ਕੈਂਟਾਟਾ ਗੀਤ (1908) ਵਿੱਚ ਇੱਕਠੇ ਹੋ ਗਏ। ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੇ ਸਦੀਵੀ ਥੀਮ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮਹਲਰ ਨੇ ਇਸ ਵਾਰ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਚੀਨੀ ਕਵਿਤਾ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਡਰਾਮੇ ਦੀਆਂ ਭਾਵਪੂਰਤ ਝਲਕੀਆਂ, ਚੈਂਬਰ-ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ (ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੀਨੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ) ਬੋਲ ਅਤੇ - ਸ਼ਾਂਤ ਭੰਗ, ਸਦੀਵਤਾ ਵਿੱਚ ਰਵਾਨਗੀ, ਚੁੱਪ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾ ਨਾਲ ਸੁਣਨਾ, ਉਮੀਦ - ਇਹ ਮਰਹੂਮ ਮਹਲਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ। ਸਾਰੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ “ਐਪੀਲਾਗ”, ਵਿਦਾਇਗੀ ਨੌਵਾਂ ਅਤੇ ਅਧੂਰਾ ਦਸਵਾਂ ਸਿੰਫਨੀ ਸੀ।

ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦੇ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਸਮਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮਹਲਰ ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਦਾ ਅਗਾਮੀ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ। ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ, ​​ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਤਿਅੰਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਚੁੱਕਿਆ ਜਾਵੇਗਾ - ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਅਤੇ ਏ. ਬਰਗ। ਏ. ਹੋਨੇਗਰ ਦੇ ਸਿੰਫਨੀ, ਬੀ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਮਹਲਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਛਾਪ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਮਹਲਰ ਦਾ ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ 'ਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਅੰਤਮ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਡੂੰਘੀ ਹਮਦਰਦੀ, ਸੋਚ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਮਹਲਰ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਤਣਾਅਪੂਰਨ, ਵਿਸਫੋਟਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਕੇ. ਜ਼ੈਨਕਿਨ