ਹਿਊਗੋ ਵੁਲਫ |

ਹਿਊਗੋ ਵੁਲਫ

ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੀ ਵੁਲਫ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਗੀਤ, ਚੈਂਬਰ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਕਾਵਿਕ ਪਾਠ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਯੋਜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ਬਦ, ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਹਰੇਕ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਅਰਥ ਅਤੇ ਧੁਨ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਹਨ। ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ, ਵੁਲਫ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ "ਸੱਚਾ ਸਰੋਤ" ਲੱਭਿਆ। “ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸੀਟੀ ਵਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਜਿਸਦੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈਕਨੀਡ ਧੁਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਗੀਤਕਾਰੀ ਧੁਨਾਂ ਬਰਾਬਰ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹਨ, ”ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਕਿਹਾ। ਉਸਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਇੰਨਾ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ ਨਾਟਕਕਾਰ ਬਣਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਮਨੁੱਖੀ ਬੋਲਣ ਦੇ ਧੁਨ ਨਾਲ ਆਮ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਮਾਨਤਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਵੁਲਫ ਦਾ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਰਾਹ ਬਹੁਤ ਔਖਾ ਸੀ। ਚੜ੍ਹਾਈ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦੁਖਦਾਈ ਸੰਕਟਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ, ਜਦੋਂ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਉਹ ਇੱਕ ਵੀ ਨੋਟ "ਨਿਚੋੜ" ਨਹੀਂ ਸਕਿਆ। ("ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੁੱਤੇ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।") ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ (1888-91) ਦੌਰਾਨ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪਿਤਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰੇਮੀ ਸਨ, ਅਤੇ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਪਰਿਵਾਰਕ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤ ਚਲਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵੀ ਸੀ (ਹਿਊਗੋ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ), ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ, ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅੰਸ਼ ਵੱਜਦੇ ਸਨ। 10 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਵੁਲਫ ਨੇ ਗ੍ਰੈਜ਼ ਵਿੱਚ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ, ਅਤੇ 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵਿਏਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਉੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੀਅਰ ਜੀ. ਮਹਲਰ ਨਾਲ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਕ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਲਦੀ ਹੀ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਸਿੱਖਿਆ ਵਿੱਚ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ 1877 ਵਿੱਚ ਵੁਲਫ ਨੂੰ "ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕਰਕੇ" ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ (ਸਥਿਤੀ ਉਸਦੇ ਕਠੋਰ, ਸਿੱਧੇ ਸੁਭਾਅ ਕਾਰਨ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੀ)। ਸਵੈ-ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ: ਵੁਲਫ ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ।

ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਹ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਪ੍ਰਬਲ ਸਮਰਥਕ ਬਣ ਗਿਆ; ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਨਾਟਕ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕਰਨ ਬਾਰੇ, ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਏਕਤਾ ਬਾਰੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਵੁਲਫ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਚਾਹਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮੂਰਤੀ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵੀਏਨਾ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਸਲਜ਼ਬਰਗ (1881-82) ਦੇ ਸਿਟੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਵੁਲਫ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਹਫ਼ਤਾਵਾਰੀ "ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸੈਲੂਨ ਸ਼ੀਟ" (1884-87) ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਲੰਬਾ ਸਹਿਯੋਗ ਸੀ। ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਵੁਲਫ ਨੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਘੋਸ਼ਿਤ "ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਕਲਾ" (ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ, ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ) ਦਾ ਬਚਾਅ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਹਮਦਰਦੀ ਆਈ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਰੰਪਰਾਗਤ, ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ ਸੀ (ਵੈਗਨਰ ਅਤੇ ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਦੋਵਾਂ ਦਾ "ਨਵੇਂ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਤੱਕ" ਦਾ ਆਪਣਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰਸਤਾ ਸੀ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਮਹਾਨ ਦੇ ਸਮਰਥਕ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ 2 ਜੰਗੀ "ਕੈਂਪਾਂ" ਵਿੱਚ ਇੱਕਜੁੱਟ ਹੋਏ)। ਇਸ ਸਭ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਵੁਲਫ ਦੀ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਗਈ; ਉਸ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੈਸ ਤੋਂ ਅਣਉਚਿਤ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈਆਂ। ਗੱਲ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਕਿ 1883 ਵਿੱਚ, ਵੁਲਫ ਦੀ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਪੇਂਟੇਸੀਲੀਆ (ਜੀ. ਕਲੀਸਟ ਦੁਆਰਾ ਦੁਖਾਂਤ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਗੰਦਾ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਕੇ ਵਜਾਇਆ। ਇਸਦਾ ਨਤੀਜਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਲਗਭਗ ਪੂਰਾ ਇਨਕਾਰ ਸੀ - ਸਿਰਫ 7 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ "ਇਤਾਲਵੀ ਸੇਰੇਨੇਡ" (1892) ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ.

