ਵੈਲੇਰੀ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵਿਚ ਗੈਵਰਲਿਨ |

ਵੈਲੇਰੀ ਗੈਵਰਲਿਨ

“ਮੇਰਾ ਸੁਪਨਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਹਰ ਮਨੁੱਖੀ ਰੂਹ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਂ। ਮੈਂ ਲਗਾਤਾਰ ਦਰਦ ਨਾਲ ਖਾਰਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ: ਕੀ ਉਹ ਸਮਝਣਗੇ? - V. Gavrilin ਦੇ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਇੱਕ ਵਿਅਰਥ ਅਲਾਰਮ ਜਾਪਦੇ ਹਨ: ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਿਰਫ਼ ਸਮਝਿਆ ਹੀ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ, ਇਹ ਪਿਆਰ, ਜਾਣਿਆ, ਅਧਿਐਨ, ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ, ਨਕਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਰੂਸੀ ਨੋਟਬੁੱਕ, ਚਾਈਮਜ਼, ਅਤੇ ਅਨਯੁਟਾ ਬੈਲੇ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਸਫਲਤਾ ਇਸ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਦੁਰਲੱਭ, ਵਿਲੱਖਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਲੋਕ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਤਰਸ ਰਹੇ ਹਨ - ਗੁਪਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡੂੰਘੇ। ਇਹ ਸੰਗਠਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ, ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੀਆਂ ਸੱਚਾਈਆਂ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦੁਖਦਾਈ ਮੁੱਦਿਆਂ, ਹਾਸੇ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਉੱਚ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਜੋ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਸ਼ੁੱਧ ਅਤੇ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ - ਗੈਵਰਲਿਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੱਚੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ, ਕੌੜੇ ਅਤੇ ਪਵਿੱਤਰ ਤੋਹਫ਼ੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿਵਾਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਦਰਦ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ...

"ਰੂਸੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਤੁਸੀਂ ਕਿੱਥੋਂ ਆਏ ਹੋ?" ਗੈਵਰਲਿਨ ਈ. ਯੇਵਤੁਸ਼ੈਂਕੋ ਦੇ ਇਸ ਸਵਾਲ ਦਾ ਜਵਾਬ ਏ. ਐਕਸਪੇਰੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ: “ਮੈਂ ਕਿੱਥੋਂ ਦਾ ਹਾਂ? ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹਾਂ ..." ਗੈਵਰਲਿਨ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਥੀਆਂ ਲਈ - "ਜ਼ਖਮੀ ਜ਼ਖ਼ਮ", ਯੁੱਧ ਕਿੰਡਰਗਾਰਟਨ ਸੀ। "ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਗੀਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਔਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਕਾਂ ਅਤੇ ਚੀਕਾਂ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਤੋਂ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਮਿਲਿਆ," ਉਹ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਹੇਗਾ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਬਾਲਗ। ਉਹ 2 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਆਇਆ - ਅਗਸਤ XNUMX ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਦੇ ਨੇੜੇ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਫਿਰ ਵੋਲੋਗਡਾ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਨਾਥ ਆਸ਼ਰਮ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਬੱਚੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਘਰ ਚਲਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਇੱਕ ਬਾਗ ਲਾਇਆ, ਪਰਾਗ ਕੱਟਦੇ ਸਨ, ਫਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਧੋਦੇ ਸਨ, ਗਾਵਾਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਅਤੇ ਅਨਾਥ ਆਸ਼ਰਮ ਦਾ ਆਪਣਾ ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਲੋਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵੀ ਸੀ, ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਆਪਕ ਟੀ. ਤੋਮਾਸ਼ੇਵਸਕਾਇਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਖੋਲ੍ਹਿਆ. ਅਤੇ ਇੱਕ ਦਿਨ, ਜਦੋਂ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਵੋਲੋਗਡਾ ਆਇਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਲੜਕਾ ਦਿਖਾਇਆ, ਜੋ ਅਜੇ ਤੱਕ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ, ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ! ਅਤੇ Valery ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲ ਗਿਆ. ਜਲਦੀ ਹੀ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਤੋਂ ਇੱਕ ਕਾਲ ਆਈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੌਦਾਂ ਸਾਲ ਦਾ ਕਿਸ਼ੋਰ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਇਆ। ਉਸਨੂੰ ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਭਾਗ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਉੱਥੇ ਚਲੇ ਗਏ।

