ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ |

ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ

ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ: ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਵੀ ਲਿਖਿਆ

ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ 10 ਅਪ੍ਰੈਲ ਨੂੰ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਸੋਗ ਦਾ ਦਿਨ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਰਾਸ਼ਟਰ ਨੇ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਭੂਚਾਲ ਦੇ ਪੀੜਤਾਂ ਨੂੰ ਸੋਗ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਦਫ਼ਨਾਇਆ। ਪਰ ਕਿਸੇ ਕੁਦਰਤੀ ਆਫ਼ਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵੀ, ਦੇਸ਼ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦਿਨ ਉਦਾਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਠੀਕ ਤੀਹ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ ਦਾ ਦੇਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਵੀ, ਉਸਨੇ ਫੇਲਿਨੀ, ਵਿਸਕੋਂਟੀ, ਜ਼ੇਫਿਰੇਲੀ, ਕੋਪੋਲਾ, ਬੋਂਡਰਚੁਕ ("ਵਾਟਰਲੂ") ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਜੇ ਉਸਨੇ ਦਰਜਨਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ ਹੁੰਦਾ - ਦ ਗੌਡਫਾਦਰ। ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਕੁ ਲੋਕ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ ਦਸ ਓਪੇਰਾ, ਤਿੰਨ ਬੈਲੇ, ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਵਰਕਸ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਇਸ ਪੱਖ ਤੋਂ ਵੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕ ਜਾਣੂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਖੁਦ ਫਿਲਮੀ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਮਝਦਾ ਸੀ।

ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ ਦਾ ਜਨਮ 1911 ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਦਾਦਾ ਜੀਓਵਨੀ ਰਿਨਾਲਡੀ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ। 12 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਨੀਨੋ ਨੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਕੋਇਰ "ਸੇਂਟ ਜੌਹਨ ਬੈਪਟਿਸਟ ਦਾ ਬਚਪਨ" ਲਈ ਇੱਕ ਭਾਸ਼ਣ ਲਿਖਿਆ। ਓਰਟੋਰੀਓ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸੇ 1923 ਵਿੱਚ, ਨੀਨੋ ਮਿਲਾਨ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਧਿਆਪਕਾਂ, ਕੈਸੇਲਾ ਅਤੇ ਪਿਜ਼ੇਟੀ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਐਂਡਰਸਨ ਦੀ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪ ਪੋਰਕਾਰੋ (ਦ ਸਵਾਈਨਹਰਡ ਕਿੰਗ) ਲਿਖਿਆ। ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਆਰਕੇਸਟ੍ਰੇਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਸ਼ੀਟ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅੱਜ ਤੱਕ ਬਚਿਆ ਹੈ।

ਰੋਟਾ ਦੀ ਇੱਕ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਅਸਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 16 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਓਪੇਰਾ ਏਰੀਓਡੈਂਟੇ ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਐਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਈ, ਜਿਸਨੂੰ ਲੇਖਕ ਨੇ ਖੁਦ "19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੁੱਬਣ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ। ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਰਗਾਮੋ (ਟਿਏਟਰੋ ਡੇਲੇ ਨੋਵਿਟ) ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਯੁੱਧ ਦੇ ਕਾਰਨ (ਇਹ 1942 ਸੀ) ਇਸਨੂੰ ਪਰਮਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਫੇਡੇਲ ਡੀ'ਅਮੀਕੋ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ "ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਸ ਦਾ ਨਿਵਾਸ",। ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ - ਇੱਕ ਖਾਸ ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ। ਹਰ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਦੁਆਰਾ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜੋ ਆਟੋਗ੍ਰਾਫ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ।

ਪਰਮਾ ਦੇ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚ ਏਰੀਓਡੈਂਟੇ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ 1942 ਵਿੱਚ 4 ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਟੋਰਕਮੇਡਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨੂੰ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਤੀਹ-ਚਾਰ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਹੋਇਆ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਉੱਘੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸਨਮਾਨ ਨਹੀਂ ਲਿਆਇਆ। ਯੁੱਧ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲ ਵਿੱਚ, ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ ਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਹਾਨ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ, ਇੱਕ ਦਰਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਸੀ. ਹੇਠਾਂ ਇਸ ਟੁਕੜੇ 'ਤੇ ਹੋਰ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਦੂਜਾ ਓਪੇਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ-ਐਕਟ ਕਾਮੇਡੀ "ਆਈ ਡੂਈ ਟਿਮੀਡੀ" ("ਟੂ ਸ਼ਾਈ") ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਰਚਨਾ ਰੇਡੀਓ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ ਸੁਣੀ ਗਈ ਸੀ। ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਇਨਾਮ ਪ੍ਰੀਮੀਆ ਇਟਾਲੀਆ - 1950 ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਉਹ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਜੌਨ ਪ੍ਰਿਚਰਡ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਸਕਾਲਾ ਥੀਏਟਰ ਡੀ ਲੌਂਡਰਾ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਚੱਲੀ।