28 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਵੁਲਫ ਨੂੰ ਆਖਰਕਾਰ ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਥੀਮ ਮਿਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਵੁਲਫ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ ਜਿਵੇਂ "ਅਚਾਨਕ ਉਸ 'ਤੇ ਆ ਗਿਆ": ਉਸਨੇ ਹੁਣ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਤਾਕਤ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮੋੜ ਦਿੱਤੀ (ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਲਗਭਗ 300)। ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1890-91 ਵਿੱਚ. ਮਾਨਤਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ: ਆਸਟਰੀਆ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵੁਲਫ ਖੁਦ ਅਕਸਰ ਇਕੱਲੇ-ਗਾਇਕ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਾਵਿਕ ਪਾਠ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਦੇ ਯਤਨ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗੀਤ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ "ਕਵਿਤਾਵਾਂ" ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ: "ਈ. ਮੈਰੀਕੇ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾਵਾਂ", "ਆਈ. ਆਈਚਨਡੋਰਫ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾਵਾਂ", "ਜੇਵੀ ਗੋਏਥੇ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾਵਾਂ"। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਦੋ "ਗਾਣਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ" ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: "ਸਪੈਨਿਸ਼" ਅਤੇ "ਇਤਾਲਵੀ"।

ਵੁਲਫ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਔਖੀ, ਤੀਬਰ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਫਿਰ ਮੁਕੰਮਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। F. Schubert ਜਾਂ M. Mussorgsky ਵਾਂਗ, ਵੁਲਫ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਸਰਕਾਰੀ ਕਰਤੱਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ "ਵੰਡ" ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਹੋਂਦ ਦੀਆਂ ਭੌਤਿਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਤੋਂ ਆਮਦਨ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਕੋਣ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ (ਉਹ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਦੋਸਤਾਂ ਕੋਲ ਗਿਆ), ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਮਰਾ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲੈਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ। ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਵੁਲਫ ਨੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ: ਉਸਨੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਕੋਰੇਗਿਡੋਰ ("ਕੀ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਹੁਣ ਦਿਲੋਂ ਹੱਸ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ") ਅਤੇ ਅਧੂਰਾ ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮਾ ਮੈਨੁਅਲ ਵੇਨੇਗਾਸ (ਦੋਵੇਂ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਐਕਸ. ਅਲਾਰਕਨ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਲਿਖਿਆ। ) . ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੂਜਾ ਓਪੇਰਾ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ; 1898 ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਨਸਿਕ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਵੁਲਫ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਕਿਸਮਤ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਆਮ ਸੀ. ਇਸ ਦੇ ਕੁਝ ਪਲ (ਪਿਆਰ ਟਕਰਾਅ, ਬਿਮਾਰੀ ਅਤੇ ਮੌਤ) ਟੀ. ਮਾਨ ਦੇ ਨਾਵਲ "ਡਾਕਟਰ ਫੌਸਟਸ" - ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਡਰੀਅਨ ਲੀਵਰਕਨ ਦੀ ਜੀਵਨ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਕੇ. ਜ਼ੈਨਕਿਨ

