ਕੈਮਿਲ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ |

ਕੈਮਿਲ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ

ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤਰੱਕੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਰਕਲ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ

C. ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਅਧਿਆਪਕ, ਸੰਚਾਲਕ ਵਜੋਂ ਹੇਠਾਂ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਾਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਜਿਹੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ. ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ, ਸਾਹਿਤ, ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਥੀਏਟਰ, ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ, ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਨਿਬੰਧ ਲਿਖੇ ਅਤੇ ਵਿਅੰਗ ਚਿੱਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਵੀ ਸਨ। ਉਸਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਐਸਟ੍ਰੋਨੋਮੀਕਲ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦਾ ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨ, ਖਗੋਲ ਵਿਗਿਆਨ, ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਗਿਆਨ ਦੂਜੇ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੇ ਗਿਆਨ ਨਾਲੋਂ ਘਟੀਆ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਵਾਦ-ਵਿਵਾਦ ਵਾਲੇ ਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ, ਰਚਨਾਕਾਰ ਨੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰੁਚੀਆਂ, ਹਠਵਾਦ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਵਾਦ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਧਿਐਨ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਕੀਤੀ। "ਜਨਤਾ ਦਾ ਸੁਆਦ," ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ, "ਚਾਹੇ ਚੰਗਾ ਜਾਂ ਸਧਾਰਨ, ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ, ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਬੇਅੰਤ ਕੀਮਤੀ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਕ ਹੈ। ਚਾਹੇ ਉਹ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਾਲਾ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਇਸ ਸੁਆਦ ਨੂੰ ਅਪਣਾ ਕੇ, ਉਹ ਚੰਗੇ ਕੰਮ ਸਿਰਜਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੇਗਾ।

ਕੈਮਿਲ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਦਾ ਜਨਮ ਕਲਾ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ (ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਕਵਿਤਾ ਲਿਖੀ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ)। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ "ਦੂਜੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ" ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ. ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖ ਰਿਹਾ ਸੀ, 5 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਦਸ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 1848 ਵਿੱਚ, ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੋਂ ਉਸਨੇ 3 ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੀਤਾ, ਪਹਿਲਾਂ ਅੰਗ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਫਿਰ ਰਚਨਾ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫਸਟ ਸਿਮਫਨੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਜੀ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਸੀ. ਗੌਨੋਦ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। 1853 ਤੋਂ 1877 ਤੱਕ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਗਿਰਜਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਅੰਗ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਨੇ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਅਣਥੱਕ ਊਰਜਾ ਵਾਲਾ ਮਨੁੱਖ, ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅੰਗ ਵਜਾਉਣ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਰਚਨਾਵਾਂ ਇਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਮਿਲੀਆਂ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਓਮਫਾਲਾ ਦੀ ਸਪਿਨਿੰਗ ਵ੍ਹੀਲ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਆਫ ਡੈਥ, ਓਪੇਰਾ ਦ ਯੈਲੋ ਪ੍ਰਿੰਸੇਸ, ਦ ਸਿਲਵਰ ਬੈੱਲ ਅਤੇ ਸੈਮਸਨ ਐਂਡ ਡੇਲੀਲਾ - ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਸਿਖਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹਨ।

ਗਿਰਜਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਛੱਡ ਕੇ, ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ (1881) ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਕੈਮਬ੍ਰਿਜ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦਾ ਆਨਰੇਰੀ ਡਾਕਟਰ (1893), ਆਰਐਮਐਸ (1909) ਦੀ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸ਼ਾਖਾ ਦਾ ਆਨਰੇਰੀ ਮੈਂਬਰ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਨਿੱਘਾ ਸੁਆਗਤ ਮਿਲਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਉਹ ਏ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਅਤੇ ਸੀ. ਕੁਈ ਨਾਲ ਦੋਸਤਾਨਾ ਸਬੰਧਾਂ 'ਤੇ ਸੀ, ਐਮ. ਗਲਿੰਕਾ, ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਅਤੇ ਕੁਚਕੀਸਟ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਸੀ ਜੋ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ ਕਲੇਵੀਅਰ ਨੂੰ ਰੂਸ ਤੋਂ ਫਰਾਂਸ ਲਿਆਇਆ ਸੀ।

ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਨੇ ਇੱਕ ਭਰਪੂਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕੀਤਾ: ਉਸਨੇ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਥਕਾਵਟ ਨੂੰ ਨਾ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ ਅਤੇ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। 85 ਸਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਗਸਤ 1921 ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਆਖਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਫਲਦਾਇਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਵਰਚੁਓਸੋ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾ ਸਥਾਨ ਦਿੱਤਾ। ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਰੋਂਡੋ ਕੈਪ੍ਰਿਕੀਸੋਸੋ, ਤੀਸਰਾ ਵਾਇਲਨ ਕਨਸਰਟੋ (ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਪੀ. ਸਰਸਾਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ), ਅਤੇ ਸੇਲੋ ਕਨਸਰਟੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੁਆਰਾ ਅਜਿਹੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਆਰਗਨ ਸਿੰਫਨੀ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ, 5 ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋਜ਼) ਨੇ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ 12 ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੈਮਸਨ ਅਤੇ ਡੇਲੀਲਾਹ ਸੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਬਾਈਬਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ (1877) ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਵੇਮਰ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੁਰੀਲੀ ਸਾਹ ਦੀ ਚੌੜਾਈ, ਕੇਂਦਰੀ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਾ ਸੁਹਜ - ਡੇਲੀਲਾਹ ਨਾਲ ਮੋਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਐਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਕੰਮ "ਓਪਰੇਟਿਕ ਰੂਪ ਦਾ ਆਦਰਸ਼" ਹੈ।

ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੀ ਕਲਾ ਹਲਕੇ ਬੋਲਾਂ, ਚਿੰਤਨ, ਪਰ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨੇਕ ਪਾਥੋਸ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਦੇ ਮੂਡਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਬੌਧਿਕ, ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਕਸਰ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲੋਕਧਾਰਾ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗੀਤ ਅਤੇ ਘੋਸ਼ਣਾਤਮਕ ਮੇਲੋਜ਼, ਮੋਬਾਈਲ ਲੈਅ, ਗਲੇਸ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਰੰਗ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ, ਰਚਨਾ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ - ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਲਿਖਿਆ ਸੀ। ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪੰਨੇ.

I. Vetlitsyna

ਲੰਮੀ ਉਮਰ ਬਤੀਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਨੇ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੰਤਰ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਫਲਦਾਇਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰੁਚੀਆਂ ਦਾ ਘੇਰਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੈ: ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਸੰਚਾਲਕ, ਵਿਅੰਗਮਈ ਆਲੋਚਕ-ਵਿਧਾਇਕ, ਉਹ ਸਾਹਿਤ, ਖਗੋਲ-ਵਿਗਿਆਨ, ਜੀਵ-ਵਿਗਿਆਨ, ਬਨਸਪਤੀ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਕਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਨਾਲ ਦੋਸਤਾਨਾ ਸੰਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸੀ।

ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੇ ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲਾ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੂੰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: "ਇਹ ਨੌਜਵਾਨ ਸਭ ਕੁਝ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਕੋਲ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ - ਤਜਰਬੇਕਾਰਤਾ." ਗੌਨੋਦ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਸਿਮਫਨੀ ਆਪਣੇ ਲੇਖਕ 'ਤੇ "ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਬਣਨ" ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਲਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤੀ ਦੇ ਬੰਧਨ ਦੁਆਰਾ, ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਬਿਜ਼ੇਟ, ਡੇਲੀਬਸ ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ "ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੋਸਾਇਟੀ" ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੀ।

70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਨੇ ਵੇਮਰ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਸੈਮਸਨ ਅਤੇ ਡੇਲੀਲਾ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਧੰਨਵਾਦੀ ਯਾਦ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ। ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਰੂਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਏ. ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਦੇ ਸੁਝਾਅ 'ਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਦੂਜਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਲਿਖਿਆ, ਉਹ ਗਲਿੰਕਾ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਕੁਚਕੀਸਟਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ ਕਲੇਵੀਅਰ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਅਜਿਹਾ ਜੀਵਨ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਬੇਮਿਸਾਲ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਾਲੇ, ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਨੇ ਲਿਖਤ ਲਿਖਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਅਦਭੁਤ ਕਲਾਤਮਕ ਲਚਕਤਾ ਸੀ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਰਵੱਈਏ, ਚਿੱਤਰਾਂ, ਥੀਮਾਂ ਅਤੇ ਪਲਾਟਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਮੂਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸੰਪਰਦਾਇਕ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਤੰਗੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ ਲੜੀ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਦੁਸ਼ਮਣ ਸੀ।

ਇਹ ਥੀਸਿਸ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਲੇਖਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਲਾਲ ਧਾਗੇ ਵਾਂਗ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਲੇਖਕ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਖੰਡਨ ਕਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ: “ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਆਜ਼ਾਦ ਹੈ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਤਿੱਖਾ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ। ਸੰਤ-ਸੇਂਸ ਆਪਣੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਕੱਟੜਤਾ ਤੋਂ ਘਿਣਾਉਣਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ! ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਕਲਾ ਰੁਝਾਨ. ਉਹ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਲਈ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ।