ਵੈਲੇਰੀ ਨੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ, ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ, ਅਨੰਦ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਾਈ. ਟੇਮੀਰਕਾਨੋਵ, ਵਾਈ. ਸਿਮੋਨੋਵ ਦੇ ਬਰਾਬਰ, ਉਸਨੇ ਆਈ. ਹੇਡਨ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਅਤੇ ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਏਵ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਨਵੀਨਤਾਵਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਏ, ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ ਖੇਡੇ। ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਗੈਵਰਲਿਨ ਨੇ 1958 ਵਿੱਚ ਓ. ਇਵਲਾਖੋਵ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਤੀਜੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਅਚਾਨਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਲੋਕਧਾਰਾ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲਿਆ। ਉਹ ਮੁਹਿੰਮਾਂ 'ਤੇ ਗਿਆ, ਗੀਤ ਲਿਖੇ, ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਦੇਖਿਆ, ਪਿੰਡ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਬੋਲੀ ਸੁਣੀ, ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ, ਵਿਚਾਰਾਂ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸੁਣਨ ਦੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਦਿਲ, ਰੂਹ ਅਤੇ ਦਿਮਾਗ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਸੀ। ਇਹ ਉਦੋਂ ਸੀ, ਇਹਨਾਂ ਯੁੱਧ-ਗ੍ਰਸਤ, ਗਰੀਬ ਉੱਤਰੀ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਲਗਭਗ ਮਰਦ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਗੀਤ ਸੁਣਦੇ ਹੋਏ, ਅਟੱਲ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ, ਸੁੰਦਰ ਜੀਵਨ ਦੇ ਇੱਕ ਅਵਿਨਾਸ਼ੀ ਸੁਪਨੇ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ, ਗੈਵਰਲਿਨ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਟੀਚਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਅਰਥ - ਇਹਨਾਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ, "ਘੱਟ" ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੱਚੀ ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਖਜ਼ਾਨੇ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਗੈਵਰਲਿਨ ਨੇ V. Solovyov-Sedogo ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਲੋਕ ਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 'ਤੇ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾ ਕੰਮ ਲਿਖਿਆ, ਅਤੇ 3 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਐੱਫ. ਰੁਬਤਸੋਵ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ-ਵਿਗਿਆਨੀ-ਲੋਕਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ, ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ 1964 ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਂਕ, ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਸੂਟ "ਕਾਕਰੋਚ", ਇੱਕ ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ ਲਿਖਿਆ. ਵੀ. ਸ਼ੈਫਨਰ, 3 ਸੋਨਾਟਾ, ਕਾਮਿਕ ਕੈਨਟਾਟਾ “ਅਸੀਂ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ”, ਵੋਕਲ ਸਾਈਕਲ “ਜਰਮਨ ਨੋਟਬੁੱਕ” on st. ਜੀ. ਹੀਨ. ਇਹ ਚੱਕਰ ਯੂਨੀਅਨ ਆਫ਼ ਕੰਪੋਜ਼ਰਜ਼ ਵਿਖੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿੱਘਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਸਥਾਈ ਭੰਡਾਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।

ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਗੈਵਰਲਿਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਲਈ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰੀਖਿਆਵਾਂ ਪਾਸ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗੈਵਰਲਿਨ ਇੱਕ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ "ਰੂਸੀ ਨੋਟਬੁੱਕ" ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ 1965 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਦਸ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇਹ ਕੰਮ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਆਖਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਪਲੈਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ! ਨੌਜਵਾਨ, ਅਣਜਾਣ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ "ਸੰਗੀਤ ਯੇਸੇਨਿਨ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ; 1967 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਆਰਐਸਐਫਐਸਆਰ ਦੇ ਰਾਜ ਪੁਰਸਕਾਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਐਮਆਈ ਗਲਿੰਕਾ, ਇਸ ਉੱਚ ਪੁਰਸਕਾਰ ਦੀ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਦੀ ਜੇਤੂ ਬਣ ਗਈ ਹੈ।

ਅਜਿਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਅਜਿਹੀ ਉੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਅਗਲੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ. ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਗੈਵਰਲਿਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, "ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ." ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ, ਨਾਟਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਛੋਟੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੂਟ, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਹੈ। ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਸੀਨੀਅਰ ਸਾਥੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਲਿਖਦਾ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਹੁਣ 1972 ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਿੱਚ 3 ਵੱਡੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ: ਓਪੇਰਾ ਦ ਟੇਲ ਆਫ਼ ਦਾ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਵੈਨਯੁਸ਼ਾ (ਜੀ. ਯੂਸਪੇਨਸਕੀ ਦੇ ਲੇਖਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ), ਸੇਂਟ. G. Heine ਅਤੇ St. 'ਤੇ ਇੱਕ ਵੋਕਲ-ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ. ਏ. ਸ਼ੁਲਗੀਨਾ "ਮਿਲਟਰੀ ਲੈਟਰਸ"। ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ "ਸ਼ਾਮ" ਉਪ-ਸਿਰਲੇਖ "ਪੁਰਾਣੀ ਔਰਤ ਦੀ ਐਲਬਮ ਤੋਂ", ਤੀਜੀ "ਜਰਮਨ ਨੋਟਬੁੱਕ", ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੋਕਲ-ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਚੱਕਰ "ਅਰਥ" ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਏ ਸ਼ੁਲਗੀਨਾ।

ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ, ਗੈਵਰਲਿਨ ਆਪਣਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ ਲਾਗੂ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨਾਲ ਅਜਿਹੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸਮਝ ਆਉਂਦੀ ਹੈ।" ਉਹ ਉਸ ਅਥਾਹ ਕੁੰਡ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹੁਣ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ, ਅਕਾਦਮਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਗੈਵਰਲਿਨ ਇੰਨੇ ਉੱਚੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪੱਧਰ ਦੇ ਪੌਪ ਗੀਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਚੈਂਬਰ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ ਵੀ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। (ਆਈ. ਬੋਗਾਚੇਵਾ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ "ਰਾਤ ਨੂੰ ਘੋੜੇ ਦੌੜਦੇ ਹਨ") "ਦੋ ਭਰਾ" ਗੀਤ ਬਾਰੇ, ਉੱਤਮ ਮਾਸਟਰ ਜੀ. ਸਵੀਰਿਡੋਵ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: "ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਚੀਜ਼! ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਸੁਣਿਆ ਅਤੇ ਰੋਇਆ. ਕਿੰਨੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਕਿੰਨੀ ਤਾਜ਼ਗੀ, ਕਿੰਨੀ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ। ਕੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਬਦੀਲੀਆਂ: ਥੀਮ ਤੋਂ ਥੀਮ ਤੱਕ, ਆਇਤ ਤੋਂ ਆਇਤ ਤੱਕ ਧੁਨ ਵਿੱਚ। ਇਹ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰੋ!" ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਗੀਤ ਸਨ “ਪਿਆਰ ਰਹੇਗਾ”, “ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਚਿੱਟਾ ਪਹਿਰਾਵਾ, ਮਾਂ” ਫਿਲਮ “ਵਿਆਹ ਵਾਲੇ ਦਿਨ”, ਮਨਮੋਹਕ “ਮਜ਼ਾਕ”।

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਗੈਵਰਲਿਨ ਆਧੁਨਿਕ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰੂਪ - ਸੂਟ, ਕਵਿਤਾਵਾਂ, ਕੈਨਟਾਟਾ ਦੇ ਕੰਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ "ਉੱਚ" ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸਰਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ, ਪਰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਏ. ਸੋਹੋਰ ਨੇ "ਗੀਤ-ਸਿੰਫੋਨਿਕ" ਕਿਹਾ ਹੈ।