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਵੋਕਲ ਬੋਲ ਦੇ ਖੇਤਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਜਗ੍ਹਾ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਵਧ ਰਹੀ ਦਿਲਚਸਪੀ, ਉਸਦੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਦੇ ਤਬਾਦਲੇ ਵਿੱਚ, "ਆਤਮਾ ਦੀ ਦਵੰਦਵਾਦ" (ਐਨਜੀ ਚੇਰਨੀਸ਼ੇਵਸਕੀ) ਨੇ ਗੀਤ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ। ਆਸਟਰੀਆ (ਸ਼ੁਬਰਟ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ) ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ (ਸ਼ੁਮਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ)। ). ਇਸ ਵਿਧਾ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ. ਪਰ ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਧਾਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਸ਼ੂਬਰਟ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਗੀਤ ਪਰੰਪਰਾ, ਦੂਜੀ - ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਘੋਸ਼ਣਾਤਮਕ. ਪਹਿਲਾ ਜੋਹਾਨਸ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੂਜਾ ਹਿਊਗੋ ਵੁਲਫ ਦੁਆਰਾ।

ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀਆਂ, ਜੋ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਵੱਖਰੀਆਂ ਸਨ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਵੁਲਫ਼ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਤੋਂ 27 ਸਾਲ ਛੋਟਾ ਸੀ), ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਲੱਖਣ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਇਕ ਹੋਰ ਅੰਤਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ: ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ) ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵੁਲਫ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੋਕਲ ਬੋਲ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ (ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਯੰਤਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ)।

ਇਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹੈ, ਜ਼ਾਲਮ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ, ਭੌਤਿਕ ਕਮੀ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰਤ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਹੈ। 1888 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ, ਇੱਕ ਵਿਵਸਥਿਤ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਕੁਝ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਸੀ. ਅਚਾਨਕ ਕਲਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਸੀ; ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ, 1890 ਤੋਂ 90 ਤੱਕ, ਵੁਲਫ ਨੇ ਲਗਭਗ ਦੋ ਸੌ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਦੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਜਲਣ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਦਭੁਤ ਸੀ! ਪਰ 1897 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦਾ ਸਰੋਤ ਪਲ ਪਲ ਫਿੱਕਾ ਪੈ ਗਿਆ; ਫਿਰ ਲੰਬੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਰਾਮ ਸਨ - ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕ ਲਾਈਨ ਨਹੀਂ ਲਿਖ ਸਕਦਾ ਸੀ। XNUMX ਵਿੱਚ, XNUMX ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਵੁਲਫ ਨੂੰ ਲਾਇਲਾਜ ਪਾਗਲਪਨ ਨੇ ਮਾਰਿਆ ਸੀ। ਪਾਗਲਾਂ ਲਈ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਹੋਰ ਪੰਜ ਦਰਦਨਾਕ ਸਾਲ ਜਿਉਂਦਾ ਰਿਹਾ।

ਇਸ ਲਈ, ਵੁਲਫ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੀ ਮਿਆਦ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਦਹਾਕਾ ਚੱਲੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਚਾਰ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਵੋਕਲ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੈਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ।

* * *

ਹਿਊਗੋ ਵੁਲਫ ਦਾ ਜਨਮ 13 ਮਾਰਚ, 1860 ਨੂੰ ਦੱਖਣੀ ਸਟਾਇਰੀਆ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਵਿੰਡਿਸ਼ਗ੍ਰਾਜ਼ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ (1919 ਤੋਂ, ਉਹ ਯੂਗੋਸਲਾਵੀਆ ਗਿਆ ਸੀ)। ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਇੱਕ ਚਮੜੇ ਦੇ ਮਾਸਟਰ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਵਾਇਲਨ, ਗਿਟਾਰ, ਹਾਰਪ, ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪਰਿਵਾਰ - ਅੱਠ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਹਿਊਗੋ ਚੌਥਾ ਸੀ - ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ, ਘਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ, ਇਤਾਲਵੀ, ਸਲਾਵਿਕ ਲੋਕ ਧੁਨਾਂ ਵੱਜੀਆਂ (ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਪੂਰਵਜ ਸਲੋਵੇਨੀ ਕਿਸਾਨ ਸਨ)। ਚੌਗਿਰਦਾ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਵਧਿਆ: ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ ਪਹਿਲੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸੋਲ 'ਤੇ ਬੈਠਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਛੋਟਾ ਹਿਊਗੋ ਦੂਜੇ ਕੰਸੋਲ 'ਤੇ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੋਰੰਜਕ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਬਚਪਨ ਤੋਂ, ਵੁਲਫ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਗੁਣ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ: ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਨਰਮ, ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਖੁੱਲ੍ਹਾ, ਅਜਨਬੀਆਂ ਨਾਲ ਸੀ - ਉਦਾਸ, ਤੇਜ਼ ਗੁੱਸੇ ਵਾਲਾ, ਝਗੜਾਲੂ। ਅਜਿਹੇ ਚਰਿੱਤਰ ਗੁਣਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ ਜੀਵਨ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਵਸਥਿਤ ਆਮ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਸੀ: ਸਿਰਫ ਚਾਰ ਸਾਲ ਵੁਲਫ ਨੇ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਦੋ ਸਾਲ ਵਿਏਨਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੋਂ ਉਸਨੂੰ "ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ" ਲਈ ਨੌਕਰੀ ਤੋਂ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪਿਆਰ ਜਲਦੀ ਜਾਗਿਆ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਉਹ ਡਰ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਨੌਜਵਾਨ ਜ਼ਿੱਦੀ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਫੈਸਲਾ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮਨਾਹੀ ਦੇ ਉਲਟ, 1875 ਵਿੱਚ ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁਲਾਕਾਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਰਿਪੱਕ ਹੋਇਆ।