ਪਰ ਵਿਵਾਦ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਗੰਭੀਰ ਬੇਚੈਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ. "ਸਾਡੀ ਨਵੀਂ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਭਿਅਤਾ," ਉਸਨੇ 1913 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, "ਇੱਕ ਕਲਾ ਵਿਰੋਧੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ।" ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਾਣਨ ਦੀ ਅਪੀਲ ਕੀਤੀ। "ਜਨਤਾ ਦਾ ਸੁਆਦ, ਚੰਗਾ ਜਾਂ ਮਾੜਾ, ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ, ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਕੀਮਤੀ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਕ ਹੈ। ਚਾਹੇ ਉਹ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਾਲਾ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਇਸ ਸੁਆਦ ਨੂੰ ਅਪਣਾ ਕੇ, ਉਹ ਚੰਗੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੇਗਾ। ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਝੂਠੇ ਮੋਹ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ: "ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਫ੍ਰੈਂਚ ਰਹੋ! ਆਪਣੇ ਆਪ ਬਣੋ, ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋ…”

ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਜਮਹੂਰੀਅਤ ਦੇ ਸਵਾਲ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੁਆਰਾ ਤਿੱਖੇ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਉਠਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਪਰ ਇਹਨਾਂ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਦੋਨਾਂ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਇੱਕ ਨਿਰਪੱਖ ਕਲਾਤਮਕ ਸਵਾਦ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਵਜੋਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ, ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ ਹੈ ਰਸਮੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਕਈ ਵਾਰ ਅਣਗੌਲਿਆ ਤਰਸਯੋਗਤਾ. ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਬਿਜ਼ੇਟ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਬਿਨਾਂ ਕੁੜੱਤਣ ਦੇ ਲਿਖਿਆ: “ਅਸੀਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਟੀਚਿਆਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤਾ - ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਲਈ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਚਿਮੇਰਾ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। "

ਅਜਿਹੇ "ਕਾਇਮੇਰਾ" ਦੀ ਖੋਜ ਨੇ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਖੋਜ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧਤਾਈਆਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ ਉੱਤੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਜੀਵਨ ਪ੍ਰਤੀ ਇੱਕ ਸਿਹਤਮੰਦ ਰਵੱਈਆ, ਸੰਦੇਹਵਾਦ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇੱਕ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭਾਵਨਾ, ਨੇ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਨੂੰ ਕਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।

ਐੱਮ. ਡ੍ਰਸਕਿਨ

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਓਪੇਰਾ (ਕੁੱਲ 11) ਸੈਮਸਨ ਅਤੇ ਡੇਲੀਲਾ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਰੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤਾਰੀਖਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਪੀਲੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ, ਗਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1872) ਦ ਸਿਲਵਰ ਬੈੱਲ, ਬਾਰਬੀਅਰ ਅਤੇ ਕੈਰੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1877) ਸੈਮਸਨ ਅਤੇ ਡੇਲੀਲਾਹ, ਲੇਮੇਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1866-1877) "ਏਟਿਏਨ ਮਾਰਸੇਲ", ਗਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1879) "ਹੈਨਰੀ VIII" ਡੇਟ੍ਰੋਇਟ ਅਤੇ ਸਿਲਵੈਸਟਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1883) ਪ੍ਰੋਸਰਪੀਨਾ, ਗਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1887) ਅਸਕਾਨੀਓ, ਗਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1890) ਫਰਾਈਨੇ, ਔਗੁ ਡੀ ਲਾਸਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1893) “ਬਰਬਰੀਅਨ”, ਸਰਦੂ ਆਈ ਗੇਜ਼ੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1901) (1904) 1906) "ਪੂਰਵਜ" (XNUMX)

ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜਾਵੋਟੇ, ਬੈਲੇ (1896) ਕਈ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ (ਸੋਫੋਕਲੀਜ਼ ਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਐਂਟੀਗੋਨ, 1893 ਸਮੇਤ)

ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ ਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਤਾਰੀਖਾਂ ਬਰੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਨਾਮਿਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਤਾਰੀਖਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੀਆਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਦੂਜਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ 1879 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਇਸ ਦੇ ਲਿਖੇ ਜਾਣ ਤੋਂ XNUMX ਸਾਲ ਬਾਅਦ)। ਚੈਂਬਰ-ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਹੀ ਸੱਚ ਹੈ। ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਐਸ-ਡੁਰ ਓਪ. 2 (1852) ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਏ-ਮੋਲ ਓਪ. 55 (1859) ਥਰਡ ਸਿੰਫਨੀ ("ਅੰਗ ਨਾਲ ਸਿੰਫਨੀ") ਸੀ-ਮੋਲ ਓਪ. 78 (1886) “ਓਮਫਾਲ ਦਾ ਚਰਖਾ”, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਓਪ। 31 (1871) “ਫੈਟਨ”, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਜਾਂ। 39 (1873) "ਮੌਤ ਦਾ ਨਾਚ", ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਓਪ. 40 (1874) “ਯੂਥ ਆਫ਼ ਹਰਕੂਲੀਸ”, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਓਪ। 50 (1877) “ਜਾਨਵਰਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨੀਵਲ”, ਮਹਾਨ ਜ਼ੂਲੋਜੀਕਲ ਕਲਪਨਾ (1886)

ਸੰਿੇਲਨ ਡੀ-ਡੁਰ ਓਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ। 17 (1862) ਜੀ-ਮੋਲ ਓਪ ਵਿੱਚ ਦੂਜਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ। 22 (1868) ਤੀਜਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਐਸ-ਡੁਰ ਓਪ. 29 (1869) ਚੌਥਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਸੀ-ਮੋਲ ਓਪ. 44 (1875) "ਅਫਰੀਕਾ", ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕਲਪਨਾ, ਓਪ. 89 (1891) F-dur op ਵਿੱਚ ਪੰਜਵਾਂ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ। 103 (1896) ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਏ-ਡੁਰ ਓਪ। 20 (1859) ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਓਪ ਲਈ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਰੋਂਡੋ-ਕੈਪਰੀਸੀਓਸੋ। 28 (1863) ਦੂਜੀ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਸੀ-ਡੁਰ ਓਪ. 58 (1858) ਐਚ-ਮੋਲ ਓਪ ਵਿੱਚ ਤੀਜਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ। 61 (1880) ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਟੁਕੜਾ, ਓਪ. 62 (1880) Cello Concerto a-moll op. 33 (1872) ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਅਲੈਗਰੋ ਐਪਸੀਨੇਟੋ, ਓਪ. 43 (1875)

ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਮ ਪਿਆਨੋ ਕੁਇੰਟੇਟ ਏ-ਮੋਲ ਓਪ। 14 (1855) F-dur op ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਪਿਆਨੋ ਤਿਕੜੀ. 18 (1863) Cello Sonata c-moll op. 32 (1872) ਪਿਆਨੋ ਚੌਂਕ ਬੀ-ਦੁਰ ਓਪ. 41 (1875) ਟਰੰਪ, ਪਿਆਨੋ, 2 ਵਾਇਲਨ, ਵਾਇਓਲਾ, ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਡਬਲ ਬਾਸ ਓਪ ਲਈ ਸੇਪਟੇਟ। 65 (1881) ਡੀ-ਮੋਲ, ਓਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ. 75 (1885) ਬੰਸਰੀ, ਓਬੋਏ, ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਓਪ ਲਈ ਡੈਨਿਸ਼ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਕੈਪ੍ਰਿਸੀਓ। 79 (1887) ਈ-ਮੋਲ ਓਪ ਵਿੱਚ ਦੂਜੀ ਪਿਆਨੋ ਤਿਕੜੀ. 92 (1892) ਦੂਜੀ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਐਸ-ਡੁਰ ਓਪ. 102 (1896)

ਵੋਕਲ ਕੰਮ ਲਗਭਗ 100 ਰੋਮਾਂਸ, ਵੋਕਲ ਡੁਏਟ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੋਆਇਰ, ਪਵਿੱਤਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ: ਮਾਸ, ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਰੀਕੁਏਮ, 20 ਮੋਟੇਟ ਅਤੇ ਹੋਰ), ਓਰਟੋਰੀਓਸ ਅਤੇ ਕੈਨਟਾਟਾਸ ("ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ ਦਾ ਵਿਆਹ", "ਦ ਫਲੱਡ", “ਲਾਇਰ ਅਤੇ ਹਾਰਪ” ਅਤੇ ਹੋਰ)।

ਸਾਹਿਤਕ ਲਿਖਤਾਂ ਲੇਖਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ: “ਹਾਰਮਨੀ ਐਂਡ ਮੈਲੋਡੀ” (1885), “ਪੋਰਟਰੇਟ ਐਂਡ ਮੈਮੋਇਰ” (1900), “ਟ੍ਰਿਕਸ” (1913) ਅਤੇ ਹੋਰ