ਅਸਲ ਸਫਲਤਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ 1955 ਵਿੱਚ ਈ. ਲੈਬੀਚੇਟ ਦੁਆਰਾ "ਦ ਸਟ੍ਰਾ ਹੈਟ" ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਓਪੇਰਾ "ਇਲ ਕੈਪੇਲੋ ਡੀ ਪੈਗਲੀਆ ਡੀ ਫਾਇਰਨਜ਼" ਨਾਲ ਮਿਲੀ। ਇਹ ਯੁੱਧ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਪਿਆ ਸੀ. ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਿਖਰ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਖੁਦ ਰੋਟਾ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਇਹ ਕੰਮ ਯਾਦ ਹੁੰਦਾ ਜੇ ਇਹ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਕੁਕੀਆ ਨਾ ਹੁੰਦੇ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਲੇਖਕ ਨੇ 1945 ਵਿਚ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਓਪੇਰਾ ਵਜਾਇਆ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੇ ਇਹ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ 10 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਇਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। ਥੀਏਟਰ ਮੈਸੀਮੋ ਡੀ ਪਲੇਰਮੋ ਦੇ ਮੁਖੀ ਦਾ. Cuccia ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਸਕੋਰ ਲੱਭਣ, ਧੂੜ ਨੂੰ ਝਾੜਨ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ. ਰੋਟਾ ਨੇ ਖੁਦ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਜਿੱਤ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਇਟਲੀ ਦੇ ਕਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ। ਅੱਜ ਵੀ, "ਇਲ ਕੈਪੇਲੋ" ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ, ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਓਪੇਰਾ।

ਪੰਜਾਹਵਿਆਂ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਰੋਟਾ ਨੇ ਦੋ ਹੋਰ ਰੇਡੀਓ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖੇ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਾਰੇ - ਇੱਕ-ਐਕਟ "ਲਾ ਨੋਟੇ ਦੀ ਅਨ ਨੇਵਰਸਟੇਨੀਕੋ" ("ਦਿ ਨਾਈਟ ਆਫ਼ ਏ ਨਿਊਰੋਟਿਕ") - ਰੋਟਾ ਨੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕੀਤੀ: "ਮੈਂ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੱਝ ਡਰਾਮਾ ਕਿਹਾ ਸੀ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਇੱਕ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਹੈ। ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਮੇਲ-ਜੋਲ ਵਿਚ ਸ਼ਬਦ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਬੋਲਬਾਲਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੁਹਜ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਦੇ ਆਪਣੀ ਵਧੀਆ ਗਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦਿਖਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ। ਰੇਡੀਓ ਪਲੇ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਓਪੇਰਾ, ਐਡੁਆਰਡੋ ਡੀ ​​ਫਿਲਿਪੋ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇਕ-ਐਕਟ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ "ਲੋ ਸਕੋਆਟੋਲੋ ਇਨ ਗੈਂਬਾ", ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੰਚਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਥਾਊਜ਼ੈਂਡ ਐਂਡ ਵਨ ਨਾਈਟਸ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਅਲਾਦੀਨੋ ਈ ਲਾ ਲੈਂਪਾਡਾ ਮੈਜਿਕਾ ਬਹੁਤ ਸਫਲ ਰਹੀ। ਰੋਟਾ ਨੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਸਟੇਜ ਅਵਤਾਰ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਾਲ ਇਸ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 1968 ਵਿੱਚ ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਡੀ ਨੈਪੋਲੀ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਇਸਨੂੰ ਰੇਨਾਟੋ ਕੈਸਟਲਾਨੀ ਦੁਆਰਾ ਰੇਨਾਟੋ ਗੁਟੂਸੋ ਦੁਆਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰੋਮ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਖ਼ਰੀ ਦੋ ਓਪੇਰਾ, "ਲਾ ਵਿਜ਼ਿਟਾ ਮੇਰਾਵਿਗਲੀਓਸਾ" ("ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਮੁਲਾਕਾਤ") ਅਤੇ "ਨੈਪੋਲੀ ਮਿਲਿਓਨੇਰੀਆ", ਇੱਕ ਉੱਨਤ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ। ਆਖ਼ਰੀ ਕੰਮ, ਈ. ਡੀ ਫਿਲਿਪੋ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਵਿਰੋਧੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ। ਕੁਝ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਵਿਅੰਗਮਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਡਰਾਮਾ", "ਇੱਕ ਸ਼ੱਕੀ ਸਕੋਰ", ਪਰ ਬਹੁਮਤ ਅਧਿਕਾਰਤ ਆਲੋਚਕ, ਲੇਖਕ, ਕਵੀ ਅਤੇ ਅਨੁਵਾਦਕ ਜਿਓਰਜੀਓ ਵਿਗੋਲੋ ਦੀ ਰਾਏ ਵੱਲ ਝੁਕਿਆ: "ਇਹ ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਕੋਲ ਹੈ। ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ".

ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮ ਅਜੇ ਵੀ ਚਰਚਾ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨੀਨੋ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯੋਗਦਾਨ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਉਸਦੀ ਓਪਰੇਟਿਕ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ "ਘੱਟ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ" ਮੰਨਦੇ ਹਨ, ਉਸਨੂੰ "ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਡੂੰਘਾਈ", "ਸਮੇਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਘਾਟ", "ਨਕਲ" ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ "ਸਾਹਿਤਕਰੀ" ਲਈ ਬਦਨਾਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। . ਮਾਹਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਸਕੋਰਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਮਹਾਨ ਪੂਰਵਜਾਂ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਸਨੀ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ, ਪੁਚੀਨੀ, ਆਫੇਨਬਾਕ, ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਨੁਸਾਰ, ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਰੂਪ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ। ਸਰੋਤ, ਦੋਸਤ ਇਗੋਰ Stravinsky. ਪਰ ਇਹ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸਾਨੂੰ ਉਸਦੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੌਲਿਕ ਮੰਨਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਦਾ, ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ, "ਅਸ਼ਲੀਲਤਾ", "ਓਪੇਰਾ ਲਾਈਟਨੈਸ" ਦੀ ਨਿੰਦਿਆ ਕਾਫ਼ੀ ਬੇਤੁਕੀ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਰੋਸਨੀ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ "ਆਲੋਚਨਾ" ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਕਹੋ, "ਅਲਜੀਅਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ" ... ਰੋਟਾ ਨੇ ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੁਪਾਇਆ ਕਿ, ਰੋਸਨੀ, ਪੁਚੀਨੀ, ਮਰਹੂਮ ਵਰਡੀ, ਗੌਨੌਦ ਅਤੇ ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਪਰੇਟਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ। , ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤ, ਇਤਾਲਵੀ ਕਾਮੇਡੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਿਆ. ਨਿੱਜੀ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸਵਾਦ, ਬੇਸ਼ਕ, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ "ਗੰਭੀਰ" ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦਾ ਸੀ। ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ ਨੇ ਅਕਸਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਕਿ ਉਸਦੇ ਲਈ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ, ਕੰਸਰਟ ਹਾਲਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ "ਪੱਧਰੀ" ਅੰਤਰ ਦਾ ਕੋਈ ਮੁੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ: "ਮੈਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ" ਰੋਸ਼ਨੀ "," ਅਰਧ-ਲਾਈਟ "," ਵਿੱਚ ਵੰਡਣ ਦੀਆਂ ਨਕਲੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ। ਗੰਭੀਰ … “ਹਲਕਾਪਣ” ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਸਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਲਈ… ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਮੈਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਅਪਮਾਨਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਭ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਹੈ।

ਉਸਦੇ ਓਪੇਰਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇਟਲੀ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਮੈਨੂੰ ਰੂਸੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ। ਪਰ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਤੱਥ ਹੀ ਬੋਲਦਾ ਹੈ: ਮਈ 1991 ਵਿੱਚ, ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ ਦੇ ਜਨਮ ਦੀ 80 ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਊਸ ਆਫ ਯੂਨੀਅਨਜ਼ ਦੇ ਕਾਲਮ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਸੀ। ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਸਟੇਟ ਰੇਡੀਓ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ। ਮੱਧ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇਸ਼ ਕਿੰਨੇ ਗੰਭੀਰ ਆਰਥਿਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸੰਕਟ ਵਿੱਚੋਂ ਗੁਜ਼ਰ ਰਿਹਾ ਸੀ - ਇਸਦੇ ਢਹਿ ਜਾਣ ਤੋਂ ਛੇ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰਹਿ ਗਏ ਸਨ। ਅਤੇ, ਫਿਰ ਵੀ, ਰਾਜ ਨੇ ਇਸ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਨੂੰ ਮਨਾਉਣ ਦੇ ਸਾਧਨ ਅਤੇ ਮੌਕੇ ਲੱਭ ਲਏ ਹਨ।

ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਵੇਂ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਹੈ. 2006 ਵਿੱਚ, "ਨੋਟਸ ਦੁਆਰਾ ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ" ਨਾਟਕ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਮਾਸਕੋ ਥੀਏਟਰ ਆਫ ਮੂਨ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਲਾਟ ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਫੇਲਿਨੀ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਅਤੇ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਨਾਲ ਬਦਲਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੀਰੋ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼। ਅਪ੍ਰੈਲ 2006 ਲਈ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰਿਕ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਪੜ੍ਹਿਆ: "ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਦੁਰਲੱਭ ਧੁਨ, ਗੀਤਕਾਰੀ, ਕਾਢ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਵਿੱਚ ਸੂਖਮ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ, ਡਾਂਸ ਅਤੇ ਪੈਨਟੋਮਾਈਮ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।" ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਉਮੀਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਤਾਬਦੀ (2011), ਸਾਡੇ ਓਪੇਰਾ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਨੀਨੋ ਰੋਟਾ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ, ਰੱਬ ਨਾ ਕਰੇ, ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਉਸ ਦੀ ਓਪਰੇਟਿਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਦਿਖਾਉਣਗੇ।

ਲੇਖ ਲਈ ਵੈੱਬਸਾਈਟਾਂ tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org ਅਤੇ Runet ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।