ਵੈਗਨਰ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਸਟਰ, ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਓਪੇਰਾ ਟੈਨਹਾਉਜ਼ਰ ਅਤੇ ਲੋਹੇਨਗ੍ਰੀਨ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ, ਜਿਸਨੇ ਹੁਣੇ ਹੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਨੁਭਵਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ, ਉਹਨਾਂ ਵੱਲ ਦੇਖੇ ਬਿਨਾਂ, ਫਿਰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਨਾਲ ਅਨੁਕੂਲ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ। ਪ੍ਰੇਰਿਤ, ਵੁਲਫ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਲਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਲਈ "ਖਾਣਾ-ਪੀਣਾ" ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ। ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਉਹ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਭ ਕੁਝ ਛੱਡ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਿਤਾ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਵੁਲਫ ਅਜੀਬ ਨੌਕਰੀਆਂ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਨੋਟਸ ਜਾਂ ਨਿੱਜੀ ਪਾਠਾਂ ਦੇ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਲਈ ਪੈਸੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ!) ਉਸਦਾ ਕੋਈ ਪੱਕਾ ਘਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। (ਇਸ ਲਈ, ਸਤੰਬਰ 1876 ਤੋਂ ਮਈ 1879 ਤੱਕ, ਵੁਲਫ ਨੂੰ ਵੀਹ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਮਰੇ ਬਦਲਣ ਲਈ, ਖਰਚੇ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਅਸਮਰੱਥ, ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ! ..), ਉਹ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਖਾਣੇ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸ ਕੋਲ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਚਿੱਠੀ ਭੇਜਣ ਲਈ ਡਾਕ ਟਿਕਟਾਂ ਲਈ ਵੀ ਪੈਸੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ। ਪਰ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਏਨਾ, ਜਿਸਨੇ 70 ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਰੁਤਬੇ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ, ਨੌਜਵਾਨ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਲਈ ਭਰਪੂਰ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਉਹ ਲਗਨ ਨਾਲ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਕੋਰਾਂ ਲਈ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਘੰਟੇ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਦੋਸਤਾਂ ਕੋਲ ਜਾਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ - ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ (1896 ਤੋਂ) ਵੁਲਫ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਮਰਾ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲੈਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ।

ਦੋਸਤਾਂ ਦਾ ਘੇਰਾ ਛੋਟਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਸਮਰਪਿਤ ਲੋਕ ਹਨ. ਵੈਗਨਰ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਵੁਲਫ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਐਂਟੋਨ ਬਰੁਕਨਰ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, "ਰਿੰਗ ਆਫ ਦਿ ਨਿਬੇਲੁੰਗੇਨ" ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਬੇਅੰਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਪੂਜਾ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਏ।

ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਸਾਰੇ ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ, ਵੈਗਨਰ ਪੰਥ ਦੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਕੇ, ਵੁਲਫ ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਏਨਾ ਵਿਚ ਸਰਬ-ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ, ਕਾਸਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਹੈਂਸਲਿਕ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਹੋਰ ਬ੍ਰਾਹਮਣੀਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕੰਡਕਟਰ ਹੰਸ ਰਿਕਟਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੰਸ ਬੁਲੋ.