ਡਰਾਮਾ ਥੀਏਟਰ Valery Gavrilin ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ 80 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਖੁਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ ਚਾਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਫਲ ਮੰਨਦਾ ਹੈ: ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ "ਅਮਲੀ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਪੁੱਛਦਾ ਹਾਂ", "ਆਪਣੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਹਿੱਸਾ ਨਾ ਲਓ" ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ. ਲੈਨਿਨ ਕੋਮਸੋਮੋਲ, ਏ.ਬੀ.ਡੀ.ਟੀ. ਵਿੱਚ ਕਣਕ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਬੋਰੀਆਂ। ਐੱਮ. ਗੋਰਕੀ, ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ "ਸਟੇਪਨ ਰਾਜ਼ਿਨ"। E. Vakhtangov. ਆਖਰੀ ਕੰਮ ਨੇ ਗੈਵਰਲਿਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ - ਕੋਰਲ ਸਿੰਫਨੀ-ਐਕਸ਼ਨ "ਚਾਈਮਸ"। (ਵੀ. ਸ਼ੁਕਸ਼ੀਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ), ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਰਾਜ ਪੁਰਸਕਾਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। "ਚਾਈਮਜ਼" ਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੋ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: "ਦਿ ਵੈਡਿੰਗ" (1978) ਅਤੇ "ਦਿ ਸ਼ੈਫਰਡ ਅਤੇ ਸ਼ੈਫਰਡੈਸ" (ਵੀ. ਅਸਟਾਫੀਵ, 1983 ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਸੋਲੋਿਸਟ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਏਂਸਬਲ ਲਈ। ਸਾਰੀਆਂ 3 ਰਚਨਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ 1967 ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ ਔਰਟੋਰੀਓ "ਸਕੋਮੋਰੋਖੀ" ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1987 ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ (ਵੀ. ਕੋਰੋਸਟੈਲੇਵ ਦੇ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ), ਗਾਵਰਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਓਪੇਰਾ, ਬੈਲੇ, ਸਿੰਫਨੀ, ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ, ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗੈਵਰਲਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਨਾਟਕੀਤਾ, ਤਮਾਸ਼ਾ, ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਠੋਸਤਾ ਇੰਨੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸ ਦੇ ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ("ਸ਼ਾਮ", "ਮਿਲਟਰੀ ਲੈਟਰਸ") ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਬੈਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਸੀ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਏ. ਬੇਲਿੰਸਕੀ ਨੇ 10-15 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਗੈਵਰਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਏ. ਚੈਖਵ ਦੀ ਕਹਾਣੀ "ਐਨਾ ਆਨ ਦ ਨੇਕ" ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇੱਕ ਬੈਲੇ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂ ਸੁਣਿਆ। ਗੈਵਰਲਿਨ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬੋਲਦਾ ਹੈ ਬਿਨਾਂ ਹਾਸੇ ਦੇ: "ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਣੇ ਬਿਨਾਂ, ਮੈਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬੈਲੇ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਚੇਖਵ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮਦਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਪਰ ਇਹ ਇੰਨੀ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਚੇਖੋਵ ਮੇਰਾ ਮਨਪਸੰਦ ਲੇਖਕ ਹੈ। ਕਮਜ਼ੋਰੀ, ਅਸੁਰੱਖਿਆ, ਉਸਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੋਮਲਤਾ, ਬੇਲੋੜੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ, ਸ਼ੁੱਧ, ਚਮਕਦਾਰ ਉਦਾਸੀ, ਅਸ਼ਲੀਲਤਾ ਦੀ ਨਫ਼ਰਤ - ਮੈਂ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ E. Maksimova ਅਤੇ V. Vasiliev ਦੇ ਨਾਲ ਟੀਵੀ ਬੈਲੇ "Anyuta" ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜੇਤੂ ਸਫਲਤਾ ਸੀ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤੇ, ਇਸਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦੀਆਂ 114 ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦਿਆ ਗਿਆ ਸੀ! 1986 ਵਿੱਚ ਅਨਯੁਤਾ ਨੂੰ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਵਿੱਚ ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਨਾਲ ਹੀ ਰੀਗਾ, ਕਾਜ਼ਾਨ ਅਤੇ ਚੇਲਾਇਬਿੰਸਕ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਕਮਾਲ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸੰਘ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਏ. ਟਵਾਰਡੋਵਸਕੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਟੀਵੀ ਬੈਲੇ "ਹਾਊਸ ਬਾਈ ਦ ਰੋਡ" ਸੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਮੰਚਨ ਵੀ. ਵਾਸਿਲੀਵ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 1986 ਵਿੱਚ, ਬੀ. ਆਈਫਮੈਨ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਮਾਡਰਨ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰ ਨੇ ਏ. ਕੁਪ੍ਰਿਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦ ਡੁਅਲ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਬੈਲੇ ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਰੋਮਸ਼ੋਵ ਦਿਖਾਇਆ। ਦੋਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਡੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾਵਾਂ ਬਣ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਗੈਵਰਲਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਦੁਖਦਾਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ' ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਮਾਰਚ 1989 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਏ. ਓਸਟ੍ਰੋਵਸਕੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬੈਲੇ "ਦ ਮੈਰਿਜ ਆਫ਼ ਬਲਜ਼ਾਮਿਨੋਵ" ਦਾ ਸਕੋਰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਏ. ਬੇਲਿੰਸਕੀ ਦੀ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣਾ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਅਵਤਾਰ ਪਾਇਆ ਹੈ।

Valery Gavrilin ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਹਰ ਇੱਕ ਨਵ ਮੀਟਿੰਗ ਸਾਡੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਬਣ. ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦਿਆਲਤਾ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਖੁਦ ਕਿਹਾ: "ਰੋਸ਼ਨੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਰਹੇਗੀ. ਅਤੇ ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਕਿ ਰੂਸੀ ਧਰਤੀ ਕਿੰਨੀ ਮਹਾਨ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਹੈ, ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਵਿੱਚ ਜਾਣਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ੀ ਹੋਵੇਗੀ! ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਦੁਨੀਆਂ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਜ਼ਮੀਰ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਹੈ।”

ਐੱਨ. ਸਾਲਨਿਸ