ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਨਿਕੋਲੇਵਿਚ ਸੇਰੋਵ (ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਸੇਰੋਵ) |

ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਸੇਰੋਵ

ਉਸਦਾ ਸਾਰਾ ਜੀਵਨ ਕਲਾ ਦੀ ਸੇਵਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਸਭ ਕੁਝ ਉਸ ਲਈ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ... ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ

ਏ. ਸੇਰੋਵ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ, ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਉਸਨੇ 3 ਓਪੇਰਾ, 2 ਕੈਨਟਾਟਾ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ, ਕੋਰਲ, ਵੋਕਲ ਵਰਕਸ, ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ, ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਲਿਖੇ। ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ।

ਸੇਰੋਵ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਰਕਾਰੀ ਅਧਿਕਾਰੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ, ਲੜਕੇ ਨੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਝੁਕਾਅ ਅਤੇ ਸ਼ੌਕ ਦਿਖਾਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਹਰ ਸੰਭਵ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਪਿਤਾ ਤਿੱਖਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰੇਗਾ - ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਟਕਰਾਅ ਤੱਕ - ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਧਿਐਨਾਂ ਨੂੰ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਬੇਲੋੜੀ ਸਮਝਦੇ ਹੋਏ.

1835-40 ਵਿਚ. ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਲਾਅ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਉੱਥੇ ਉਸਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਨਾਲ ਹੋਈ, ਜੋ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇੱਕ ਜੋਸ਼ ਭਰੀ ਦੋਸਤੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸੇਰੋਵ ਅਤੇ ਸਟੈਸੋਵ ਵਿਚਕਾਰ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਆਲੋਚਨਾ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਹੈ। "ਸਾਡੇ ਦੋਵਾਂ ਲਈ," ਸਟਾਸੋਵ ਨੇ ਸੇਰੋਵ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਿਖਿਆ, "ਇਹ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ - ਅਸੀਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਹੋਰ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।" ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੇਰੋਵ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ: ਉਸਨੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਸੈਲੋ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਹੀ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਪੜ੍ਹਾਈ ਪੂਰੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਦਾ ਕਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਸੈਨੇਟ, ਨਿਆਂ ਮੰਤਰਾਲਾ, ਸਿਮਫੇਰੋਪੋਲ ਅਤੇ ਪਸਕੋਵ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ, ਗ੍ਰਹਿ ਮੰਤਰਾਲਾ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਪੋਸਟ ਆਫਿਸ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਕਈ ਯੂਰਪੀਅਨ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਨੂੰ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪੱਤਰ-ਵਿਹਾਰ ਦੇ ਸੈਂਸਰ ਵਜੋਂ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਇਹ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਹਨ ਸੇਰੋਵ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਾਮੂਲੀ ਕਰੀਅਰ ਤੋਂ, ਜੋ ਕਿ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸ ਲਈ, ਕਮਾਈ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੋਈ ਗੰਭੀਰ ਮੁੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਨਿਰਣਾਇਕ ਕਾਰਕ ਸੰਗੀਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਟਰੇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।

ਸੇਰੋਵ ਦੀ ਰਚਨਾ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਸੀ, ਇਹ ਸਹੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਿਖਲਾਈ ਦੀ ਘਾਟ ਕਾਰਨ ਸੀ। 40 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੱਕ. ਉਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: 2 ਸੋਨਾਟਾ, ਰੋਮਾਂਸ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਜੇਐਸ ਬਾਚ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਸਮੇਂ, ਸੇਰੋਵ ਓਪੇਰਾ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਅਧੂਰੇ ਰਹੇ। ਅਧੂਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਓਪੇਰਾ "ਮਈ ਨਾਈਟ" (ਐਨ. ਗੋਗੋਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ) ਸੀ। ਇਸ ਦਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਕਿੱਸਾ ਅੱਜ ਤੱਕ ਬਚਿਆ ਹੈ - ਗੰਨਾ ਦੀ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ, ਜੋ ਸੇਰੋਵ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕੰਮ ਸੀ, 1851 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ, ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ: "ਰੂਸੀ ਪਾਠਕਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ ... ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ਇਸ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਬਾਰੇ, ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਵੀ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਭ ਬਾਰੇ ਸਹੀ ਵਿਚਾਰ ਹੋਣ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਹਿਲੂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਜਾਣਕਾਰੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੰਗੀਤ, ਇਸਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਸਹੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੇਰੋਵ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਰੂਸੀ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ "ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਆਧੁਨਿਕ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਤਹੀ ਮੁੱਦੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਠਾਏ ਗਏ ਹਨ: ਗਲਿੰਕਾ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ, ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਅਤੇ ਮਾਈਟੀ ਹੈਂਡਫੁੱਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਆਦਿ ਦਾ ਕੰਮ। ਨਿਊ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇਸ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਸੇਰੋਵ ਅਤੇ ਕੁਚਕੀਵਾਦੀ ਵੱਖ ਹੋ ਗਏ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਵਾਲੇ ਬਣ ਗਏ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਸਟੈਸੋਵ ਨਾਲ ਟੁੱਟ ਗਿਆ।

ਤੂਫਾਨੀ ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਗਤੀਵਿਧੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੇਰੋਵ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਲਿਆ, ਫਿਰ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣ ਦੀ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ 1860 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, “ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਹਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਲਿਖ ਕੇ, ਆਪਣੇ ਲਈ ਨਾਮ ਬਣਾ ਕੇ, ਪਰ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕੰਮ ਇਸ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਵਿੱਚ। ਸੰਗੀਤ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ". 60 ਦਾ ਦਹਾਕਾ ਉਹ ਦਹਾਕਾ ਬਣ ਗਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਸੇਰੋਵ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਿੱਤੀ। 1862 ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਜੂਡਿਥ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਲਿਬਰੇਟੋ ਇਤਾਲਵੀ ਨਾਟਕਕਾਰ ਪੀ. ਗਿਆਕੋਮੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਟਕ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ। 1865 ਵਿੱਚ - "ਰੋਗਨੇਡਾ", ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੂਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ। ਆਖਰੀ ਓਪੇਰਾ ਦ ਐਨੀਮੀ ਫੋਰਸ ਸੀ (ਮੌਤ ਨੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾਇਆ, ਓਪੇਰਾ ਵੀ. ਸੇਰੋਵਾ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪਤਨੀ, ਅਤੇ ਐਨ. ਸੋਲੋਵਯੋਵ ਦੁਆਰਾ ਖਤਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ), ਜੋ ਕਿ ਏ.ਐਨ. ਓਸਟ੍ਰੋਵਸਕੀ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ "ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਨਾ ਜੀਓ।"

ਸੇਰੋਵ ਦੇ ਸਾਰੇ ਓਪੇਰਾ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਸਨ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਅਤੇ ਉੱਭਰ ਰਹੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਓਪਰੇਟਿਕ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। "ਜੂਡਿਥ" ਅਤੇ "ਰੋਗਨੇਡਾ" ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਉਸ ਮੋੜ 'ਤੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਗਲਿੰਕਾ ਅਤੇ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਟੇਜ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ("ਦਿ ਸਟੋਨ ਗੈਸਟ" ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ) ਅਤੇ "ਕੁਚਕੀਸਟ" ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ P. Tchaikovsky ਅਜੇ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸੇਰੋਵ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ। ਉਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਰਵਾਦ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋਕ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੇਰੋਵ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਸੇਰੋਵ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉੱਤੇ ਪਰਛਾਵਾਂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਉਸ ਕੀਮਤੀ ਨੂੰ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਜੋ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਹੈ।

ਏ ਨਜ਼ਾਰੋਵ