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਆਪਣੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 'ਤੇ ਵੀ, ਆਪਣੇ ਨਿਰਣੇ ਵਿਚ ਅਟੁੱਟ ਅਤੇ ਤਿੱਖੇ, ਵੁਲਫ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਦੋਸਤ, ਬਲਕਿ ਦੁਸ਼ਮਣ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ.

ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਅਖਬਾਰ ਸੈਲੂਨ ਲੀਫ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਰਕਲਾਂ ਤੋਂ ਵੁਲਫ ਪ੍ਰਤੀ ਵਿਰੋਧੀ ਰਵੱਈਆ ਹੋਰ ਵੀ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਗਿਆ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਾਮ ਹੀ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਖਾਲੀ, ਫਜ਼ੂਲ ਸੀ। ਪਰ ਇਹ ਵੁਲਫ ਲਈ ਉਦਾਸੀਨ ਸੀ - ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ਜਿਸ ਤੋਂ, ਇੱਕ ਕੱਟੜ ਪੈਗੰਬਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਗਲਕ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ, ਬਰਲੀਓਜ਼, ਵੈਗਨਰ ਅਤੇ ਬਰੁਕਨਰ ਦੀ ਵਡਿਆਈ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜਦਕਿ ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਅਤੇ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹਥਿਆਰ ਚੁੱਕਣ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਖਾੜ ਸੁੱਟਦਾ ਸੀ। ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, 1884 ਤੋਂ 1887 ਤੱਕ, ਵੁਲਫ ਨੇ ਇਸ ਅਸਫਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਉਸ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਪਰ ਉਸਨੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਨਿਰੰਤਰ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।

ਪਹਿਲਾਂ, ਵੁਲਫ ਵੱਡੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ - ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ, ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ, ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ, ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ-ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤੇ ਅਧੂਰੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜੋ ਲੇਖਕ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਅਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਗੀਤ ਵੀ ਬਣਾਏ: ਪਹਿਲੇ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਲੀਡਰਟਾਫੇਲ" ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਜਾ ਉਸਨੇ ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ ਲਿਖਿਆ।

ਸਭ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਪਹਿਲੀ ਵੁਲਫ ਦਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਦੌਰ, ਜੋ ਕਿ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਸੀ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਪੇਂਟੇਸੀਲੀਆ (1883-1885, ਜੀ. ਕਲੀਸਟ ਦੁਆਰਾ ਇਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਅਤੇ ਦ ਇਟਾਲੀਅਨ ਸੇਰੇਨੇਡ ਫਾਰ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟ (1887, 1892 ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਵਾਦਿਤ) ਸੀ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ).

ਉਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਬੇਚੈਨ ਰੂਹ ਦੇ ਦੋ ਪਾਸਿਆਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਦੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ: ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਟ੍ਰੌਏ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਐਮਾਜ਼ਾਨ ਦੀ ਮਹਾਨ ਮੁਹਿੰਮ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣ ਵਾਲੇ ਸਾਹਿਤਕ ਸਰੋਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗ, ਹਿੰਸਕ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਬੇਲਗਾਮ ਸੁਭਾਅ ਹਾਵੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ "" ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੇਰੇਨੇਡ” ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੈ।

ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਵੁਲਫ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਟੀਚੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਲੋੜ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਦੇ ਹਮਲੇ, "ਪੈਂਟੇਸੀਲੀਆ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਘਿਣਾਉਣੀ ਅਸਫਲਤਾ (1885 ਵਿੱਚ ਵਿਆਨਾ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਇੱਕ ਬੰਦ ਰਿਹਰਸਲ ਵਿੱਚ ਪੈਂਟੇਸੀਲੀਆ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਵੁਲਫ ਨੂੰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਸੈਲੂਨ ਲੀਫਲੈਟ ਦੇ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਅਤੇ ਰਿਹਰਸਲ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹੰਸ ਰਿਕਟਰ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਭੜਕਾਇਆ ਸੀ। ਕੰਡਕਟਰ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ: "ਸੱਜਣ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਅੰਤ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਚਲਾਵਾਂਗੇ - ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬ੍ਰਾਹਮਣਾਂ ਬਾਰੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। …”), ਉਸਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਪਾਇਆ। ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਦੂਜਾ - ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪਰਿਪੱਕ ਮਿਆਦ. ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਉਦਾਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਵੁਲਫ ਦੀ ਅਸਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। “1888 ਦੀਆਂ ਸਰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ,” ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਕਬੂਲ ਕੀਤਾ, “ਲੰਮੀ ਭਟਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੇਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਨਵੇਂ ਦਿਸਹੱਦੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ।” ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦੂਰੀਆਂ ਉਸਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ। ਇੱਥੇ ਵੁਲਫ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਲਈ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: “ਇਹ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਾਭਕਾਰੀ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸਾਲ ਸੀ।” ਨੌਂ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ, ਵੁਲਫ ਨੇ ਇੱਕ ਸੌ ਦਸ ਗੀਤ ਬਣਾਏ, ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਦੋ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਤਿੰਨ ਟੁਕੜੇ ਵੀ ਬਣਾਏ। ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਕਲਾਕਾਰ ਹੀ ਲਿਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਸਾਰ ਕੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਕੰਮ ਵੁਲਫ ਲਈ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਬਰਕਤਾਂ, ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਜੋ ਕੀਤਾ ਉਸ ਦੀ ਸਹੀਤਾ ਬਾਰੇ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ: "ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ." ਜਦੋਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦਾ ਸਰੋਤ ਸੁੱਕ ਗਿਆ, ਵੁਲਫ ਨੇ ਸੋਗ ਨਾਲ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ: “ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਕਿੰਨੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਜੇ ਉਹ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਕਹਿਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ! ਉਸ ਲਈ ਕਬਰ ਵਿੱਚ ਲੇਟਣਾ ਇੱਕ ਹਜ਼ਾਰ ਗੁਣਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ…”

1888 ਤੋਂ 1891 ਤੱਕ, ਵੁਲਫ ਨੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ: ਉਸਨੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਚਾਰ ਵੱਡੇ ਚੱਕਰ ਪੂਰੇ ਕੀਤੇ - ਮੋਰੀਕੇ, ਆਈਚਨਡੋਰਫ, ਗੋਏਥੇ ਅਤੇ "ਸਪੈਨਿਸ਼ ਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਗਾਣੇ" ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ 'ਤੇ - ਕੁੱਲ ਇੱਕ ਸੌ ਅਠੱਤੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ। "ਇਤਾਲਵੀ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ" (ਬਾਈਸ ਰਚਨਾਵਾਂ) (ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਹੋਰ ਕਵੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਕਈ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਗੀਤ ਲਿਖੇ।).

ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ "ਵੈਗਨਰ ਸੋਸਾਇਟੀ" ਨੇ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ; ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਛਾਪਦੇ ਹਨ; ਵੁਲਫ ਆਸਟਰੀਆ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨਾਲ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਜਰਮਨੀ; ਉਸਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦਾ ਘੇਰਾ ਵਧ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਅਚਾਨਕ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਬਸੰਤ ਨੇ ਧੜਕਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੇ ਵੁਲਫ ਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਚਿੱਠੀਆਂ ਅਜਿਹੇ ਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ: “ਰਚਣ ਦਾ ਸਵਾਲ ਹੀ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਰੱਬ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਖਤਮ ਹੋਵੇਗਾ ... ". "ਮੈਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹਾਂ ... ਮੈਂ ਇੱਕ ਬੋਲ਼ੇ ਅਤੇ ਮੂਰਖ ਜਾਨਵਰ ਵਾਂਗ ਰਹਿੰਦਾ ਹਾਂ ..." "ਜੇ ਮੈਂ ਹੁਣ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦਾ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੇਰੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੈਨੂੰ ਰੱਦੀ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ..."।

ਪੰਜ ਸਾਲ ਚੁੱਪ ਰਹੀ। ਪਰ ਮਾਰਚ 1895 ਵਿੱਚ, ਵੁਲਫ ਦੁਬਾਰਾ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹੋ ਗਿਆ - ਤਿੰਨ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਲੇਖਕ ਪੇਡਰੋ ਡੀ'ਅਲਾਰਕਨ ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਓਪੇਰਾ ਕੋਰੇਗਿਡੋਰ ਦਾ ਕਲੇਵੀਅਰ ਲਿਖਿਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ "ਇਟਾਲੀਅਨ ਬੁੱਕ ਔਫ ਗੀਤ" (ਚੌਵੀ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ) ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਓਪੇਰਾ "ਮੈਨੁਅਲ ਵੇਨੇਗਾਸ" (ਉਸੇ ਡੀ'ਅਲਾਰਕਨ ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਦੇ ਸਕੈਚ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਵੁਲਫ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਸਾਕਾਰ ਹੋਇਆ - ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਬਾਲਗ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਅਜ਼ਮਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਵੋਕਲ ਕੰਮਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਨਾਟਕੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਰੀਖਿਆ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੇਵਾ ਦਿੱਤੀ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦਾਖਲੇ ਦੁਆਰਾ, ਓਪਰੇਟਿਕ ਸੀਨ ਸਨ। ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਓਪੇਰਾ! ਉਸਨੇ 1891 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਲਿਖੀ ਇੱਕ ਚਿੱਠੀ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ। “ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮੇਰੀ ਚਾਪਲੂਸੀ ਵਾਲੀ ਮਾਨਤਾ ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੀ ਰੂਹ ਦੀਆਂ ਗਹਿਰਾਈਆਂ ਤੱਕ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਹੋਰ ਕੀ ਅਰਥ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੇ ਇਹ ਬਦਨਾਮੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਿਰਫ ਗਾਣੇ ਹੀ ਰਚਦਾ ਹਾਂ, ਕਿ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅਪੂਰਣ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਿਰਫ ਸੰਕੇਤ ਹਨ ... ". ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਅਜਿਹੀ ਖਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪੂਰੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਤੋਂ, ਵੁਲਫ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪਰੇਟਿਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਲਈ ਲਗਾਤਾਰ ਪਲਾਟਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਾਹਿਤਕ ਸਵਾਦ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਉੱਚ ਕਾਵਿਕ ਮਾਡਲਾਂ 'ਤੇ ਪਾਲਿਆ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵੋਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਲਿਬਰੇਟੋ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਦਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵੁਲਫ ਅਸਲ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ - "ਸ਼ੋਪੇਨਹਾਊਰ ਦੇ ਫਲਸਫੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ," ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮੂਰਤੀ ਵੈਗਨਰ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਿਹਾ।

ਵੁਲਫ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਅਸਲ ਮਹਾਨਤਾ ਇਸ ਗੱਲ ਵਿੱਚ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ।" ਇਹ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਜੀਵਨ-ਰਸੀਲੇ, ਚਮਕਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ ਸੀ ਜੋ ਵੁਲਫ ਨੇ ਲਿਖਣ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਲਿਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਕੰਮ ਉਸ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਇਸਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਖਾਸ ਖੂਬੀਆਂ ਲਈ, ਕੋਰੇਗਿਡੋਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਹਲਕੀਤਾ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ - ਇਸਦਾ ਸਕੋਰ, ਵੈਗਨਰ ਦੇ "ਮੀਸਟਰਸਿੰਗਰਸ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਕੁਝ ਭਾਰੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇਸ ਵਿੱਚ "ਵੱਡੇ ਅਹਿਸਾਸ" ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ। , ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਨਾਟਕੀ ਵਿਕਾਸ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਖਿੱਚੇ ਗਏ, ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਤਾਲਮੇਲ ਵਾਲੇ ਲਿਬਰੇਟੋ, ਅਤੇ ਡੀ'ਅਲਾਰਕਨ ਦੀ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ "ਦੀ ਥ੍ਰੀ-ਕੋਨਰਡ ਹੈਟ" ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗਲਤ ਗਣਨਾਵਾਂ ਹਨ। (ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇੱਕ ਹੰਪਬੈਕਡ ਮਿੱਲਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸੁੰਦਰ ਪਤਨੀ, ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਨੇ ਬੁੱਢੀ ਵੂਮੈਨਾਈਜ਼ਰ ਕੋਰੀਗਿਡੋਰ (ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਜੱਜ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਰੈਂਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਤਿਕੋਣੀ ਟੋਪੀ ਪਹਿਨਦਾ ਸੀ) ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੀ ਬਦਲਾਖੋਰੀ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ) . ਇਹੀ ਪਲਾਟ ਮੈਨੁਅਲ ਦੇ ਬੈਲੇ ਡੇ ਫੱਲਾ ਦੀ ਥ੍ਰੀ-ਕੋਨਰਡ ਹੈਟ (1919) ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣਿਆ। ਇੱਕ ਚਾਰ-ਐਕਟ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਭਾਰ ਵਾਲਾ ਨਿਕਲਿਆ। ਇਸਨੇ ਵੁਲਫ ਦੇ ਇਕਲੌਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਕੰਮ ਲਈ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦਾਖਲ ਹੋਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਅਜੇ ਵੀ 1896 ਵਿੱਚ ਮਾਨਹਾਈਮ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਚੇਤੰਨ ਜੀਵਨ ਦੇ ਦਿਨ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗਿਣੇ ਗਏ ਸਨ.

ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਵੁਲਫ਼ ਨੇ "ਭਾਫ਼ ਇੰਜਣ ਵਾਂਗ" ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਅਚਾਨਕ ਉਸਦਾ ਮਨ ਖਾਲੀ ਹੋ ਗਿਆ। ਸਤੰਬਰ 1897 ਵਿੱਚ, ਦੋਸਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਹਸਪਤਾਲ ਲੈ ਗਏ। ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੁਣ ਬਹਾਲ ਨਹੀਂ ਸੀ. 1898 ਵਿੱਚ ਪਾਗਲਪਨ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਹਮਲਾ ਆਇਆ - ਇਸ ਵਾਰ ਇਲਾਜ ਨੇ ਕੋਈ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ: ਵੁਲਫ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅਧਰੰਗ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਹ ਚਾਰ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤਕ ਦੁੱਖ ਝੱਲਦਾ ਰਿਹਾ ਅਤੇ 22 ਫਰਵਰੀ 1903 ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਐੱਮ. ਡ੍ਰਸਕਿਨ

• ਵੁਲਫ ਦਾ ਵੋਕਲ ਕੰਮ →

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਗੀਤ (ਕੁੱਲ ਲਗਭਗ 275) "ਮੋਰੀਕੇ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ" (53 ਗੀਤ, 1888) "ਈਚਨਡੋਰਫ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ" (20 ਗੀਤ, 1880-1888) "ਗੋਏਥੇ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ" (51 ਗੀਤ, 1888-1889) "ਸਪੈਨਿਸ਼ ਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਗੀਤ" (44 ਨਾਟਕ, 1888-1889) ) “ਇਤਾਲਵੀ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ” (ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ – 1 ਗੀਤ, 22-1890; ਦੂਜਾ ਭਾਗ – 1891 ਗੀਤ, 2) ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਗੋਏਥੇ, ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ, ਬਾਇਰਨ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਗੀਤ।

ਕੰਟਾਟਾ ਗੀਤ ਮਿਕਸਡ ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਨਾਈਟ" (1886-1889) ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1889-1891) ਲਈ ਐਲਵਜ਼ ਦਾ ਗੀਤ (ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਲਈ) ਮਰਦ ਕੋਆਇਰ ਲਈ "ਟੂ ਦਿ ਫਦਰਲੈਂਡ" (ਮੋਰੀਕ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਲਈ) ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1890-1898)

ਸਾਧਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਡੀ-ਮੋਲ (1879-1884) ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟੇਟ (1883-1885) "ਪੈਂਟੇਸੀਲੀਆ", ਐਚ. ਕਲੀਸਟ (1887-1892) ਦੁਆਰਾ ਤ੍ਰਾਸਦੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇੱਕ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ (XNUMX, ਛੋਟੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਪ੍ਰਬੰਧ - XNUMX) ਲਈ "ਇਟਾਲੀਅਨ ਸੇਰੇਨੇਡ"

ਓਪੇਰਾ Corregidor, libretto Maireder after d'Alarcón (1895) "ਮੈਨੁਅਲ ਵੇਨੇਗਾਸ", ਗੁਰਨੇਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ ਆਫ਼ ਡੀ'ਅਲਾਰਕਨ (1897, ਅਧੂਰਾ) ਜੀ. ਇਬਸਨ (1890-1891) ਦੁਆਰਾ ਡਰਾਮੇ "ਫੀਸਟ ਇਨ ਸੋਲਹਾਗ" ਲਈ ਸੰਗੀਤ